松美術(shù)館外景 ?松美術(shù)館

松美術(shù)館外景 ?松美術(shù)館

3月18日，松美術(shù)館官方宣布：北京松澤藝術(shù)中心總裁、收藏家丁澤華正式出任松美術(shù)館館長，全面負(fù)責(zé)未來松美術(shù)館的運(yùn)營與管理。

丁澤華先生對(duì)藝術(shù)有著極其濃厚的熱情，個(gè)人收藏涉獵20世紀(jì)以來豐富的中國當(dāng)代藝術(shù)作品，時(shí)刻關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的新視角與前瞻性，力圖建立中國民營美術(shù)館現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的展示序列。松美術(shù)館將以丁澤華先生的個(gè)人收藏為基礎(chǔ)，通過深層次的研究，形成具有垂直性思考的展陳，增強(qiáng)松美術(shù)館的學(xué)術(shù)性和專業(yè)性建設(shè)，全方位優(yōu)化及維護(hù)民營美術(shù)館的良性生態(tài)，積極參與并推動(dòng)中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程。

松美術(shù)館館長丁澤華 ?松美術(shù)館

199棵姿態(tài)各異的松樹和極簡主義白色建筑相互映襯，讓每個(gè)進(jìn)入松美術(shù)館的觀者精神愉悅而安寧。在一個(gè)春日的午后，我們與丁澤華館長進(jìn)行了一次“松間對(duì)話”。近一個(gè)小時(shí)的訪談中，這位年輕館長所表現(xiàn)出來的坦誠和睿智令我們印象深刻。東方與西方、傳統(tǒng)與當(dāng)代的交織與碰撞無疑是當(dāng)下時(shí)代的命題之一，在這樣的時(shí)代背景下，這座民營美術(shù)館的新掌門人對(duì)于中國當(dāng)代藝術(shù)與美術(shù)館事業(yè)的認(rèn)知，顯示出一種主動(dòng)的構(gòu)建者姿態(tài)。

作為國內(nèi)最具知名度的民營美術(shù)館之一，松美術(shù)館將以一個(gè)怎樣的新面貌出現(xiàn)？在這名美術(shù)館館長“新勢力”的思考中，我們又能獲得怎樣的新洞見？請(qǐng)看藝術(shù)中國對(duì)話松美術(shù)館館長丁澤華——

松美術(shù)館外景 ?松美術(shù)館

松美術(shù)館外景 ?松美術(shù)館

關(guān)于收藏：沿藝術(shù)史脈絡(luò)，記錄90年代中國

藝術(shù)中國：您對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的收藏始于何時(shí)？收藏的主要方向是什么？

丁澤華：我個(gè)人是從2015年開始收藏中國當(dāng)代藝術(shù)。當(dāng)然受到了家庭影響，但首先還是出于興趣愛好。我收藏的主要方向是“后89時(shí)期”，也就是1990年代的繪畫，還是沿著中國當(dāng)代藝術(shù)史的脈絡(luò)，特別是對(duì)社會(huì)有重要影響和在美術(shù)史上占據(jù)重要節(jié)點(diǎn)的作品。一件作品的重要在于它對(duì)社會(huì)進(jìn)行了一個(gè)整體記錄或提出了重要的問題。

藝術(shù)中國：可以透露一下您收藏作品的藝術(shù)家名單嗎？收藏途徑主要是哪些？

丁澤華：像尚揚(yáng)、劉煒、劉小東、張曉剛、王興偉、謝南星等藝術(shù)家的作品都有收藏。主要是通過拍賣會(huì)，1990年代這批繪畫已超出了畫廊代理的時(shí)間階段。但未來肯定會(huì)收藏一些不同媒介的新興藝術(shù)，陸續(xù)跟畫廊之間展開合作。

松美術(shù)館新展“節(jié)奏與迭奏”參展作品：尚揚(yáng) 《95大風(fēng)景-1》 175×202cm 布面油彩、丙烯 1995

藝術(shù)中國：您為什么把目光投向了當(dāng)代，而不是古代作品呢？

丁澤華：我認(rèn)為當(dāng)代更符合我們的生活環(huán)境，我本人對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的感觸也會(huì)更深一些；從收藏的角度來說，古代藝術(shù)作品收藏的維度更高，當(dāng)代藝術(shù)在這方面就會(huì)好很多。

藝術(shù)中國：您怎么看收藏的作品與1990年代中國之間的關(guān)系？

丁澤華：這些作品都非常反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)一個(gè)整體的精神狀態(tài)，雖然它們都是以個(gè)人主觀角度出發(fā)進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)，但都具有深刻的思想性。像90年代的繪畫，很大一部分以嘲諷或者批判的狀態(tài)為主，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會(huì)正好是改革開放之后，是商品經(jīng)濟(jì)和消費(fèi)主義最高潮的階段，時(shí)代背景催生了這批繪畫。

藝術(shù)中國：青年藝術(shù)家身上有哪些特質(zhì)比較吸引您？

丁澤華：青年是藝術(shù)家最有活力的一個(gè)階段，是思想和繪畫語言迸發(fā)力最強(qiáng)的一段時(shí)間，所以會(huì)出現(xiàn)一些很有意思的東西，或許不是那么成熟，但它非常有生命力。同時(shí)不管是國內(nèi)還是國外，青年藝術(shù)家生存還是比較困難的。藝術(shù)是一件非常耗錢的事情，特別是雕塑和裝置作品，這對(duì)一般學(xué)生或初出茅廬的藝術(shù)家來說負(fù)擔(dān)很重。這也是我當(dāng)初想做這些事情的初衷，而且只有他們起來以后，中國當(dāng)代藝術(shù)這條線才能一直保持下去。

松美術(shù)館新展“節(jié)奏與迭奏”參展作品：張曉剛 《血緣:大家庭9號(hào)》 149×189cm 布面油畫 1997

藝術(shù)中國：對(duì)國外藝術(shù)品是否會(huì)關(guān)注？

丁澤華：坦白說，對(duì)國外藝術(shù)品暫時(shí)不會(huì)太關(guān)注。收藏中國當(dāng)代藝術(shù)對(duì)于我來說意義更加重大。從國際視角來看，我們國內(nèi)頂級(jí)藝術(shù)家的價(jià)值還有很大的空間去挖掘。我們不要跟著國外跑，要做自己的事情，把中國當(dāng)代藝術(shù)往外推，這是一件更有意義的事情。

藝術(shù)中國：在您看來，當(dāng)代藝術(shù)對(duì)社會(huì)的作用是什么？

丁澤華：我一直也在思考這個(gè)問題。以個(gè)人經(jīng)驗(yàn)來說，我覺得當(dāng)代藝術(shù)相較于其它媒介對(duì)于思想的傳達(dá)會(huì)更加直觀和強(qiáng)烈。對(duì)大眾的作用，還是需要通過實(shí)踐去探索和思考。

我覺得中國已經(jīng)來到這個(gè)時(shí)期，大家在解決了吃穿住行之后，愿意花錢去欣賞藝術(shù)等精神層面的內(nèi)容。未來松美術(shù)館也會(huì)舉辦一些不同類型的活動(dòng)，形式上會(huì)在各方面有所嘗試，進(jìn)行不同的跨界，讓當(dāng)代藝術(shù)更好地去跟大眾連接。

松美術(shù)館 ?松美術(shù)館

關(guān)于松美術(shù)館：一個(gè)開放的平臺(tái)，進(jìn)行多方面深度連接

藝術(shù)中國：在眾多以中國當(dāng)代藝術(shù)為方向的美術(shù)館中，松美術(shù)館的特色是什么？

丁澤華：我們會(huì)更聚焦。像您所說，現(xiàn)在很多美術(shù)館有些關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)展覽，但它可能還有其他方向，比如說圍繞國際上大的IP，或者是比較迎合受眾歡迎的內(nèi)容。我們會(huì)更明確，專注于自己收藏的方向，也就是整個(gè)“后89時(shí)期”的藝術(shù)。我們會(huì)一直沿著這條線索往下走，持續(xù)地研究，不斷擴(kuò)充它的概念。

藝術(shù)中國：除此之外，松美術(shù)館的定位會(huì)有什么樣的轉(zhuǎn)變？

丁澤華：過去大家來看館的多一些，這也是自然的現(xiàn)象，因?yàn)檫@個(gè)環(huán)境就擺在這里。可能這也跟我們的文化傳統(tǒng)有關(guān)，一直以來藝術(shù)處于人們一個(gè)很高的心理地位上。我們希望讓松美術(shù)館成為一個(gè)開放性的平臺(tái)，跟不同的主體進(jìn)行一個(gè)深入連接，比如說企業(yè)、學(xué)校、普通大眾，讓大家能夠更好地去深入了解藝術(shù)的內(nèi)容，而不是關(guān)注于館本身。

松美術(shù)館外部環(huán)境 ?松美術(shù)館

藝術(shù)中國：您為何特別強(qiáng)調(diào)“連接”？

丁澤華：“連接”是指如何跟多方面進(jìn)行一個(gè)深度連接。我總是說要對(duì)標(biāo)國外，因?yàn)閲獾拇_發(fā)展的比我們好。首先是美術(shù)館之間，像國外的美術(shù)館之間的關(guān)系很密切，在各方面可以互通有無、共同做一些事情。國內(nèi)的美術(shù)館、畫廊或藝術(shù)空間聯(lián)系還是散一些，我們現(xiàn)在也在跟香港一起發(fā)力，希望能對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)更好地助力；在大眾層面，我們也希望建立一個(gè)深度連接，能引導(dǎo)大家能更更深入地去關(guān)注、思考、理解中國當(dāng)代藝術(shù)；在企業(yè)方面，像國外藝術(shù)跟企業(yè)的連接是很多的，但國內(nèi)幾乎沒有多少價(jià)在做這種事情，對(duì)藝術(shù)的關(guān)注度也不高。其實(shí)藝術(shù)這件事情是需要各方面支持的，我們希望從各方面實(shí)現(xiàn)一個(gè)連接。

藝術(shù)中國：的確，您之前也策劃過多場藝術(shù)家在企業(yè)的駐地計(jì)劃。

丁澤華：對(duì)，其實(shí)很多國外的企業(yè)都搞收藏，也搞一些助學(xué)金活動(dòng)，去豐富周邊社會(huì)，同時(shí)也豐富了自己的企業(yè)文化，對(duì)他們來說，這是挺重要的一部分。除了我們自己的企業(yè)之外，未來我們會(huì)多和一些不同類型的企業(yè)合作，跨界可能會(huì)多一些。

藝術(shù)中國：對(duì)青年藝術(shù)家的關(guān)注將如何體現(xiàn)在松美術(shù)館的發(fā)展上？

丁澤華：松美術(shù)館東區(qū)未來主要是以青年藝術(shù)家為主，新興藝術(shù)等主要出現(xiàn)在東區(qū)，西區(qū)學(xué)術(shù)性的梳理與研究會(huì)更多。對(duì)于青年藝術(shù)家，我們肯定會(huì)扶持，以后對(duì)青年藝術(shù)家會(huì)逐漸關(guān)注多一些。我們現(xiàn)在有個(gè)“輕松計(jì)劃”，這是松美術(shù)館對(duì)青年藝術(shù)家提供的一個(gè)平臺(tái)。

松美術(shù)館外部環(huán)境 ?松美術(shù)館

藝術(shù)中國：在公共教育方面，松美術(shù)館會(huì)繼續(xù)推進(jìn)嗎？

丁澤華：這方面是一定的。我認(rèn)為比較好的做法是和周邊的不同階段的學(xué)校等進(jìn)行聯(lián)合。除此之外，我們還將和慈善機(jī)構(gòu)聯(lián)合組織活動(dòng)，希望以松美術(shù)館的力量，幫助這些貧困子弟和留守兒童走進(jìn)藝術(shù)，用藝術(shù)為他們帶來快樂和希望，這也是美術(shù)館公共教育功能的體現(xiàn)。我的家庭也有一直在參與慈善事業(yè)，有一家5A級(jí)的慈善基金會(huì)。我們是希望通過對(duì)他們的幫助與扶持，使他們擁有更加舒適的生活與人生。

藝術(shù)中國：作為一名年輕的館長，您會(huì)為松美術(shù)館帶來一些年輕化的風(fēng)格嗎？

丁澤華：我覺得年輕化一定是要做的。因?yàn)檎w社會(huì)在往前走，年輕人在慢慢成長，所以要做年輕人的東西，年輕人是緊跟著社會(huì)的。

藝術(shù)中國：您覺得一個(gè)好的美術(shù)館的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是什么？

丁澤華：好的美術(shù)館需要擁有屬于自己的展覽體系。場館定位包括展覽定位需要非常明確。展覽內(nèi)容自然是最重要的，只有將自身脈絡(luò)梳理清晰，將我們自己的“線”明確了，以后的展覽計(jì)劃才能更好的推進(jìn)，展覽整體呈現(xiàn)的內(nèi)容質(zhì)量也會(huì)大幅度提高。（文/訪談 許柏成，文中圖片由松美術(shù)館提供）

松美術(shù)館新展預(yù)告

展覽海報(bào)

展覽主題：節(jié)奏與迭奏

策展人：汪民安

藝術(shù)家：陳丹青、曹斐、儲(chǔ)云、丁乙、馮國棟、費(fèi)俊、方力鈞、顧德新、顧小平、胡力維、劉港順、李山、劉煒、劉小東、毛旭輝、毛焰、娜布其、彭薇、秦琦、秦思源、仇曉飛、隋建國、尚揚(yáng)、孫一鈿、譚平、吳笛笛、王國鋒、王廣義、王家增、王拓、王興偉、王音、徐冰、謝南星、喻紅、楊茂源、姚清妹、袁運(yùn)生、周春芽、張恩利、曾梵志、莊輝、張培力、張曉剛、展望（按姓氏拼音排序）

展期：2022.4.9 - 2022.7.24

地址：順義區(qū)格拉斯路松美術(shù)館

開放時(shí)間：周二至周日，10:00-18:00（17:30停止入場）

松美術(shù)館新展“節(jié)奏與迭奏”參展作品：隋建國 《手跡一個(gè)瞬間》 230×140×193cm 光敏樹脂打印與鋼結(jié)構(gòu) 2021 圖片由隋建國基金會(huì)提供

由汪民安教授擔(dān)綱策劃的松美術(shù)館新展“節(jié)奏與迭奏”將于2022年4月9日面向公眾開放，本次展覽是新任館長丁澤華承接美術(shù)館后舉辦的首場大展。展覽將以群展的形式呈現(xiàn)，內(nèi)容涵蓋40余位中國當(dāng)代重要藝術(shù)家的近50件作品，作品包括繪畫、雕塑、影像、裝置等等。展覽以“節(jié)奏和迭奏”為主題，讓這些跨代際的作品進(jìn)行時(shí)間和情感的連接和變奏，也使這些作品和美術(shù)館的空間場域發(fā)生連接和互動(dòng)，正是通過連接，松美術(shù)館也展現(xiàn)出綿延不絕的強(qiáng)度和活力。

松美術(shù)館新展“節(jié)奏與迭奏”參展作品：王音 《未名-我走在路上》 180×140cm 布面油畫 1993

此次展覽“迭奏”的概念出自德勒茲與加塔利合著的《資本主義與精神分裂（卷2）：千高原》，其本義指向一種重復(fù)迭奏的曲式，在《千高原》中，“迭奏曲”經(jīng)過德勒茲和加塔利的澆灌而生長成一個(gè)哲學(xué)概念，其并非是一段節(jié)拍謹(jǐn)然、連續(xù)奏響的聲音，而是一個(gè)持續(xù)進(jìn)行著界域化和解域化的運(yùn)動(dòng)配置。因而，迭奏曲始終處于開放的居間狀態(tài)，那些處于生成之中的、臨界的、混沌的“間距”賦予迭奏曲以恒久的運(yùn)動(dòng)。

松美術(shù)館新展“節(jié)奏與迭奏”參展作品：曹斐 《派生》 5'38" 單頻高清影像 16:9 彩色 有聲 2017 作品由谷歌藝術(shù)及文化項(xiàng)目委任;圖片由藝術(shù)家 維他命藝術(shù)空間及Sprüth Magers提供

“迭奏”的概念同時(shí)包括三個(gè)方面：一個(gè)沒有中心的混沌黑洞；在這個(gè)黑洞中固定一個(gè)不穩(wěn)定的點(diǎn)構(gòu)建一種平靜的空間形態(tài)使得黑洞成為一個(gè)安身之所；在這個(gè)安身之所的黑洞上鑿開一個(gè)通道逃離它去探索未知的無限宇宙------這就包含著三種力：第一種是混沌之力，第二種是大地之力，第三種是宇宙之力。“三者相互對(duì)抗，匯聚于迭奏曲之中?！薄谶@個(gè)意義上，迭奏曲就是混沌、界域和解域的對(duì)抗，這些同時(shí)性的對(duì)抗摧毀了任何的秩序：“所有那些可以被把握為迷宮的事物事實(shí)上都是一首迭奏曲?！毕啾鹊噙@樣的力的疊加對(duì)抗，節(jié)奏則是一種協(xié)調(diào)、過渡和連接: 它是異質(zhì)性空間的協(xié)調(diào)，是環(huán)境和環(huán)境之間的過渡，是臨界面瞬間的連接。如果說迭奏構(gòu)成一整個(gè)動(dòng)態(tài)的關(guān)閉-打開-再關(guān)閉-再打開的迷宮的話，節(jié)奏就是迷宮內(nèi)部既是現(xiàn)實(shí)的但又是隱匿的低聲通道。

松美術(shù)館新展“節(jié)奏與迭奏”參展作品：孫一鈿 《沒有溫度的火》183×183cm 布面丙烯 2016 圖片由藝術(shù)家提供

“節(jié)奏與迭奏”展覽致力于探討迷宮的界域和解域過程，致力于探討混沌、秩序和開放的動(dòng)態(tài)關(guān)聯(lián)。展覽將持續(xù)至2022年7月24日。