保利拍賣與富藝斯拍賣行（Phillips）第三度攜手呈獻(xiàn)“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)”香港秋拍，北京預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)

近日，保利拍賣與富藝斯拍賣行（Phillips）宣布將于2021年11月29日至30日第三度攜手呈獻(xiàn)“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)”香港秋拍。據(jù)悉，本次秋拍的內(nèi)地巡回預(yù)展已于10月26日至27日在深圳鵬瑞萊佛士酒店，11月4日至5日在北京瑰麗酒店展開，還將于11月11日至14日在上海021當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)舉行。本季預(yù)展除了將展出常玉、吳冠中、趙無(wú)極、朱德群、周春芽、曾梵志、劉煒等中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)名家杰作，還將帶來(lái)草間彌生、喬治·康多（George Condo）、哈維爾?卡列哈(Javier Calleja)、尼古拉斯·帕爾蒂（Nicolas Party）及洛伊?霍洛韋爾（Loie Hollowell）等一眾當(dāng)代藝壇最受歡迎的國(guó)際藝術(shù)家作品。

保利文化集團(tuán)黨委書記、總經(jīng)理王波在北京預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)致辭

富藝斯中國(guó)區(qū)總監(jiān)張文嘉在北京預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)致辭

保利拍賣與富藝斯三度聯(lián)袂

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家與國(guó)際、亞州、西方藝術(shù)家形成更多元的專題呈現(xiàn)

本季拍賣是保利拍賣與富藝斯的第三度攜手合作，就雙方的合作模式，保利香港拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部部門主管余箐憫在接受記者采訪時(shí)表示，“雖然已經(jīng)是第三次合作，但實(shí)際在每次的執(zhí)行面和合作模式上雙方都會(huì)進(jìn)行不同程度的調(diào)整。本季拍賣中，雙方經(jīng)過(guò)討論共同組成了有著豐富火花的日夜場(chǎng)作品。因?yàn)榍皟纱蔚暮献魅〉昧朔浅：玫某煽?jī)，所以這次在選件上我們納入了包含更多現(xiàn)代華人、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，與國(guó)際、亞州與西方的藝術(shù)家一道形成了更多元的專題呈現(xiàn)。”

就目前的市場(chǎng)時(shí)點(diǎn)對(duì)本季拍賣結(jié)果的影響，兩家拍賣行也給出了自己的預(yù)期。余箐憫認(rèn)為，“疫情以來(lái)各地的旅行都受到了相當(dāng)多的限制，在這樣的背景下，保利以此聯(lián)合拍賣的方式希望將更豐富的藝術(shù)面向帶給大中華地區(qū)的藏家群體，尤其將中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代與西方藝術(shù)家共同并列，藝術(shù)品超越了地域的限制，藏家們將不是像過(guò)去般被動(dòng)地接受訊息，或不能親見原作，而是主動(dòng)參與預(yù)展，并以合理的估價(jià)參與競(jìng)投，等量齊觀建立更為多元的收藏脈絡(luò)和體系。”

在選擇拍品時(shí)，如何針對(duì)不同藏家群體的偏好與需求，余箐憫說(shuō)到：“我們主要以藝術(shù)史的脈絡(luò)挑選藝術(shù)家和作品，同時(shí)參考了市場(chǎng)的需求和藏家的喜好，挑選同時(shí)具備學(xué)術(shù)性與市場(chǎng)性的作品，以帶給藏家不同的視野。除了高單價(jià)的大師之作或當(dāng)代明星藝術(shù)家，也有新晉的年輕藝術(shù)家呈現(xiàn)當(dāng)前多元的創(chuàng)作風(fēng)貌。”

預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)

富藝斯在今年8月發(fā)布了2021年上半年的業(yè)績(jī)報(bào)告，其中香港春拍總成交額逾9.46億港元，較疫情前2019年春拍大幅增長(zhǎng)107%（較2020年春拍增長(zhǎng)121%），并締造了四場(chǎng)“白手套”拍賣，整體成交率高達(dá)94%。富藝斯中國(guó)區(qū)總監(jiān)張文嘉對(duì)此表示：“放眼全球，亞洲藏家于富藝斯全球拍賣貢獻(xiàn)正逐年增長(zhǎng)，上半年已達(dá)到34%，前十大成交拍賣中有四件由亞洲買家投得，實(shí)力有目共睹。不僅如此，我們也能看到藏家對(duì)優(yōu)質(zhì)新晉藝術(shù)家的挖掘和熱烈追捧，今年富藝斯全球春拍刷新近百位藝術(shù)家及設(shè)計(jì)師世界紀(jì)錄，包括薩爾曼·托爾（Salman Toor）、葉凌瀚及賈黛·法多朱蒂米（Jadé Fadojutimi）等等出生于1975年后的年輕藝術(shù)家們。所以我們對(duì)這次聯(lián)拍充滿信心。”

預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)

對(duì)近些年內(nèi)地市場(chǎng)藏家群體的變化，富藝斯也有著自己的觀察，張文嘉表示，“中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)是富藝斯當(dāng)前全球發(fā)展中最重視的市場(chǎng)之一，除了拍賣及內(nèi)地大城市的預(yù)展，我們現(xiàn)在正在參與上海進(jìn)博會(huì)，帶來(lái)許多國(guó)際知名藝術(shù)家的作品，而我們也將持續(xù)推進(jìn)公司在內(nèi)地的業(yè)務(wù)拓展。內(nèi)地藏家非常善于吸收新事物、學(xué)習(xí)新知識(shí)，近年來(lái)內(nèi)地藏家眼界和收藏審美都趨向國(guó)際化，資深藏家開始擁抱更多新的藝術(shù)形式，而新晉藏家更關(guān)注藝術(shù)家及藝術(shù)創(chuàng)作本身，而不再受限于藝術(shù)家的國(guó)籍、地域等。”

常玉《電線上的燕子》領(lǐng)銜本季拍賣亮點(diǎn)拍品

草間彌生大型藝術(shù)裝置《復(fù)述》首登拍場(chǎng)

本季拍賣將呈現(xiàn)二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)大師的精選巨作，亮點(diǎn)作品包括常玉《電線上的燕子》、吳冠中《桂林》、朱德群《旭日千里》及趙無(wú)極《20.3.64.》。同為赴法習(xí)畫的現(xiàn)代藝術(shù)大師，四幅作品均是中西方藝術(shù)交融之大作。

常玉，《電線上的燕子》，約1931年作，油彩 畫布，50 x 80.5厘米

據(jù)保利香港拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部部門主管余箐憫介紹，“此次拍賣很高興能夠呈獻(xiàn)常玉創(chuàng)作生涯唯一的街景作品《電線上的燕子》，作為藝術(shù)家粉紅時(shí)期的代表作，有著完整的出版展覽紀(jì)錄。常玉結(jié)合了傳統(tǒng)山水‘墨分五色’以及表現(xiàn)主義式粉紅色的浪漫甜美，更是精妙地將含蓄飽滿的東方情思寄托于畫面中作為其對(duì)自身文化的呼應(yīng)與回歸，且燕子作為唯一的意象承載了藝術(shù)家許多來(lái)源于異鄉(xiāng)生活的情緒，它的寄居人家、秋去春回且不忘舊巢為古往今來(lái)的文人墨客留下了豐富的想象空間。《電線上的燕子》不僅作為常玉創(chuàng)作生涯中絕無(wú)僅有的街景作品，而且以感性寫意、充滿象征意味的藝術(shù)風(fēng)格同時(shí)拓寬了東方與西方繪畫的視覺經(jīng)驗(yàn)，因而使得本作具有開創(chuàng)性的歷史意義。

加藤泉，《無(wú)題》， 2003年作，油彩 畫布（三聯(lián)屏），227.3 x 162.1厘米;  194 x 130.3厘米;227.3 x 162.1厘米

加藤泉的《無(wú)題》以三聯(lián)作的形式出發(fā)，罕見地以巨幅方式繪制了一家三口，是市場(chǎng)上所出現(xiàn)的他的最大尺幅畫作。每幅主角各司其職，顏色上區(qū)分進(jìn)而強(qiáng)化了各自代表的涵義，更在尺幅上展現(xiàn)巧思，將 ‘兒子’的畫布縮小，以示年齡上的差距。出身于日本古文化發(fā)源地的加藤泉對(duì)日本民間故事流傳的山靈精怪特別感興趣，畫中母體往往是介于人物、動(dòng)物和植物之間的混合體，再以有機(jī)的線條或斑紋點(diǎn)綴，形成一個(gè)藝術(shù)家獨(dú)有的心靈產(chǎn)物。此組作品曾在日本廣島市現(xiàn)代美術(shù)館展出，可見其在藝術(shù)家創(chuàng)作生涯中的重要性。”

草間彌生，《復(fù)述》，1998年作，縫制填充布面雕塑 木頭及顏料 (共120件)，228 x 512 x 15厘米

本季內(nèi)地巡回預(yù)展還將呈現(xiàn)兩件獨(dú)特的大型藝術(shù)裝置，其中，草間彌生的《復(fù)述》堪稱博物館級(jí)作品。富藝斯中國(guó)區(qū)總監(jiān)張文嘉介紹稱：“《復(fù)述》這件作品是首登拍場(chǎng)，過(guò)去十多年來(lái)一直收納于同一私人收藏。它由120個(gè)盒子軟雕塑組成，每個(gè)盒子內(nèi)的軟雕塑各有不同，均是獨(dú)一無(wú)二，而且每個(gè)盒子都單獨(dú)有草間的簽名。如此數(shù)量龐大的盒子所組成的軟雕塑裝置藝術(shù)作品是比較罕見的，多數(shù)已納入日本的美術(shù)館館藏。這是一件很大也很小的雕塑作品，收藏者可以自由排列組合，每個(gè)盒子也可以單獨(dú)是一件藝術(shù)品。這件作品也展現(xiàn)了草間彌生創(chuàng)作中‘不斷重復(fù)’的意象之個(gè)人特色。

哈維爾?卡列哈，《無(wú)題》，2017年作，綜合媒材，共30件

另一件格外與眾不同的裝置藝術(shù)作品《無(wú)題》為當(dāng)今最受追捧的藝術(shù)家之一哈維爾?卡列哈(Javier Calleja) 展現(xiàn)他標(biāo)志性‘大眼仔’主題的珍罕典范之作。長(zhǎng)度超過(guò)七米的《無(wú)題》包含30件繪于棉紙上的獨(dú)立畫作，由藝術(shù)家耗時(shí)四個(gè)月逐件繪制而成，是拍賣歷來(lái)最大尺幅的卡列哈作品。它誕生于2017年，在藝術(shù)家于香港舉行其在亞洲首次個(gè)展時(shí)，為位于中環(huán)的知名西班牙餐廳所創(chuàng)作，其中每件精心創(chuàng)作的畫作均講述一個(gè)獨(dú)立的故事，將觀者帶入卡列哈充滿諷刺意味、懷舊和天真感的異想世界。這件作品也可以通過(guò)不同的方式進(jìn)行組合，并隨著每一次不同組合向觀者展現(xiàn)多元的敘事。

趙無(wú)極，《20.3.64.》，1964年作，油畫 畫布，89 x 116厘米

此外，闊別30年再現(xiàn)拍場(chǎng)的趙無(wú)極1964年作品《20.3.64.》出自藝術(shù)家創(chuàng)作生涯中‘全速前進(jìn)的十年’，該時(shí)期被認(rèn)為是趙無(wú)極非凡藝術(shù)生涯中的巔峰時(shí)期，在當(dāng)前的趙無(wú)極前十大世界拍賣紀(jì)錄中，有三件作品均出自1964年筆下。《20.3.64.》由純白、墨黑及琥珀三色層迭漸變而形成完美和諧的豐富色調(diào)，藝術(shù)家以寬闊磅礴的筆觸描繪出畫幅的整體構(gòu)圖，透過(guò)尖細(xì)的畫筆于畫面中央停頓、刮擦、轉(zhuǎn)動(dòng)，創(chuàng)造出細(xì)膩復(fù)雜、蘊(yùn)含東方水墨氣韻的油彩筆觸，充分體現(xiàn)出趙無(wú)極在傳統(tǒng)中國(guó)書畫技巧上融入西方抽象表達(dá)之登峰造極，同時(shí)亦昭示其正朝著更為宏偉而壯觀的風(fēng)格轉(zhuǎn)型。”

朱德群，《旭日千里》，1979年作，油彩 畫布（三聯(lián)作），每聯(lián)81 x 65 公分，全長(zhǎng)81 x 195厘米

創(chuàng)作于1979年的《旭日千里》，是朱德群一以貫之，以油彩揮灑而出中國(guó)山水意境的抽象之作，此作的三聯(lián)式構(gòu)圖，呼應(yīng)著中國(guó)橫卷山水營(yíng)造而出的平遠(yuǎn)景致；而作品題名，同樣深受中國(guó)山水畫的影響。從《旭日千里》到《宇宙洪荒》、《初晴》、《仲冬》、《大地蘇生》等其他作品，就是朱德群取法東方山水的題名精神。《旭日千里》以那抹奪目的亮光，以及火紅的色彩最引人注目，成為作品的基調(diào)，加上光源、明暗對(duì)比，表現(xiàn)出時(shí)間的脈動(dòng)。同時(shí)，藝術(shù)家讓光線不再是單一方向，而是有著多重的折射與反光，畫面的彩度與飽和度更為完滿，創(chuàng)作出非靜止的畫面動(dòng)態(tài)感；而朱德群標(biāo)志性的線條筆觸，已經(jīng)不再是明顯的骨干墨意，而是潛移默化的進(jìn)入色彩斑斕的千里之地。

吳冠中，《桂林》，1991 年作，油彩 畫布 裱于木板，44 x 53厘米

吳冠中的《桂林》創(chuàng)作于1991年，是其歷經(jīng)70年代水墨風(fēng)景現(xiàn)代化的探索，以及80年代回歸水墨并將繪畫元素簡(jiǎn)約為點(diǎn)、線和面的提煉，所達(dá)到的更圓融寫意的全新高度。《桂林》是吳冠中“油畫民族化”探索之集大成之作，此時(shí)的藝術(shù)家融會(huì)具象與抽象的語(yǔ)言，靈活調(diào)動(dòng)西方油畫的瑰麗色彩與傳統(tǒng)水墨的靈動(dòng)氣韻，呈現(xiàn)出“遠(yuǎn)觀寫實(shí)，近觀抽象”的獨(dú)特美感。90年代是吳冠中創(chuàng)作碩果頗豐的時(shí)期，他在此時(shí)名聲享譽(yù)國(guó)際，亦在創(chuàng)作上具備了更加開闊的視野和更自由灑脫的態(tài)度，而《桂林》正是這一時(shí)期創(chuàng)作的杰出代表。不同于70年“桂林”題材基于寫生的創(chuàng)作，90年代所作的《桂林》是其完成“水陸兼程”探索的至臻成熟時(shí)期，畫面中藝術(shù)家以油彩的堆棧來(lái)描繪櫛比鱗次的村落，并將水墨獨(dú)特的溫潤(rùn)質(zhì)感來(lái)描繪桂林獨(dú)特的山水風(fēng)光，飽含藝術(shù)家對(duì)秀麗河山的深情，傳達(dá)出一種美好的生命感受。

從博物館到拍場(chǎng)的喬治·康多及亞洲當(dāng)代經(jīng)典佳作

美國(guó)藝術(shù)家喬治·康多（George Condo）亞洲迄今為止最大規(guī)模個(gè)展《喬治·康多：圖像殿堂》正在上海龍美術(shù)館進(jìn)行中，而他的多件佳作也將亮相本季拍賣。被譽(yù)為“畢加索傳人”，喬治·康多大部分的作品包含虛構(gòu)人物的肖像，展現(xiàn)“以不同方式畫出各種心理狀態(tài)的復(fù)合體”。本次秋拍呈現(xiàn)的《夜間肖像》中描繪的擁有優(yōu)美頸部和胸部線條的年輕女子是尊貴上流社會(huì)的縮影，與她脖子以上畸形的五官形成強(qiáng)大的反差。這種奇妙而野性的面部構(gòu)造違背了觀眾的期望，暗中演繹著一處悲喜交加的人生悲劇。另外，創(chuàng)作于2008年的《夢(mèng)想家》是藝術(shù)家巧妙地將天真與怪誕并置的又一絕佳例子，借小丑幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)滑稽與悲哀共存的形象，傳遞著關(guān)于膚淺與自我表現(xiàn)的主題。小丑友好卻略顯迷失的表情似乎無(wú)法掩蓋他支離破碎的內(nèi)心，加上手中點(diǎn)燃的香煙，也為傳統(tǒng)印象中總讓人發(fā)笑的小丑形象增添了一絲悲哀和復(fù)雜。

《夜間肖像》，2001年作，壓克力 畫布, 152.7 x 121.7厘米

喬治·康多，《夢(mèng)想家》，2008年作，油彩畫布, 132.2 x 106.6 厘米

同場(chǎng)更薈萃亞洲當(dāng)代經(jīng)典佳作，呈現(xiàn)一系列藝術(shù)市場(chǎng)關(guān)注焦點(diǎn)的當(dāng)代藝術(shù)家作品，展現(xiàn)亞洲當(dāng)代豐富多元的文化內(nèi)涵。周春芽《聞花香》炙熱充滿綺想，桃花野性的冶艷風(fēng)情與花叢中相擁情人炙熱的情感相呼應(yīng)，既是周春芽對(duì)自我生活美好的投射，也是藝術(shù)家釋放人對(duì)于欲望最原始的追求。劉煒《你吸煙嗎》是“禁止吸煙”系列中最早的作品之一，“禁止吸煙”系列是劉煒在1998至1999年的主要?jiǎng)?chuàng)作，以粉色、腐爛的肉、骷髏頭及英文書寫標(biāo)記為其這一時(shí)期標(biāo)志性的創(chuàng)作風(fēng)格，傳達(dá)出藝術(shù)家對(duì)特定時(shí)代背景下社會(huì)高速發(fā)展以及消費(fèi)主義社會(huì)所帶來(lái)的失序感和精神墮落感到幻滅。曾梵志《無(wú)題 09-7-1》描繪有著濃密樹枝的森林，反復(fù)交錯(cuò)的樹枝蒼茫有勁，擷取自草書的線條富有音樂般的韻律性，曾梵志在自然和生活中尋找素材及靈感，創(chuàng)造出無(wú)限的可能性。

周春芽 ，《聞花香》，2008年作，油彩 畫布，200 x 250厘米

劉煒，《你吸煙嗎》，1998 年作，油彩 畫布，100 x 100厘米

曾梵志，《無(wú)題 09-7-1》， 2009年作，油彩 畫布，200 x 200厘米

屢創(chuàng)拍賣紀(jì)錄的新晉藝術(shù)家

亞洲藏家對(duì)國(guó)際新晉藝術(shù)家的關(guān)注度持續(xù)升溫，本季拍賣將帶來(lái)多位近期不斷締造拍賣紀(jì)錄的年輕藝術(shù)家的作品。亮點(diǎn)包括尼古拉斯·帕爾蒂(Nicolas Party)的《靜物》，畫中色彩飽和的水果充滿韻律和動(dòng)感，在明亮、豐盈的光線中扭曲和搖擺。受前輩藝術(shù)家例如保羅·塞尚構(gòu)圖方式的影響，《靜物》中的寶石形狀的梨和葫蘆層迭、傾斜的排列如連綿起伏的山巒，在前景中與背后高聳的山峰交相呼應(yīng)。這幅色彩鮮明的粉彩畫作是帕蒂的創(chuàng)作中尤為動(dòng)人的一件作品，也是他對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的魔幻演繹。賈黛·法多朱蒂米（Jadé Fadojutimi）被譽(yù)為是一股不可忽視的藝術(shù)力量，年僅28歲的她已經(jīng)獲得三家知名畫廊的代理，并有幸成為倫敦泰特博物館收藏中最年輕的藝術(shù)家。本季呈現(xiàn)的《足跡的探尋》體現(xiàn)著法多尤蒂米的熱情活力，檸檬黃和檸檬綠色調(diào)仿佛在淡紫色的藍(lán)色畫布上以自信、輕率的筆觸翩翩起舞。洛伊·霍洛韋爾（Loie Hollowell）以探索身體姿態(tài)的作品議題而聞名。她的畫作橫跨抽象與具象、 空靈與形體，并對(duì)懷孕和生育等主題進(jìn)行了研究。《舔舔：綠色、藍(lán)色、紅色 》是霍洛韋爾早期林伽（Lingam） 系列的經(jīng)典之作，特色是從畫中間一點(diǎn)蕩出的一系列漣漪。線條的褶皺類似女性器官的輪廓，似乎在生長(zhǎng)和顫抖；畫面復(fù)雜的筆法循環(huán)似是在呼應(yīng)著這種生命力量一般。

尼古拉斯·帕爾蒂，《靜物》，2017年作，水粉、畫布，154 x 134.2厘米

賈黛·法多朱蒂米，《足跡的探尋》，2017年作，油畫、紙本，100.4 x 145厘米

洛伊?霍洛韋爾，《舔舔：藍(lán)色、綠色、紅色》，2015年作，油彩麻布、木板，71.1 x 53.34公分

據(jù)悉，“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)”香港秋季拍賣日、夜間專場(chǎng)拍賣將分別于11月29日、11月30日在香港金鐘JW萬(wàn)豪酒店舉行。

“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)”香港秋季拍賣

日間拍賣：11月29日 （具體時(shí)間容后公布）

晚間拍賣：11月30日（具體時(shí)間容后公布）

地點(diǎn)：香港金鐘JW萬(wàn)豪酒店

中國(guó)內(nèi)地巡回預(yù)展

城市/時(shí)間/地點(diǎn)：

深圳

10月26至27日 11:00-19:00

深圳市南山區(qū)中心路3008號(hào)深圳灣1號(hào)T7

深圳鵬瑞萊佛士酒店 二樓 海月廳 , 香蜜廳, 梧桐廳

北京

11月4至5日 11:00-19:00

北京市朝陽(yáng)區(qū)呼家樓京廣中心

北京瑰麗酒店四樓麗府廳

上海

VIP 預(yù)展

11月11日: 14:00-20:00

11月12日: 13:00-20:00

公眾預(yù)展

11月13至14日: 11:00-18:00

上海021當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)展位 S44

上海市靜安區(qū)延安中路1000號(hào)

上海展覽中心一樓

*進(jìn)場(chǎng)需要出示上海021博覽會(huì)門票或邀請(qǐng)函