莫迪利亞尼的阿特麗斯·黑斯廷斯的“隱藏”肖像，由 Oxia Palus 使用人工智能技術(shù)重新創(chuàng)作
沒有人想讓前任的肖像一直掛在身邊，時(shí)常提醒自己那段失敗的戀情，藝術(shù)家也不例外。
莫迪里亞尼，因繪畫拉長(zhǎng)的肖像和性感的裸體而備受推崇。他的作品《裸體躺著》（1917-1918）在2015年以1.13億英鎊的價(jià)格售出。雖然青年時(shí)期即在畫壇脫穎而出，但莫迪里亞尼的藝術(shù)生命卻沒能一直延續(xù)，年僅35歲因結(jié)核性腦膜炎死在了巴黎，那時(shí)的他一貧如洗。
阿特麗斯·黑斯廷斯，一位出生在倫敦的南非作家和記者，比莫迪里亞尼大五歲，是他的初戀情人。莫迪里亞尼的主要研究專家肯尼斯·韋恩（Kenneth Wayne）說，這位意大利大師用油畫創(chuàng)作了阿特麗斯的14幅畫和數(shù)十件作品，反映了這位女友在他生命中的重要性：“這些作品涉及1914年至1916年，也就是他標(biāo)志性風(fēng)格發(fā)展的年份，畫面中拉長(zhǎng)的臉和脖子，受到了非洲藝術(shù)的影響。”
藝術(shù)家莫迪里亞尼，圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
兩人對(duì)閱讀和詩歌有著共同的熱情，但親密關(guān)系經(jīng)常是暴風(fēng)驟雨般的。酒精和藥品的濫用助長(zhǎng)了爭(zhēng)吵和肢體沖突，黑斯廷斯曾經(jīng)把他描述為一個(gè)“迷人的惡棍”。分手后，人們?cè)谄疯b這位意大利藝術(shù)家的作品時(shí)，認(rèn)為他為了抹去前女友的記憶，在女友的肖像上畫上了另一個(gè)女人。
藝術(shù)家可能想用這種方式把前任從腦海中徹底刪除，撫平自己受傷的心，但人工智能的誕生，阻礙了他對(duì)作品的重新創(chuàng)作。科學(xué)家現(xiàn)在利用人工智能、X射線和3D打印技術(shù)，用全彩和紋理筆觸重新“創(chuàng)作”了這幅被埋進(jìn)帆布里的畫中畫，把“丟失的前任”帶回來了大眾視野。如果大師得知了現(xiàn)代人的所作所為，一定不會(huì)高興吧。
泰特美術(shù)館藏品《一個(gè)女孩的肖像》原作
2018年，泰特美術(shù)館大為驚奇地發(fā)現(xiàn)館藏的1917年的杰作——《一個(gè)女孩的肖像》畫布下方的一幅早期肖像。X光顯示了一個(gè)全身人像的輪廓，如幽靈一般飄忽不定。當(dāng)時(shí)的館長(zhǎng)南希·艾里森（Nancy Ireson）認(rèn)為這是阿特麗斯·黑斯廷斯的肖像，兩年的親密關(guān)系在1916年結(jié)束后，莫迪里亞尼可能把“她”重新畫了出來。
倫敦大學(xué)的神經(jīng)學(xué)家和物理學(xué)家使用X射線和訓(xùn)練算法，來觀察圖片分析莫迪利亞尼作品的表面，并揭示了畫布背后的“秘密”肖像。
x光射線下的《一個(gè)女孩的肖像》
重新“創(chuàng)作”這幅畫的過程，專門使用了計(jì)算機(jī)和人工智能來研究藝術(shù)。研究人員之一坎恩的主要工作是分析火星大氣中的微量氣體，他認(rèn)為，這個(gè)項(xiàng)目可以加深人們對(duì)藝術(shù)的理解：“可能有數(shù)千件藝術(shù)品隱藏在油漆層下面，這些藝術(shù)家也許因?yàn)樘F而無法購(gòu)買畫具，或者對(duì)最初的構(gòu)圖不滿意。在未來幾年里，我們將能夠?yàn)檫@座畫布背后的‘黑暗畫廊’帶來光明。”
另一位研究員博拉切德說：“使用標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)學(xué)技術(shù)，莫迪里亞尼畫作的邊緣和輪廓可以被看作是用粉筆在黑板上畫的。人工智能的最先進(jìn)技術(shù)可以學(xué)習(xí)如何在原始繪畫中重現(xiàn)顏色和繪畫的紋理，我們正在努力展示可能性。” 這是一個(gè)將技術(shù)圖像分析與藝術(shù)歷史學(xué)相結(jié)合，從而看到藝術(shù)中新事物的重要機(jī)會(huì)。
圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
當(dāng)研究人員被問及，有沒有考慮過莫迪里亞尼的感受時(shí)，博拉赫德說：“我們已經(jīng)考慮過了，但藝術(shù)的價(jià)值在于記錄信息。歷史學(xué)家也關(guān)注大眾希望我們了解的事情。”
藝術(shù)究竟是情感肆意迸發(fā)的感性為之，還是肩負(fù)記錄時(shí)代信息的使命呢？利用尖端科技挖掘經(jīng)典繪畫的秘密又是否有必要呢? 留言說說你的看法。（龐雪姣/編譯自The Guardian，原文作者Dalya Alberge 部分圖片來自The Guardian）
