“海上生明月，天涯共此時(shí)”。一輪明月，為游子寄托思念，給夜歸人以陪伴。滿月之夜的美好意境，引得古今藝術(shù)家為之傾慕。那澄澈的月光讓人獲得安寧，使精神得以升華。
宋仙山樓閣圖紈扇頁無款絹本設(shè)色 69.9厘米×42厘米 遼寧省博物館藏
看看月亮吧，那里有神仙的家。中國畫的月圓之夜也與神話相聯(lián)系，富于想象力?！断缮綐情w圖紈扇頁》中的仙女從天空翩然而至，月明星稀，她飛去的方向是青綠山水中的一間朱色的樓閣。這位仙女是否為嫦娥，我們不得而知，但她無疑為月圓之夜增添了浪漫的色彩。
《仙女乘鸞圖》局部
《仙女乘鸞圖》局部
《仙女乘鸞圖》頁，宋，佚名絹本設(shè)色，縱25.3厘米，橫26.2厘米故宮博物院藏
無獨(dú)有偶，故宮博物院藏的《仙女乘鸞圖》頁詳細(xì)地描繪了這位仙女的形象，她駕著鸞（鳳凰的一種）著素衣披帛在云中穿行。作品的對頁有題：“風(fēng)格高玅飄飄然，有凌霞絕塵之姿”線條圓潤飄逸，施以淡彩，頗有宋摹本《洛神賦圖》之神韻。大如金盆的月亮中，月桂樹隱約可見，只是這位仙女回頭望月，像是在依依不舍地道別。
《仙女乘鸞圖》局部
《仙女乘鸞圖》局部
《梅月嫦娥圖》扇頁，清，費(fèi)以耕、張熊繪，金箋，設(shè)色，縱17.9厘米，橫52.8厘米。故宮博物院藏
月掛枝頭，嫦娥的形象被描繪為一位著白衣的女子，有著清代繪畫中特有的標(biāo)致臉型，懷抱玉兔，溫婉而柔美，望向遠(yuǎn)方。嫦娥纖細(xì)的身材和眉眼，體現(xiàn)出清代仕女畫的唯美傾向。
《梅月嫦娥圖》局部
明仇英赤壁圖卷絹本設(shè)色 26.1×292.1cm 遼寧省博物館藏
看看月亮吧，它會讓你思考時(shí)間與生命。壬戌之秋，蘇軾與友人泛舟游于赤壁之下。月出東山，客人吹著悲涼的歌，遙想曹孟德的大軍今已了無蹤影，慨嘆時(shí)間的流逝，感到大自然的力量，人類不過就是滄海一粟罷了。而蘇軾卻樂觀地說“物與我皆無盡也”，江上的清風(fēng)和明月，是大自然的寶藏，它永遠(yuǎn)陪伴著我們。
《赤壁圖》局部
《赤壁圖》局部
《松溪泛月圖》頁，南宋，夏圭，絹本設(shè)色，24.7×25.2cm，北京故宮博物院藏
明月朗照，水面開闊。《松溪泛月圖》中，夏圭用大面積留白營造出疏朗的空間，將景物集中在畫面半邊的構(gòu)圖體現(xiàn)出夏圭鮮明的風(fēng)格。在星空下泛舟，或許是古代文人感受自然、思索宇宙的最佳時(shí)機(jī)。
明陳錄梅月輝映圖紙本，57.5×223cm，天津博物館藏
看看月亮吧，你會感受到自然的生命力。陳錄筆下的梅花用濃墨點(diǎn)染，樹枝勁健如弓，回環(huán)向上，似寶劍出鋒。梅花繁盛而爛漫，用墨筆雙勾，留白處用淡墨渲染。畫面墨色渾厚滋潤，筆力雄厚，筆跡如風(fēng)。月之純凈溫潤與梅之堅(jiān)韌挺拔交相輝映，展現(xiàn)出美好的品格，令君子為之向往。
南宋 馬遠(yuǎn) 月下賞梅圖 團(tuán)扇 25.1×26.7cm 美國大都會美術(shù)館藏
馬遠(yuǎn)一改全景山水的宏大，在構(gòu)圖中取一角，發(fā)揮留白的作用，使畫面虛實(shí)相生，富有詩意。一高士席地而坐，透過未開的梅花枝遙望夜空。梅花構(gòu)成了畫面的主體，蒼勁曲折的質(zhì)感隱含著不屈的力量。畫家運(yùn)用墨色濃淡的變化，營造出空明淡遠(yuǎn)的意境。
蓮舟新月圖 佚名 元 24.2×591.8cm 遼寧省博物館藏
蓮之清香與月之明凈，河岸楊柳依依，蘆葦搖曳，是陶冶身心的勝境?！渡徶坌略聢D》的題跋中認(rèn)為此圖是描繪北宋理學(xué)家周敦頤的故事，他曾寫下《愛蓮說》。江東鄭潛在跋中有詩：“相知惟有云端月，長照清尊酒滿斟”。
《蓮舟新月圖》局部
《蓮舟新月圖》局部
明 陶成 蟾宮月兔圖軸 紙本設(shè)色 193.2×106.4cm 北京故宮博物院藏
蟾宮指月亮，早在西漢帛畫的月亮圖像中就已經(jīng)出現(xiàn)了蟾蜍和月兔的身影。畫家用勾勒的方法準(zhǔn)確地描繪了竹石花木，水波的筆法工整秀麗，輔以青綠設(shè)色，有宋畫的意味。竹子在秋風(fēng)中搖曳，月桂飄香，繁花錦簇，營造了一個(gè)理想的花園。玉兔仰望蟾宮，不知是否在想念自己曾經(jīng)住過的地方？
《梧桐雙兔圖》軸，清，冷枚繪，絹本設(shè)色，縱176.2厘米，橫95厘米。故宮博物院藏
玉兔是嫦娥的寵物，也是中秋節(jié)的吉祥物。在中國，兔子有長壽的寓意，而梧桐樹象征著高潔的品格，吸引鳳凰前來?xiàng)ⅰ！段嗤╇p兔圖》中兩只白兔肥碩又活潑，細(xì)膩柔軟的皮毛刻畫得活靈活現(xiàn)。冷枚在這件作品中吸取了西洋畫技法，給兔子的眼睛加上了高光，使其富有體積感。山石用方折筆畫出，梧桐葉用細(xì)線勾勒渲染，作品工整華麗，展現(xiàn)出清代宮廷繪畫的風(fēng)貌。
愛德華·馬奈布洛涅港口的夜晚 1869年圖片來源：巴黎奧賽美術(shù)館
看看月亮吧，在秋天月圓時(shí)，慶祝收獲的日子。馬奈筆下的夜晚繁星點(diǎn)點(diǎn)，水手的妻子正等待著漁夫帶著成果凱旋而歸。印象派畫家較少描繪夜景，但馬奈用它獨(dú)特的銀灰色，把這個(gè)略帶霧氣的夜晚描繪得富于色彩變化。淡紫色的云海與略帶翠綠的星空形成微妙的對比。馬奈從小就被大海吸引，1868年，他和家人在布洛涅海灘度假，并為這里明媚的陽光創(chuàng)作了一系列作品。
庫茵芝 第聶伯河上的月夜 1880年 143×104cm俄羅斯特列恰科夫畫廊藏
豐沛的第聶伯河讓烏克蘭成為東歐的“糧倉”。1880 年，俄國畫家?guī)煲鹬樗麆倓偖嫷摹兜诼櫜由系脑乱埂放e辦了一場畫展，給人們留下了深刻的印象。藝術(shù)家選擇俯視的視角，同時(shí)將大部分畫布留給天空。月光灑在寬闊的河面上，勾勒出河岸的輪廓，夜空明凈，水流潺潺。農(nóng)舍沐浴在皎潔的月光下，靜謐而安詳。巡回畫派的領(lǐng)袖克拉姆斯科伊看到后感嘆：“天空是真實(shí)的，無底的，深邃的。”庫茵芝被稱為“光的藝術(shù)家”，因?yàn)樗Ｓ萌章洹⒃乱购驼绲墓饩€渲染出壯觀的畫面。他的作品不完全描繪現(xiàn)實(shí)，更多地基于記憶和想象創(chuàng)作，高度概括，使作品有了強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。和其他俄羅斯風(fēng)景畫家一樣，庫茵芝飽含深情，表達(dá)出對自然的深厚情感。
亨利·盧梭狂歡節(jié)之夜1886年 106.9 ×89.3 cm布面油畫
法國畫家盧梭有多幅描繪月圓之夜的作品。他依靠想象來創(chuàng)作，一對夫婦穿著狂歡節(jié)的服裝在月夜中漫步，營造出神秘的夢境效果。平面化和概括的造型讓作品富于裝飾性，高低錯(cuò)落的樹木有條不紊，上中下三塊橫向的部分建立了畫面布局，零星的云朵、樹木和人物的縱向線條為畫面增添了節(jié)奏感。盧梭也是運(yùn)用色彩的大師，他把夜晚描繪得更明亮，色彩的變化十分微妙，展現(xiàn)出一種樸素之美。
梵高柏樹 1889年布面油畫 93.4×74cm 圖片來源：紐約大都會美術(shù)館
《柏樹》是梵高住進(jìn)圣雷米的醫(yī)院一年后所做，當(dāng)時(shí)已是早晨，月亮還靜靜地懸掛在天空，在明亮的背景下，他突然被這棵柏樹的深色所吸引，綠色在梵高的筆下變化多端。他稱贊面前的這位巨人：“優(yōu)美的線條和比例，就像埃及的方尖碑”。
《柏樹》局部
夏加爾 在我的祖國（Dans mon pays） 1943年 57.2×49.7cm布面油畫
在異鄉(xiāng)，思念之情會更加強(qiáng)烈。夏加爾移居美國后，在紐約州克蘭伯里湖畔創(chuàng)作了《在我的祖國》。白雪覆蓋的俄羅斯農(nóng)莊浮現(xiàn)在他的腦海里，他和妻子貝拉在神秘的藍(lán)色中相擁，飛翔的母牛和人頭雞讓畫面變成了一場夢境。可以看到，畫家修改了月亮的位置，把它放在畫面中部，以取得構(gòu)圖上的平衡。月光給大地帶來安寧，作品洋溢著幸福的氣氛。
《在我的祖國》局部
《在我的祖國》局部
看看月亮吧，生活不只有腳下的六便士；抬起頭吧，在夜晚，手機(jī)不是唯一的光亮。它悄悄來臨，在身體沉睡時(shí)，讓心靈蘇醒。月亮屬于每個(gè)人，它就在那里等著你欣賞。
（文：鮑明源，圖片均來自于網(wǎng)絡(luò)）
