《昔也納廣場(chǎng)》 1951年 油彩布本 50×45.5厘米 M+ 香港，趙善美女士捐贈(zèng) 2020年 ?趙無(wú)極 攝影：鄭樂(lè)天及梁譽(yù)聰，M+，香港

2022年3月10日，位于香港西九文化區(qū)、亞洲首間全球性當(dāng)代視覺(jué)文化博物館M+宣布獲趙善美女士慷慨捐贈(zèng)法籍華裔藝術(shù)大師趙無(wú)極（1920至2013年）的一批重要作品。趙善美女士是趙無(wú)極與第二任妻子香港演員陳美琴（1930至1972年）的女兒。捐贈(zèng)的十二件作品包括九幅版畫(huà)、兩幅油畫(huà)和一幅水彩畫(huà)，創(chuàng)作年份最早為1945年，最晚至2005年，幾近涵蓋趙無(wú)極的整個(gè)創(chuàng)作生涯。這是M+首次把趙無(wú)極的作品納入館藏，也是迄今亞洲博物館所獲贈(zèng)趙氏作品為數(shù)最多的一次，令M+成為歐洲以外擁有最多趙氏藏品的公共文化機(jī)構(gòu)之一。 

趙無(wú)極是舉足輕重的現(xiàn)代藝術(shù)大師，亦是二十世紀(jì)中后期國(guó)際藝壇的翹楚。他以中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)融入歐洲藝術(shù)媒介，獨(dú)步巴黎藝術(shù)界，是受一代又一代中國(guó)藝術(shù)家景仰的典范和先驅(qū)。  

《田園牧歌》1950年 蝕刻版畫(huà) 紙本：32.7 ×25.2厘米 M+ 香港，趙善美女士捐贈(zèng) 2020年 ?趙無(wú)極 攝影：鄭樂(lè)天及梁譽(yù)聰，M+，香港

捐贈(zèng)作品涵蓋趙無(wú)極創(chuàng)作生涯的各個(gè)階段

趙無(wú)極氣勢(shì)磅礴的抽象油畫(huà)享負(fù)盛名，這些作品的色彩和光線(xiàn)運(yùn)用恢宏瑰奇。他的版畫(huà)和水彩畫(huà)則較含蓄細(xì)膩，但在色彩、技法和構(gòu)圖方面，也不乏抒情及豪邁奔放的表達(dá)。這次捐贈(zèng)的版畫(huà)和水彩畫(huà)展現(xiàn)了這位藝術(shù)家融會(huì)動(dòng)作抽象、優(yōu)雅線(xiàn)條及材料質(zhì)感的手法。這些特色也見(jiàn)于兩幅油畫(huà)，它們代表了趙無(wú)極早期對(duì)于抽象的探索。整體來(lái)說(shuō)，這些作品具體而微地呈現(xiàn)了這位二十世紀(jì)藝術(shù)大師不凡的創(chuàng)作軌跡。 

《無(wú)題》1957年 石版印刷 紙張：33 ×25.6厘米 圖像：30.3 × 23.1厘米 M+ 香港，趙善美女士捐贈(zèng) 2020年 ?趙無(wú)極 攝影：鄭樂(lè)天及梁譽(yù)聰，M+，香港

版畫(huà)創(chuàng)作貫穿了趙無(wú)極的藝術(shù)生涯。他1948年離開(kāi)中國(guó)，抵達(dá)巴黎后不久，便投身于石版印刷和蝕刻版畫(huà)的創(chuàng)作，并在兩年后憑一套版畫(huà)在法國(guó)藝術(shù)界打響名堂。在其后的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中，他經(jīng)常回到版畫(huà)這種著重過(guò)程的創(chuàng)作媒介，繼續(xù)無(wú)所拘束地試驗(yàn)線(xiàn)條、色彩、構(gòu)圖、飽和度及中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)美學(xué)。雖然他的版畫(huà)經(jīng)常被看作為油畫(huà)的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，但從此次捐贈(zèng)的作品可見(jiàn)，他的版畫(huà)本身有其獨(dú)到的藝術(shù)境界。

《無(wú)題》1960年 飛塵法蝕刻版畫(huà) 紙張：50.5 × 65.8厘米 圖像：29.7 × 59厘米 M+ 香港，趙善美女士捐贈(zèng) 2020年 ?趙無(wú)極 攝影：鄭樂(lè)天及梁譽(yù)聰，M+，香港

《田園牧歌》（1950）中的田園風(fēng)光元素及充滿(mǎn)童趣的構(gòu)圖，亦可見(jiàn)于趙無(wú)極中國(guó)時(shí)期的油畫(huà)作品?！稛o(wú)題》（1957）中解構(gòu)甲骨文的筆觸，是他離開(kāi)中國(guó)后前十年抽象畫(huà)的主軸。他的書(shū)法底蘊(yùn)則在《無(wú)題》（飛塵法蝕刻版畫(huà)）（1960）中表現(xiàn)得淋漓盡致。作品的中央部分充滿(mǎn)縱橫交錯(cuò)、粗細(xì)及疏密不一的線(xiàn)條筆觸，是趙氏繪畫(huà)和版畫(huà)中反復(fù)出現(xiàn)的構(gòu)圖。四幅1968至1969年間創(chuàng)作的版畫(huà)包括石版印刷和蝕刻版畫(huà)，展現(xiàn)多層次的色彩運(yùn)用和構(gòu)圖。這些版畫(huà)表現(xiàn)出趙氏藝術(shù)創(chuàng)作生涯中期的完全抽象風(fēng)格。于 1989與2000年創(chuàng)作的兩幅石版印刷手法更為大膽，分別用了八及十色，表露這位藝術(shù)家對(duì)處理媒介復(fù)雜性的自信。

《街頭藝人》1945年 油彩布本 27 × 35.5厘米，M+ 香港，趙善美女士捐贈(zèng) 2020年 ?趙無(wú)極 攝影：鄭樂(lè)天及梁譽(yù)聰，M+，香港

兩幅油畫(huà)反映了趙無(wú)極在進(jìn)入完全抽象畫(huà)風(fēng)前，早期藝術(shù)創(chuàng)作的演變。《街頭藝人》（1945）成畫(huà)于中國(guó)，當(dāng)時(shí)他已憑借前衛(wèi)的實(shí)驗(yàn)聞名。《昔也納廣場(chǎng)》（1951）記錄了趙氏于1950至1952年間在歐洲壯游時(shí)，在意大利昔也納之所見(jiàn)。這件作品表現(xiàn)出他由具象過(guò)渡到抽象風(fēng)格的顯著轉(zhuǎn)變，描繪了簡(jiǎn)化成線(xiàn)條和形狀的建筑物，但仍保留消失點(diǎn)及前景中的兩個(gè)人物形態(tài)。這兩幅珍貴的油畫(huà)不但使M+有別于多半收藏他較后期抽象作品的亞洲博物館，它們同時(shí)與香港有特殊的歷史關(guān)系──兩件作品都曾于1996年趙氏在香港藝術(shù)館舉行的回顧展中展出。水彩畫(huà)《無(wú)題；比亞里茨》（2005）創(chuàng)作于他經(jīng)常到訪(fǎng)的法國(guó)西南部海濱度假小鎮(zhèn)，明顯描繪他對(duì)水面波光粼粼的印象。這幅作品繪于趙無(wú)極人生最后的十年間，多種屈折轉(zhuǎn)向的筆觸灑脫奔放，承繼他一貫將自然融入畫(huà)中的風(fēng)格，充分顯露他晚期創(chuàng)作的從容和自信。

《無(wú)題；比亞里茨》2005年 水彩紙本 紙張：36.6 × 51.8厘米 圖像：35.9 × 50.9厘米，M+ 香港，趙善美女士捐贈(zèng) 2020年 ?趙無(wú)極 攝影：鄭樂(lè)天及梁譽(yù)聰，M+，香港

整體而言，這批作品呈現(xiàn)了這位法籍華裔藝術(shù)家超凡的藝術(shù)創(chuàng)作軌跡，顯示了趙無(wú)極駕馭抽象這種國(guó)際視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言之爐火純青，并可見(jiàn)他揮灑自如地把中國(guó)繪畫(huà)概念與技巧運(yùn)用于其中。

捐贈(zèng)藏品予M+的趙善美與雙親陳美琴及趙無(wú)極感情深厚。香港是其母的家鄉(xiāng)，亦是其雙親相遇相識(shí)的城市，因此對(duì)他們而言是意義非凡、啟發(fā)靈感之地。趙善美表示：“我非常希望家父的作品能回到香港，尤其是《昔也納廣場(chǎng)》（1951）──這是家父與家母相識(shí)不久后贈(zèng)予她的作品，由M+收藏最適合不過(guò)。”

1950年代末，香港報(bào)紙對(duì)新亞書(shū)院歡迎趙無(wú)極的報(bào)道

M+博物館館長(zhǎng)華安雅強(qiáng)調(diào)這次捐贈(zèng)對(duì)香港十分重要：“M+很榮幸獲得趙善美慷慨捐贈(zèng)趙無(wú)極的作品。趙無(wú)極與香港的淵源可追溯至1950年代末，當(dāng)時(shí)他應(yīng)新亞書(shū)院（現(xiàn)為香港中文大學(xué)的成員書(shū)院）邀請(qǐng)來(lái)港任教，并與本地藝術(shù)家及藝文機(jī)構(gòu)交流，開(kāi)展了他與香港牢固的連系。M+是扎根香港的全球性當(dāng)代視覺(jué)文化博物館，這次捐贈(zèng)使我們對(duì)于這城市底蘊(yùn)的敘事更形豐富?！?/p>

左起：趙善美、趙無(wú)極及陳美琴，圖片由趙善美女士提供

M+副總監(jiān)及總策展人鄭道煉指出趙無(wú)極作為海外華裔藝術(shù)家的重要意義：“趙無(wú)極無(wú)疑是海外華裔藝術(shù)家中，少數(shù)能跨越文化界限并在不同脈絡(luò)及敘事中深獲認(rèn)同的藝術(shù)家。海外華裔藝術(shù)家的作品是最能代表二十及二十一世紀(jì)跨國(guó)界處境的事物，并淋漓盡致地體現(xiàn)由此而發(fā)展出的視覺(jué)文化，更充分說(shuō)明M+藏品系列所具備的國(guó)際視野。這次捐贈(zèng)充實(shí)了M+的水墨館藏──這是當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)中首創(chuàng)的領(lǐng)域，展現(xiàn)這種本地及亞洲獨(dú)有、卻又具有深厚全球連系的文化遺產(chǎn)?！?/p>

M+水墨策展人馬唯中博士進(jìn)一步闡述這批捐贈(zèng)作品的意義：“趙無(wú)極的抒情抽象作品中展現(xiàn)的氣韻、色彩及詩(shī)意，向來(lái)在世界各地深受欣賞和敬仰。更深入來(lái)說(shuō)，如從這批捐贈(zèng)作品可見(jiàn)，他的繪畫(huà)及版畫(huà)流露非常獨(dú)特的氛圍、光線(xiàn)及情感，亦即營(yíng)造出中國(guó)人所說(shuō)的‘意境’──內(nèi)在景象與外在心靈的交融合一，這是中國(guó)美學(xué)及視覺(jué)中最抽象而又極其重要的概念。趙氏作品與中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)之間這種密不可分的美學(xué)關(guān)聯(lián)，鞏固了M+所提出的水墨藝術(shù)框架，也就是不拘于傳統(tǒng)水墨的表達(dá)方式，兼容并蓄。”

M+重開(kāi)后，訪(fǎng)客可在南展廳的《個(gè)體·源流·表現(xiàn)》展覽中欣賞這次捐贈(zèng)中的三幅版畫(huà)作品。

趙善美及趙無(wú)極，圖片由趙善美女士提供

關(guān)于趙無(wú)極

趙無(wú)極，1920年生于北京，成長(zhǎng)于江蘇南通。他年少時(shí)沉浸于中國(guó)繪畫(huà)和書(shū)法，畢業(yè)于國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校（后改稱(chēng)杭州美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院），師從林風(fēng)眠、吳大羽，以及其他于1920年代負(fù)笈歐洲的藝術(shù)家。1948年，趙氏離開(kāi)中國(guó)前往巴黎，其后巴黎成為他度過(guò)余生及成就其非凡藝術(shù)事業(yè)的地方。1951年，在保羅·克利作品的強(qiáng)烈影響下，趙氏采用內(nèi)容富有強(qiáng)烈情感的抽象畫(huà)風(fēng)。他于1954年完全投入抽象，并建立了重視行動(dòng)姿態(tài)、抒情和氣勢(shì)雄渾的招牌風(fēng)格。他很快成為法國(guó)文化精英的一員，作品獲法國(guó)多間博物館收藏，并由著名畫(huà)廊代理。1970年代初，他在抵法后首次重拾中國(guó)水墨創(chuàng)作，其后與他在油畫(huà)和版畫(huà)方面的創(chuàng)作平行發(fā)展。在其藝術(shù)生涯晚期，具象風(fēng)格巧妙地回歸至其作品中，與其抽象風(fēng)格達(dá)致和諧圓融。

趙善美及趙無(wú)極（右一、右二）拍攝于1998年，圖片由趙善美女士提供

1957年，趙無(wú)極首次赴美，結(jié)識(shí)了紐約畫(huà)派的抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家，并受到他們的畫(huà)風(fēng)感染。他繼而前往日本和香港，深刻影響了當(dāng)?shù)厮囆g(shù)界。1985年，他重回母校浙江美術(shù)學(xué)院，可說(shuō)是歷史性的訪(fǎng)問(wèn)，啟發(fā)和培養(yǎng)了一批學(xué)生，他們渴望從趙氏身上吸收中國(guó)以外的當(dāng)代藝術(shù)知識(shí)，親炙他那富有中國(guó)特色的現(xiàn)代抽象主義思想。趙氏生前及去世后，各地都為他舉辦過(guò)多場(chǎng)個(gè)展。1981和1982年，他于巴黎大皇宮國(guó)家美術(shù)館舉行首次個(gè)人展覽，并巡回至日本、香港和新加坡展出。1983年，他于臺(tái)北歷史博物館舉行當(dāng)?shù)氐氖状握褂[。1996年，他的回顧展由高雄市立美術(shù)館的展覽巡回至香港藝術(shù)館。近年，紐約亞洲協(xié)會(huì)美術(shù)館（2016）、臺(tái)中亞洲大學(xué)現(xiàn)代美術(shù)館（2017）和巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館（2018）都舉行了大型回顧展，讓新一代觀(guān)眾欣賞其作品。他的作品廣為全球博物館收藏。1984年，他獲頒法國(guó)榮譽(yù)軍團(tuán)大軍官勛章，2002年當(dāng)選法蘭西藝術(shù)院院士。1994年，趙氏獲得日本高松宮殿下紀(jì)念世界文化賞繪畫(huà)獎(jiǎng)。他于2013年在瑞士辭世。（圖文提供：香港西九文化區(qū)M+視覺(jué)文化博物館 編輯：許柏成）

本次其它捐贈(zèng)作品：

《無(wú)題》 1968年 石版印刷 紙張：76.7 × 57.1厘米 圖像：61.6 × 45.9厘米 M+ 香港，趙善美女士捐贈(zèng) 2020年 ?趙無(wú)極 攝影：鄭樂(lè)天及梁譽(yù)聰，M+，香港

《無(wú)題》1968年 飛塵法蝕刻版畫(huà) 紙張：75.9 × 57厘米 圖像：54.8 × 44.5厘米 M+ 香港，趙善美女士捐贈(zèng) 2020年 ?趙無(wú)極 攝影：鄭樂(lè)天及梁譽(yù)聰，M+，香港

《無(wú)題》1969年 飛塵法蝕刻版畫(huà) 紙張：76.3 × 57.2厘米 圖像：57.3 × 41厘米 M+ 香港，趙善美女士捐贈(zèng) 2020年 ?趙無(wú)極 攝影：鄭樂(lè)天及梁譽(yù)聰，M+，香港

《無(wú)題》 1989年 石版印刷 紙張：99.8 × 68.2厘米 圖像：74.5 × 60.2厘米 M+ 香港，趙善美女士捐贈(zèng) 2020年 ?趙無(wú)極 攝影：鄭樂(lè)天及梁譽(yù)聰，M+，香港

《無(wú)題》 2000年 石版印刷 紙張：93.8 × 77.8厘米 圖像：75.3 × 63.5厘米 M+ 香港，趙善美女士捐贈(zèng) 2020年 ?趙無(wú)極 攝影：鄭樂(lè)天及梁譽(yù)聰，M+，香港