展覽海報(bào)
導(dǎo)言：
2021年8月21日，由北京靳尚誼藝術(shù)基金會(huì)與中國油畫學(xué)會(huì)共同主辦、意大利TIAC協(xié)會(huì)協(xié)辦的“藝術(shù)與自然——意大利考察創(chuàng)作匯報(bào)展”于北京隆福文化中心正式開展。
本次展覽是對北京靳尚誼藝術(shù)基金會(huì)“2019意大利寫生及學(xué)術(shù)交流項(xiàng)目”成果的總結(jié)與匯報(bào)。2019年10月20日至11月15日，在北京靳尚誼藝術(shù)基金會(huì)與意大利TIAC協(xié)會(huì)的精心組織下，11位中青年油畫家用25天的時(shí)間深度探訪了米蘭、科莫、大帕拉迪索國家公園、阿西西、阿雷佐以及佛羅倫薩。
藝術(shù)家們從自然風(fēng)光到歷史遺跡，在孕育過眾多油畫大師的土壤之上，采用最直接的對景、對人、對物寫生的方式，觀察、感受和記錄整個(gè)行程中的所見所聞、所思所想，嘗試從意大利豐厚的文化底蘊(yùn)中汲取營養(yǎng)為己所用，轉(zhuǎn)化成為對于油畫本體語言的探索，形成新的藝術(shù)表達(dá)方式。
在展覽開幕稍早前，本次展覽執(zhí)行策展人胡丹潔特別邀請項(xiàng)目參與藝術(shù)家莊重對話，對話內(nèi)容整理如下：
莊重 《女子肖像》 100×100cm 布面油畫 2021年
胡丹潔：如何看待寫生和創(chuàng)作之間的關(guān)系，以及在作畫過程中運(yùn)用照片等技術(shù)手段的現(xiàn)象？
莊重：我們對寫生有一個(gè)固有的概念，往往畫出來千篇一律，記錄的信息并不多。我很贊賞博魯蓋爾和透納的一些小速寫，寫生不一定要畫得有多完整，有的時(shí)候可能就是記錄一個(gè)大概的東西，用隨身攜帶的小本子抓大感覺。寫生就是要對自然敏感，用畫筆留下最初的印象和自然的生機(jī)，從而為自己后續(xù)的創(chuàng)作提供一個(gè)豐富的回憶。
莊重 《阿西西的黃昏之一》 20x37cm 布面油畫 2019-2020年
莊重 《阿西西的晚霞之一》 30x40cm 布面油畫 2020年
莊重：我認(rèn)為不要拒絕利用圖片，在這個(gè)影像時(shí)代，更重要的是創(chuàng)作思路。繪畫的產(chǎn)生其實(shí)并不一定需要由寫生來完成初稿，要會(huì)利用照片和各種手段。我喜歡的畫家，比如巴爾蒂斯，也會(huì)使用拍立得那種照片做輔助。寫生得來的靈動(dòng)、直接的信息，加上圖片的輔助，對于創(chuàng)作是有極大的好處。
莊重 《阿西西的午后之二》 20x30cm 布面油畫 2019-2020年
莊重 《阿西西的午后之三》 20x37cm 布面油畫 2019-2020年
胡丹潔：相對于傳統(tǒng)意義上的“寫實(shí)繪畫”，今天的“寫實(shí)繪畫”的概念是否發(fā)生了某種轉(zhuǎn)變？
莊重：我個(gè)人不是很喜歡傳統(tǒng)意義上強(qiáng)調(diào)三維空間塑造的寫實(shí)，我喜歡的是對二維空間的表現(xiàn)。比如中國畫，它很平面，但是也有空間，它的那種“空間”不是前后的空間；比如圖伊曼斯也不是表現(xiàn)前后空間，而是用整體氛圍塑造空間，他并沒有畫多少筆，但是把那種味道和意思傳達(dá)出來了，我覺得這就夠了。繪畫不是一味的疊加、塑造前后關(guān)系，繪畫并不僅僅是這些東西。
莊重 《阿西西的午后之五》 80×100cm 布面油畫 2020年
莊重 《阿西西的午后之一》 20x30cm 布面油畫 2019
胡丹潔：自幼學(xué)習(xí)中國書畫，而今從事油畫創(chuàng)作，你如何看待中西繪畫傳統(tǒng)與油畫發(fā)展之間的關(guān)系？
莊重：我覺得中西繪畫并沒有那么大的區(qū)別，其中有許多共通之處。比如都講究構(gòu)圖、用筆和用色，也都很講究繪畫的品格。我覺得只要是好的東西其實(shí)都可以加進(jìn)來，關(guān)鍵是加進(jìn)來的時(shí)候要合適，跟自己作品要貼切，這樣的借鑒才有效。我不贊成那種純粹做減法的方式，做太多減法有時(shí)候會(huì)讓畫面空洞?，F(xiàn)在我所更為注重的是整體上的精煉、提純的方式來表現(xiàn)一種簡約、克制的視覺效果。就像靳尚誼先生所說“風(fēng)格不重要，好才最重要”。
莊重 《阿西西寫生之二》 20×40cm 布面丙烯、油畫 2019年
莊重 《阿西西寫生之一》 20×30cm 布面丙烯、油畫 2019年
胡丹潔：在您看來，油畫藝術(shù)史上的經(jīng)典之作與當(dāng)下的油畫創(chuàng)作之間的關(guān)系是什么？您是如何不斷精進(jìn)自身繪畫技藝的？
莊重：我的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)就是要把好的經(jīng)驗(yàn)加進(jìn)來，跟著大師走，揣摩他們是怎么把一個(gè)個(gè)創(chuàng)作對象轉(zhuǎn)化為作品的。我們?nèi)绻荒芙?jīng)常接觸到原作，在家中閱讀印刷精良的畫冊也很重要。所有的經(jīng)驗(yàn)其實(shí)都來自于這種一點(diǎn)一點(diǎn)滲透的研習(xí)，讓好的東西慢慢滲入我們。我很認(rèn)同佛洛依德的話“去美術(shù)館和畫廊看畫就像去醫(yī)院治病”。在我看來，原創(chuàng)不可能完全脫離傳統(tǒng)的影響，一味強(qiáng)調(diào)“創(chuàng)新”未必就能有“新”?！把谏w師承”是一個(gè)非常重要的能力，不要畫得太像某個(gè)人，但是另一方面，我覺得受一點(diǎn)他人的影響也不要害怕，不要不敢受影響。畫家要尋找符合自己題材的手法或符合自己手法的題材，在注意大的結(jié)構(gòu)和色調(diào)后，把細(xì)節(jié)完美地呈現(xiàn)出來。畫面既需要有完成度、難度，也需要有出人意料的審美角度。
采訪人/胡丹潔
文字整理/朱芮菡
采訪時(shí)間/2021年3月10日14:30
莊重
關(guān)于藝術(shù)家
莊重
Zhuang Zhong
1972生于南京
1995畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，獲學(xué)士學(xué)位
2003畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系首屆高級研修班（學(xué)制三年）
現(xiàn)為國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國油畫學(xué)會(huì)理事
莊重 《波痕清淺之六》 150×100cm 布面油畫 2018年
莊重 《翠蔭庭樹之一》 40×50cm 布面油畫 2020年
個(gè)人展覽
2017意象東歐——莊重作品展，北京畫院美術(shù)館
莊重 《大帕拉迪索寫生之二》 20×30cm 布面丙烯 2019年
莊重 《大帕拉迪索寫生之一》 40×50cm 布面丙烯 2019年
部分群展
2019江南如畫——中國油畫展，蘇州美術(shù)館，蘇州
2015時(shí)代足跡——中國百家金陵畫展，江蘇省美術(shù)館，南京
2014第十二屆全國美展，武漢美術(shù)館，武漢
2013第十屆中國藝術(shù)節(jié)，山東省美術(shù)館，山東
2010研究與超越——第二屆全國小幅油畫展覽，中國美術(shù)館，北京
2009第十一屆全國美術(shù)作品展油畫展，湖北省藝術(shù)館，武漢
2009第十一屆全國美術(shù)作品展水彩水粉展，遼河美術(shù)館，盤錦
2008第三屆中國北京國際美術(shù)雙年展，中國美術(shù)館，北京
2008第三屆全國青年畫展，中國美術(shù)館，北京
2007中國首屆青年百人油畫展，上海美術(shù)館，上海
2005大河上下——新時(shí)期中國油畫回顧展，中國美術(shù)館，北京
2003第三屆中國油畫展，中國美術(shù)館，北京
1999第九屆全國美術(shù)作品展，上海美術(shù)館，上海
1994第二屆中國油畫展，中國美術(shù)館，北京
莊重 《濕壁畫臨摹》 26×26cm 石板、灰泥、礦物顏料 2019年
莊重 《托斯卡納的風(fēng)景》 30×40cm 布面油畫 2019-2020年
榮譽(yù)與獎(jiǎng)項(xiàng)
2020百年夢圓——中國百家金陵畫展（油畫），獲典藏作品獎(jiǎng)
2018可見之詩——第三屆中國油畫風(fēng)景作品展，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)
2017江南如畫——中國油畫作品展，獲顏文梁藝術(shù)獎(jiǎng)
2017色彩中華——中國百家金陵畫展，獲典藏作品獎(jiǎng)
2012最繪畫——中國青年油畫展，獲佳作獎(jiǎng)
2011第四屆全國青年美術(shù)作品展，獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)
2008造型藝術(shù)新人展，獲新人提名獎(jiǎng)
1994第八屆全國美術(shù)作品展，獲獎(jiǎng)優(yōu)秀作品
莊重 《雨后的佛羅倫薩之一》 20×30cm 布面油畫 2019-2020年
重要收藏
作品被中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、寧波美術(shù)館、蘇州美術(shù)館、中央電視臺(tái)等公共機(jī)構(gòu)和私人藏家收藏
