在藝冠空間，聽(tīng)羅爾純靜靜講述“華彩至樸”

時(shí)間: 2021-09-26 | 片長(zhǎng):00:05:06 | 來(lái)源: 藝術(shù)中國(guó)

人們很容易將羅爾純的名字與他的作品聯(lián)系起來(lái)。熾熱的色彩，涌動(dòng)著的筆觸，奇絕雄偉的形體，農(nóng)婦、花草、山野，在他的筆下仿佛被施了魔法，綻放出詩(shī)一樣的光彩，近乎夢(mèng)幻。

然而他卻說(shuō):“我不去考慮如何用語(yǔ)和修辭，哪怕說(shuō)得結(jié)結(jié)巴巴，只要是真情實(shí)感……”

或許正因?yàn)榧兇夂蜆闼氐挠^看，世界才會(huì)展現(xiàn)出前所未有的光彩。

展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

2021年9月25日，“華彩至樸——羅爾純藝術(shù)展”在北京798藝冠空間隆重開(kāi)幕。展覽由北京當(dāng)代中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)研究院、北京百賢雅集文化傳播有限公司主辦，范迪安、邵大箴擔(dān)任學(xué)術(shù)顧問(wèn)，戴士和、陳文驥、王輝擔(dān)任展覽學(xué)術(shù)主持。此次展覽由徐建欣和林松策劃，展現(xiàn)了羅爾純先生跨越近50年的作品序列，囊括油畫(huà)和水墨的不同面貌，讓觀眾感受羅爾純的藝術(shù)探索之路，聆聽(tīng)他為鄉(xiāng)土、自然和藝術(shù)譜寫(xiě)的生命之詩(shī)。

出席開(kāi)幕的嘉賓合影

開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

中央美術(shù)學(xué)院教授、北京寫(xiě)意油畫(huà)研究院名譽(yù)院長(zhǎng)戴士和在展覽開(kāi)幕式中致辭

中央美術(shù)學(xué)院教授、北京寫(xiě)意油畫(huà)研究院名譽(yù)院長(zhǎng)戴士和先生在開(kāi)幕致辭中說(shuō)：“他筆下都是身邊的、熟悉的、沒(méi)什么地位的人。但是他對(duì)這些人都傾注了真實(shí)的關(guān)切，他真的用心去感受這個(gè)人，而不是為了顯示自己的學(xué)問(wèn)”。在他的印象里，羅爾純“心地單純、敏感、誠(chéng)懇。他又瘦，矮個(gè)子，說(shuō)話不是那么滔滔不絕，但都很真摯。他對(duì)藝術(shù)的追求、他的熱烈和誠(chéng)懇和絕不妥協(xié)的底線，在他的畫(huà)面中都體現(xiàn)出來(lái)，有一種陽(yáng)剛之氣。這和生活中的他不一樣，他是羞于講話的，不長(zhǎng)篇大論。但是在畫(huà)面上，他沒(méi)有阻攔的，乘興而來(lái)，盡興而止。看他的畫(huà)，我依然十分感動(dòng)”。

中央美術(shù)學(xué)院教授陳文驥在展覽開(kāi)幕式中致辭

中央美術(shù)學(xué)院教授陳文驥曾經(jīng)擔(dān)任羅爾純先生的助教，羅先生作品的表現(xiàn)力給他深刻的印象?！坝浀檬?977年，在美術(shù)學(xué)院的三層小屋里，他正在修改他那件描繪周總理和陳毅外長(zhǎng)到非洲出訪的作品，那時(shí)候的畫(huà)風(fēng)基本以“蘇派”為主。當(dāng)他用那種既有激情又有表現(xiàn)力的手法描繪這類(lèi)題材時(shí)，我感到震驚。我特別佩服他把人物描繪得很傳神，這也是第一次感受他內(nèi)心的激情與天賦?！?/p>

中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系主任張路江在展覽開(kāi)幕式中致辭

中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系主任張路江曾受教于羅爾純先生，“ 1984年至1988年羅先生一直在油畫(huà)系第三工作室教我們。他說(shuō)話聲音不大，善和，總不疼不癢地給我們提一些繪畫(huà)中的建議，不像那時(shí)的詹先生、朱先生要求嚴(yán)厲，所以他來(lái)畫(huà)室看畫(huà)大家都不緊張?！痹谒磥?lái)，羅先生的風(fēng)格卓爾不群，線性的結(jié)構(gòu)很明顯?！傲_先生是蘇州美專(zhuān)的學(xué)生，師從顏文樑先生，他能畫(huà)油畫(huà)、水彩、國(guó)畫(huà)，技術(shù)上也不同于當(dāng)時(shí)一畫(huà)室的歐洲風(fēng)格和二畫(huà)室的蘇聯(lián)風(fēng)格，因此在第三工作室擔(dān)任教學(xué)。主題創(chuàng)作不是他的擅長(zhǎng)，但他對(duì)油畫(huà)色彩語(yǔ)言的研究和注重形式感的探索卻頗有獨(dú)辟蹊徑的意義，在改革開(kāi)放之后，他的探索成果在油畫(huà)界成為藝術(shù)創(chuàng)新的重要代表，產(chǎn)生了廣泛的影響?！?/p>

北京畫(huà)廊協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、藝術(shù)推廣人、本次畫(huà)展策展人林松在展覽開(kāi)幕式中致辭

北京畫(huà)廊協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、藝術(shù)推廣人、本次畫(huà)展策展人林松提到，他印象中的羅先生十分低調(diào)?！暗强吹剿漠?huà)時(shí)，就會(huì)覺(jué)得是另外一個(gè)人——內(nèi)心特別強(qiáng)大，色彩豐富，筆觸有力，既有東方的寫(xiě)意、表現(xiàn)、抒情、浪漫，又很倔強(qiáng)、硬朗?！彼J(rèn)為，有兩大因素影響了羅爾純的藝術(shù)，其一是顏文樑從歐洲帶來(lái)的色彩教學(xué)體系；其二是羅先生當(dāng)年在北京藝術(shù)師范學(xué)院任教時(shí)，教學(xué)組長(zhǎng)吳冠中對(duì)梵高、野獸派的提倡。后來(lái)在完成賓館壁畫(huà)的創(chuàng)作任務(wù)時(shí)和李苦禪、吳作人、蕭淑芳一組，開(kāi)始畫(huà)水墨畫(huà)?！皬?0世紀(jì)70年代開(kāi)始，羅先生是油畫(huà)和水墨畫(huà)并行的，從展覽中的十幾幅水墨畫(huà)里可以看到，羅先生與大師的交往在作品中都能找到回響”。在他看來(lái)，羅爾純是一個(gè) “被淹沒(méi)的大師”，他的創(chuàng)作經(jīng)歷是很寶貴的，很值得做美術(shù)史的梳理。這也是選擇羅爾純做畫(huà)廊首展的重要原因。

藝冠空間總經(jīng)理、本次展覽策展人徐建欣先生致答謝辭

藝冠空間總經(jīng)理、本次畫(huà)展策展人徐建欣先生在答謝辭中說(shuō)，給羅爾純先生做展覽是他多年的愿望。十年來(lái)他一直致力于推廣吳冠中、羅爾純等老先生的作品，他希望能在藝冠空間把這份經(jīng)驗(yàn)一直延續(xù)下去，讓更多的觀眾感受到他們藝術(shù)的魅力。

西藏高原小景 55x50cm 布面油彩 2013年

羅爾純先生一直力求藝術(shù)的純粹。他曾說(shuō)：“古人有言：‘滄浪之水清兮可以濯我纓，滄浪之水濁兮可以濯我足?！@里我想借用來(lái)把它改為‘滄浪之水清兮可以濯我筆’。因?yàn)橹挥幸恢粷崈魺o(wú)垢的畫(huà)筆才能體現(xiàn)出蘇州美專(zhuān)的教學(xué)思想所要求的藝術(shù)精神，創(chuàng)作出這種思想所要求的作品?！?/p>

肖像 39x55cm 紙本油畫(huà) 1976年

天津美術(shù)學(xué)院教授孫建平回憶道，羅爾純先生和吳冠中先生有很密切的交往，他們?cè)诒本┧囆g(shù)師范學(xué)院做同事，受吳冠中影響，他的色彩非常艷麗、鮮明、簡(jiǎn)潔。他說(shuō):“羅先生談起過(guò)對(duì)他影響比較深的一次經(jīng)歷，是在70年代后期為賓館創(chuàng)作壁畫(huà)，他悟出了一個(gè)真諦：藝術(shù)必須要簡(jiǎn)練。時(shí)間緊，任務(wù)重，使得他不能在一張畫(huà)中描繪得過(guò)于精細(xì)，這讓他發(fā)現(xiàn)了簡(jiǎn)練的畫(huà)面中透露出的力量?！焙髞?lái)又回到家鄉(xiāng)，湖南的紅土綠樹(shù)也是一種刺激，羅爾純畫(huà)面中紅和綠的對(duì)比非常強(qiáng)烈，他色彩上的成果在70年代和80年代集中爆發(fā)出來(lái)。

2006年，羅爾純與吳冠中先生在展覽會(huì)上交流

作為吳冠中先生的家屬，在吳乙丁先生的印象里，羅爾純是個(gè)獨(dú)行而寡言的人。“那時(shí)我七八歲，我印象比較深刻的是60年代羅先生一個(gè)人在北京，生活特別簡(jiǎn)樸，經(jīng)常到我們家去，我們相隔不遠(yuǎn)。每周末他走路來(lái)，腿腳也不方便，他很少說(shuō)話，會(huì)很長(zhǎng)時(shí)間一直看我爸（吳冠中）畫(huà)畫(huà)?，F(xiàn)在看羅先生的作品依然覺(jué)得震撼，特別是色彩，他的畫(huà)有深厚的情感在里面，不是照著景畫(huà)景。”

作家老柯 72x60cm 布面油彩 1989年

走進(jìn)展廳，迎面而來(lái)的便是羅爾純作品中的一抹紅色，它來(lái)源于湖南的靈秀與熱烈。走廊兩側(cè)的水墨作品，又暗示著羅先生繪畫(huà)養(yǎng)分的來(lái)源?！叭A彩至樸”詮釋了他奇跡般的色彩，又印證了他為人為藝的純粹。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

戴士和先生在接受采訪時(shí)認(rèn)為，羅爾純把水墨的精髓和油畫(huà)的強(qiáng)大表現(xiàn)力相結(jié)合，這是中國(guó)幾代藝術(shù)家共同的藝術(shù)追求?！八膬?yōu)勢(shì)在于語(yǔ)言上的功夫，他的語(yǔ)言能夠讓油畫(huà)所有的造型、色彩、細(xì)節(jié)都能夠直接、樸素地表達(dá)他自己的靈魂。具體來(lái)講，很多人認(rèn)為語(yǔ)言是有規(guī)律的，語(yǔ)言規(guī)律掌握得好就等于畫(huà)得好，這是學(xué)院的一種誤區(qū)。重要的不是語(yǔ)言符合規(guī)律，而是語(yǔ)言能不能真的和自己的內(nèi)心建立起就像人的心跳和心電圖那樣樸素的對(duì)應(yīng)關(guān)系。”因此，戴士和在展覽前言中寫(xiě)道，羅爾純“得益于學(xué)院又沒(méi)有止步于學(xué)院”。

老嫗圖 46.5x69cm 紙本彩墨 2014年

歸 50x68.5cm 紙本彩墨 2014年

柯橋水鄉(xiāng) 60x80cm 布面油彩 1997年

公園一角（一） 24x30cm 木板油彩 2002年

公園一角（二） 34x34cm 布面油彩 2002年

麗日 100x120cm 布面油彩 2007年

樹(shù)林 40x50cm 布面油彩 2014年

美國(guó)旅游寫(xiě)生風(fēng)景之三 90x120cm 布面油彩 2014年

如此響亮、有力而沉穩(wěn)的色彩并非一蹴而就，層層疊疊的筆觸堆積，冷色和暖色相透疊，高純度的補(bǔ)色共交織，它們猶如絢爛的焰火，不斷在顫動(dòng)，熱烈中不僅有喜悅，更帶著反抗與苦澀，令人著迷。

村口 171x80cm 布面油彩 1988年

山村 67x67cm 布面油彩 2011年

山村局部

少女 62x46cm 布面油彩 1999年

畫(huà)中的人物有著硬朗的造型，飛揚(yáng)的筆觸如書(shū)寫(xiě)一般將氣韻繪就，卻內(nèi)含著骨力，既非理想化的唯美，又非純?nèi)豢陀^的紀(jì)實(shí)。鄉(xiāng)土的面龐下有著豐富的思緒，畫(huà)中人看著畫(huà)外人，仿佛在訴說(shuō)他們的人生體悟。這體悟，或許也包括羅爾純自己的。