“協(xié)作生存”展覽在美國曼哈頓601藝術(shù)空間展出 圖片來源：601藝術(shù)空間

熱浪席卷全球、野火肆虐山林、冰川持續(xù)融化、南極再創(chuàng)高溫、暴雨臺風(fēng)洪災(zāi)，所有這些現(xiàn)象每年都在時(shí)刻提醒著人類“氣候變化”這一議題，藝術(shù)界也將目光轉(zhuǎn)向此處。近期，名為“協(xié)作生存”（Collaborative Survival）的群展在美國曼哈頓的601藝術(shù)空間（601 Artspace)展出。

比阿特麗克斯·格魯的模擬多媒體裝置《煙之跡》2021年 圖片來源：Hyperallergic

這一展覽的主題取自羅安清（Anna Qing）的人類學(xué)著作《末日松茸》（The Mushroom at The End The World），這一著作中傳達(dá)的一個理念正是“協(xié)作生存”。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，世界正在開展多個合作項(xiàng)目，其中最具成效的是視覺藝術(shù)方面，有很多作品探討氣候變化在后未來可能產(chǎn)生的優(yōu)勢和局限。

《煙之跡》中的VR場景 圖片來源：藝術(shù)家個人網(wǎng)站

《EoS10^15收藏》（2021）  圖片來源：藝術(shù)家個人網(wǎng)站

在此次展出的藝術(shù)品中，比阿特麗克斯·格魯（Beatrice Glow）的模擬多媒體裝置《煙之跡》中創(chuàng)造了一個無限發(fā)達(dá)的世界。藝術(shù)家將世界的背景設(shè)定于2068年，創(chuàng)造了一個被稱為“煙帝國”的億萬富翁家族，她模擬了這一家族對于房地產(chǎn)的銷售，并涉足煙草和軍火行業(yè)。這些華麗的、人造的瓷器和黃金制品——從管子到步槍，再到牛皮筆——被3D打印出來并展示在畫廊的墻上，同時(shí)也被展示在一個由虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)生成的視頻中，觀眾可以通過VR設(shè)備參觀這一家族的宅邸。同時(shí)這一世界的詳細(xì)介紹也出現(xiàn)在了由Glow和Jeong-A Kim制作的模擬圖錄《EoS10^15收藏》（2021）中。

圖錄  圖片來源：藝術(shù)家個人網(wǎng)站

圖錄  圖片來源：藝術(shù)家個人網(wǎng)站

這本長達(dá)100頁的圖錄之所以引人注目，不僅因?yàn)闃O具諷刺意味（例如，一支在日常中常見的筆在2068年因其稀有性而受到贊譽(yù)），還因?yàn)檫@本圖錄為小說家和游戲設(shè)計(jì)師架構(gòu)世界提供了充足的空間。架構(gòu)世界對于科幻和幻想類的作品尤其重要。在這些作品中，虛構(gòu)的世界與真實(shí)的世界有著本質(zhì)上的不同，但無論是哪種類型的作品，人物、民間傳說和背景等元素都為故事提供了連貫性和深度。從廣義上講，架構(gòu)世界的方式有兩種：自上而下，從一個徹底的宏大的模式開始，然后再填充細(xì)節(jié)；自下而上，從相關(guān)細(xì)節(jié)開始，只根據(jù)需要勾勒出世界觀和大局。

詹妮·布羅克曼 《未來記憶檔案》2021年 圖片來源：601藝術(shù)空間

雖然《煙之跡》采用了自上而下的方法來構(gòu)造2068年的世界，但“合作生存”展覽中的很多作品氣勢選用的是自下而上的方法來架構(gòu)世界。例如，詹妮·布羅克曼（Jenny Brockmann）的作品“超適應(yīng)”（Hyperadaption 2021）由一個神秘的群島組成，島上有不銹鋼桌子，上面放著燒杯、長笛和皮氏培養(yǎng)皿，各種各樣寫滿文字的本子（“未來記憶檔案”，2021年）、二極管和人造苔蘚等?！皺n案”背后是一個巨大的筆記思維圖（“2020-20-02號圖紙”，2021年），印刷在相紙上，能夠喚起觀者在教室看黑板的記憶，這一思維圖是根據(jù)藝術(shù)家與各個領(lǐng)域的人們對話而創(chuàng)作的。其中寫著“進(jìn)化中的超適應(yīng)，意味著超越了你自身的能力”，這些注釋觸及了該作品的世界架構(gòu)，但這一作品中沒有像《煙之跡》那樣對世界架構(gòu)的詳細(xì)闡釋，只是以一些作品細(xì)節(jié)來體現(xiàn)世界觀。

邁克爾·王《野生滅絕》 2021年 圖片來源：601藝術(shù)空間 

同樣，戈?duì)柕希℅oldie Poblador）的《繁衍之花》（2021年）和邁克爾·王（Michael Wang）的《野生滅絕》（2021年）都喜歡以感官的存在而不是話語的表達(dá)去創(chuàng)作藝術(shù)作品。戈?duì)柕显谑止ご抵频牟ＡМ嬛忻枥L了蜘蛛般與人類的形態(tài)混合體。邁克爾·王（Michael Wang）的溫室里包含五種不再存在于野生環(huán)境中，但在人工環(huán)境里生長的植物。

展覽現(xiàn)場 圖片來源：Hyperallergic

在斯馬克·梅隆畫廊（Smack Mellon）也有兩位藝術(shù)家的個展體現(xiàn)著對于氣候變化的思考。塔米（Tammy Nguyen）的作品《永久產(chǎn)權(quán)》為自上而下構(gòu)建藝術(shù)世界提供了進(jìn)一步的觀看視角。這件作品將令人眼花繚亂的濃密樹林繪畫、閃閃發(fā)光的文字拼貼和肖像畫融合在一起，構(gòu)建了馬來西亞島上的森林城市，這里是一個未來的生態(tài)烏托邦。

沙約克的裝置作品《等待水》 圖片來源：Hyperallgergic

沙約克（Shayok Mukhopadhyay）的裝置作品《等待水》，設(shè)置的背景在距離我們不太遙遠(yuǎn)的未來，水危機(jī)襲擊了紐約市。沿著畫廊墻壁放著各種各樣的容器，代替著主人在打水的隊(duì)伍中排隊(duì)。另一側(cè)放在展臺上的塑料器皿，預(yù)示著或許在更遙遠(yuǎn)的未來，我們用的生活用品也成為博物館中貼著展簽的文物，那些基座上矗立著的彩色塑料瓶，就如同現(xiàn)在博物館中展出的古代陶器?！兜却废胂蟮奈磥硎澜缗c現(xiàn)在的世界非常相似，該裝置還部分模擬了2019年欽奈水危機(jī)的場景。

在這些關(guān)于全球氣候變化的藝術(shù)作品中，所有的世界架構(gòu)，即使是在最不可能的科幻和幻想世界中，都包含了一定程度的現(xiàn)實(shí)元素。未來的全球氣候?qū)窃鯓拥哪?？盡管這些藝術(shù)家的想象有些不可思議，但卻有一種微妙的可能接近于未來的真實(shí)。從堆積了大量財(cái)富的家族，到只能依靠人工才能培植的植物，再到森林島嶼天堂和博物館中展出的塑料瓶，這不過是人類的過去、現(xiàn)在和未來的縮影罷了。（文章來源：Hyperallergic 作者：路易斯·伯里 Louis Bury 編譯：孟孟）