華僑城盒子美術(shù)館四周年論壇活動現(xiàn)場

2021年10月12日下午，由順德華僑城與華僑城盒子美術(shù)館聯(lián)合主辦、中國外文局中山大學(xué)粵港澳大灣區(qū)國際傳播研究中心提供學(xué)術(shù)支持的“華僑城盒子美術(shù)館四周年——美術(shù)館：灣區(qū)城市文化軟實(shí)力？”學(xué)術(shù)沙龍活動在順德美食博物館二樓階梯室順利舉辦。本次沙龍活動以圓桌對談的形式展開，分別邀請了粵港澳大灣區(qū)10位具有影響力的美術(shù)館館長和總監(jiān)，以“美術(shù)館和城市文化軟實(shí)力”“美術(shù)館與大灣區(qū)文化傳播”這兩個(gè)話題展開討論。

華僑城盒子美術(shù)館四周年論壇活動現(xiàn)場

順德區(qū)文聯(lián)主席、區(qū)委宣傳部副部長何鴻佳，大良街道黨工委委員李海源，大良宣傳文體旅游辦副主任戴建華  ，國家高端智庫中山大學(xué)粵港澳發(fā)展研究院副院長張志安，OCAT、華·美術(shù)館館長方誼翎，OCAT深圳館副館長方立華，時(shí)代美術(shù)館館長趙趄，坪山美術(shù)館館長劉曉都，深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館館長顏為昕，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館常務(wù)副館長胡斌，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長陳曉陽，和美術(shù)館執(zhí)行館長邵舒，北京壹美美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)程辰，華僑城盒子美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)周力，華僑城盒子美術(shù)館執(zhí)行館長劉可，華僑城華南集團(tuán)副總經(jīng)理、順德華僑城董事長馮暉，以及各區(qū)委宣傳部，大良街道文化宣傳相關(guān)負(fù)責(zé)人，大灣區(qū)各美術(shù)館藝術(shù)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人出席現(xiàn)場。

華僑城華南集團(tuán)副總經(jīng)理、順德華僑城董事長馮暉致辭

圓桌論壇開始前，華僑城華南集團(tuán)副總經(jīng)理、順德華僑城董事長馮暉就華僑城盒子美術(shù)館四年來的工作做了總結(jié)。華僑城盒子美術(shù)館是由順德華僑城全資建設(shè)，委托廣州美術(shù)學(xué)院油畫系策劃組運(yùn)營管理的非營利公益性機(jī)構(gòu)，由范勃擔(dān)任館長，周力擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，劉可擔(dān)任執(zhí)行館長。自從2017年9月28日開館以來，美術(shù)館致力于整合地區(qū)及國際資源，呈現(xiàn)出國際化高水準(zhǔn)的藝術(shù)樣態(tài)；并依托美術(shù)學(xué)院研究與教學(xué)平臺、順德當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)特點(diǎn)和現(xiàn)代化發(fā)展，將藝術(shù)展示、公共交流和本地文化結(jié)合在一起，促進(jìn)本土的、社會的、國際的藝術(shù)實(shí)踐與文化產(chǎn)生。華僑城盒子美術(shù)館成立四年至今舉辦了23場具有國際水準(zhǔn)的展覽，29個(gè)青年藝術(shù)家的駐地項(xiàng)目以及100多場公教活動。同時(shí)他提出，美術(shù)館的文化特性帶動了地區(qū)周邊的其他文化產(chǎn)業(yè)，使得這些文化產(chǎn)業(yè)與地區(qū)的聯(lián)系更加緊密，他對美術(shù)館的成立為傳播發(fā)展順德地區(qū)的文化起到的積極作用表示肯定。

第一場圓桌對談：美術(shù)館與城市文化軟實(shí)力

論壇主持人，國家高端智庫中山大學(xué)粵港澳發(fā)展研究院副院長張志安

美術(shù)館與城市文化軟實(shí)力

圓桌對談的第一個(gè)主題是“美術(shù)館與城市文化軟實(shí)力”，由張志安先生主持，對談嘉賓分別是胡斌、劉曉都、邵舒、程辰、劉可。

廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館常務(wù)副館長胡斌發(fā)言

五位館長結(jié)合各自美術(shù)館的不同定位，不同的發(fā)展背景就美術(shù)館對城市文化軟實(shí)力的影響發(fā)表了各自的觀點(diǎn)。

胡斌教授表示，美術(shù)館對城市文化軟實(shí)力的發(fā)展是潤物細(xì)無聲的，是在時(shí)間和展覽中融入大眾生活的。

坪山美術(shù)館館長劉曉都發(fā)言

坪山美術(shù)館館長劉曉都認(rèn)為，美術(shù)館可以成為宣傳城市文化的一張名片，但這張名片的形成不是一蹴而就的，它需要經(jīng)過大量時(shí)間的打磨，需要依靠大量文化工作者不斷推陳出新并創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品來完成。這種在積累中形成的文化軟實(shí)力更加穩(wěn)定和長效，同時(shí)也是城市不可或缺的一種力量，而美術(shù)館則是這種文化軟實(shí)力的重要載體，其重要性可見一斑。

華僑城盒子美術(shù)館執(zhí)行館長劉可發(fā)言

華僑城盒子美術(shù)館執(zhí)行館長劉可通過講述兩個(gè)親身經(jīng)歷的小故事，表達(dá)了美術(shù)館這一空間載體對于城市、城市居民的意義。故事之一，是幾個(gè)從未進(jìn)入過美術(shù)館的民工在深圳歡樂海岸盒子藝術(shù)空間偶然看到一件藝術(shù)作品，并對它的意義進(jìn)行了思考，繼而產(chǎn)生了對自身價(jià)值的認(rèn)可，這是美術(shù)館與城市文化意義的關(guān)系。另一個(gè)故事，是一位城市居民因?yàn)樽约曳孔痈浇幸蛔佬g(shù)館而感到欣喜，這是美術(shù)館與社區(qū)的關(guān)系。劉可館長說：“文化軟實(shí)力在我看來，就是具體細(xì)節(jié)的關(guān)系?！?/p>

主持人張志安認(rèn)為，美術(shù)館的價(jià)值與美術(shù)館的堅(jiān)持，更多是社會階層的藝術(shù)以及生活化的體驗(yàn)，包括藝術(shù)家在美術(shù)館跟本地社區(qū)文化的連接。那什么是軟的實(shí)力？軟的實(shí)力，跟硬的實(shí)力最大的不同，在于可以把形式有所軟化或者有所創(chuàng)意、有所變化，它硬的內(nèi)核是潤物細(xì)無聲或者浸潤式的方式。它是一種感受、認(rèn)知，但不是一種強(qiáng)烈的說服，不是很直接的傳播?？赡芤?yàn)檫@樣一種效益，帶來順德華僑城盒子美術(shù)館跟順德文化的連接。一個(gè)建筑在里面本身就是一種文化。

和美術(shù)館執(zhí)行館長邵舒發(fā)言

和美術(shù)館館長邵舒表示，美術(shù)館對人的影響大于對城市軟實(shí)力的影響，在城市中生活的每一個(gè)人，當(dāng)他把藝術(shù)文化當(dāng)作自己日常生活的一部分，當(dāng)成生活經(jīng)驗(yàn)的時(shí)候，城市的軟實(shí)力自然而然就有了。這種軟實(shí)力的產(chǎn)生在不需要多大的政策輔導(dǎo)，不需要企業(yè)給多大扶持的環(huán)境下，城市文化軟實(shí)力的上升才是真實(shí)的上升。

北京壹美美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)程辰發(fā)言

北京壹美美術(shù)館的藝術(shù)總監(jiān)程辰就壹美美術(shù)館所處的位置以及美術(shù)館的職能進(jìn)一步闡述了美術(shù)館對城市的影響是潤物細(xì)無聲的觀點(diǎn)。壹美美術(shù)館位于北京市海淀區(qū)，海淀區(qū)是一個(gè)有深厚的歷史底蘊(yùn)的地方，同時(shí)它也是高新技術(shù)園區(qū)，在這樣一個(gè)既不缺少文化底蘊(yùn)也不缺少新思想新概念生成的區(qū)域，美術(shù)館應(yīng)該做什么呢？程辰總監(jiān)給出了答案：美術(shù)館要為我們的后代留下這一代的藝術(shù)；要為從事硬核科技的工作者們提供一個(gè)與他們?nèi)粘９ぷ鞑煌能洯h(huán)境軟知識，積極催生更多像藝術(shù)家的科學(xué)家，或者可以促進(jìn)一些像蘋果公司那樣的偉大公司的產(chǎn)生。

美術(shù)館與大灣區(qū)文化傳播

圓桌對談的第二個(gè)主題是“美術(shù)館與大灣區(qū)文化傳播”，由張志安先生主持，對談嘉賓分別是：趙趄、陳曉陽、方誼翎、周力、顏為昕。

廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長陳曉陽發(fā)言

陳曉陽館長首先指出目前大灣區(qū)現(xiàn)存的兩個(gè)文化傳播的問題：一個(gè)是華南地區(qū)的藝術(shù)文化傳播力量不足，外界對廣東的認(rèn)識大多是從《舌尖上的中國》開始的，而不是從美術(shù)館；第二個(gè)是在廣東地區(qū)做文化工作需要和商業(yè)競爭，很多優(yōu)質(zhì)的項(xiàng)目資源在做到“熱鬧”之后會出現(xiàn)資本收割的現(xiàn)象。針對這兩個(gè)問題，陳曉陽館長給了兩個(gè)方向：一是持續(xù)在美術(shù)館中用最好的展覽服務(wù)灣區(qū)的觀眾，增加他們對文化多樣性的認(rèn)知；二是灣區(qū)城市要好好借助與中心區(qū)域不同的區(qū)域優(yōu)勢，利用強(qiáng)大的海外背景來進(jìn)行雅文化的藝術(shù)創(chuàng)作和展覽。

時(shí)代美術(shù)館館長趙趄發(fā)言

時(shí)代美術(shù)館館長趙趄就大灣區(qū)文化傳播分享了四個(gè)他個(gè)人的心得體會：一是品牌化，美術(shù)館天生具有非常好的品牌屬性，美術(shù)館這種特殊的品牌先天就具有創(chuàng)新性和無限性，所以對大灣區(qū)的文化傳播具有重大的意義；二是事件化，事件與事件之間可以通過跨界形成另一種符合當(dāng)下消費(fèi)者體驗(yàn)的事件進(jìn)行傳播；三是生活化，美術(shù)館可以通過公眾教育讓藝術(shù)文化進(jìn)入公眾的日常生活；四是場景化，衍生品對一個(gè)美術(shù)館和一個(gè)展覽有具體特殊意義，它可以帶給觀眾更多的精神回憶。

OCAT、華·美術(shù)館館長方誼翎發(fā)言

OCAT、華·美術(shù)館館長方誼翎認(rèn)為，后疫情時(shí)代美術(shù)館的線上線下業(yè)務(wù)引發(fā)的數(shù)字化可能是未來美術(shù)館工作的一個(gè)重點(diǎn)方向。方誼翎館長給出的第二個(gè)關(guān)鍵詞是‘跨界’，她就跨界這個(gè)觀點(diǎn)給出了兩個(gè)例子，一是在深圳歡樂海岸購物中心打造的盒子藝術(shù)空間，讓年輕的消費(fèi)群體在日常消費(fèi)活動中便能接觸到藝術(shù)文化，這也是美術(shù)館通過軟文化的形式潤物細(xì)無聲地進(jìn)入大眾生活的另一種形式；第二個(gè)是今年OCAT華·美術(shù)館在黃山做的碧山工銷社，這是一個(gè)結(jié)合了駐地、住宿形成的綜合空間，呈現(xiàn)了鄉(xiāng)村美學(xué)。這兩個(gè)例子講述的都是場域的跨界，從以前傳統(tǒng)的美術(shù)館空間連接到更多的空間，如線上線下、鄉(xiāng)村和都市。

華僑城盒子美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)周力發(fā)言

華僑城盒子美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)周力以深圳的當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館和坪山美術(shù)館在后疫情的背景下策展人將所有藝術(shù)家和建筑師聯(lián)動起來而完成的一次很轟動的展覽使得這兩個(gè)美術(shù)館爆紅，出現(xiàn)人們紛紛去打卡的網(wǎng)紅現(xiàn)場為例，指出我們不應(yīng)該反對這種一窩蜂的網(wǎng)紅現(xiàn)場，而是要抓住人們進(jìn)入美術(shù)館這個(gè)行為，來吸引更多的群體來到這個(gè)館做更優(yōu)質(zhì)的展覽，來完成文化的創(chuàng)作和聚集，這是周力的觀點(diǎn)之一——文化的學(xué)術(shù)專業(yè)性。她的第二個(gè)觀點(diǎn)是“在地性”，以分布在深圳歡樂海岸購物中心的20個(gè)小盒子為例，要讓人們在日常生活中接觸藝術(shù)，讓藝術(shù)慢慢融入他們的生活。

深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館館長顏為昕發(fā)言

深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館館長顏為昕梳理了深圳這40年文化軟實(shí)力的文化傳播，他以十年為一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)總結(jié)出這四個(gè)階段不同的關(guān)鍵詞。第一個(gè)10年是從1978年到1988年：展示和展覽；第二個(gè)10年是1988年到1998年：發(fā)聲和引領(lǐng)，這個(gè)時(shí)期時(shí)代美術(shù)館成立；第三個(gè)10年是1998年到2008年：重構(gòu)和構(gòu)建；到現(xiàn)在用的最多的詞是沉浸和跨界。顏為昕說：“美術(shù)館的功能是潤物細(xì)無聲的，包括文化的實(shí)力、文化的傳播，還是回到最早的盒子，包括我們大灣區(qū)，這也是城市群邊界的跨界，文化本來是沒有邊界的，我們通過大灣區(qū)文化的傳播，不斷打開所有人類的邊界時(shí)，文化自己突破的邊界在哪里？我們需要更多的探索。我們一直說我們沒有那么多的學(xué)術(shù)儲備做這件事情，但是你的學(xué)術(shù)儲備一定要跟場館匹配好后再做。我們希望通過我們慢慢的做，讓更多的觀眾體會到這個(gè)場館帶給他的一些變化，我們也一直不斷在改變自己，新的美術(shù)館，哪怕做錯(cuò)了，再糾正都來得及，但是不邁出這一步，誰也不知道會怎么樣?！?/p>