漢斯·魯埃迪·吉格爾，《死靈》，2005，纖維增強塑料，110??78??220 cm

空山基，《懸浮機械姬版本2》，2022，ABS樹脂、纖維玻璃、不銹鋼、電鍍銀噴漆、LED燈，270 ??103 ??108 cm

撰文_季亦

異形是一種讓人恐懼卻充滿吸引力的生物，它的模樣像是骨架和干尸的混合體，流線般的外形和精細(xì)的構(gòu)造在使人忌憚的同時驚訝于它的優(yōu)雅。機械姬是有著完美身材比例的機器人，在觀眾垂涎于它的動人美貌時，它反光的金屬表面提醒著觀眾他們之間的距離。異形和機械姬這兩個迷人的形象打破了美學(xué)的定義和物種的界限，在這個冬季同時現(xiàn)身UCCA Lab北京藝術(shù)空間。

漢斯·魯埃迪·吉格爾，《生物機械，阿爾法》，1969，鋁板上絲網(wǎng)印刷，115.5??102 cm

展覽“吉格爾與空山基：明日迫近” 以并置的形式呈現(xiàn)異形和機械姬分別的創(chuàng)造者的共45件（組）作品，引導(dǎo)觀眾思考終將到來的明日世界。展覽由三個章節(jié)組成：“超現(xiàn)實探索，恐懼與奇幻”、“明日之前，生物與機械之間”、“流行文化的種子”，展出兩位藝術(shù)家從早期創(chuàng)作到2022年的最新作品，包括雕塑、繪畫和裝置。值得注意的是，這場精彩的雙人展不僅是首次在國內(nèi)展出，這也是瑞士藝術(shù)家吉格爾的作品第一次登陸中國面向大眾展覽。

漢斯·魯埃迪·吉格爾（Hans Ruedi Giger）? Annie Bertram 2012

漢斯·魯埃迪·吉格爾（1940年2月5日 - 2014年5月12日），出生于瑞士庫爾，他的父親是一名藥劑師，但他沒有遵從父親的意愿子承父業(yè)，而是搬到了蘇黎世，在蘇黎世應(yīng)用藝術(shù)學(xué)院（School of Applied Arts）學(xué)習(xí)建筑和工業(yè)設(shè)計。小時候的他沉迷古埃及文明，古埃及文化中對生死的描繪對吉格爾產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，讓他在藝術(shù)表現(xiàn)中有著超越生命和現(xiàn)實的想象力。

漢斯·魯埃迪·吉格爾，《噴槍手稿》，1972，紙上丙烯，100??70 cm

吉格爾喜歡用當(dāng)時新出現(xiàn)的繪畫工具—噴槍進(jìn)行創(chuàng)作，他的奇思妙想通過噴槍迸發(fā)到畫布上，隨意、流暢的觸感卻構(gòu)成了細(xì)致而豐富的畫面。他所創(chuàng)造的藝術(shù)世界充滿神秘和奇幻，結(jié)合了機械和人體的形象挑戰(zhàn)著人們的視覺。他將自己創(chuàng)作的其中一個形象稱為生物機械（Biomechanoid），并將自己的風(fēng)格稱為生物機械風(fēng)（Biomechanical），這種強烈的個人風(fēng)格讓他受到了影視界的注意。

漢斯·魯埃迪·吉格爾，《為電影〈沙丘〉（佐杜洛夫斯基版）設(shè)計的哈克南首領(lǐng)椅》，1981，聚酯纖維、金屬、橡膠，180 ??100??65 cm

早在1975年，他就受導(dǎo)演亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基（Alejandro Jodorowsky）之邀為電影《沙丘》（Dune）創(chuàng)作概念圖。雖然這部電影當(dāng)時并未問世，但我們可以從這次合作所留下的作品中領(lǐng)略吉格爾的創(chuàng)造力。他為電影設(shè)計的哈克南首領(lǐng)椅集結(jié)了頭骨、脊椎、胯骨等骨骼元素，釋放出寶座主人的邪惡控制力。

漢斯·魯埃迪·吉格爾，《異形斑比》，2009，鍍銀青銅，26??17??8cm

吉格爾和電影的緣分并沒有就此終結(jié)，他擔(dān)任了1979年雷德利·斯科特（Ridley Scott）導(dǎo)演的科幻恐怖電影《異形》的概念設(shè)計，設(shè)計出生物形象“異形”和充滿神秘特色的奇異景觀，該片獲得了第52屆奧斯卡最佳視覺效果獎。吉格爾的作品試圖跨越生物和機械的界限，有著極其暗黑的氛圍和精細(xì)的想象。

空山基 ? Jacob Lewis Gallery

展覽的另一位主人公—空山基則對美有著極致的追求，思考人與科技的連結(jié)。空山基（Hajime Sorayama）1947年出生于日本愛媛縣今治市，畢業(yè)于東京中央美術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后在廣告公司工作，后以自由插畫師身份獨立創(chuàng)作。空山基創(chuàng)作的機械姬（Sexy Robot）從1927年上映的科幻電影《大都會》（Metropolis）中汲取靈感，賦予機器人迷人的女性形象。

空山基，《無題》，2015，繪圖紙板上丙烯，72.8??51.5 cm

空山基還以瑪麗蓮·夢露為原型進(jìn)行創(chuàng)作，這位著名影星在他的創(chuàng)作中化身機器人有了金屬皮膚。夢露作為家喻戶曉的明星一直是藝術(shù)家們的靈感源泉，波普藝術(shù)大師安迪·沃霍爾（Andy Warhol）就曾在其絲網(wǎng)印刷作品中使用夢露的形象。空山基同樣也以夢露作為主題創(chuàng)作，而這是他對大眾文化和名人塑造的反思。

空山基，《與索尼合作設(shè)計的機器狗AIBO》，1999，塑料、電池，26.6??27.4??15.6 cm

1999年空山基與索尼合作設(shè)計出AIBO機器狗是其藝術(shù)生涯的重要作品，這件作品在日本獲得了大獎，還被史密森尼博物館（Smithsonian）和紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）永久收藏。這件創(chuàng)作于上世紀(jì)末的機器狗打破了機器冰冷的刻板印象，與人產(chǎn)生情感連結(jié)，對機器寵物的打造有著突破性的貢獻(xiàn)。

空山基，《無題》，2017，繪圖紙板上丙烯，72.8??51.5 cm

空山基鮮明的個人風(fēng)格和金屬美學(xué)吸引著時尚界的注意力。法國設(shè)計師蒂埃里·穆勒（Thierry Mugler）就受到了機械姬的啟發(fā)，設(shè)計出未來感十足的機器人女裝。在東京舉辦的迪奧2019早秋男裝大秀中，空山基設(shè)計的巨型機械姬裝置出現(xiàn)在秀場，成為了藝術(shù)和時尚跨界合作的典范之一。

空山基，《機械姬_真人尺寸坐姿模型_A》，2017，玻璃纖維增強塑料、鐵、電鍍金銀噴槍噴漆、LED霓虹燈，164??74.5??58.5cm

吉格爾和空山基的作品有著強烈的反差，但卻同時關(guān)注著人和技術(shù)的關(guān)系。他們在藝術(shù)創(chuàng)作中將生命和科技巧妙地結(jié)合，用想象力推動著人和機器之間的關(guān)系以及人們對未來無盡的想象。

“吉格爾與空山基：明日迫近”展覽海報，@UCCA Lab 

展覽日期：2022年12月25日-2023年3月24日

展覽地點：UCCA Lab北京藝術(shù)空間