大崎下島御手洗地區(qū) 圖片來源:tripadvisor
導(dǎo)言:
日本的越后妻有國際藝術(shù)節(jié)和瀨戶內(nèi)國際藝術(shù)節(jié)可以稱之為大型藝術(shù)節(jié)的代表,這類藝術(shù)節(jié)往往占地面積大、資金充裕、國際大牌藝術(shù)家眾多而受到媒體的廣泛報道,但是在渠蒙博士的研究中,瀨戶內(nèi)依然存在著規(guī)模小,立足于當(dāng)?shù)貐^(qū)域內(nèi)的小型特色藝術(shù)節(jié),例如大崎下島的潮祭藝術(shù)節(jié)。這類藝術(shù)節(jié)為當(dāng)?shù)鼐用窈退囆g(shù)家提供了豐富生動、平易近人的舞臺,同時這類小型節(jié)慶和社區(qū)營造緊密相關(guān),為偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村復(fù)興的發(fā)展提供了持續(xù)的動力,這也為中國相似的的小型節(jié)慶和社區(qū)發(fā)展提供了思路。
潮祭藝術(shù)節(jié)2019 圖片提供:渠蒙
藝術(shù)中國:您之前提到的潮祭藝術(shù)節(jié)是一個小型的藝術(shù)節(jié),似乎更充分的體現(xiàn)您說的這種關(guān)系性的旅游,這塊請您再詳細(xì)介紹一下,包括您提到的大崎下島的創(chuàng)意性社區(qū)。
渠蒙:瀨戶內(nèi)海雖然有400多個島,但有兩個江戶時代古老的的島,這兩個島最重要。一是香川縣的本島,本島也是瀨戶內(nèi)藝術(shù)節(jié)臨時加進(jìn)來的5個島中的1個島,它是一個鹽商的島,規(guī)模比較小。
廣島的大崎下島的御手洗天,有一個規(guī)模比較大的古老港口,日本沒有鐵路之前,主要運輸主要靠瀨戶內(nèi)海的海運,陸路就是人力艱難的徒步,就像浮世繪描繪的富岳三十六景、東海道五十三景。從中國寧波出發(fā)到普山,再到下關(guān),再通過瀨戶內(nèi)到大崎下島御手洗港,再到尾道,小豆島,然后再到神戶到大阪,最后到東京,是這樣一個過程,也就導(dǎo)致了這些地方成為日本文化的DNA,在200多年前鐵路修建之前,這就是日本文化集散地,所以在這樣的角度來看,御手洗實際上是一個港口,他為什么在那里做一個港口?
御手洗地區(qū)街道 圖片來源:廣島經(jīng)濟(jì)新聞
這里落潮時,船通不過海峽,必須等漲潮。等待過程中,就慢慢形成了港口,也形成了有妓院、水手和商戶的港口文化,從事飲茶、藝伎、彈三弦等各種娛樂活動,近代化之后,這里開始有了汽船,港口就被遺忘了,但江戶時代的古鎮(zhèn)風(fēng)貌沒有被破壞,跨海大橋建立后,這里的古鎮(zhèn)就被保護(hù)起來。
瀨戶內(nèi)藝術(shù)節(jié)是國家品牌,御手洗不在這個大型藝術(shù)節(jié)背景下,這里人數(shù)最多的旺季只有一個月,最多平均1天大約只有500個人來這里旅游,村子常駐人口不到200人,還有2/3是退休人口,勞動人口也就幾十人,所以是非常沒有希望的一個村子。
協(xié)助大崎下島御手洗村村民維持一年一度的祭祀活動,過半的參與者已經(jīng)不是本地人而是從附近村落和城市“借來”的志愿者 圖片來源:渠蒙
我讀博最后兩年到這里做調(diào)查,早期從島民那里得知是這里沒有年輕人,也沒有人愿意來,這里的價值就是它的歷史和漂亮的古鎮(zhèn)風(fēng)貌。
有一位藝術(shù)家田中先生就移居到這里,有一次我在街上偶遇到了他,這個人給我印象非常好,他也不是當(dāng)代藝術(shù)家,就是一位極其普通的水彩畫家,在這里開設(shè)了一間普通畫廊。我沒有想到他要做藝術(shù)節(jié),但他就在島上和其他本地畫家形成網(wǎng)絡(luò)做了一個畫展。從畫展開始變成超級藝術(shù)節(jié)2017,就這樣越做越好。他的最精彩之處不是他的作品,他的畫跟他的組織能力相比簡直就是小菜一碟。到第三屆藝術(shù)節(jié)的時候,全村人把空閑屋子的鑰匙都給了他,我覺得這很厲害,北川都沒有達(dá)到這個地步。
田中佐之男作品
他為什么能達(dá)到這種程度?可能就是他的領(lǐng)導(dǎo)力和社會協(xié)作力的魅力。因為他贏得了社區(qū)信任,很多時候他不是在做藝術(shù),而是跟社區(qū)搞好關(guān)系,他為每個居民畫畫,然后送給每人一幅畫。我看村里的200戶人家有一半人家都掛著他的畫,你可以想想他付出了多少溝通的成本。
其實這個層面不是藝術(shù),它就是社會企業(yè)的角色。我記得藝術(shù)節(jié)的時候,他們和瀨戶內(nèi)藝術(shù)節(jié)有很不一樣的標(biāo)準(zhǔn),誰都可以來參加,參展免費,但所有的作品都必須尊重本地的風(fēng)景、文化、自然和歷史,這就是很奇特的一個要求,也是很難得的一點,當(dāng)?shù)厝四芸炊囆g(shù)節(jié)的繪畫作品。作品不在有多深奧,簡單的作品也能震撼心靈,也能讓人感悟。而瀨戶內(nèi)藝術(shù)節(jié)有很多國際知名藝術(shù)家的作品,吸引了很多城市和國際游客,但本地居民并非都愿意接受,甚至有批評為主題樂園的說法。
潮祭藝術(shù)節(jié)2018,潮祭執(zhí)行委員會提供
而潮祭也不要國際著名藝術(shù)家,也沒有給藝術(shù)家的預(yù)算經(jīng)費,因為他要藝術(shù)家自愿地來表達(dá)藝術(shù)創(chuàng)作,允許賣自己作品。
我記得這些藝術(shù)家很有意思,有一位藝術(shù)家的爺爺奶奶是島民,他美術(shù)大學(xué)畢業(yè)后通過契機(jī)又回到島上,他就做了一個紙燈塔,燈塔是島上老航路的一個符號,他就站在紙燈塔里到處與大家合影,就是一個行動藝術(shù),這是島上文化符號的展現(xiàn)。還有一位神戶的年輕藝術(shù)家,他的風(fēng)格就是畫海上漂流的塑料袋,美麗的風(fēng)景添上塑料袋,就成為了批判環(huán)境問題的藝術(shù)。
我覺得藝術(shù)節(jié)重新塑造了藝術(shù)家。雖然組織者覺得居民可能對畫不感興趣,但好多居民也會來看,他們會跟游客講畫上的房子是自己家的,并講過去的老故事。潮祭藝術(shù)節(jié)更加從關(guān)系入手,它不是一個創(chuàng)意破壞,不像在直島上建成一個意大利餐廳這樣的例子,他就是江戶時代的老房子。原來游客來這里就是花兩三小時游覽老宅子?,F(xiàn)在游客可能不光看古鎮(zhèn),他能進(jìn)每個老宅子里看作品,這就是很棒的一個概念,而且老宅子不光是市政府撥款來維修,而是居民自愿把鑰匙交給組織者,他們允許藝術(shù)家在老宅里做展覽,但前提是藝術(shù)家要把這些幾百年的老宅清理干凈,所以看似藝術(shù)家免費參展,實際上藝術(shù)家也要付出勞動。老房子的這種修繕方式也是我覺得最有魅力的地方。
御手洗老城的傳統(tǒng)江戶時代商店和住宅的街道之一 圖片來源:日本體驗官網(wǎng)
藝術(shù)中國:潮祭藝術(shù)節(jié)對于當(dāng)?shù)貚u民很友好,對于藝術(shù)家來說還有哪些特別之處?
渠蒙:藝術(shù)家不是把作品擺在這里就走了,當(dāng)?shù)鼐用駮陀慰椭v老宅的歷史,而組織者要求藝術(shù)家站在作品前面和游客講他的創(chuàng)作經(jīng)歷,也允許藝術(shù)家銷售自己的作品。這個展覽相當(dāng)于一個藝術(shù)畫展和藝術(shù)集市的混合體,還有社區(qū)服務(wù)型的一面。
瀨戶內(nèi)藝術(shù)節(jié)大部分藝術(shù)家都來自東京、大阪、和海外,而潮祭藝術(shù)節(jié)組織者邀請的都是一些省內(nèi)不太有名的藝術(shù)家,藝術(shù)家也不會產(chǎn)生太多的費用,成本非常低。另外藝術(shù)家名氣不大,組織者也希望為這些藝術(shù)家提供島上房子成為工作室,這些藝術(shù)家也熟悉在瀨戶內(nèi)地區(qū)怎么來搞創(chuàng)作。所以藝術(shù)節(jié)組織起來就非常有活力,它更代表一種地域性。
新冠疫情后,潮祭藝術(shù)節(jié)更為小型靈活,今年規(guī)模比新冠前還大,雖然疫情在日本沒有結(jié)束,但瀨戶內(nèi)藝術(shù)節(jié)的門票銷售在下降,而參加潮祭藝術(shù)節(jié)的人反而多了,我覺得更值得研究,把控一個小型藝術(shù)節(jié)比大型藝術(shù)節(jié)更好管理也更可持續(xù)。但小有小的缺點,它沒有任何政策和資金上的支持。每一屆潮祭藝術(shù)節(jié),當(dāng)?shù)厥虚L都夸耀這里是廣島的模范鎮(zhèn),但都是口頭支持,如果能夠有一些實際支持,藝術(shù)節(jié)的可持續(xù)性會更強(qiáng)一些。
采訪豐島漁民 圖片來源:渠蒙
男木島觀光協(xié)會商店 圖片來源:完美行旅游情報
藝術(shù)中國:在瀨戶內(nèi)或潮祭藝術(shù)節(jié)有沒有當(dāng)?shù)卮迕駞⑴c的集體討論會,能夠收集居民對藝術(shù)節(jié)更多的意見?
渠蒙:有這種說明會,參加的人不多,并且多是對活動有興趣的人。所以瀨戶內(nèi)官方問卷收集的樣本有缺失,只能代表愿意來參加活動的居民,沒有涵蓋不喜歡藝術(shù)界人群的意見。我有自己的問卷,我做了200多個問卷,我研究的就是小店,因為他們既和游客又和本地人打交道,我把它定義為互動窗口,我沒有能力去做幾千個居民問卷,香川大學(xué)做過這種非常耗時的定量調(diào)查,他們?nèi)ヒ粋€3000人的島,只能拿到600人的問卷,剩下的人都不愿意回答,因為他們年齡太大了。實際上永遠(yuǎn)拿不到代表島上所有的樣本,還不如去做訪談,或者像人類學(xué)的方法,你在島上待的久一點,我待了6年12個島,200個問卷,100個訪談。藝術(shù)節(jié)舉辦期間和之后,我都會去看那里的變化。
潮祭藝術(shù)節(jié)2022研究紀(jì)錄片參展及調(diào)研 圖片提供:渠蒙
藝術(shù)中國:您做的研究非常扎實,您在潮祭藝術(shù)節(jié)里面還扮演什么樣的角色?
渠蒙:我在潮祭的角色也是參展藝術(shù)家,我是幫他們來做。我第一次參加的作品是一部動畫,我把藝術(shù)家的海島風(fēng)景畫做成動畫播放,他們覺得很有意思。第二次我做了一部介紹這個島的紀(jì)錄片,今年我做了10部紀(jì)錄片,所以我的角色既是一個曾經(jīng)的學(xué)生,也是現(xiàn)在作為老師帶著學(xué)生去參加這個節(jié)日。我也是志愿者來幫他們收集問卷,潮祭有一個公投的過程,居民和游客評價出他們最喜歡的作品。我還組織各種研討會,帶領(lǐng)各國的老師和學(xué)者在大崎下島做研究。同樣我還做旅游方面的調(diào)查,我和當(dāng)?shù)赜^光協(xié)會有很深的聯(lián)系,慢慢地就跟居民混的比較熟。
帶學(xué)生參觀小豆島觀光協(xié)會 圖片來源:渠蒙
我在潮祭是真正做人類學(xué)和行動研究,對于瀨戶內(nèi)藝術(shù)節(jié),我還是以更加地理學(xué)的角度來觀察,就是傾向做大數(shù)據(jù)角度的人口比較,同時結(jié)合著人類學(xué)的在地訪談,定量和定向混著做,這樣研究會更客觀一點,對于定量我有一個大樣本,但是我不像經(jīng)濟(jì)學(xué)家只關(guān)注定量,那樣你就失掉了很多細(xì)節(jié),因為文化藝術(shù)活動一定要去做定性分析,去嘗試挑戰(zhàn)一個“為什么”的課題。有一個大的認(rèn)識后,你要具體解決一些個案研究,你就會發(fā)現(xiàn)更完整的圖解。我博士的論文就提煉了一個為什么的問題——為什么社區(qū)和社區(qū)之間的復(fù)興存在顯著差異?
當(dāng)代鄉(xiāng)村建設(shè)熱背后的問題
藝術(shù)中國:當(dāng)下中國的鄉(xiāng)村振興持續(xù)升溫,藝術(shù)節(jié)慶是大家對于藝術(shù)介入鄉(xiāng)村的一個熟悉的方式,當(dāng)下圍繞鄉(xiāng)村藝術(shù)節(jié)也有一些爭議,甚至有學(xué)者認(rèn)為一些大型藝術(shù)節(jié)會對鄉(xiāng)村系統(tǒng)有破壞作用,您怎么看這一問題?
渠蒙:首先你提到有國內(nèi)學(xué)者指出,鄉(xiāng)村建設(shè)可能對鄉(xiāng)村本身一個系統(tǒng)的破壞,這個我不能說他錯,他只是看到了最基本的一個問題,但是我想回問一個問題,我們什么都不做的話,鄉(xiāng)村就不會破壞了?
這是第一個問題,他要想好了才能回答,很多學(xué)者沒有自己的數(shù)據(jù)和田野調(diào)查,就開始變成批評家,我覺得這很不科學(xué)。鄉(xiāng)村必然會變,我們不是要關(guān)注的它的破壞,我們是要關(guān)注它的變化,變化包括了可能性的破壞和很多好的地方,是我們要學(xué)習(xí)和要分享的東西,所以客觀地講我們不是在觀察它的破壞,而是在觀察它的一個變化。
2019年,瀨戶內(nèi)國際藝術(shù)節(jié)期間小豆島舉辦的活動 圖片來源:瀨戶內(nèi)國際藝術(shù)節(jié)官網(wǎng)
觀察這樣的變化能否給其他地方帶來一個啟示,是否可以帶來一個良性的可持續(xù)的發(fā)展,如果村莊什么都不做的話,很多村莊不管在哪個國家,它都是一個弱勢的接近于要消失的一個群體,我們排除村落本身作為農(nóng)村生產(chǎn)單位的這種功能性之外,它其實富含文化多樣性,在這個過程中,我們把全球化的文化多樣性和地方文化多樣性并置一起進(jìn)行互動,我覺得其實要關(guān)注的是這樣的變化,而不是對鄉(xiāng)村的破壞,但是可能大部分的時候觀察破壞是最容易的,也比較直觀的。但實際上我們要看到的是一個長期對話的過程。
藝術(shù)中國:在國內(nèi)做文化鄉(xiāng)建或藝術(shù)節(jié),最終還要面臨提升鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)問題,有些地方可能會將經(jīng)濟(jì)收入變成衡量指標(biāo),有些地方希望文化藝術(shù)能帶來鄉(xiāng)村的產(chǎn)業(yè)升級,日本這方面有哪些經(jīng)驗?
渠蒙:剛才您提到某些地方會將鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)收入變成了主要的衡量指標(biāo),這其實很危險,我們有經(jīng)濟(jì)收入以后如果處理不好又會變成Artwashing,即過度藝術(shù)洗滌。旅游上講叫鄉(xiāng)紳化、高檔化,它等于說通過藝術(shù)把這個地方變貴了,藝術(shù)商業(yè)化了。村莊變成商業(yè)工具以后,你的真實性又在哪里?你的本地文化的增強(qiáng)在哪里?產(chǎn)業(yè)是經(jīng)濟(jì)學(xué)家用來衡量城市經(jīng)濟(jì)的,城市是點,鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)成果是間接分散的,不是直接的,而且也是長期發(fā)展才能提供出來。
藝術(shù)中國:我注意到一些做過鄉(xiāng)建的村莊會吸引資本推出一批高級的民宿和餐館,這會引流很多外來游客,但當(dāng)?shù)卮迕窨隙o法消費這些場所,這樣是否合理?
渠蒙:這涉及到社會企業(yè)的問題,中國是否在鄉(xiāng)村建設(shè)里引入社會企業(yè)的概念?如果沒有社區(qū)企業(yè)的一面,那就是商業(yè)活動。社會面的角色不是純商業(yè),鄉(xiāng)村沒有純商業(yè)的概念,純商業(yè)是城市的一個概念,鄉(xiāng)村本地化轉(zhuǎn)換的一個重要評價,就是它對社會面所發(fā)生的改變。如果純粹是商業(yè)公司的話,你和地方?jīng)]有交流,那不是社會性的。
設(shè)計師原研哉以瀨戶內(nèi)海為背景,通過3位戴墨鏡的老人形象,設(shè)計了3組扁平化的形象,希望詮釋“人們彼此間成為一種藝術(shù)交流”的美好愿景。圖片來源:完美行旅游情報
藝術(shù)中國:目前日本和中國都有老齡化問題,返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)對于緩解城市壓力和鄉(xiāng)村凋敝都有積極意義,瀨戶內(nèi)在這方面有哪些嘗試?
渠蒙:日本已經(jīng)意識到99%的鄉(xiāng)村要消失,這是改變不了的事實,他們也在做最后飛蛾撲火的嘗試,這對中國來講會是更大規(guī)模的一個啟示。
去年日本老齡化達(dá)到29%,也就是全社會1/3是老人,中國2020年老齡化程度相當(dāng)于日本1985年,中國其實還不超過21%,超過21%定義是超老齡化,日本29%已經(jīng)無法定義了。到2040年,日本80%的的社區(qū)就會消失。在新冠之后東京人口已經(jīng)停止了增長,日本又是唯一堅持不招收移民的國家,從數(shù)據(jù)上看,日本真的沒有未來。但這也是后增長(post growth)的一部分,人類的任何活動是不可能一直正增長的,就像經(jīng)濟(jì)一樣。
目前瀨戶內(nèi)返鄉(xiāng)的青年,一部分是由于藝術(shù)節(jié),一部分真是忍受不了大城市生活。比如我采訪的一個過去在島上的移居農(nóng)戶,過去在東京的愛情旅館(love hotel)工作,每天就在一平米的空間做收銀工作,只能看到客人的手。他就想換一下生活方式,所以這些人從東京大阪來到島上,他們要經(jīng)歷各種變化,他們沒有農(nóng)業(yè)背景,有的就從零基礎(chǔ)學(xué)習(xí)有機(jī)農(nóng)業(yè),還有創(chuàng)業(yè)型宜居的人一半時間種地,其他時間做攝影師,還有一部分作家,我對這個群體的研究會比瀨戶內(nèi)藝術(shù)節(jié)的體量更大。我現(xiàn)在正寫一篇講網(wǎng)絡(luò)模式的鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)企業(yè)和當(dāng)?shù)鼐W(wǎng)絡(luò)關(guān)系,網(wǎng)絡(luò)和場外的關(guān)系,他們是一個多樣化的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。
2018年,小豆島上的歌舞伎表演,島民們不僅會表演,還會扮演舞臺經(jīng)理、化妝師、樂器伴奏者、服裝師等角色。圖片來源:瀨戶內(nèi)國際藝術(shù)節(jié)官網(wǎng)
藝術(shù)中國:您提到瀨戶內(nèi)某些島的社區(qū)因為藝術(shù)節(jié)出現(xiàn)了一些新創(chuàng)業(yè)移民,有的職業(yè)和藝術(shù)無關(guān),他們是怎么與當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)融合的?
渠蒙:它是一個因果概念,沒有藝術(shù)的契機(jī),這些事物不會出現(xiàn)。要用新內(nèi)生去考慮,藝術(shù)是外生性,社區(qū)本身不可能發(fā)生內(nèi)生。打個比喻,疫苗就是外生動力,疫苗激活內(nèi)生的免疫力就是新內(nèi)生,這和鄉(xiāng)村復(fù)興是一個道理。
有人覺得瀨戶內(nèi)非常好,他們就想各種辦法留下來,日本社會不是有錢就可以買房,很多時候購房者需要有人介紹,在社區(qū)生活一段時間,社區(qū)居民信任你,才把房子賣給你,他們有這樣的文化,就像老房子里的佛龕是祖先的傳承,房主即使讓房子爛掉,農(nóng)田荒廢掉,也不愿意把祖先傳承下來的土地白白送給別人。
福井純子在只有160多人的荻島上將一所廢棄的老房修復(fù)為島上唯一的圖書館。漸漸地,島上來了理發(fā)師、漁夫、學(xué)校和托兒所的員工等新居民,每個人都以自己的方式為社區(qū)作出貢獻(xiàn)。福井純子認(rèn)為圖書館只能在社區(qū)中建造和運行,這些社區(qū)不是用金錢來定義“價值”,而是我每天的努力如何才能讓我的社區(qū)更聰明、更健康、更快樂。圖片來源:smallripples
這其實對社區(qū)復(fù)興來講是個局限,也是很復(fù)雜的過程,日本的反鄉(xiāng)移民和創(chuàng)業(yè)的問題與藝術(shù)沒有太大關(guān)系,它是一個地理學(xué)角度研究內(nèi)向移民的問題。這方面是我另一個研究方向,更貼切講也是和瀨戶內(nèi)藝術(shù)節(jié)有關(guān),瀨戶內(nèi)有好多這樣的移民。一個藝術(shù)節(jié)有三年周期,這些人如何生存?這牽扯到一個社區(qū)機(jī)制問題,就是在資源受到限制的社區(qū)里,他們是怎樣運用有限的資源和人力來打造他的創(chuàng)造性,從而做到一些社會企業(yè)的角色,幫助島民解決一些社交等需求,當(dāng)?shù)厝私o他們一些折扣,有一個吃午飯的地方,這些新移民其實起到了比官方更大的作用。
藝術(shù)中國:您講到很多鄉(xiāng)村的關(guān)系藝術(shù),但目前國內(nèi)很多藝術(shù)家和設(shè)計師可能為了規(guī)避麻煩,并不愿意跟當(dāng)?shù)鼐用窀嗷?,他們更愿意和?dāng)?shù)卣苯訙贤ǎ杆黉侁愖约旱淖髌?,這樣會帶來哪些問題?
渠蒙:這又回到一個藝術(shù)上的問題,好多人以本地居民不懂藝術(shù)為理由,做了很多亂七八糟的東西,別說本地人,游客也看不懂。我覺得潮祭藝術(shù)節(jié)的價值就在于它的主要內(nèi)容是風(fēng)景畫,當(dāng)?shù)厝四芸炊芙邮?,這是最重要的。而本地人對瀨戶內(nèi)藝術(shù)節(jié)只能看個熱鬧,很多人說年輕的面孔又回來了,但這些人跟藝術(shù)沒關(guān)系,這是旅游帶來的變化。
藝術(shù)中國:目前國內(nèi)鄉(xiāng)建的案例有些做的很扎實,但如果按您列舉的標(biāo)準(zhǔn)來看,可能還有很多問題,尤其是村子結(jié)構(gòu)性改變,您認(rèn)為國內(nèi)的鄉(xiāng)建的方向是什么?
渠蒙:我可能訂的標(biāo)準(zhǔn)太高了,目前能達(dá)到像我說的十條標(biāo)準(zhǔn)的基本上沒有,不用談經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變,從文化結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變也沒有,目前我覺得更多的意義是鄉(xiāng)建做比不做強(qiáng)的狀態(tài)。還有大家可能覺得日本的藝術(shù)節(jié)做的好,但我覺得國內(nèi)肯定有好的一面,但還沒有被發(fā)掘出來,所以我接下來要投入精力做比較研究。
我希望更多學(xué)者像渠巖老師那樣,他既做研究又做實踐,你沒有親身經(jīng)歷的感覺,是無法理解到藝術(shù)創(chuàng)造者面臨的各種苦惱。鄉(xiāng)村建設(shè)不是什么新興時尚的東西,它其實需要很強(qiáng)大的抗壓和溝通能力,面對不同思想的人群,你去說服他,而且你還要讓他理解到為什么要這樣做的過程,這是很有意義的。
藝術(shù)中國:日本研究鄉(xiāng)村社區(qū)復(fù)興比較深入,前幾年北川先生也有意到中國參與大地藝術(shù)節(jié),那么您認(rèn)為日本的經(jīng)驗?zāi)軐χ袊泥l(xiāng)村振興起到借鑒作用嗎?
渠蒙:接下來我想繼續(xù)研究的核心課題就是日本的鄉(xiāng)建團(tuán)隊在中國做藝術(shù)節(jié)會做成什么樣,這其實牽扯到了更多層面的問題,日本瀨戶內(nèi)藝術(shù)節(jié)也被認(rèn)為只有一半的滿意率,也不能說超級成功,所以日本本身就還沒有解決的模式,拿到中國的土地上會變成什么?這種利益驅(qū)動的背后直接的拿來主義到底能夠起到什么程度的作用?當(dāng)下不只大陸在抄藝術(shù)節(jié)模式,臺灣好多村莊也在抄,臺灣的模式稍微不太一樣,他們也沒有做到可持續(xù)。我說純粹拿來主義沒有土壤,活不長,即使政商模式不一樣,組織模式不一樣,也不見得就嫁接的成。所以這是最吸引我的地方。
(受訪人:渠蒙 采訪人:劉鵬飛)
渠蒙
渠蒙,綜合科學(xué)博士(創(chuàng)意旅游地理,鄉(xiāng)村/海島研究),日本廣島大學(xué)人文與社會科學(xué)研究科助理教授(2022)、日本北海道大學(xué)高級旅游研究中心副教授,博士生導(dǎo)師(2023)、日本和歌山大學(xué)旅游研究中心訪問研究員, CREATOUR International (歐盟)顧問、藝術(shù)島中心(日香川直島)研究總監(jiān)。兼任國際海島文化研究組織(SICRI)共同召集人兼國際海島研究學(xué)會(ISIC)聯(lián)合主席、國際學(xué)術(shù)期刊《Island Studies Journal》(《海島研究》,加拿大)《Okinawan Journal of Island Studies (OJIS)》(《沖繩海島研究》,日)客座主編,以及國際學(xué)術(shù)期刊《Event Management》(《活動管理》,美)、《Frontiers in Sustainable Tourism》(《可持續(xù)旅游前沿》,瑞士)、《Journal of Marine and Island Cultures (JMIC)》(《海洋和島嶼文化期刊》,韓)、《Journal of Responsible Tourism Management (JRTM)》(《負(fù)責(zé)任旅游管理期刊》,馬來西亞)編委/顧問以及《Shima》(《海島》,澳大利亞)等審稿人等。他的研究結(jié)合藝術(shù)社會學(xué),旅游地理學(xué)和鄉(xiāng)村/海島研究等從跨學(xué)科角度出發(fā)來探索東亞鄉(xiāng)村社會中的藝術(shù)振興機(jī)制。