展覽現(xiàn)場(chǎng)
自去年3月Beeple的《每一天：最初的5000天》在佳士得拍賣以將近7000萬美元（約合人民幣4.51億元）的價(jià)格創(chuàng)下NFT藝術(shù)品價(jià)格記錄之后，NFT藝術(shù)便正式走入了我們的視線。無論你有多么濃烈的古典情懷，也無論你如何向人們反復(fù)訴說，人類的雙手和情感在為藝術(shù)作品賦予靈魂時(shí)是多么地難以取代和珍貴，都無法阻擋NFT、AI、VI等技術(shù)向藝術(shù)領(lǐng)域的強(qiáng)力滲透。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
2022年11月13日，由深圳海上世界文化藝術(shù)中心（SWCAC）主辦、風(fēng)語筑協(xié)辦、雷電所（RaidenINST）策展的年度特展《與錢無關(guān)：登陸元宇宙》在海上世界文化藝術(shù)中心二樓聯(lián)合國(guó)教科文組織展館啟幕。本次展覽對(duì)NFT及元宇宙的呈現(xiàn)從對(duì)“錢”的無限關(guān)注，轉(zhuǎn)而面向區(qū)塊鏈底層技術(shù)邏輯的發(fā)展路徑及生態(tài)實(shí)踐。展覽在全面闡述區(qū)塊鏈及元宇宙概念對(duì)當(dāng)下藝術(shù)及社會(huì)領(lǐng)域的沖擊及該領(lǐng)域的重要實(shí)踐成果的同時(shí)，也為觀眾帶來了一個(gè)擁抱數(shù)字思維與超現(xiàn)實(shí)感官體驗(yàn)的元宇宙世界。
擁抱數(shù)字思維，元宇宙世界的生命群像
展覽集中呈現(xiàn)了29組國(guó)際一線區(qū)塊鏈藝術(shù)家的33組代表性作品， 并從生態(tài)觀察、智能合約、鏈上生命、自我組織等四個(gè)維度展開對(duì)于區(qū)塊鏈技術(shù)及實(shí)踐的全面審視。作品涵蓋裝置藝術(shù)、交互藝術(shù)、新媒體藝術(shù)、生態(tài)藝術(shù)、生物藝術(shù)、數(shù)據(jù)藝術(shù)及加密藝術(shù)等八大門類。同時(shí)，著名數(shù)字藝術(shù)家古列·特沃斯基的世界首個(gè)區(qū)塊鏈虛擬寵物游戲《加密貓》，意大利科學(xué)博物館MUSE組織的歐洲項(xiàng)目BioArt Challenge的獲勝者朱塞佩·洛斯齊亞沃也攜其作品首登深圳，與觀眾見面。
世界首個(gè)區(qū)塊鏈虛擬寵物游戲《加密貓》
著名數(shù)字藝術(shù)家古列·特沃斯基同時(shí)也是一位多學(xué)科設(shè)計(jì)師。在他的工作中，他常將電影制作、動(dòng)畫、交互和視覺設(shè)計(jì)相結(jié)合，通過圖形視覺和體驗(yàn)來講述宇宙故事。
古列·特沃斯基的《加密貓》（CryptoKitties）是一款基于區(qū)塊鏈的寵物養(yǎng)成游戲。這是人類歷史上第一個(gè)用戶可以永久擁有的虛擬寵物。一旦擁有加密貓，用戶的所有權(quán)會(huì)通過智能合約分布式記錄在整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)上，沒法復(fù)制，沒法銷毀。這筆數(shù)字資產(chǎn)可以在任何以太坊區(qū)塊鏈系統(tǒng)里保存、流通、交易。在游戲初始階段，開發(fā)者銷售出100個(gè)創(chuàng)世貓，同時(shí)每隔15分鐘還有一個(gè)0代貓誕生可以用于買賣。
《加密貓》里，每只貓長(zhǎng)相都不同，基因可以傳給下一代：如果讓兩只電子貓交配，生出的孩子會(huì)遺傳到各自的256個(gè)基因組，影響外觀、個(gè)性、特征等，總計(jì)有40億種變化可能。配種越多次和越晚世代出生的小貓的生育率會(huì)下降，越接近第0代或外觀越獨(dú)特的貓則越貴。
古列·特沃斯基 《加密貓》
《加密貓》是第一個(gè)被廣泛認(rèn)可的區(qū)塊鏈游戲。玩家可以擁有、配對(duì)和交易小貓。該游戲在發(fā)布后獲得了爆發(fā)式增長(zhǎng)，但在短時(shí)間內(nèi)迅速崩盤。大量玩家在該游戲發(fā)布后的第10天至第18天涌入，并在接下來一個(gè)月迅速退出。此后，幾個(gè)大玩家逐漸主導(dǎo)游戲，并集中了大量游戲資源。有研究者發(fā)現(xiàn)，游戲熱度快速上升的主要原因在于媒體關(guān)注度的增加，而游戲熱度快速下降的原因則包括小貓供過于求、玩家道具交易的收入減少、資源高度聚集在少數(shù)玩家手中和區(qū)塊鏈系統(tǒng)的局限性等。
《加密貓》中設(shè)置的游戲規(guī)則，規(guī)定了擁有者的所有權(quán)可以通過智能合約分布式記錄在整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)上，沒法復(fù)制，沒法銷毀。這種“分布式意識(shí)”在NFT藝術(shù)領(lǐng)域現(xiàn)今已跨越了人工智能、分布式計(jì)算、分布式智識(shí)、進(jìn)化、現(xiàn)象學(xué)、生態(tài)意識(shí)、氣候變化、行動(dòng)主義和頭足類動(dòng)物等主題。
邁墨·阿克頓《分布式意識(shí)》2022
邁墨·阿克頓的作品《分布式意識(shí)》由Tezos區(qū)塊鏈上的兩個(gè)NFT集合組成。第一個(gè)是由人工智能、機(jī)器學(xué)習(xí)創(chuàng)造的256個(gè)獨(dú)特的頭足類動(dòng)物組成的集合。發(fā)布一個(gè)月后，大家發(fā)現(xiàn)這些256倍的圖像中的每一張實(shí)際上都有一些加密的文本。它們仿佛是隱藏在像素中的詩(shī)句，人眼看不見，但可以通過代碼讀取。整個(gè)圖像集實(shí)際上是一首詩(shī)，一本書，一個(gè)宣言。而每一張頭像，實(shí)際上就是詩(shī)中的一節(jié)，宣言中的一頁(yè)。此外，整個(gè)文本是用人工智能生成的。
頭足類動(dòng)物的智慧對(duì)我們來說既驚喜又陌生。它們只有10%的神經(jīng)元在中央大腦中，而其余的則分布在它們的身體上，其中三分之二在手臂處。在某種意義上，他們有一個(gè)分散的神經(jīng)系統(tǒng)。
邁墨·阿克頓《分布式意識(shí)》2022
"分布式意識(shí) "將基于智能合約的區(qū)塊鏈所進(jìn)行的分布式計(jì)算與頭足類動(dòng)物的分布式認(rèn)知作了比較。該作品提醒我們反思以人工智能的形式在機(jī)器中建立的合成外星智能。該作品邀請(qǐng)我們對(duì)人類的特殊性進(jìn)行去中心化，放下 "人與自然 "的危險(xiǎn)二分法，轉(zhuǎn)而擁抱所有人類、非人類、生物和非生物在多種時(shí)間和空間尺度上的相互聯(lián)系，并積極努力實(shí)現(xiàn)多物種的繁榮。
意大利科學(xué)博物館MUSE組織的歐洲項(xiàng)目BioArt Challenge的獲勝者朱塞佩·洛斯齊亞沃?jǐn)y作品《機(jī)器人》和《二分法》首次來到深圳。《機(jī)器人》是朱塞佩的第二個(gè)NFT版本。
朱塞佩·洛斯齊亞沃，《機(jī)器人》，2021，圖片由藝術(shù)家提供
《機(jī)器人》中的三個(gè)場(chǎng)景，圖片源自藝術(shù)家個(gè)人網(wǎng)站
這是一個(gè)58秒的數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)作品，前后共計(jì)花費(fèi)兩個(gè)多月的制作時(shí)間，使用了200多臺(tái)計(jì)算機(jī)的云端計(jì)算能力，以4k細(xì)分制作了2000多幀畫面。這件數(shù)字動(dòng)畫的靈感來自當(dāng)代實(shí)驗(yàn)戲劇，結(jié)合了古希臘文化、機(jī)器人技術(shù)和NFT藝術(shù)的元素，具有逼真的視覺美感。盡管有機(jī)器人的身影，但視頻的主題卻是借助技術(shù)投射人性，尤其以三大場(chǎng)景影射了人類在當(dāng)代社會(huì)獲取信息的方式、相互間的協(xié)同行為以及對(duì)共有的社區(qū)和歸屬感的需要。
朱塞佩·洛斯齊亞沃，《二分法》，2021，圖片由藝術(shù)家提供
《二分法》是這位藝術(shù)家的另一部視頻動(dòng)畫。在朱塞佩看來，人類是復(fù)雜的生物，既能偉大也能毀滅，既能善良也能邪惡。鯨是一種瀕危生物，也是最古老的動(dòng)物之一，誕生于人類之前。對(duì)藝術(shù)家來說，鯨這一地球上最大的哺乳動(dòng)物代表著人類良善的一面，它帶領(lǐng)我們進(jìn)入不同的場(chǎng)景裝置。這些裝置在藝術(shù)家的感知中代表著人類文明的好與壞。鯨魚穿過藝術(shù)家認(rèn)為對(duì)文明有益的物品，與所有其他的物品一起墜毀。
頭號(hào)玩家Beeple和與“錢”息息相關(guān)的SeeDAO
去年年初，區(qū)塊鏈藝術(shù)世界里的頭號(hào)玩家、身價(jià)6900萬美元的Beeple以作品系列“BEEPLE：2021春夏系列”宣布回歸。當(dāng)時(shí)，他在自己的網(wǎng)站上發(fā)布了一條消息，以此歡迎所有收藏家和粉絲：“我不會(huì)停下來，直到我進(jìn)入現(xiàn)代藝術(shù)博物館……然后我不會(huì)停下來，直到我被踢出現(xiàn)代藝術(shù)博物館”。
Beeple《生物收集》
《生物收集》為該系列的其中一件作品，這是Beeple首次推出的附帶實(shí)物的NFT藝術(shù)品。該NFT實(shí)物由鋁制底座、邊框和帶有自定義編程的LED屏幕組成，并在點(diǎn)亮?xí)r擁有獨(dú)一無二的顏色模式，此件作品與另外四件NFT藝術(shù)品（《無界ABUNDANCE》, 《GIGACHAD》, 《重生REBIRTH》,《2021年1月1日J(rèn)ANUARY 1ST, 2021》）共為一套，共包含五幅NFT藝術(shù)品及其對(duì)應(yīng)的五件NFT實(shí)物。
Beeple《海洋前線1》
《海洋前線 1》的圖像是 Beeple “每一天”系列的一部分。它的誕生凸顯了Beeple對(duì)環(huán)境可持續(xù)性、氣候危機(jī)和全球低碳等主題的回應(yīng)和關(guān)注。圖像里的集裝箱、樹木、救生筏和大海，堪稱人類當(dāng)代文明與地球環(huán)境危機(jī)層層相因的縮影。
Beeple 計(jì)劃將該NFT 藝術(shù)品的所有收益捐贈(zèng)給致力于提高地球環(huán)境和可持續(xù)發(fā)展的基金會(huì)。 有人說《海洋前線》系列作品代表了Beeple對(duì)一種宏大的地球生命意識(shí)的表達(dá)，也引發(fā)了人們對(duì)全球變暖的關(guān)注，堪稱NFT最好的作品之一。
我們?cè)谶^去有關(guān)NFT藝術(shù)的介紹性文章中還向大家介紹過SeeDAO。《See, Seed, SeeDAO》便是由SeeDAO社群共創(chuàng)的綜合藝術(shù)呈現(xiàn)。SeeDAO脫胎于區(qū)塊鏈品牌 Crypto C，See與C發(fā)音相同，作為開拓者和普及者，SeeDAO意圖在加密世界探索發(fā)現(xiàn)(See)并積極傳播，種下加密文化的種子(Seed)。
《See, Seed, SeeDAO》
《See, Seed, SeeDAO》
SeeDAO的發(fā)展與“錢”息息相關(guān)，作為區(qū)塊鏈技術(shù)構(gòu)建的web3應(yīng)用，DAO組織在組織方式上離不開經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)的治理設(shè)計(jì)。2021年4月，SeeDAO成功融資，受到業(yè)界矚目。與此同時(shí)，業(yè)界對(duì)DAO組織的活力倍加矚目，對(duì)治理模式也提出了更高的要求。SeeDAO將“文化>治理”作為DAO的信條，致力于社群文化建設(shè)。
在“與錢無關(guān)”的主題下，《See, Seed, SeeDAO》由藝術(shù)公會(huì)主導(dǎo)，綜合各個(gè)公會(huì)、小組的工作成果，以SGN圖像和社群在線上交流、協(xié)作中出現(xiàn)的關(guān)鍵詞為原始素材，通過AI算法生成圖像，以空間裝置形式展出。同時(shí)，展覽現(xiàn)場(chǎng)展示來自AA Meta(前SeeDAO建筑公會(huì))的概念影像、公會(huì)相關(guān)文章、DE School課程等內(nèi)容。本次作品的展覽現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)方式由AA Meta(前SeeDAO建筑公會(huì))設(shè)計(jì)。
中國(guó)的NFT藝術(shù)弄潮兒
在本次參展的29組國(guó)際一線區(qū)塊鏈藝術(shù)家中，有不少是中國(guó)藝術(shù)家。劉嘉穎是騰訊總部國(guó)際業(yè)務(wù)部Global SNS的首席產(chǎn)品設(shè)計(jì)師。他在2016年考入中央美術(shù)學(xué)院攻讀碩士學(xué)位，讀研期間專注于使用區(qū)塊鏈底層技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)轉(zhuǎn)化，并不斷探索和形成自己的藝術(shù)語言。劉嘉穎曾說：“做互聯(lián)網(wǎng)和區(qū)塊鏈?zhǔn)菫榱苏J(rèn)識(shí)世界，做藝術(shù)是為了認(rèn)識(shí)我自己。”
他的作品《小目標(biāo)》通過在“區(qū)塊鏈上的交易所”中成交“小目標(biāo)”，讓 SG這個(gè)數(shù)字貨幣擁有價(jià)格，初期藝術(shù)家設(shè)置的價(jià)格為1元一枚，在收到1億個(gè)SG代幣的用戶錢包中便顯示了1個(gè)億的資產(chǎn)數(shù)額，當(dāng)這些用戶“動(dòng)”這一個(gè)億的時(shí)候，這一個(gè)億會(huì)立即歸零。
劉嘉穎作品《一個(gè)小目標(biāo)》2020
藝術(shù)家通過對(duì)智能合約的改造，加入一個(gè)限制轉(zhuǎn)賬的開關(guān)，操縱了一場(chǎng)SG代幣的價(jià)格拉升，以幫助用戶們?cè)跀?shù)字世界獲得大量“財(cái)富”，完成一個(gè)“小目標(biāo)”。作為一次藝術(shù)實(shí)踐，藝術(shù)家通過自身的技術(shù)性介入，揭示了區(qū)塊鏈的行業(yè)現(xiàn)實(shí)處境，同時(shí)反映了金融市場(chǎng)中價(jià)格與市值之間的關(guān)系。
現(xiàn)任麻省理工學(xué)院媒體實(shí)驗(yàn)室太空探索計(jì)劃藝術(shù)策展人的劉昕是一位藝術(shù)家和工程師，他的作品形式包含表演、器械、裝置、科學(xué)實(shí)驗(yàn)和學(xué)術(shù)論文。在她的實(shí)踐里，體驗(yàn)亦實(shí)驗(yàn)——在后形而上的世界里，測(cè)量個(gè)體、社會(huì)和技術(shù)之間的距離和張力。她最近的研究集中在垂直空間、地外探索和宇宙代謝。
劉昕作品《云圖》
劉昕作品《云圖》
劉昕的作品“云圖”將地球的獨(dú)特瞬間轉(zhuǎn)化為一件件獨(dú)一無二的作品。此系列源于衛(wèi)星運(yùn)行所激發(fā)的靈感，詩(shī)意地交融新興與過往科技。三顆退役NOAA衛(wèi)星(美國(guó)國(guó)家海洋大氣局第三代實(shí)用氣象觀測(cè)衛(wèi)星)每天經(jīng)過香港城市上空約四次，它們發(fā)出的無線電信號(hào)被安裝在香港的天線接收。當(dāng)衛(wèi)星經(jīng)過時(shí)，它們拍下“云圖”，并實(shí)時(shí)傳回至地面。通過調(diào)諧特定的衛(wèi)星頻率，藝術(shù)家從衛(wèi)星的運(yùn)行中捕捉地球的獨(dú)特時(shí)刻，自然揭示出當(dāng)時(shí)的天氣狀況、地理能見度和時(shí)間標(biāo)識(shí)。
俞同舟，《記住我而非儲(chǔ)存我》，2022，截屏影像，圖片來自藝術(shù)家
俞同舟現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)學(xué)院創(chuàng)新設(shè)計(jì)學(xué)院媒介與交互研究所所長(zhǎng)助理與索尼半導(dǎo)體解決方案公司ToF AR內(nèi)容開發(fā)專家顧問。他的作品《記住我而非儲(chǔ)存我》，表達(dá)了對(duì)當(dāng)下數(shù)據(jù)、科技、知識(shí)結(jié)構(gòu)固化等現(xiàn)象和問題的體認(rèn)。人們通常以生物學(xué)來區(qū)分物種；以地理位置來區(qū)分種族；以社會(huì)學(xué)來區(qū)分階級(jí)。而當(dāng)下新的文化割裂正源自于這種知識(shí)結(jié)構(gòu)的固化。在俞同舟看來，通過對(duì)“數(shù)據(jù)”的消費(fèi)，科技正在成為一種超自然現(xiàn)象，因?yàn)樗梢酝ㄟ^算法、編碼、轉(zhuǎn)譯等方式，將一個(gè)物體或一段時(shí)間轉(zhuǎn)化為影像、一個(gè)數(shù)碼文件。最終，人類的記憶被編輯成為軟件，一種可以被安裝和交換的“體驗(yàn)”數(shù)據(jù)包——就如同作品中那被打包的高仿真“數(shù)字人”。
施政作品《自由落體》
90后藝術(shù)家施政，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院和芝加哥藝術(shù)學(xué)院，他的作品創(chuàng)作形式涉及視聽裝置、電子音樂以及現(xiàn)場(chǎng)演出，開展了一系列以模擬和“機(jī)器視覺”為出發(fā)點(diǎn)的藝術(shù)實(shí)踐，通過擴(kuò)充觀眾視聽通感體驗(yàn)，體現(xiàn)其對(duì)技術(shù)哲學(xué)、數(shù)字漫游和“潛在時(shí)間”的持續(xù)思考。
作品《自由落體》中，由計(jì)算機(jī)模擬出的純白面膜無限下墜，縱向連接的顯示屏幕呈現(xiàn)了自上而下的觀看視角。作品的另一層畫面是由機(jī)器視覺識(shí)別系統(tǒng)構(gòu)成，即對(duì)影像內(nèi)容的監(jiān)控與識(shí)別。系統(tǒng)根據(jù)面部識(shí)別算法判斷畫面中墜落的面膜是否與人臉的特征吻合。藍(lán)色顯示框內(nèi)的數(shù)值（0或1）代表了被機(jī)器辨別出的 “人臉” 與 “真實(shí)人類” 的近似值，0代表近似值低，1代表近似值高。
施政作品《自由落體》
在當(dāng)下這個(gè)被機(jī)器與算法觀察、研究、分析的世界里，“視覺機(jī)器”無處不在，并影響著人類原生的視覺經(jīng)驗(yàn)以及理解世界的方式。算法正程式化地將復(fù)雜的人臉信息轉(zhuǎn)化為數(shù)據(jù)，簡(jiǎn)化了人類面部的多樣性，因此作品中墜落的“面膜”，既是對(duì)面部處理、數(shù)字濾鏡等技術(shù)的物理體現(xiàn)，也是這個(gè)數(shù)據(jù)時(shí)代中“人”的縮影。
陳抱陽作品 《第一森林定律》
陳抱陽作品 《第一森林定律》
陳抱陽《第一森林定律》在一個(gè)半封閉空間中有一棵其貌不揚(yáng)的綠樹。為了植物的生存，將有一個(gè)老練的人工智能對(duì)其進(jìn)行無微不至照料。當(dāng)然，合適的光照，水分和溫度都在人工智能考慮的范圍內(nèi)。人們從高處心滿意足地稱贊這有序而忙碌的場(chǎng)景。而這其中的荒誕感，只有在氤氳散去后，才得以浮現(xiàn)。
王偲丞1992年出生于武漢，畢業(yè)于馬里蘭藝術(shù)學(xué)院，先后工作、居住于武漢、紐約和上海。其藝術(shù)實(shí)踐涉及繪畫、裝置、行為和新媒體等。在王偲丞的藝術(shù)實(shí)踐中，藝術(shù)家通過對(duì)不同媒介的詩(shī)意化表達(dá)來表現(xiàn)他對(duì)生命捉摸不定的流動(dòng)的體驗(yàn)和理解。利用藝術(shù)作品討論故土與他鄉(xiāng)之間的私人、文化、歷史的內(nèi)在聯(lián)系，同時(shí)也試圖展示他所處的動(dòng)態(tài)變化的社會(huì)如何塑造他自己。
《虛擬免疫計(jì)劃——危機(jī)是一場(chǎng)進(jìn)化的狂歡》
王偲丞與其合作者尼克·本茲、熊楓、顧詩(shī)敏、葉利森共同創(chuàng)作的《虛擬免疫計(jì)劃——危機(jī)是一場(chǎng)進(jìn)化的狂歡》，通過來自中科院的科學(xué)顧問單超、方成池的幫助與學(xué)術(shù)支持，藝術(shù)家們獲取到了開源生物蛋白質(zhì)結(jié)構(gòu)交流平臺(tái)PDB的數(shù)據(jù)，和中科院遺傳基因研究所的部分基因研究數(shù)據(jù)模型。他們根據(jù)病毒疫苗的相關(guān)學(xué)術(shù)信息建立病毒，刺突蛋白質(zhì)，DNA和RNA等的三維虛擬模型，并啟動(dòng)虛擬疫苗計(jì)劃。在虛擬疫苗計(jì)劃中他們利用影像藝術(shù)、三維建模、裝置、聲音和加密技術(shù)來呈現(xiàn)人類與病毒免疫的動(dòng)態(tài)過程, 并指出人類與病毒不光是對(duì)抗關(guān)系同時(shí)是協(xié)同演化的關(guān)系。
由于現(xiàn)代醫(yī)學(xué)的介入，人類自然選擇的進(jìn)程大大減緩。同時(shí)人類試圖利用科技代替自身的進(jìn)化。機(jī)械代替身體去進(jìn)化，人工智能代替大腦去進(jìn)化。每一場(chǎng)危機(jī)同時(shí)都是倒逼人類進(jìn)化的動(dòng)力。此次新冠大流行，推動(dòng)生命科學(xué)在mRNA研究上的突破的同時(shí)，展現(xiàn)了信息科技發(fā)展的偉大成果，作品試圖探討對(duì)生物進(jìn)化、科技發(fā)展和藝術(shù)創(chuàng)新的思考。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
招商文化總經(jīng)理助理、《與錢無關(guān)：登陸元宇宙》展覽總監(jiān)張熙珈表示：“展覽的誕生基于海上世界文化藝術(shù)中心作為公共機(jī)構(gòu)，希望時(shí)刻保持回應(yīng)當(dāng)下、面向未來的愿景，在籌備展覽中也與合作機(jī)構(gòu)在不斷思考，如何能夠系統(tǒng)且權(quán)威地探討區(qū)塊鏈、Web3、元宇宙等在藝術(shù)領(lǐng)域和未來產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的應(yīng)用，且能普適地權(quán)衡科學(xué)、美感與娛樂體驗(yàn)，讓更多的觀眾走進(jìn)和了解不遠(yuǎn)的未來世界。”
展覽現(xiàn)場(chǎng)
館方負(fù)責(zé)人孫奇杰認(rèn)為：“《與錢無關(guān)：登陸元宇宙》是海上世界文化藝術(shù)中心持續(xù)關(guān)注數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域的最新成果之一，自2017年開館舉辦首展《數(shù)字之維》，2019年舉辦奧地利林茨電子藝術(shù)節(jié)深圳特展《科技藝術(shù)40年——從林茨到深圳》以來，都在持續(xù)以更學(xué)術(shù)性的視角、更大眾化的語言挖掘區(qū)塊鏈技術(shù)、人工智能與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系。”
展覽將持續(xù)至2023年3月5日。（臺(tái)馨遙/撰文、編輯，文中除備注來源的圖片外，其余圖片由海上世界文化藝術(shù)中心提供）
