宇宙深處的神秘秩序是一束原始之光，那是一種隱含在宇宙間的創(chuàng)造能量，我以原始之光療愈自己，同時(shí)用超越時(shí)間的藝術(shù)來(lái)連接他者，試圖從藝術(shù)這一通道來(lái)跨越我們與源頭的分離。  

——宋陳

《土上水墨·零空?qǐng)D系列》

《天地玄黃·略論宋陳的泥土水墨》

藝術(shù)家宋陳十多年來(lái)一直以“泥土”為母題，創(chuàng)作了大量的藝術(shù)作品，其類(lèi)型涵蓋土壤雕塑、土壤裝置、土壤生態(tài)藝術(shù)、大地土壤藝術(shù)、土壤行為藝術(shù)，以及土壤架上綜合繪畫(huà)等。

對(duì)于這些土壤類(lèi)型作品的形式相比較而言，“泥土水墨”在她所有的藝術(shù)系列中屬于比較空靈的作品，但是，這些貌似空靈的作品卻蘊(yùn)含著厚重而古老的文化意味。 

每一種新的藝術(shù)形式的出現(xiàn),幾乎都伴隨著人類(lèi)對(duì)自身存在的重新認(rèn)識(shí)，在審視宋陳獨(dú)創(chuàng)的“泥土水墨”藝術(shù)系列時(shí)，我們就需要有這樣的視角。

宋陳曾經(jīng)說(shuō)：“泥土是構(gòu)成這個(gè)世界最基本的物質(zhì)，泥土孕育了自然萬(wàn)物，它意味著能量與神性的合一”。這其實(shí)是對(duì)宇宙的生成具有高度感悟之語(yǔ)。

「土上水墨 ·吾土」壹 100cm×200cm 2011年

「土上水墨 ·吾土」陸 120cm×180cm 2015年

「土上水墨 ·吾土」伍 158cm×150cm 2014年

「土上水墨 ·吾土」柒 170cm×170cm 2014年

“天地玄黃”是《千字文》的第一句，其出處源自于《易經(jīng)》之中，《易經(jīng)》說(shuō)“天玄而地黃”，這里為了對(duì)仗簡(jiǎn)化作“天地玄黃”。我們知道肉眼可見(jiàn)的天的顏色是藍(lán)色的，那么我們的古人為什么形容天是“玄”說(shuō)黑色呢？因?yàn)樘焖氏嗟乃{(lán)色，是由于宇宙深處光的衍射現(xiàn)象，實(shí)則為黑色，所以從顏色上說(shuō)天是玄色的，而深藍(lán)近于黑，所以謂之“玄”。

形而上的意義上則將高遠(yuǎn)、高深莫測(cè)的稱(chēng)之為“玄”?！靶彼笳髁颂斓栏哌h(yuǎn)，正如老子說(shuō)：“玄之又玄，眾妙之門(mén)”?！暗攸S”的一重解釋是指宇宙中的天體，包括地球在內(nèi)，都是大爆炸的產(chǎn)物，在初始狀態(tài)它們都是熾熱的物質(zhì)。地球就將其溫度凝聚在地核的巖漿之內(nèi)，并借助太陽(yáng)的能量不斷地補(bǔ)充。因?yàn)橛袦囟炔懦霈F(xiàn)生命現(xiàn)象；

「土上水墨 ·吾土」貳 120cm×120cm 2013年

「土上水墨 ·內(nèi)在的山峰」150cm×150cm 2012年

「土上水墨 ·黑色河流」壹 80cm×30cm 2013年

“地黃”另一重的含義是指炎黃文化中，“土”的顏色，東方人的膚色，農(nóng)作物黍、稷都是“黃”的。顯而易見(jiàn)，宋陳在其創(chuàng)作的一系列《土上水墨》都充滿了這種儀式化的宇宙創(chuàng)世隱喻：以“玄”色（墨色）之冷色，象征天道高遠(yuǎn)深邃；以黃“土”之暖色，象征地道厚德載物，同時(shí)其作品并具有強(qiáng)烈的“本土”根源性。

「土上水墨 ·捌 」120cm×120cm 2015年

「土上水墨 ·叁 」120cm×120cm 2015年

「土上水墨 ·玖 」120cm×120cm 2015年

「土上水墨 ·肆 」120cm×120cm 2015年

藝術(shù)家宋陳在一系列《土上水墨》創(chuàng)作所展示出的冥想性，和她創(chuàng)作思維所具有的穿透性和整合性，使其作品所展示的奧秘已不是理性層面可理解的，更需要默觀，默觀反而顯的更具“當(dāng)下便是”的重要性，這人類(lèi)對(duì)自我的覺(jué)察與自然宇宙關(guān)聯(lián)性逐漸合為一體的意識(shí)，使人們意識(shí)到人類(lèi)樂(lè)園作為宇宙萬(wàn)物根源的實(shí)在，活生生地滲透在人類(lèi)萬(wàn)有之中，既是真實(shí)又是超越、既是現(xiàn)在又是永恒。 

——張輝  2021.3

「土上水墨 ·相 」壹 120cm×240cm 2016年

「土上水墨 ·相 」貳 120cm×240cm 2016年

《土上水墨·創(chuàng)作內(nèi)觀》

"泥土"是依附于地球表面上的一層厚厚的皮膚，而在我的眼裡，它就像是附著在亞麻布表面上的一層油畫(huà)底料，我在“泥土”上作畫(huà)，并對(duì)其可呈現(xiàn)的繪畫(huà)語(yǔ)言做多重探索。沉迷于研究泥土與各類(lèi)顏料之間的“化學(xué)反應(yīng)”，在工作室中我所採(cǎi)用的是油畫(huà)、丙烯、水墨等多種顏料混合的土壤繪畫(huà)實(shí)驗(yàn)。

「土上水墨 ·夢(mèng)土系列 」叁 50cm×170cm 2016年

「土上水墨 ·夢(mèng)土系列 」貳 50cm×50cm 2016年

「土上水墨 ·夢(mèng)土系列 」伍 30cm×30cm 2016年

「土上水墨 ·夢(mèng)土系列 」肆 30cm×80cm 2016年

正如那地表亙古壯闊的土地一樣，"泥土"本身的各種微妙質(zhì)感和色澤變化即是一種天然的繪畫(huà)，那是上帝給我們的美學(xué)饋贈(zèng)；為了使這種具足天性的“土語(yǔ)言”不失繪畫(huà)本色，我只選用了純粹的“黑”系列的各種類(lèi)顏料以及與油墨做為主繪畫(huà)色系進(jìn)行，泥土材料的混合創(chuàng)作對(duì)于畫(huà)面的一系列多重探索，最終所呈現(xiàn)的是綜合性的繪畫(huà)結(jié)果。

「土上水墨」·現(xiàn)場(chǎng)

創(chuàng)作本身也是一個(gè)不斷提純的過(guò)程，而對(duì)于整體系列的繪畫(huà)氣質(zhì)把控在原始而純粹的氣息上，為了使複雜的繪畫(huà)實(shí)驗(yàn)過(guò)程純化而樸實(shí)的體現(xiàn)，我把這個(gè)系列作品的命名叫作“土上水墨”；而對(duì)與“土墨”色語(yǔ)言的探索導(dǎo)致畫(huà)面有一種渾厚而古老的氣質(zhì)蘊(yùn)含其中......

——宋陳  2015.12.1

「土上水墨 ·零空?qǐng)D」現(xiàn)場(chǎng)