德累斯頓維米爾大展現(xiàn)場(chǎng)
雖然2021年還沒(méi)結(jié)束，但可預(yù)見(jiàn)的是，在全球展覽的年終盤(pán)點(diǎn)中，目前正在德國(guó)德累斯頓國(guó)家藝術(shù)收藏館歷代大師畫(huà)廊（Gem?ldegalerie Alte Meister）展出的維米爾大展“Johannes Vermeer. Vom Innehalten”，一定是位于年度展覽前列的種子選手。
本次展覽的主角維米爾《窗邊讀信的女孩》（修復(fù)后）
展覽的“主角”是17世紀(jì)荷蘭黃金時(shí)代畫(huà)家約翰尼斯·維米爾（Johannes Vermeer，又稱(chēng)揚(yáng)·弗美爾Jan Vermeer）的名作《窗邊讀信的女孩》（Girl Reading a Letter at an Open Window），在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)四年的修復(fù)后，這幅作品終于再次亮相。
維米爾《窗邊讀信的女孩》（修復(fù)前）
最強(qiáng)看點(diǎn)是經(jīng)過(guò)修復(fù)后，畫(huà)中被遮蓋了三個(gè)世紀(jì)的小天使丘比特重見(jiàn)天日。原本空蕩的墻面在小天使的注視下被填滿，賦予了作品全新的解讀——正如本次修復(fù)項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人、德累斯頓歷代大師畫(huà)廊館長(zhǎng)斯蒂芬·科亞（Stephan Koja）所言：“它（丘比特）的出現(xiàn)，很好地揭示了窗邊讀信的女孩手里拿的是情書(shū)這一事實(shí)。”
黑科技修復(fù)出“新”作品
作為與倫勃朗（Rembrandt）齊名的荷蘭黃金時(shí)代最偉大的畫(huà)家，維米爾“善于精細(xì)地描繪一個(gè)限定的空間，優(yōu)美地表現(xiàn)出物體本身的光影效果及人物的真實(shí)感與質(zhì)感。”創(chuàng)作于1657年-1659年間的《窗邊讀信的女孩》不僅是維米爾的代表作，也是世界上最著名的荷蘭黃金時(shí)代繪畫(huà)作品之一。
在德累斯頓歷代大師畫(huà)廊等待修復(fù)的維米爾《窗邊讀信的女孩》
《窗邊讀信的女孩》于1742年來(lái)到德累斯頓，被時(shí)任神圣羅馬帝國(guó)薩克森選帝侯腓特烈·奧古斯特二世（Friedrich August II.，即波蘭國(guó)王奧古斯特三世）收藏于如今的德累斯頓國(guó)家藝術(shù)收藏館歷代大師畫(huà)廊。不過(guò)，這幅作品最初是被當(dāng)作倫勃朗的作品購(gòu)入的，后來(lái)一度被歸于倫勃朗的學(xué)生戈弗特·弗林克（Govaert Flinck）名下，在1826年又被認(rèn)為是以畫(huà)室內(nèi)場(chǎng)景聞名的十七世紀(jì)荷蘭風(fēng)俗畫(huà)派畫(huà)家彼得·德·霍赫（Pieter de Hooch）的作品，直到1880年才被確認(rèn)出自維米爾之手。
1862年，《窗邊讀信的女孩》終于以維米爾作品之名收錄于德累斯頓畫(huà)廊名錄中
第二次世界大戰(zhàn)期間，為避免在盟軍的轟炸中被損毀，《窗邊讀信的女孩》與德累斯頓畫(huà)廊其它的藝術(shù)珍品（比如拉斐爾的《西斯廷圣母》）一同被轉(zhuǎn)移存放。1945年，在戰(zhàn)爭(zhēng)中“生還”的畫(huà)作被作為戰(zhàn)利品帶回蘇聯(lián)。約瑟夫·斯大林去世后，蘇聯(lián)在1955年決定將一些“被救援”的藝術(shù)品歸還東德政府，以“加強(qiáng)和促進(jìn)蘇德兩國(guó)人民之間的友誼。”但想必一次性歸還數(shù)百件藝術(shù)珍品委實(shí)心在泣血，蘇聯(lián)人試圖勸說(shuō)德國(guó)人：看在我們救了這些藝術(shù)品、更何況現(xiàn)在還高風(fēng)亮節(jié)歸還它們的份兒上，你們是不是應(yīng)該捐贈(zèng)幾件作品給我們？點(diǎn)名要的正是維米爾的這幅《窗邊讀信的女孩》，以及喬爾喬內(nèi)（Giorgione）《沉睡的維納斯》（Sleeping Venus）。德國(guó)直接說(shuō)了不。1956年6月，《窗邊讀信的女孩》再次展出于德累斯頓國(guó)家藝術(shù)收藏館歷代大師畫(huà)廊。
對(duì)于畫(huà)作的修復(fù)其實(shí)是一直在持續(xù)的工作。《窗邊讀信的女孩》中藏有“畫(huà)中畫(huà)”這件事早在1979年就被發(fā)現(xiàn)了，當(dāng)年通過(guò)X射線就已發(fā)現(xiàn)小天使丘比特的存在。只是因?yàn)榧夹g(shù)有限，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，人們都認(rèn)為是維米爾本人在繪制小天使之后又將其覆蓋。
《窗邊讀信的女孩》修復(fù)工作中
新世紀(jì)以來(lái)，《窗邊讀信的女孩》在2002年-2004年就曾經(jīng)歷過(guò)一次全面修復(fù)。2017年，德累斯頓國(guó)家藝術(shù)收藏館再次啟動(dòng)了修復(fù)《窗邊讀信的女孩》的工作。經(jīng)過(guò)研究，得出了驚人的發(fā)現(xiàn)——讓丘比特“隱身”了的覆蓋層（the over-painting）不是維米爾所為，而是出自他人之手。經(jīng)過(guò)檢驗(yàn)，覆蓋掉丘比特的涂繪層是在畫(huà)作完成幾十年后才出現(xiàn)的，這個(gè)時(shí)間差證明了維米爾不可能完成這件事，因?yàn)樗?675年就已離世。雖然無(wú)法確定是誰(shuí)覆蓋了丘比特，也無(wú)法確定具體是在何時(shí)這樣做的，但這一發(fā)現(xiàn)已足以讓經(jīng)過(guò)充分論證的修復(fù)團(tuán)隊(duì)做出恢復(fù)原作的決定。
《窗邊讀信的女孩》修復(fù)工作中
修復(fù)過(guò)程的第一階段是去除由于老化而變成黃褐色的多層清漆，修復(fù)專(zhuān)家使用浸漬有機(jī)溶劑的棉絨去除清漆層后，“畫(huà)家調(diào)制的原始色彩以炫麗細(xì)膩的層次得到再現(xiàn)”，維米爾原作中微妙又曼妙的色調(diào)被重新呈現(xiàn)了出來(lái)。
隨后，便是去除覆蓋丘比特涂繪層的艱巨任務(wù)。
小天使一點(diǎn)點(diǎn)露出真容，重返人間。
修復(fù)中的《窗邊讀信的女孩》，2018年1月25日
修復(fù)中的《窗邊讀信的女孩》，2018年8月17日
修復(fù)中的《窗邊讀信的女孩》，2019年1月10日
修復(fù)中的《窗邊讀信的女孩》，2019年4月30日
修復(fù)完畢的《窗邊讀信的女孩》
從創(chuàng)作時(shí)間上看，《窗邊讀信的女孩》是維米爾目前確認(rèn)畫(huà)作中最早的單人室內(nèi)作品，而在他的畫(huà)作《中止奏樂(lè)的女孩》（Girl Interrupted at Her Music）以及《站在維金納琴旁的女士》（Lady Standing at a Virginal）中，背景里也出現(xiàn)了類(lèi)似的丘比特形象。人們也因此猜測(cè)，在現(xiàn)實(shí)中，維米爾很有可能收藏了這樣一幅描繪丘比特的畫(huà)。
維米爾《站在維金納琴前的女子》（Lady Standing at a Virginal）1670-72，英國(guó)國(guó)家畫(huà)廊藏
維米爾《中止奏樂(lè)的女孩》（Girl Interrupted at Her Music）1660–61(or 1658–59)，紐約弗里克收藏館
這兩幅作品同樣也出現(xiàn)在德累斯頓維米爾大展的現(xiàn)場(chǎng)，其中，《站在維金納琴旁的女士》由英國(guó)國(guó)家美術(shù)館（National Gallery, London City）館藏借出；而由紐約弗里克收藏館（Frick Collection, New York）借出的《中止奏樂(lè)的女孩》，更是首次來(lái)到歐洲大陸。
可遇不可求的盛世之展
難得的不止是在歐洲首次親見(jiàn)《中止奏樂(lè)的女孩》的真跡。
除了展現(xiàn)全新的《窗邊讀信的女孩》，本次德累斯頓大展共匯集維米爾的10幅畫(huà)作。作品因“稀”會(huì)顯得更為珍貴，目前被確認(rèn)為維米爾真跡的畫(huà)作僅有35幅。展出10幅畫(huà)作，相當(dāng)于一次性觀賞了維米爾近三分之一的作品，這樣的展出數(shù)量?jī)H次于2017年于法國(guó)巴黎盧浮宮展出12幅作品的維米爾年度大展。自2021年9月10日正式開(kāi)展以來(lái)，維米爾大展始終處于一票難求的狀態(tài)（提前訂票還是有戲的）。
2021年9月9日，現(xiàn)已卸任德國(guó)總理的默克爾（Merkel）在德累斯頓維米爾大展開(kāi)幕式上觀展
維米爾大展共分為9個(gè)部分，每個(gè)部分都以維米爾的一幅畫(huà)作為中心展開(kāi)。從介紹維米爾畢生工作生活的荷蘭代爾夫特（Delft）的藝術(shù)環(huán)境開(kāi)始，觀眾會(huì)逐步穿越“靈魂的反思”、“現(xiàn)實(shí)與欺騙”、“當(dāng)時(shí)間靜止時(shí)”、“愛(ài)的語(yǔ)言”、“來(lái)自?xún)?nèi)心的消息”等部分，最后與壓臺(tái)亮相的《窗邊讀信的女孩》相見(jiàn)。
以下為展覽現(xiàn)場(chǎng)展出的部分維米爾作品：
維米爾《地理學(xué)家》（The Geographer），1668-69 施泰德藝術(shù)館（St?delsches Kunstinstitut,法蘭克福，德國(guó)）
維米爾《讀信的女人》（Woman Reading a Letter），1663–64(or 1657-59)荷蘭國(guó)立博物館（Rijksmuseum,阿姆斯特丹，荷蘭）
維米爾《戴珍珠項(xiàng)鏈的年輕女子》（Woman with a Pearl Necklace）1662–64，柏林畫(huà)廊（Gem?ldegalerie,柏林，德國(guó)）
維米爾《持天平的女子》（Woman Holding a Balance）華盛頓國(guó)家美術(shù)館（National Gallery of Art,華盛頓，美國(guó)）1662–63 or 1663–64
除了維米爾的畫(huà)作，同場(chǎng)展出的還包括17世紀(jì)下半葉的幾十幅荷蘭風(fēng)俗畫(huà)作品，包括上文提到過(guò)的彼得·德·霍赫（Pieter de Hooch）、萊頓畫(huà)派首席畫(huà)家杰拉德·杜（Gerard Dou）·杜、杰拉德·特·博爾奇等名家之作，提供了觀察維米爾藝術(shù)環(huán)境更為寬廣多面的視角。
加布里埃爾·梅曲（Gabriel Metsu）代表作 《寫(xiě)信的男人》（Man Writing a Letter），1664-1666 愛(ài)爾蘭國(guó)家美術(shù)館（National Gallery of Ireland，都柏林，愛(ài)爾蘭）
杰拉德·特·博爾奇（Gerard Ter Borch）《寫(xiě)信的女人》（Woman Writing a Letter），1655 莫瑞泰斯皇家美術(shù)館（）Mauritshuis，海牙，荷蘭），攝/李莞潸
維米爾大展將展出至2022年1月2日，德累斯頓國(guó)家藝術(shù)收藏館歷代大師畫(huà)廊在官網(wǎng)推出了45分鐘的線上數(shù)字觀展項(xiàng)目，以便無(wú)法前往現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)愛(ài)好者可以進(jìn)行虛擬觀展。（文/李莞潸 發(fā)自柏林 本文除標(biāo)注外，圖片及部分編譯內(nèi)容均來(lái)自德累斯頓國(guó)家藝術(shù)收藏館歷代大師畫(huà)廊）
