以莎拉·伯恩哈特為主角的等身海報(bào)正在嘉德藝術(shù)中心展出
由嘉德藝術(shù)中心和慕夏基金會(huì)聯(lián)合策劃的“永恒慕夏——線條的魔術(shù)”（Timeless Mucha-The Magic of Line）特展于2022年7月22日正式對(duì)公眾開放，將展出至10月30日。本次展覽用五個(gè)展區(qū)展出了慕夏家族收藏的近300件展品。
在眾多展品中，7幅高近兩米的海報(bào)十分引人注目。這些海報(bào)的女主角均為一人——傳奇的法國(guó)歌劇女演員莎拉·伯恩哈特。正是莎拉·伯恩哈特獨(dú)具慧眼，發(fā)掘了慕夏出色的海報(bào)繪制才華，使慕夏從寂寂無(wú)名的小畫家成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)先鋒。慕夏筆下神采奕奕的伯恩哈特也因這些出彩的海報(bào)傳遍巴黎大街小巷，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。
“永恒慕夏——線條的魔術(shù)”展覽現(xiàn)場(chǎng)
1878年，18歲的慕夏懷著對(duì)藝術(shù)的滿腔熱情前往外地學(xué)習(xí)繪畫。然而，他的藝術(shù)之路并非一帆風(fēng)順，而是屢遭碰壁。他先是向布拉格美術(shù)學(xué)院（The Prague Art Academy）遞交了申請(qǐng)，校方卻以“為不沒汝之天賦，恕請(qǐng)閣下另謀高就”的評(píng)語(yǔ)婉拒了他。隨后的一年光景里，慕夏來(lái)到維也納格林劇院打工，開始學(xué)習(xí)舞臺(tái)設(shè)計(jì)。在此期間，他接觸到大量巴洛克、洛可可藝術(shù)以及他的藝術(shù)“偶像”奧地利畫家漢斯·馬卡特（Hans Makart）的作品。此時(shí)的慕夏忙碌于提升畫技與謀生，為了節(jié)省時(shí)間和金錢，慕夏學(xué)會(huì)了攝影，將模特拍下后繼續(xù)完成作品。這也陰差陽(yáng)錯(cuò)地形成了慕夏后來(lái)寫實(shí)的畫風(fēng)。然而好景不長(zhǎng)，一場(chǎng)大火令劇院倒閉，慕夏失去了經(jīng)濟(jì)來(lái)源。
正在梯子上創(chuàng)作草圖的慕夏 圖片來(lái)源：慕夏基金會(huì)
慕夏前往小城米庫(kù)洛夫（Mikulov）,靠賣肖像畫維生。1882年，慕夏結(jié)識(shí)了庫(kù)恩·貝拉西伯爵，并得到其賞識(shí)。庫(kù)恩伯爵贊助其前往慕尼黑藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，并于兩年后繼續(xù)贊助其前往巴黎朱利安學(xué)院學(xué)習(xí)。然而1889年底，庫(kù)恩伯爵中斷了對(duì)他的贊助，經(jīng)濟(jì)孤立無(wú)援的慕夏不得不承接書籍雜志插畫以及廣告繪制的工作維持生計(jì)。盡管這些繁冗的工作報(bào)酬十分低廉，慕夏仍然展現(xiàn)出獨(dú)特的才華。而真正使其藝術(shù)生涯發(fā)生轉(zhuǎn)折，走向階段性輝煌的，是當(dāng)時(shí)紅極一時(shí)的歌劇明星——莎拉·伯恩哈特。
莎拉·伯恩哈特 拍攝于1865年 圖片來(lái)源：Keith de Lellis 畫廊
“頂流”明星：莎拉·伯恩哈特其人
回到19世紀(jì)的巴黎，莎拉·伯恩哈特是當(dāng)之無(wú)愧的“頂流”明星。她并非擁有絕色，卻足以風(fēng)華絕代。她以出色的演技和天籟歌喉打動(dòng)了觀眾和諸多劇作家，其中就包括大文豪雨果。在國(guó)家級(jí)的法蘭西喜劇院見習(xí)期間，伯恩哈特表現(xiàn)平平。在逐漸興起的更為自由、大眾化的“林蔭道劇院”中伯恩哈特卻大放異彩。
1872年，伯恩哈特憑借雨果戲劇《呂依·布拉斯》的王后一角一舉成名。不久伯恩哈特又重新被喜劇院召回，逐漸在巴黎戲劇界擁有一席之地，成為當(dāng)之無(wú)愧的戲劇明星。在此之后，伯恩哈特成立了自己的劇院，前往歐美各地巡演，名利雙收。伯恩哈特一生都屬于舞臺(tái)。即使是在晚年截肢后，她仍在輪椅上出演了拉辛的劇作《阿塔莉》。莎拉·伯恩哈特一定程度上扭轉(zhuǎn)了戲劇作家與演員在一出戲劇中的地位。戲劇演員對(duì)戲劇的影響逐漸擴(kuò)大。而她另一件成就，則是發(fā)掘了后來(lái)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的先鋒——阿爾豐斯·慕夏。
《吉斯蒙達(dá)》，1894年，217.9×75厘米，彩色石版印刷，圖片來(lái)源：法國(guó)裝飾藝術(shù)博物館
1894年，莎拉·伯恩哈特需要在臨近的圣誕節(jié)前請(qǐng)人繪制即將開演的戲劇《吉斯蒙達(dá)》的海報(bào)，而慕夏則是當(dāng)時(shí)盧米西埃公司（Lemercier painting house）唯一空閑的畫家。就在這陰差陽(yáng)錯(cuò)的緣分中，慕夏的成稿不僅打動(dòng)了莎拉·伯恩哈特，也讓他本人在巴黎一夜成名。在《吉斯蒙達(dá)》誕生之前，海報(bào)被認(rèn)為是商業(yè)味十足的“行活”，不算藝術(shù)創(chuàng)作。慕夏的作品則扭轉(zhuǎn)了這一局面，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)有人賄賂印刷廠的工人才能得到一張《吉斯蒙達(dá)》海報(bào)，還有人趁著夜色將海報(bào)從廣告板上偷偷刮下來(lái)帶回家。
“永恒慕夏——線條的魔術(shù)”展覽現(xiàn)場(chǎng)，圖為海報(bào)《美狄亞》
伯恩哈特當(dāng)即與慕夏簽下合約，要求慕夏為她設(shè)計(jì)舞臺(tái)布景、戲劇服裝、海報(bào)以及珠寶首飾。這份合約維持了六年，在這期間慕夏又為伯恩哈特設(shè)計(jì)了《茶花女》（1896）《羅朗薩丘》（1896）《撒瑪利亞》（1897）《梅狄亞》（1897）《托斯卡》（1899）《哈姆雷特》（1899）等海報(bào)。
《撒瑪利亞》，1897年，173×58厘米，彩色石板印刷，圖片來(lái)源：法國(guó)裝飾藝術(shù)博物館
精致的裝飾美感，神秘的異域風(fēng)情
慕夏的海報(bào)精致典雅，具有極強(qiáng)的裝飾性美感。其風(fēng)格來(lái)源多樣，汲取了拜占庭鑲嵌畫元素，同時(shí)具有獨(dú)特的異域情調(diào)和斯拉夫民族風(fēng)格。慕夏擅長(zhǎng)使用富有宗教特色的裝飾裝點(diǎn)畫面，增強(qiáng)場(chǎng)景感。人物背景中的圓形以及馬賽克裝飾都是典型的拜占庭語(yǔ)言。慕夏戲劇海報(bào)如同紙面上的拜占庭鑲嵌畫。細(xì)密的馬賽克狀裝飾與金色都讓人感受到教堂內(nèi)部璀璨耀眼的鑲嵌畫。
《羅朗薩丘》，1896年，203.7×76厘米，彩色石板印刷，法國(guó)裝飾藝術(shù)博物館數(shù)據(jù)庫(kù)
在《羅朗薩丘》中，盤亙?cè)跇?biāo)題上的巨龍和背景中盤繞的莨苕枝蔓、薊葉花紋都會(huì)讓人想起中世紀(jì)哥特教堂的裝飾。與 19世紀(jì)末興起的"致命女人"（La femme fatale）形象不同，穆夏筆下的女性更多仍然是"圣母式"的女性。穆夏的繪畫深受教堂藝術(shù)影響，他筆下的女性也多有著教堂藝術(shù)中女性的典雅氣質(zhì)。在繁華和各種美麗裝飾的映襯下，穆夏風(fēng)格的女人充滿著生命活力，豐滿多姿。穆夏很擅長(zhǎng)用曲線表現(xiàn)女性身姿的柔美，具有18世紀(jì)洛可可藝術(shù)筆下可愛的女性的特點(diǎn)。即使是《羅朗薩丘》中，伯恩哈特女扮男裝的形象，穆夏也用S形的站姿突出了柔美女性的特點(diǎn)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)的幕布上還原了慕夏工作室的場(chǎng)景
另外，慕夏海報(bào)中洋溢著的斯拉夫民族特色和各種異域風(fēng)格裝飾是非常吸引人的。慕夏出生的小鎮(zhèn)伊萬(wàn)契采是一個(gè)保留有濃厚斯拉夫民族特色的地方。那里始終保留有講捷克語(yǔ)的學(xué)校，慶祝摩拉維亞民族節(jié)日，講述民間故事，穿著民族服飾，仍然聳立著有花卉和植物圖案裝飾的白色小屋。19世紀(jì)，泛斯拉夫主義也在歐洲不同地方發(fā)展著。來(lái)到巴黎之后，作為那里波西米亞文化圈的一員，慕夏對(duì)斯拉夫民族文化保持著著認(rèn)同感。在他的作品中經(jīng)常可以看到富有斯拉夫民族特色的裝飾紋樣。這種愛國(guó)的民族性在他后期的作品中愈發(fā)明顯。
《托斯卡》，1899年，103×36厘米，彩色石板印刷，法國(guó)裝飾藝術(shù)博物館數(shù)據(jù)庫(kù)
在物質(zhì)膨脹的19世紀(jì)，具有異域情調(diào)的裝飾品深受追捧。慕夏的工作室本身便充斥著摩爾人的桌子、東方地毯、孔雀羽毛以及各地的古董。他的繪畫裝飾來(lái)自于古老巴爾干教堂中的拜占庭浮雕、馬賽克鑲嵌畫、民俗裝飾以及史前裝飾圖形等。慕夏接觸過(guò)伊斯蘭和猶太教的圖案并使這些與斯拉夫民族語(yǔ)言相融合，成為自己獨(dú)特華美的裝飾風(fēng)格。莎拉·伯恩哈特是一個(gè)高調(diào)奢華的戲劇明星，這種華美而不失莊重的藝術(shù)風(fēng)格正符合她的審美。
更為重要的是，慕夏戲劇海報(bào)十分注重表現(xiàn)表現(xiàn)人物的神態(tài)，這也正是打動(dòng)伯恩哈特的關(guān)鍵點(diǎn)之一。在與伯恩哈特首次合作的《吉斯蒙達(dá)》中，身著繡有拜占庭風(fēng)格花鳥紋飾華服、頭戴粉色花冠、手執(zhí)棕櫚葉的貴婦人微微仰首看向前方，神采奕奕。這個(gè)場(chǎng)景正是戲劇的高潮——吉斯蒙達(dá)參加“棕櫚的星期天”游行。慕夏可謂出彩地展現(xiàn)出這一光輝時(shí)刻。
《茶花女》，1896年，207.3×76.2厘米，彩色石板印刷，圖片來(lái)源：法國(guó)裝飾藝術(shù)博物館
《茶花女》中，慕夏繪制的伯恩哈特雙目微閉，緊蹙的眉頭露出淡淡的憂傷。悲劇女主角右手扶檻，左手緊攥精致的開司米披肩，細(xì)微的動(dòng)作勾勒出紅顏薄命的姿容。白色山茶花、荊棘纏繞的心臟等元素的加入更加烘托出女主角香消玉殞的命運(yùn)悲劇。伯恩哈特本人尤愛此幅作品，于1905年赴美巡演時(shí)再次使用了該海報(bào)，同時(shí)也影響了當(dāng)時(shí)美國(guó)的海報(bào)繪制。
《美狄亞》，1898年，206×76厘米，彩色石板印刷，圖片來(lái)源：法國(guó)裝飾藝術(shù)博物館
對(duì)人物神態(tài)描摹更為出彩的是《羅朗薩丘》和《美狄亞》?！读_朗薩丘》講述的是一個(gè)弒君的故事：16世紀(jì)意大利佛羅倫薩的君主亞歷山大·德·美第奇暴虐荒淫，致使民不聊生。王室近親羅朗薩丘暗中將亞歷山大刺殺。自1834年劇作家繆塞完成這個(gè)劇本之后，因革命波瀾起伏，政局動(dòng)蕩，此劇本一度禁演。直至1896年才由伯恩哈特搬上舞臺(tái)。海報(bào)展現(xiàn)出羅朗薩丘沉思和醞釀行刺的英雄氣度。美第奇家族的族徽、華麗的匕首與衣著使一位風(fēng)流倜儻，地位顯赫的公子形象躍然紙上。
另一幅《美狄亞》則更為精彩。美狄亞是古希臘神話中的悲劇女性，為報(bào)復(fù)愛人的背叛，親手殺死了自己的兒女。海報(bào)描繪得正是美狄亞手刃骨肉后驚恐的一幕。畫面中人物雙目圓睜，大驚失色。倒在腳下的孩子身上不見傷口，卻由美狄亞手中血跡斑斑的匕首暗示了其死亡的事實(shí)。背景中一輪血色殘陽(yáng)緩緩落下，預(yù)示著悲劇的發(fā)生與落幕。在表現(xiàn)較為陰暗的題材是，慕夏經(jīng)常將人物的皮膚繪制成醬紫色或淺咖色。較之其他海報(bào)，《美狄亞》的整體色彩也更為沉著，海報(bào)整體畫面充滿了戲劇性表現(xiàn)張力，展現(xiàn)了慕夏杰出的繪畫才能。
《帶環(huán)的蛇形手鐲》，黃金、琺瑯、貓眼石、紅寶石和鉆石，1899年，圖片來(lái)源：于愷《大藝術(shù)家系列·穆夏》，香港高色調(diào)出版社，2020（第一版），第40頁(yè)
平面之外的珠寶設(shè)計(jì)
慕夏為伯恩哈特繪制的戲劇海報(bào)獲得空前成功。除此以外，慕夏還為伯恩哈特設(shè)計(jì)了首飾等相關(guān)藝術(shù)品。1899年，慕夏與珠寶商喬治·富凱合作為《美狄亞》演出設(shè)計(jì)了蛇形手鐲。手鐲采用了黃金、琺瑯、貓眼石、紅寶石以及鉆石，增添了舞臺(tái)效果。另外，慕夏還為伯恩哈特在文藝復(fù)興劇院演出的《遠(yuǎn)方的公主》設(shè)計(jì)了新穎的百合花頭飾。與萊儷·拉里克等新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期珠寶設(shè)計(jì)師類似，慕夏也喜愛使用自然元素，與他畫作中充斥的植物裝飾如出一轍。一位優(yōu)秀的藝術(shù)家，其藝術(shù)無(wú)不展現(xiàn)出渾然一體的整體性。
《為遠(yuǎn)方的公主設(shè)計(jì)的頭冠》，1895年，巴黎，金屬與珠寶，16*32*26厘米，圖片來(lái)源：于愷《大藝術(shù)家系列·穆夏》，香港高色調(diào)出版社，2020（第一版），第101頁(yè)
慕夏創(chuàng)作的《寶石》海報(bào)系列
慕夏為伯恩哈特創(chuàng)作的戲劇海報(bào)為其在巴黎打開了商業(yè)藝術(shù)大門。在“海報(bào)熱”（affichomanie/poster mania）大行其道的巴黎，招貼畫名家眾多，朱爾斯·謝雷特（Jules Cheret）、尤金·格拉塞特（Eugene Grasset）、圖盧茲-勞德里克(Toulouse-Lautrec)等大師都風(fēng)格獨(dú)具。“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的旗手和先鋒”慕夏繪制的這幾幅戲劇海報(bào)讓巴黎記住了這位來(lái)自異鄉(xiāng)的畫家，伯恩哈特也成為慕夏眾多精彩招貼畫中最初的“繆斯”。
“永恒慕夏——線條的魔術(shù)”展覽現(xiàn)場(chǎng)
一百年多后，在北京嘉德藝術(shù)中心的“永恒慕夏——線條的魔術(shù)”的展覽中，慕夏為伯恩哈特繪制的這幾幅等身海報(bào)仍然具有穿越時(shí)空的光彩，不時(shí)吸引觀者駐足欣賞。在展覽現(xiàn)場(chǎng)，仿佛又能重睹伯恩哈特演出的芳容，感受19世紀(jì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的獨(dú)特創(chuàng)造氣息，以及慕夏藝術(shù)中神秘的、唯美的、永遠(yuǎn)的魅力。（文/楊佳琳 部分圖片由嘉德藝術(shù)中心提供）
展覽海報(bào)
