《蘇庚春講書畫鑒定》

蘇庚春講書畫鑒定

蘇庚春著 朱萬章編

本書為“鑒真館”系列叢書之一，是中國書畫文物鑒定大家蘇庚春先生集畢生書畫鑒定經(jīng)驗(yàn)之作，由其學(xué)生、中國國家博物館研究員朱萬章先生跟隨學(xué)習(xí)書畫鑒定多年輯錄編排而成。本書收錄了蘇庚春論述古代至近現(xiàn)代中國有影響力的書畫作品及書畫鑒定隨筆、論文二十余篇。文章內(nèi)容涉及廣泛，不僅剖析了不同時代風(fēng)格、代表性畫家的用筆和用墨特點(diǎn)，同時還涵蓋了署款、題跋、印鑒等鑒定知識，均為蘇庚春鑒定學(xué)問之精華。本書不僅是了解中國古代以來書壇畫苑的珍貴材料，也是學(xué)習(xí)書畫鑒定的必備資料。

2000年8月22日，蘇庚春（左）、朱萬章（右）在北京徐邦達(dá)（中）寓所

蘇庚春（1924—2001），字更淳，號春雨樓主，河北深縣人，出生于北京的古玩世家。古書畫鑒定家、國家文物鑒定委員會委員，師承夏山樓主韓慎先。早年在北京琉璃廠經(jīng)營古玩字畫行——貞古齋。1956 年公私合營以后，任北京寶古齋書畫門市部主任。1961 年調(diào)至廣東省工作，先后供職于廣東省博物館和廣東省文物鑒定站，擅長明清書畫鑒定與研究，著有《蘇庚春中國畫史記略》《犁春居鑒稿》《明清書畫鑒定家選》等。

朱萬章，1968 年生，四川眉山人，中國國家博物館研究館員、中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會委員，從事明清以來書畫鑒藏與研究，著有《書畫鑒考與美術(shù)史研究》《銷夏與清玩：以書畫鑒藏史為中心》《書畫鑒真與辨?zhèn)巍贰惰b畫積微錄》《明清書畫談叢》《過眼與印記：宋元以來書畫鑒藏考》《畫外乾坤：明清以來書畫鑒藏瑣記》等。

蘇庚春的學(xué)術(shù)歷程及鑒定成就

朱萬章

蘇庚春（1924—2001）是國家文物鑒定委員會委員，著名書畫鑒定家。字更淳，河北深縣人，1924年12月出生于北京的古玩世家，自小秉承家學(xué)，又博聞強(qiáng)識，從父親蘇永乾先生在北京琉璃廠經(jīng)營字畫古董行—貞古齋。后又師承夏山樓主韓德壽先生，年紀(jì)輕輕便練就了一雙鑒別書畫的慧眼，當(dāng)時與劉九庵、王大山、李孟東并譽(yù)為“琉璃廠書畫鑒定四大家”。郭沫若先生曾贊賞其“年少眼明，后起之秀”。1956年公私合營以后，蘇庚春先生任北京寶古齋書畫門市部主任等職。1961年，他應(yīng)廣東省副省長魏今非的邀請，調(diào)到廣東省工作，從此廣東書畫文物的鑒賞水平為之煥然一新。

蘇庚春先生以其高深的學(xué)養(yǎng)和獨(dú)特的鑒賞能力，為博物館、圖書館、美術(shù)館、海關(guān)等國家機(jī)構(gòu)鑒定或征集文物達(dá)數(shù)十萬件，保護(hù)和挽救了祖國珍貴的文化遺產(chǎn)；他所培養(yǎng)的書畫鑒定人才已成為廣東文物鑒定界的棟梁。筆者自1992年7月起進(jìn)入先生曾供職的廣東省博物館從事書畫鑒藏工作，有幸忝列門墻，跟隨學(xué)習(xí)書畫鑒定近十年，其中于先生之事耳濡目染既多，現(xiàn)擇其要者略述其學(xué)術(shù)歷程及鑒定成就，以紀(jì)教澤。

一、關(guān)于蘇庚春的師承

蘇庚春在書畫鑒定方面最早的老師應(yīng)是他的父親蘇永乾。蘇永乾（1888—1963），字惕夫、惕甫，河北深縣人。早年進(jìn)京，在北京琉璃廠韞珍齋跟隨李克甫當(dāng)學(xué)徒。李有三個鑒定字畫眼力都不錯的弟子（另兩人是馮伯勛、董蘭池），數(shù)蘇永乾的眼力最好。民國八年（1919），蘇永乾在琉璃廠開了一個叫“貞古齋”的書畫店鋪，以鑒定書畫和經(jīng)營書畫文玩出名。據(jù)陳重遠(yuǎn)《鑒賞述往事》記載，蘇永乾“有幾十年的鑒定經(jīng)驗(yàn)，很受收藏家和近代書畫家的贊賞，同行人也佩服”。啟功（1912—2005）在回憶錄中就談到，他常去貞古齋看畫，并得蘇永乾指授書畫鑒定的秘訣。啟功對早年隨蘇永乾學(xué)習(xí)字畫鑒定的這段經(jīng)歷一直銘刻在心，直到晚年，他還保存著從貞古齋花四元錢買來的清代雍正年間朱琳所畫的《黑鳥老等》。啟功先生認(rèn)為這是對蘇永乾先生的最好紀(jì)念。蘇庚春跟隨父親經(jīng)營貞古齋，當(dāng)時有“少掌柜”之稱。這種邊經(jīng)營邊學(xué)鑒定的實(shí)踐，蘇庚春的書畫鑒定打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)。

此外，據(jù)蘇庚春先生自己所說，他在書畫鑒定方面的另一重要老師是韓慎先。韓慎先（1897—1962），近代中國著名收藏家和書畫鑒定家，字德壽，北京人，久居天津。據(jù)說他曾先后收藏到元代王蒙的《夏山高隱圖》和清初王翚的臨本《夏山高隱圖》（兩畫現(xiàn)均藏故宮博物院），因而以“夏山樓”名其齋號，并自號夏山樓主。其祖父韓麟閣曾為清吏部官吏。他也是1949年以來我國早期的書畫鑒定權(quán)威之一，與張珩、謝稚柳等同為首批書畫鑒定小組成員，曾供職于天津藝術(shù)博物館，任副館長。

學(xué)習(xí)鑒定字畫，韓慎先告訴蘇先生說，第一要有好記憶力，如沒有好的記憶力，那一定學(xué)不會，這是個根本，沾事則忘，那就學(xué)不了鑒定。第二要熟悉中國歷史，同時也要熟悉歷代有名的書畫家，這是學(xué)習(xí)書畫鑒定所必需的基本知識。一個對美術(shù)史一無所知的人是無從談書畫鑒定的。第三要真假好壞都得看，有比較才有鑒別，這是學(xué)習(xí)書畫鑒定所必須的外在條件。古往今來，大凡具有鑒定法眼者，大多過眼書畫無數(shù)，從而練就慧眼。對于韓慎先所提出的三個要求，蘇庚春都已具備。

二、獨(dú)具慧眼，搶救國寶

誰也不能準(zhǔn)確統(tǒng)計，也無法說出蘇庚春于20世紀(jì)60年代初南下廣東后，究竟為廣東的博物館、美術(shù)館及其他文物機(jī)構(gòu)征集了多少書畫藏品，為國家搶救了多少重要書畫文物。但一提起蘇先生的名字，廣東的文博界幾乎無人不知，大凡廣東的博物館、美術(shù)館中有書畫收藏者，幾乎都有過蘇先生參與鑒定或征集的記錄。

蘇庚春為博物館征集書畫一般有以下特點(diǎn)：一是美術(shù)史上開宗立派的名家作品；二是廣東地區(qū)書畫家作品；三是作品本身雖非名家之作，但具有重要的學(xué)術(shù)研究或參考價值。正是因?yàn)檫@樣的理念，為廣東省博物館征集了數(shù)千件館藏書畫，使廣東省博物館的書畫收藏一方面成為中國書畫收藏的大館，另一方面，著力收藏廣東書畫名家（尤其是嶺南畫派作品），具有鮮明的地域特色。據(jù)不完全統(tǒng)計，經(jīng)他手鑒定、征集和搶救的書畫文物有數(shù)萬件，尤其是廣東省博物館——就筆者目力所及，自60年代初至80年代中期蘇先生退休，他為博物館所征集的書畫就有三千多件。無論從數(shù)量上還是質(zhì)量上，廣東省博物館的書畫收藏，在全國省級博物館中，均可名列前茅。

在博物館的書畫賬本、卡片、包首、布套甚至木柜上，到處都能見到蘇先生的手跡，這些手跡包括一些鑒定意見、征集經(jīng)過、題簽等，字字珠璣，飽含了他對所鑒定、征集書畫所傾注的數(shù)十年的感情。這里特別要提的是，他為國家所搶救的兩件國寶級書畫—明代陳錄的《推蓬春意圖》和邊景昭的《雪梅雙鶴圖》。

搶救國寶《雪梅雙鶴圖》之事，頗具傳奇色彩。1982年，廣州的某書店從北方征集了一批古舊書籍和字畫，邀請?zhí)K先生去鑒定。當(dāng)蘇先生對每件書畫和古籍逐一鑒定完后，沒有發(fā)現(xiàn)多少可圈可點(diǎn)的寶貝。在臨走時，突然對放在箱子底層的一張并不起眼、顏色黯淡、發(fā)黃的舊絹產(chǎn)生了濃厚興趣，覺得應(yīng)該是一幅非常古老的舊絹。后來他將此絹帶回博物館，將絹上塵封的污跡小心翼翼地拭去，發(fā)現(xiàn)是一幅畫有白鶴與梅花的古畫，近而再摩挲，用放大鏡審視，發(fā)現(xiàn)在畫的右上角有一炷香題識：“待昭邊景昭寫雪梅雙鶴圖”。蘇先生一看，異常興奮，因?yàn)楫嫷娘L(fēng)格與邊景昭完全一致，而且又有邊景昭自己的題識，當(dāng)為邊景昭真品無疑。蘇先生以1500元的價格從書店為博物館購得此畫，并送往北京的古畫裝裱師修復(fù)，后來在題款下又發(fā)現(xiàn)了“邊氏文進(jìn)”和“移情動植”兩方印，更進(jìn)一步肯定了他的判斷。20世紀(jì)80年代后期，啟功、徐邦達(dá)、劉九庵、謝稚柳、楊仁愷等中國古代書畫鑒定小組的專家們巡回鑒定到廣東省博物館，看了邊景昭的這幅《雪梅雙鶴圖》后，均允稱精品，并將其定為國家一級文物。據(jù)鑒定小組編輯的《中國古代書畫圖目》記載，邊景昭傳世的畫作極為少見，僅有故宮博物院收藏的《雙鶴圖》《竹鶴雙清圖》（合作）兩件、上海博物館收藏的《杏竹春禽圖》《花竹聚禽圖》和《秋塘鹡鸰圖》三件以及廣東省博物館收藏的這件作品，共計六件。廣東省博物館所藏的此件作品縱156厘米、橫91厘米，堪稱鴻篇巨制，乃其傳世畫跡中之珍品。此畫所幸有賴蘇先生慧眼識寶，使其能回歸美術(shù)史正途，受到學(xué)界的關(guān)注。在這批從北方征集的書畫中，尚有戴進(jìn)的《二仙圖》。

正是因?yàn)樘K先生這種獨(dú)到的鑒定實(shí)力與高瞻遠(yuǎn)矚的眼界，使得僻居嶺海一角的廣東省博物館能成為繼故宮博物院、上海博物館、南京博物院、遼寧省博物館、天津博物館之后的中國書畫收藏大館，尤其明清以來的書畫作品，無論質(zhì)量還是數(shù)量，均可在省級博物館中位居前列。

三、“鑒偽易，鑒真難”

書畫鑒定是一門高深且兼具實(shí)用性和學(xué)術(shù)性的學(xué)問，沒有一定的書畫閱歷和文史、藝術(shù)等方面的知識是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不行的。在現(xiàn)代的文物鑒定中，書畫鑒定是唯一一種不能用科技手段替代的文物鑒定門類，在以后相當(dāng)長時間內(nèi)，仍然需要人們的經(jīng)驗(yàn)來進(jìn)行判斷。既然主要取決于經(jīng)驗(yàn)，因此難免會受到很多主觀因素的制約，使書畫鑒定自然成為所有文物鑒定中最難的一門學(xué)問。

在蘇庚春先生看來，書畫鑒定中，最難的莫過于“鑒真”而不是所謂的“鑒偽”。所謂的鑒偽，相信很多鑒定界人士都有過這樣的經(jīng)歷：經(jīng)常看到某某“鑒定家”動輒將東西看假，有時即使是真的作品，但略有瑕疵，也會被判以偽作或存疑。這樣會白白地錯失征集佳作的良機(jī)。但這還不是最壞的。如果這樣的人供職于把手國門的文物監(jiān)管、鑒定部門，那國家可能會因此流失珍貴的文物，造成不必要的損失，后果就相當(dāng)嚴(yán)重了。若發(fā)現(xiàn)此類鑒定“失誤”，真正追究起來，他可以說是自己眼力較嚴(yán)，兩手一甩，毫不干事，人們也會因?yàn)樗摹鞍殃P(guān)嚴(yán)”而理解、原諒他。在蘇庚春先生看來，這是一種極不負(fù)責(zé)任的行為，最多也就是鑒定書畫的初級階段。所謂“鑒真”，是在別人“鑒偽”中被打入另冊的“偽作”或不留意的作品中發(fā)現(xiàn)“仙丹”，去偽存真，去粗取精。大家所熟知的啟功、徐邦達(dá)、劉九庵、謝稚柳、楊仁愷、傅熹年等著名書畫鑒定專家都有這個本事，蘇庚春也不例外。上述《推蓬春意圖》和《雪梅雙鶴圖》的發(fā)現(xiàn)與搶救就是典型的例子。

蘇庚春先生經(jīng)常在一些畫廊、文物店、拍賣行或收藏家手中，不斷地發(fā)現(xiàn)一些不被人看好、打入冷宮但實(shí)際上是真品、精品的書畫，為博物館收購回來，充實(shí)了館藏。在廣東省博物館的書畫庫中，這類作品比比皆是。有的已被國家文物鑒定委員會的專家們定為一級或二、三級文物，絕大多數(shù)被選入權(quán)威的《中國古代書畫圖目》《中國美術(shù)全集》和《中國繪畫全集》中，成為研究中國美術(shù)史的重要實(shí)物。

以上文字節(jié)選自《蘇庚春講書畫鑒定》

書影

購買請掃描上方二維碼

兩種特別版本

簽名本（限量30本）

毛邊本（限量30本）