文 / 張獻(xiàn)民 梁琰 

鶴崗，黑龍江東北部一個(gè)面積1.4萬(wàn)平方千米的地級(jí)市，是“東北的東北部”，作為曾經(jīng)的“煤城”如今這里充滿了后工業(yè)化的荒涼冷峻的氣息。但這就是耿軍導(dǎo)演最有情感溫度的地方，他帶著當(dāng)?shù)貛状说挠洃浐妥约旱乃囆g(shù)追求，以家鄉(xiāng)鶴崗為背景創(chuàng)作了一系列極具個(gè)人風(fēng)格的電影作品，如《燒烤》《青年》《錘子鐮刀都休息》《輕松+愉快》等，影迷親切地稱耿軍為創(chuàng)造了“鶴崗宇宙”的男人。

2022年1月14日，《東北虎》上映了，耿軍再次用黑色幽默將大眾帶入了他的“鶴崗宇宙”。這部影片在去年斬獲了上海國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元最佳影片獎(jiǎng)——金爵獎(jiǎng)，24年來(lái)僅有四部華語(yǔ)片拿到該獎(jiǎng)。評(píng)委會(huì)評(píng)價(jià)《東北虎》“用象征性喜劇手法表現(xiàn)了社會(huì)變革時(shí)期普通人的生活狀態(tài)和對(duì)未來(lái)的向往?！?span style="text-align: center;">

《東北虎》是耿軍第一次進(jìn)入內(nèi)地商業(yè)院線的作品，除了一直和耿軍拍攝的固定演員班底，還第一次啟用了職業(yè)演員——章宇、馬麗、郭月。影片講述了一只狗，三個(gè)男人，兩個(gè)女人之間，一個(gè)關(guān)于“復(fù)仇”的黑色幽默故事，呈現(xiàn)出中年人生活的真實(shí)寫(xiě)照。

徐東（章宇飾演）是一個(gè)鏟車(chē)司機(jī)（兼職宿管老師），因妻子美玲（馬麗飾演）即將生產(chǎn)，將愛(ài)犬托付給包工頭馬千里，沒(méi)想到愛(ài)犬卻被吃了，他因此開(kāi)始為愛(ài)犬復(fù)仇。同時(shí)美玲發(fā)現(xiàn)徐東出軌，她挺著大肚子開(kāi)始偵查小三，決意復(fù)仇。馬千里是一個(gè)被拖欠工程款，因無(wú)力還錢(qián)而到處欠債“兩頭受氣”的包工頭，也是吃了徐東狗的人。還有一個(gè)精神病詩(shī)人，是徐東的朋友，陪著徐東一起復(fù)仇。

耿軍說(shuō)徐東在生活中是有真實(shí)原型的，這部影片的創(chuàng)作靈感來(lái)自于一個(gè)朋友的真實(shí)故事，這個(gè)朋友的狗被人吃了，他在大年初二坐車(chē)去為他的狗報(bào)仇。一個(gè)中年男人為一只狗去復(fù)仇，荒誕卻現(xiàn)實(shí)，他寫(xiě)進(jìn)了劇本，成為了這個(gè)故事的起點(diǎn)。東北虎在影片中出現(xiàn)了三次，充滿了象征隱喻，原本是猛獸的老虎卻被困在動(dòng)物園，偶爾漠然地看著人群，看不出原本兇猛的樣子。他覺(jué)得東北虎與他的主人公很相似，都處于被困的狀態(tài)，這些困境可能來(lái)自周?chē)h(huán)境，可能來(lái)自生活遭遇。

“我們每一個(gè)人都像東北虎，是獨(dú)一無(wú)二且珍貴的，每個(gè)人都有著豐富的內(nèi)心世界，精神世界，每個(gè)人的內(nèi)心也有兇猛的那一部分，也不想被生活這塊巨大的抹布給擦去?！惫④娬f(shuō)，“要試著勇敢一點(diǎn)，要掙扎著活成個(gè)人樣兒?！币虼擞捌诶渚娘L(fēng)格下又不乏溫暖的流露。 

《東北虎》中的詩(shī)意、城市記憶與情感溫度

Q：《東北虎》在某種程度上充滿了詩(shī)意，臺(tái)詞精煉且詩(shī)歌化，這種詩(shī)意是您特意追求的嗎？

耿軍：我想在我的表達(dá)里能稍微優(yōu)雅一點(diǎn)兒，這種詩(shī)意的呈現(xiàn)是劇本文字與影像轉(zhuǎn)換那一時(shí)刻產(chǎn)生的。電影里邊的場(chǎng)景和當(dāng)?shù)鼐吧?，都是我最有情感溫度的，因?yàn)槟抢锩娉休d了我們當(dāng)?shù)貎扇说挠洃洝＿@個(gè)記憶特別重要，因?yàn)橐粋€(gè)城市的城市記憶，其實(shí)是靠年長(zhǎng)的一些人和居住的區(qū)域，有歷史的建筑等來(lái)展現(xiàn)。城市記憶在逐漸被抹去，比如我們那邊棚戶區(qū)改造、塌陷區(qū)改造等，80%以上的平房都被拆掉了。我們家是2015年住進(jìn)了樓房，房子被拆時(shí)我還在那拍了張照片。我的童年、少年、青年，都是在那里成長(zhǎng)的，我電影里選的那些場(chǎng)景、鏡頭里展現(xiàn)的東西，都是我最熟知最有情感溫度的地方。在文字到影像轉(zhuǎn)換時(shí)，我想將這些有情感有記憶的東西，用一種平視的，不打擾的，一種我認(rèn)為呼吸感舒服的節(jié)奏來(lái)展現(xiàn)，呈現(xiàn)了影像里面詩(shī)意的那一部分。

Q：片中有些情節(jié)讓人印象深刻，比如在大雪中賣(mài)詩(shī)集，在巷子里賣(mài)梯子，片中說(shuō)“尊重文化的地方必有光芒”，您是在表達(dá)某種自己的文化理想嗎？

耿軍：在這個(gè)時(shí)代和環(huán)境里，我是一個(gè)失落者，在面對(duì)自己的內(nèi)心的時(shí)候。這其實(shí)是一個(gè)特別喧鬧，雜音四起的環(huán)境，但這個(gè)環(huán)境里沒(méi)有真正的聲音，但這些雜音都不是我要聽(tīng)到的聲音。我想在電影里面把我的聲音發(fā)出來(lái)，把我的弦外之音說(shuō)出來(lái)，這是對(duì)于我來(lái)說(shuō)表達(dá)力特別重要的點(diǎn)。很多東西說(shuō)白了就沒(méi)意思了，需要一些藝術(shù)處理。這種藝術(shù)處理在某種層面上是去程式化的、去日?；摹Ｒ?yàn)樵诔淌交腿粘＠飼?huì)有大面積的廢話，我不想讓這些廢話在電影里出現(xiàn)，我想讓我的電影臺(tái)詞凝練一點(diǎn)，一定要言之有物，不單單交代人物的心情、情緒等，還應(yīng)該有一種弦外之音的表達(dá)，是多語(yǔ)義的，這是我的追求。

Q：片中呈現(xiàn)了中年人的婚姻、債務(wù)、理想困境，黑色幽默下是生活的悲愴，但片中也說(shuō)“未來(lái)可好了。挺過(guò)了今天，明天可有意思了?！蹦嗍且粋€(gè)樂(lè)觀主義者？

耿軍：我骨子里面是個(gè)悲觀主義者，我不是一個(gè)樂(lè)觀主義者。我的電影是一個(gè)悲劇的底子，里面有黑色幽默的點(diǎn)綴，我不想就著煩惱說(shuō)煩惱，就著憂愁說(shuō)憂愁，我想用帶著幽默感的方式把這個(gè)悲劇的底色呈現(xiàn)得再多義一點(diǎn)，而不僅僅只說(shuō)一個(gè)悲劇。在某些點(diǎn)上，這是我一直以來(lái)的一個(gè)表達(dá)方式。在我之前的電影中，我雖然在描述這個(gè)時(shí)代的失敗者，這個(gè)廣大的人群，但我是置身于其中的。我會(huì)硬著頭皮去面對(duì)尷尬，自嘲是我生活的日常，我想在電影里把我日常的態(tài)度以及面對(duì)這個(gè)環(huán)境時(shí)我的脆弱、我的躲閃和我那種特別微弱的勇敢表現(xiàn)出來(lái)。人類(lèi)最基礎(chǔ)的東西是虛弱、退縮，是趨利避害、適者生存，那這些“不適者”應(yīng)該怎么辦？我要在電影里說(shuō)真話，我要刻薄一點(diǎn)?？瘫∵@個(gè)詞對(duì)于我來(lái)說(shuō)，就是毫不客氣地說(shuō)出真話。

Q：徐東因自己的狗被吃憤而找馬千里報(bào)仇，妻子美玲因?yàn)檎煞虻某鲕墤嵟业角槿巳藬偱疲Y(jié)局徐東和馬千里可以一起喝酒笑談，妻子也在丈夫的攙扶下去醫(yī)院生產(chǎn)，似乎最終他們都達(dá)成了和解。這是一部關(guān)于寬容主題的電影嗎？

耿軍：這是表面的化解和呈現(xiàn)，它仍然留下了一個(gè)伏筆：這個(gè)東西真的過(guò)去了嗎？生活在繼續(xù)，沒(méi)過(guò)去的話接下來(lái)是什么？還會(huì)去面對(duì)新的困境。那一刻和解了嗎？片中徐東是一個(gè)文人，馬千里是一個(gè)社會(huì)人，一個(gè)文人去找一個(gè)社會(huì)人復(fù)仇，這件事本身存在著巨大的力量懸殊感。當(dāng)他去復(fù)仇時(shí)發(fā)現(xiàn)這個(gè)社會(huì)人在一步步后退，在繼續(xù)凄慘下去，甚至已經(jīng)快走到生命的臨界點(diǎn)，這個(gè)社會(huì)人說(shuō)“我喝完這些酒，就離開(kāi)這個(gè)世界”，我覺(jué)得主人公在這一刻的時(shí)候，人類(lèi)最基礎(chǔ)的情感里，那種暖色的部分就開(kāi)始流露出來(lái)了。因?yàn)樯埔夂苤匾?，普通人跟普通人之間的善意是這個(gè)世界上最美好的東西，但這種善意是偶爾才會(huì)發(fā)生的，在人與人之間很冷漠的時(shí)代里，我覺(jué)得這種珍貴的善意在某些時(shí)刻就會(huì)凸顯出來(lái)。在沉默的時(shí)刻，在各自想各自利益的時(shí)刻，這種暖色突然出來(lái)，我覺(jué)得那是人性里最美好的一部分。

結(jié)尾的時(shí)候，主人公說(shuō)19歲那年，媽媽和他說(shuō)我們一起挺過(guò)今天，未來(lái)可好了，明天可有意思了。這里表意是一個(gè)特別溫暖的期許，這個(gè)期許作為母親與兒子的交流特別重要。但19歲說(shuō)的未來(lái)不就是現(xiàn)在嗎？現(xiàn)在就是19歲的未來(lái)。但片中的現(xiàn)在“可有意思”了嗎？所以它表層是一個(gè)希望的期許，內(nèi)在是一個(gè)五味雜陳的東西。

Q：這部片子整體節(jié)奏似乎有意進(jìn)行了放慢，全片也沒(méi)有激烈的情節(jié)，視覺(jué)流動(dòng)感沒(méi)有那么強(qiáng)烈，甚至有時(shí)會(huì)有一種影像的凝滯感，這是出于怎樣的一種藝術(shù)考慮？

耿軍：我不想在影視創(chuàng)作的慣性里面去帶著觀眾往前走。觀眾放下思考，跟著影像走，我不喜歡這樣的東西。我希望我的影像與觀眾同步，因?yàn)槲译娪袄锩婷恳粋€(gè)人，說(shuō)出的每一句話都是經(jīng)過(guò)內(nèi)心思考的，我要把這個(gè)物理時(shí)間留出來(lái)，把這一部分凸顯出來(lái)，就像有留白才有這一張畫(huà)的中心點(diǎn)。要是太快的話，大家都看不到，我要把思考的物理時(shí)間留出來(lái)一點(diǎn)。電影是一個(gè)媒介，是一種交流的藝術(shù)，它就是要面對(duì)觀眾，我想當(dāng)片中每一個(gè)人物說(shuō)出的心里話時(shí)，把時(shí)間留給大家，給大家一個(gè)體會(huì)和電影里人物同步的時(shí)間，我想做這樣的事情。這個(gè)時(shí)代里大家太匆忙了，可能沒(méi)有時(shí)間去靜下來(lái)踏實(shí)與電影里面的人物交流。這其實(shí)很奢侈，無(wú)這種奢望可能有點(diǎn)過(guò)分，但我是要這么做的。

我要把我自己對(duì)電影的敬意，在作品里呈現(xiàn)出來(lái)。電影當(dāng)然有商品和娛樂(lè)的屬性，但電影還有藝術(shù)屬性和審美的多樣性、風(fēng)格的多樣性，我覺(jué)得要做一點(diǎn)嘗試?？赡苡幸徊糠秩瞬粫?huì)買(mǎi)單，不會(huì)覺(jué)得這是有嚼頭的，我覺(jué)得都沒(méi)問(wèn)題，但我自己的努力是要呈現(xiàn)審美的其他可能性，風(fēng)格的多樣性，我要把我的表達(dá)建立在電影藝術(shù)里，商品屬性可能沒(méi)那么強(qiáng)。

Q：《東北虎》依然選擇了鶴崗進(jìn)行拍攝，能談?wù)勀鷮?duì)家鄉(xiāng)鶴崗的感情嗎？鶴崗在您的電影創(chuàng)造中又發(fā)揮著怎樣的作用？

耿軍：我的童年、少年、青年都在鶴崗長(zhǎng)大，我童年過(guò)得非常歡樂(lè)，因?yàn)槲彝晖耆窃诮紖^(qū)長(zhǎng)大，沒(méi)有被學(xué)業(yè)束縛，我父母對(duì)我的管束也不是很?chē)?yán)。大地在我腳下，天空都是我的，那種野蠻生長(zhǎng)的一個(gè)環(huán)境。所以我的家鄉(xiāng)會(huì)變成我情感的棲息地。在我的電影里面，我拍到的地方，都是我童年、少年、青年生活過(guò)的地方，是有情感溫度的地方，我想把這個(gè)東西留在影像里面。我之前拍的電影里的場(chǎng)景，在兩年之內(nèi)就被拆掉了，也就是這個(gè)城市的記憶被拆掉了。一個(gè)地方的新陳代謝，從開(kāi)始到發(fā)展到頂峰再到衰敗，這是自然規(guī)律，誰(shuí)都無(wú)法抗拒。但是我們有兩三代人在這生活，有很多記憶是值得留戀的。我對(duì)有我情感的地方，有自己情感溫度的場(chǎng)景，我是在意的。我在意的那些東西，我留在影像里面。兩年之后它們被拆掉了，我可能是在進(jìn)行一個(gè)搶救性的拍攝。雖然我拍的都不是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，但我的影像可能有文獻(xiàn)價(jià)值的意義。

Q：這部電影在制作上和以往比有哪些升級(jí)？如果拍攝時(shí)資金、技術(shù)、人員等各方面條件更充足的話，您理想中的《東北虎》可能會(huì)拍成什么樣子？團(tuán)隊(duì)合作狀態(tài)如何？

耿軍：它是升級(jí)了，比如說(shuō)我之前寫(xiě)劇本，要把夜戲改成日戲的，因?yàn)橐箲虻氖彝鈭?chǎng)景我拍不了，我沒(méi)有發(fā)電車(chē)。拍攝《東北虎》的時(shí)候，這些問(wèn)題就解決掉了，有發(fā)電車(chē)了，室外的夜戲我也能拍了，這是工業(yè)保障里一個(gè)基礎(chǔ)的東西。這些東西是有最直觀的體現(xiàn)和改善的。目前《東北虎》對(duì)于我來(lái)說(shuō)，制作上是充裕的，它有兩個(gè)月的拍攝周期，有一百多人的劇組，一個(gè)蘿卜一個(gè)坑，每一個(gè)崗位都有人。我之前拍獨(dú)立電影的時(shí)候沒(méi)有這多人，只有十幾個(gè)人，所有事情包括美術(shù)、置景、服裝、化妝等都是我們自己來(lái)干，要耗費(fèi)很多體力。拍《東北虎》的時(shí)候不用耗費(fèi)那么多體力，大家都在干，所以《東北虎》現(xiàn)在的呈現(xiàn)是我很滿意的。我所有的力量都用上了，我所有藝術(shù)上的心思也全都用上了。

我的重要的主創(chuàng)，包括制片人、攝影、錄音都和合作了好幾部電影了，都是很有默契的老朋友，美術(shù)是后加入進(jìn)來(lái)的，也迅速成為了朋友，不存在需要現(xiàn)來(lái)磨合。我們每天就是要跟時(shí)間賽跑，鶴崗的維度與北歐有點(diǎn)接近，下午三點(diǎn)半就黑天了，所以每天到兩點(diǎn)半的時(shí)候我會(huì)有點(diǎn)著急，還有一小時(shí)黑天了，今天那兩場(chǎng)戲能不能拍完。我們每天只有兩場(chǎng)戲的任務(wù)，

60天120場(chǎng)戲，時(shí)間是充裕的，所以都沒(méi)有問(wèn)題。

創(chuàng)作中自我的充分表達(dá)，詮釋熟悉的“陌生感”

Q：談到東北電影，比如《鋼的琴》、《鐵西區(qū)》、《通往春天的列車(chē)》《冰下的魚(yú)》等都在展現(xiàn)東北的社會(huì)變遷和人物生活，您覺(jué)得自己作品中最獨(dú)特的是什么？

耿軍：我不做這個(gè)評(píng)價(jià)，我自己評(píng)價(jià)自己的電影是很無(wú)禮的，我也不評(píng)論別人的電影。因?yàn)槲沂且粋€(gè)導(dǎo)演，不是一個(gè)電影評(píng)論人，導(dǎo)演和評(píng)論是兩套體系。我覺(jué)得別人怎么說(shuō)都是自由的，因?yàn)殡娪霸谶@個(gè)時(shí)代是一個(gè)自由的輿論場(chǎng)，想夸就夸，想罵就罵，別人怎么去概括和比較都可以，那是他的自由。但是我不能既做運(yùn)動(dòng)員又做裁判，我還是把把這個(gè)權(quán)力交給大眾和評(píng)論家，他們?cè)趺丛u(píng)論都沒(méi)問(wèn)題，我尊重他們。

Q：您的作品更多講述了一些小人物甚至是失敗者的故事與生活，您會(huì)青睞底層敘事嗎？

耿軍：我從來(lái)沒(méi)有拍過(guò)底層，我拍的是一個(gè)廣大層，是人口基數(shù)最多的這群體，我就是這個(gè)群體的一員。我每個(gè)角色都投入了自己的情感和自己的認(rèn)知，在我的電影世界里面，我從容表達(dá)的。我沒(méi)有戴任何眼鏡，因?yàn)槲以诒磉_(dá)我自己，是我自己熟知的人群，是我熟知的環(huán)境。

Q：文學(xué)劇本是電影拍攝的前提，劇本是編劇對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行藝術(shù)提煉加工后，遵循電影表現(xiàn)手法和拍攝原則進(jìn)行的文學(xué)呈現(xiàn)。您除了是《東北虎》的導(dǎo)演，也同時(shí)是這部電影的編劇，您的作品會(huì)從文學(xué)上汲取一些靈感嗎？您如何看待電影與文學(xué)的關(guān)系？

耿軍：電影與文學(xué)、喜劇都是近親。我生活里最重要的文化活動(dòng)就是閱讀，我特別喜歡純文學(xué)類(lèi)的小說(shuō)。它能讓我知道人類(lèi)世界里面關(guān)于人性的多層面的東西，這個(gè)世界上有很多人類(lèi)的情感，人類(lèi)的記憶。我自己的日常生活是很平淡的，我自己遇不到，但通過(guò)閱讀可以補(bǔ)充，可以延伸。

閱讀對(duì)我來(lái)說(shuō)特別重要，它直接影響我的創(chuàng)作，寫(xiě)得好的我都喜歡。我2021年的閱讀是很失敗的，在年初的想今年要把陀思妥耶夫斯基都看完，但到年底了我沒(méi)有看完。我前段時(shí)間看了村上春樹(shù)的新書(shū)，看了美國(guó)華裔科幻作家特德·姜的《你一生的故事》，還有韓國(guó)八零后女作家金愛(ài)爛的短篇集，我都非常喜歡，他們是這個(gè)時(shí)代特別棒的作家。包括東北籍的作家班宇、雙雪濤、鄭執(zhí)等，我覺(jué)得他們都寫(xiě)得非常好。我其實(shí)不太挑食，國(guó)內(nèi)國(guó)外的，我覺(jué)得寫(xiě)得好的我都挺喜歡。那些可能是這個(gè)時(shí)代里最珍貴的，但現(xiàn)在紙質(zhì)版書(shū)的銷(xiāo)量確實(shí)很低，我覺(jué)得尊重文化的地方必有光芒。如果紙質(zhì)版書(shū)銷(xiāo)量高了，我覺(jué)得這個(gè)文化環(huán)境才能有所改善。如果一個(gè)區(qū)域里大家都不看書(shū)，我覺(jué)得是很危險(xiǎn)的。

Q：您是怎樣走上電影這條道路的？您進(jìn)行電影創(chuàng)作近二十年，電影對(duì)您來(lái)說(shuō)意味著什么？

耿軍：電影對(duì)我來(lái)說(shuō)，意味著我對(duì)這個(gè)世界的感受，我對(duì)這個(gè)環(huán)境的看法，我對(duì)人類(lèi)的認(rèn)知。我以我的方式進(jìn)行電影創(chuàng)作，我以我的風(fēng)格，我的審美樂(lè)趣進(jìn)行劇本寫(xiě)作和電影拍攝。我19歲的時(shí)候逛圖書(shū)館，看小說(shuō)，看《大眾電影》，看劇本。那個(gè)時(shí)候是錄像廳、電影院特別蓬勃的時(shí)代，我們經(jīng)常走進(jìn)錄像廳和電影院，看香港、看歐洲、看美國(guó)，我我覺(jué)得那是外面的世界，對(duì)于一個(gè)青年人來(lái)說(shuō)特別有吸引力。電影太有魔力了，它能把燈黑掉，大家一起進(jìn)入這個(gè)故事里面，跟著主人公一起哭，一起笑，一起去感動(dòng)，走出影院好的電影還會(huì)帶來(lái)思考。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候是電影廠時(shí)代，是電影學(xué)院畢業(yè)的專業(yè)人士才能搞電影，我覺(jué)得像我這樣的人唯一的可能就是做編劇。

我在十九歲時(shí)開(kāi)始嘗試寫(xiě)了一個(gè)劇本，但也沒(méi)寫(xiě)完，二十歲的時(shí)候就闖蕩到了北京。像我這種文化不是很高的人，也沒(méi)什么技術(shù)，就變成了來(lái)京務(wù)工人員。其中有幾年時(shí)間我去北京電影學(xué)院旁聽(tīng)，視聽(tīng)語(yǔ)言課、導(dǎo)演課、文學(xué)系的編劇課等。我的成長(zhǎng)是24歲的時(shí)候，那時(shí)候是2000年，數(shù)碼時(shí)代到來(lái)了，很多獨(dú)立作者已經(jīng)用數(shù)碼、用DV拍出了作品，像楊荔鈉拍出了《老頭》，杜海濱拍出了《鐵路沿線》這樣特別震撼的紀(jì)錄片。我就知道，如果電影廠膠片我們靠近不了，DV是可以影像書(shū)寫(xiě)的。

2000年初我開(kāi)始試著拍些短片，第一個(gè)短片很失敗，第二個(gè)短片得了一個(gè)小獎(jiǎng)。我就開(kāi)始拍第一個(gè)長(zhǎng)片，2003年我有7000元存款，我用5000元拍了我第一個(gè)長(zhǎng)片，就入圍了法國(guó)南特電影節(jié)和荷蘭鹿特丹電影節(jié)，也發(fā)行DVD收回了成本。這些鼓勵(lì)對(duì)一個(gè)年輕人來(lái)說(shuō)，是一個(gè)特別重要的動(dòng)力，內(nèi)心燃起了熱情，從那之后就一直拍了下來(lái)，運(yùn)氣不錯(cuò)拍到了現(xiàn)在。

19歲對(duì)我來(lái)說(shuō)特別重要，19歲是一個(gè)懵懂的時(shí)刻，當(dāng)有一個(gè)模糊的目標(biāo)，就能果斷地奔向它。我覺(jué)得那個(gè)時(shí)候可能承載著勇敢、銳氣，同時(shí)又有點(diǎn)懵懂，并不知道外面的世界能不能友善地對(duì)待我們，但我果斷的去了。這對(duì)于我的人生來(lái)說(shuō)很重要，我會(huì)在我的電影表達(dá)力，將這些東西融進(jìn)去。

Q：有人說(shuō)“耿軍的電影不是從攝影棚和影視城里長(zhǎng)出來(lái)的塑料花，而是黑土地上的真東西”，未來(lái)您創(chuàng)作的方向也依舊會(huì)聚焦東北，延續(xù)您一貫的風(fēng)格，還是會(huì)一些新的不同的嘗試？ 

耿軍：我是對(duì)未來(lái)沒(méi)有任何規(guī)劃的人，這一點(diǎn)我必須承認(rèn)，我沒(méi)有辦法去設(shè)想以后會(huì)怎么樣，對(duì)我來(lái)說(shuō)最重要的可能就是持續(xù)創(chuàng)作。我接下來(lái)的兩部電影也還是在拍東北，我可能還會(huì)拍好幾部東北，因?yàn)槲业谋磉_(dá)才剛剛開(kāi)始。一部叫《漂亮朋友》，一部叫《刺客與明信片》，還沒(méi)有進(jìn)入前期拍攝，因?yàn)楹椭耙粯樱屹Y金是非常有難度的。

Q：您的電影開(kāi)始面向市場(chǎng)和商業(yè)，會(huì)不會(huì)對(duì)您藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)困擾？

耿軍：還沒(méi)有形成，因?yàn)槲覜](méi)有違背自己去妥協(xié)什么。我覺(jué)得我現(xiàn)在做的，還是自己最想表達(dá)的事情，也沒(méi)有受資本的干擾，我的表達(dá)是充分的，困擾在我這是沒(méi)有體現(xiàn)的。可能在某些點(diǎn)上，比以前負(fù)擔(dān)會(huì)重一點(diǎn)，要讓投資人們都能收回成本賺到點(diǎn)錢(qián)，這種事偶爾會(huì)冒出來(lái)想一下，但也僅此而已。

Q：《東北虎》去年就獲得了上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)-最佳影片獎(jiǎng)，現(xiàn)在這部電影又進(jìn)行了公映，這也是您的電影首次進(jìn)入院線，您內(nèi)心是什么感受？

耿軍：這部電影于2021年6月份在上海電影節(jié)全球首映，那個(gè)時(shí)候很忐忑，還有點(diǎn)緊張。一部電影用盡了自己的全力制作出來(lái)，當(dāng)它面對(duì)最普通的觀眾的時(shí)候，會(huì)有什么樣的聲音反饋回來(lái)？這其實(shí)還挺忐忑的。我那時(shí)候是這么想的，如果來(lái)看電影的都是朋友，朋友嘛，夸幾句好話是應(yīng)該的，朋友嘛，批評(píng)幾句也是理所當(dāng)然的。當(dāng)今年1月14日這部電影在院線上映的時(shí)候，我沒(méi)有那么緊張了，我最直觀的感受其實(shí)是疲憊。采訪、宣發(fā)，工作中的配合等讓我很疲憊。因?yàn)槲覀€(gè)人的人生的經(jīng)歷特別有限，但接受媒體采訪就要一遍遍聊這些事，這對(duì)于我來(lái)說(shuō)挺疲憊的。導(dǎo)演是一個(gè)幕后工作者，個(gè)人其實(shí)無(wú)所謂，我覺(jué)得關(guān)心作品就夠了，更希望大眾關(guān)心作品本身。

Q：電影可謂是一種大眾藝術(shù)，從您的角度出發(fā)，您認(rèn)為一部好電影要具備哪些因素？

耿軍：在我的認(rèn)知里，一個(gè)電影不好看是有罪的，但一個(gè)電影不可能所有人都覺(jué)得好看。我自己看電影的時(shí)候，我覺(jué)得自己不喜歡的電影不代表這個(gè)電影不好，只不過(guò)是我不喜歡，我自己的審美能力沒(méi)有達(dá)到，我自己知道這個(gè)問(wèn)題出在我身上。但特別直觀的是，好電影不分商業(yè)還是藝術(shù)，爛電影一眼就能看出來(lái)。我喜歡的好電影是有觀影樂(lè)趣，有審美上的陶醉感，有熟悉的陌生感。我特別喜歡熟悉的陌生感，熟悉的是人跟人之間的事，是人類(lèi)共通的社會(huì)生活情感體驗(yàn)，陌生是“哎呦，他是這么聊的，他是這么拍這個(gè)電影的，這種體驗(yàn)還挺得勁兒”?！澳吧小绷硗庖粋€(gè)方位的詮釋叫新鮮感，新鮮感就意味著有想象力，有創(chuàng)造力，不是嚼口香糖，不是老生常談，不是一個(gè)陳舊的東西，而是有新鮮感和創(chuàng)造力的東西。我覺(jué)得這幾點(diǎn)很難，但這確實(shí)是我的追求。這些點(diǎn)之后，是看完這部電影走出電影院的時(shí)候，還能帶來(lái)一點(diǎn)思考，我覺(jué)得就是一部好電影了。

耿軍：

1976年出生于黑龍江省鶴崗市，中國(guó)內(nèi)地導(dǎo)演、編劇、制作人。

2003年，拍攝的DV短片《散裝日記》獲得第1屆國(guó)際DV論壇年會(huì)劇情片優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2004年，拍攝了DV故事片《燒烤》，該片入圍法國(guó)南特電影節(jié)新電影單元、荷蘭鹿特丹電影節(jié)未來(lái)電影單元。

2008年，自編自導(dǎo)劇情電影《青年》，該片入圍羅馬電影節(jié)主競(jìng)賽單元。

2013年，執(zhí)導(dǎo)劇情電影《鐮刀錘子都休息》，該片獲得第51屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳創(chuàng)作短片獎(jiǎng)。

2017年，執(zhí)導(dǎo)犯罪喜劇電影《輕松+愉快》，該片入圍第54屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情片獎(jiǎng)  ，其個(gè)人亦入圍了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

2018年，執(zhí)導(dǎo)黑色幽默電影《東北虎》，2021年6月獲得第24屆上海國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元-金爵獎(jiǎng)，影片于2022年1月14日院線上映。