在遠(yuǎn)離中心的海濱城市日照，瀟當(dāng)代美術(shù)館帶來“超扁平”藝術(shù)

時間: 2022-03-18 14:30:19 | 來源: 藝術(shù)中國

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2022年2月27日，在地處遠(yuǎn)離中心城市的海濱日照，瀟當(dāng)代美術(shù)館為大家?guī)?span style="text-indent: 32px;">新展“奇趣之境”。這個展覽向大家介紹了以當(dāng)代藝術(shù)家村上隆提出的“超扁平”（Superflat）概念及其御宅（otaku）文化土壤為背景的系列作品。以動畫、漫畫和電子游戲等與御宅生態(tài)密切相關(guān)的流行文化為連接點，為本地觀眾提供一次近距離接觸當(dāng)代藝術(shù)的機(jī)會，是瀟當(dāng)代美術(shù)館策劃本次展覽的初心。

在村上隆《超扁平宣言》發(fā)表及“超扁平”展覽走向世界二十余年后，“奇趣之境”拾起了《宣言》中提出的將藝術(shù)與流行文化高下之分扁平化的質(zhì)詢，進(jìn)而提問在Z世代及其紛繁炫目的亞文化逐漸走入主流社會視野的今日，“超扁平”理論產(chǎn)生了什么樣的回音。

你可以拾起童年的竹蜻蜓，也當(dāng)然被允許隨時脫離地心引力，鉆進(jìn)天馬行空的任意之門。無論跟隨哪一種獨(dú)特或共有的記憶線索，“奇趣之境”都邀請公眾踏入村上隆和其余十一位藝術(shù)家創(chuàng)造的奇想世界，與我們一起思考——誕生于當(dāng)代東亞亞文化群體的“超扁平”藝術(shù)如何突破抑或延伸了西方藝術(shù)史對“波普”（Pop）的定義，這些“超扁平”創(chuàng)作與當(dāng)下經(jīng)濟(jì)文化環(huán)境的糾葛又如何區(qū)別于60至70年代的美國波普藝術(shù)家們提出的課題，“藝術(shù)與流行文化孰高孰低”這一長期約束著人們對波普藝術(shù)的認(rèn)知的分析框架是否仍舊適用于今時今日。

關(guān)鍵詞 #超扁平

自1990年代以來，村上隆迅速成為了當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域最具影響力的藝術(shù)家之一。超扁平（super flat，后寫作superflat）是村上隆于 2000年在《超扁平宣言》中提出的藝術(shù)理論。在宣言中，村上以藝術(shù)史學(xué)者辻惟雄對于日本文化中“怪異癖”(eccentricity)的研究為線索，將日本由江戶時期的繪畫到“二戰(zhàn)”后大眾文化中的漫畫元素串聯(lián)起來。通過此舉，村上試圖拉遠(yuǎn)時間上的觀測距離，一覽日本土地上所產(chǎn)生出的眾多工藝與創(chuàng)意產(chǎn)物的全貌。最終，“超扁平”的目的是使日本當(dāng)代創(chuàng)作者們跳脫出來自西方的“藝術(shù)”傳統(tǒng)的制約，“拍扁”藝術(shù)體制內(nèi)部的高下等級觀念，去探尋屬于本土的藝術(shù)生命力。

關(guān)鍵詞 #御宅族

村上隆的藝術(shù)創(chuàng)作，以及“超扁平”理論背后的思考許多都來源于日本的御宅文化（otaku）。御宅的概念最初在1983年由批評家中森明夫提出，用于描述圍繞漫畫（manga）與動漫（anime）產(chǎn)生的亞文化群體，在華人語境中常被稱作ACG，即Animation（日本動畫）, Comics（漫畫）和 Games（電子游戲）的英文縮寫。從誕生之初，御宅文化便在對其缺乏了解的外界眼中呈現(xiàn)為負(fù)面的刻板印象，而村上隆卻將其看作當(dāng)今日本文化的核心。在他的創(chuàng)作中，經(jīng)?？梢砸姷絹碜訟CG文化的圖像語言，例如動漫式的眼睛、面部和人體比例、高純度的配色方案等。

關(guān)鍵詞 #波普 #流行文化

村上隆在其藝術(shù)創(chuàng)作及工作方法中受到了美國波普藝術(shù)（Pop Art）的強(qiáng)烈影響，尤其是著名波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾。受到沃霍爾工作室“The Factory”（工廠）啟發(fā)，1996年，村上隆在東京建立了自己的工作室，并將其命名為“Hiropon Factory”。2001年，隨著“超扁平”理論走出日本，村上隆將Hiropon Factory轉(zhuǎn)型為一家名為KaiKai Kiki Co. Ltd的商業(yè)創(chuàng)意公司。除制作村上隆本人的作品之外，KaiKai Kiki也支持許多關(guān)注類似議題的年輕藝術(shù)家。

[左前] Mr.，《我受夠了！》，2019，丙烯顏料，木質(zhì)，鋼，77 x 50 x 69 cm ?2019 Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin [右后] Mr.，《留下來——一個關(guān)于這個世界的漫長故事》，2020，布面丙烯和絲網(wǎng)印刷，241 x 466 cm ?2020 Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin

“奇趣之境”展出的藝術(shù)家許多都曾與Kaikai Kiki的生態(tài)系統(tǒng)進(jìn)行過合作，其作品的主題、風(fēng)格都與超扁平化運(yùn)動生發(fā)于同一文化土壤。青島千穗和高野綾以獨(dú)特的視覺語言創(chuàng)造了夢幻般的想象世界；KYNE、Mr.和ob的藝術(shù)風(fēng)格都衍生自20世紀(jì)末至今的流行文化圖像，如動漫、漫畫、游戲和社交媒體文化；MADSAKI和TENGAone受到涂鴉文化的啟發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作；大谷工作室和上田勇兒在各自的雕塑實踐中都調(diào)用了傳統(tǒng)的制陶工藝；本秀康和中澤翔子在藝術(shù)創(chuàng)作之外，同時也是著名的插圖畫家和小眾流行文化創(chuàng)作者。

但由于其與流行文化、社交媒體及網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)緊密的關(guān)系，本次展覽呈現(xiàn)的藝術(shù)家所依賴的是與1960-70年代的美國波普藝術(shù)十分不同的文化及社會環(huán)境。而村上隆之所以成為當(dāng)今最具影響力的當(dāng)代藝術(shù)家之一，除去自身的藝術(shù)造詣，還得益于他與路易·威登、宇舶表及優(yōu)衣庫等品牌推出聯(lián)名限定款，以及與音樂人初音未來、“侃爺”肯伊·威斯特和比莉·艾利什合作出品音樂MV。同時，一直致力于打破文化高低分別的村上也因大規(guī)模制作較小型且低價的作品而知名。超扁平藝術(shù)家們的“收藏款”雕塑作品游走在藝術(shù)品與90年代以來興起的潮玩的邊界上，更是吸引了熱衷手辦與盲盒亞文化的Z世代年輕人的注意。這些實踐推動了藝術(shù)收藏走入更廣大觀眾的視野，甚至是家中。

展覽現(xiàn)場 ?Chiho Aoshima/Kaikai kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. ?Otani Workshop/Kaikai kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. ?ob/Kaikai kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. ?Mr./Kaikai kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin

作為日照市首家當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，瀟當(dāng)代美術(shù)館十分欣喜能夠帶給許多本地觀眾第一次的當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)驗。它期待通過“奇趣之境”和后續(xù)的展覽逐漸建立起本地社群對當(dāng)代藝術(shù)的好奇，培養(yǎng)起當(dāng)?shù)赜^眾借由觀看當(dāng)代藝術(shù)展覽來拓寬視野和思考角度的習(xí)慣。

同時，瀟當(dāng)代美術(shù)館也將聯(lián)手活躍在各個領(lǐng)域的創(chuàng)作者，在線上和線下同步策劃豐富的藝術(shù)內(nèi)容和公共教育活動，致力于為社區(qū)參與者們的感受力、思考力與個體內(nèi)在精神提供新的啟發(fā)。

來與咸津津的海濱夏日有約吧！本次展覽將持續(xù)至2022年6月，歡迎大家?guī)е胶＿吜罆竦男那?，與瀟當(dāng)代美術(shù)館相遇。

KYNE，《無題》，2020，布面丙烯，160 x 160 cm ?2020 KYNE

展覽時間: 2022.02.27 - 2022.06.26

開放時間: 每日 09:30-17:30開放，周三周四閉館

參展藝術(shù)家: 青島千穗，KYNE，MADSAKI，本秀康，Mr.，村上隆，中澤翔子，ob，大谷工作室，TENGAone，高野綾，上田勇兒

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