欧美日韩精品乱国产538,a无码免费在线观看,久久精品一区二区东京热,狠狠躁天天躁无码字幕

藝術(shù)中國(guó)

中國(guó)網(wǎng)

聚焦德國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義大展(上):人類(lèi)群星閃耀時(shí)

聚焦德國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義大展(上):人類(lèi)群星閃耀時(shí)

時(shí)間: 2023-01-19 15:14:43 | 來(lái)源: 藝術(shù)中國(guó)

“超現(xiàn)實(shí)主義與魔法:情迷現(xiàn)代”大展現(xiàn)場(chǎng) 

撰文_李莞潸

1869年,二十出頭的法國(guó)詩(shī)人洛特雷阿蒙(Comte de Lautréamont,1846-1870)出版了長(zhǎng)篇散文詩(shī)《馬爾多羅之歌》,在描繪一位16歲俊朗少年時(shí),他形容這份美好“恰似在解剖臺(tái)上,一把雨傘邂逅了縫紉機(jī)”。由于當(dāng)時(shí)法國(guó)嚴(yán)苛的審查環(huán)境,《馬爾多羅之歌》出版后很快便被召回,洛特雷阿蒙不久后也英年早逝。不承想,半個(gè)多世紀(jì)后,這本書(shū)在超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中扮演了先知的角色,包括達(dá)利、勒內(nèi)·馬格里特、馬克斯·恩斯特在內(nèi)的眾多超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家都受到了“雨傘與縫紉機(jī)”的靈感啟發(fā)。

超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)靡于1920年至1930年間的歐洲文學(xué)及藝術(shù)界,百年后的今天,迄今為止最大規(guī)模的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)展于2022年10月22日至2023年1月29日在德國(guó)波茨坦巴貝里尼博物上演。

“超現(xiàn)實(shí)主義與魔法:情迷現(xiàn)代”大展現(xiàn)場(chǎng)  圖片來(lái)源:巴貝里尼博物館(Museum Barberini)

多個(gè)國(guó)家20余位藝術(shù)家的約90件作品以時(shí)間為線索,串起超現(xiàn)實(shí)主義版“人類(lèi)群星閃耀時(shí)”,為20世紀(jì)最重要的先鋒運(yùn)動(dòng)之一提供了絕佳的回顧視角。紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館、巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、古根海姆博物館等數(shù)十家全球藝術(shù)機(jī)構(gòu)及諸多平日難得一見(jiàn)的私人收藏齊力促成這一超級(jí)盛宴。

法國(guó)作家及詩(shī)人布勒東(André Breton,1896-1966)是超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物。1924年,他在《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》為超現(xiàn)實(shí)主義下了定義:“超現(xiàn)實(shí)主義,名詞。它是思想的筆錄,不受理性的任何控制,不依賴(lài)于任何美學(xué)或道德的偏見(jiàn)……超現(xiàn)實(shí)主義將夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間的沖突消解,創(chuàng)造出一種絕對(duì)的現(xiàn)實(shí)——也就是超現(xiàn)實(shí)?!?/span>

達(dá)利,“液體欲望的誕生”(Birth of Liquid Desires),1931-32,佩姬·古根海姆美術(shù)館藏

同年,布勒東促成超現(xiàn)實(shí)主義小團(tuán)體的組建,包括勒內(nèi)·馬格利特、喬治·德·基里科、杜尚、達(dá)利等藝術(shù)家都參與其中,超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)很快成為國(guó)際先鋒派中的頂流。

馬克斯·恩斯特,“日與夜”(Tag und Nacht),1941-42,休斯頓曼尼爾美術(shù)館藏

超現(xiàn)實(shí)主義如何展現(xiàn)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)?很多藝術(shù)家都會(huì)選擇“日與夜”的組合,就像德國(guó)藝術(shù)家馬克斯·恩斯特所做的那樣,真實(shí)與想象就在半夢(mèng)半醒間。馬克斯·恩斯特曾是一戰(zhàn)時(shí)期達(dá)達(dá)主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要領(lǐng)軍人物,超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)延續(xù)了達(dá)達(dá)主義反叛挑釁的顛覆性道路。達(dá)達(dá)主義大約在1924年被超現(xiàn)實(shí)主義后浪拍到了現(xiàn)代藝術(shù)史的沙灘上,恩斯特卻依舊是站在后浪尖尖上的那批弄潮兒,他“徹底改變了20世紀(jì)的繪畫(huà)語(yǔ)言”。

勒內(nèi)·馬格利特,左圖:“黑魔法”(Black Magic),1945,比利時(shí)皇家美術(shù)館藏;右圖:“魔法師的同謀”(The Magician's Accomplices),1926,柏林國(guó)家博物館藏

馬克斯·恩斯特深受喬治·德·基里柯的影響,比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家勒內(nèi)·馬格利特亦是如此,他的作品《魔法師的同謀》靈感即源自基里柯的形而上畫(huà)派。

喬治·德·基里科,左圖:“孩子的大腦”(The Child's Brain),1914,斯德哥爾摩當(dāng)代美術(shù)館藏 中圖:“苦澀的清晨”(The Anguished Morning),1912,特倫托和羅韋雷托現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)博物館藏 右圖*:“愛(ài)之歌”(The Song of Love),1914,紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏

出生于希臘的意大利藝術(shù)家德·基里柯是1910年代形而上派藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的始創(chuàng)人,也被視為超現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)。在他的意象中能讀到對(duì)于叔本華、尼采的哲學(xué)以及希臘神話的偏愛(ài),他用“孤獨(dú)和空虛的形象”表達(dá)“力量和自由”,通過(guò)隱喻和聯(lián)想的凝聚“畫(huà)出看不見(jiàn)的東西”。

布勒東在1920年代初期發(fā)現(xiàn)了基里柯的畫(huà)作并為之著迷,雖然隨后因理念上的分歧,基里柯與巴黎的超現(xiàn)實(shí)主義團(tuán)體鬧掰了,但從達(dá)利在內(nèi)的眾多超現(xiàn)實(shí)主義者,到喬治·莫蘭迪、美國(guó)抽象表現(xiàn)主義先驅(qū)菲利普·加斯頓以及安迪·沃霍爾等都承認(rèn)從基里柯那里受益匪淺。第一次看到基里科的《愛(ài)之歌》時(shí),馬格利特說(shuō)那是“生命中最動(dòng)容的時(shí)刻之一,我的眼睛第一次看到了思想”。

法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家伊夫·唐吉干脆就是在德·基里科的吸引下入的行——?jiǎng)偡瓯鄣?2歲青年在巴黎偶遇一幅基里科的畫(huà)作,當(dāng)即決定自己要成為一名藝術(shù)家,在此之前,他甚至從未拿起過(guò)畫(huà)筆。

伊夫·唐吉,“穿過(guò)鳥(niǎo),穿過(guò)火,但不穿過(guò)玻璃”“Through Birds,Through Fire but Not Through Glass”,1943,明尼阿波利斯美術(shù)館藏

弗洛伊德的精神分析學(xué)說(shuō)和帕格森的直覺(jué)主義構(gòu)成了超現(xiàn)實(shí)主義的理論背景,弗洛伊德的著作更是超現(xiàn)實(shí)主義者重要的靈感來(lái)源。藝術(shù)家通過(guò)神秘的景觀描繪宇宙中那些“看不見(jiàn)的力量”,探索著潛意識(shí)與直覺(jué),解構(gòu)著夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的邊界,唐吉的作品就是超現(xiàn)實(shí)主義的圖釋代言。

美國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家凱?塞奇也是在接觸過(guò)喬治?德?基里科的畫(huà)作后,激活了自己的超現(xiàn)實(shí)主義能量包。那是1938年,她在巴黎參觀國(guó)際超現(xiàn)實(shí)主義展覽,買(mǎi)下了基里科的作品《驚喜》(La surprise)并保存終生。

同一年,凱?塞奇與伊夫?唐吉相識(shí)并相戀。一年后,二戰(zhàn)爆發(fā),唐吉隨塞奇移居美國(guó),1940年,二人共同步入彼此的第二段婚姻。這對(duì)怨偶相愛(ài)相殺了一生,據(jù)說(shuō)唐吉最初是因?yàn)樾蕾p塞奇的才華而主動(dòng)追求,后來(lái)妻子聲名鵲起,他卻日漸不滿(mǎn),酒后甚至有家暴嫌疑。臭脾氣的塞奇和唐吉一樣酗酒,但始終沒(méi)有離開(kāi)他。

凱·塞奇,“明日永逝”(Tomorrow Is Never),1955,大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

1955年,55歲的唐吉中風(fēng)離世,塞奇保存下了他的骨灰,隨后創(chuàng)作出她最著名的作品《明日永逝》,四座木塔高聳于云層之上,扭曲的織物之下不知包裹著誰(shuí)的靈魂。美國(guó)藝術(shù)史學(xué)家惠特尼·查德威克評(píng)價(jià)塞奇的作品“是絕無(wú)僅有的超現(xiàn)實(shí)主義”,“純凈的光環(huán)與純粹的靜止處處滿(mǎn)溢,瀕臨死亡”。

四年后,塞奇服藥自殺未遂。不過(guò)持續(xù)的煙酒無(wú)度加上抑郁癥與白內(nèi)障的雙重壓迫,塞奇最終還是在1963年用一顆子彈結(jié)束了自己的生命。依照遺囑,這對(duì)夫婦的的骨灰回到了法國(guó),撒在了伊夫?唐吉心愛(ài)的家鄉(xiāng)布列塔尼的海邊。

生死所催生出的焦慮與恐懼在超現(xiàn)實(shí)主義的作品中迸發(fā)出可怖的力量。二戰(zhàn)的時(shí)代背景下,超現(xiàn)實(shí)主義作品中大量出現(xiàn)的“魔法”往往帶有政治層面的寓意,它有時(shí)是邪惡勢(shì)力的象征,有時(shí)則是希望和復(fù)興的隱喻。

沃爾夫?qū)?帕倫,“磁暴”(Magnetic Storms),1938,私人收藏

早在二戰(zhàn)正式爆發(fā)前,超現(xiàn)實(shí)主義者就已開(kāi)始在作品中描繪法西斯主義的威脅。在奧地利畫(huà)家、雕塑家沃爾夫?qū)づ羵惖摹洞疟分校幃惖幕觎`在陰森的風(fēng)暴云上狂歡,被理解為戰(zhàn)爭(zhēng)即將來(lái)臨的信號(hào)。創(chuàng)作這幅畫(huà)的1938年,帕倫于1月同杜尚、曼·雷和達(dá)利一起負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)在巴黎舉辦的國(guó)際超現(xiàn)實(shí)主義展覽,兩個(gè)月后,納粹德國(guó)吞并了畫(huà)家的祖國(guó)奧地利。猶太裔的帕倫于1939年流亡墨西哥,在墨西哥城迎接他的是墨西哥國(guó)寶畫(huà)家夫婦迭戈·里維拉和弗里達(dá)·卡羅,帕倫就住在弗里達(dá)赫赫有名的“藍(lán)房子”旁邊。他一直受困于疑似家族遺傳的雙相情緒障礙癥,在抵達(dá)墨西哥20年后,帕倫飲彈自盡。

羅伯特·馬塔,“夜侵”(Invasion of the Night),1941,舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏

羅伯特·馬塔《夜侵》中熔巖噴涌的火山同樣暗示著肆虐歐洲的法西斯主義,這位出生于智利的畫(huà)家原本是學(xué)建筑出身,1933年前往巴黎后,曾與勒·柯布西耶、包豪斯創(chuàng)辦人格羅皮烏斯等大師共事。幾年后,馬塔成為超現(xiàn)實(shí)主義團(tuán)體中的一員,1939年因戰(zhàn)事移居美國(guó)。馬塔最大的貢獻(xiàn)是“打開(kāi)”了超現(xiàn)實(shí)的新空間領(lǐng)域,將其與抽象表現(xiàn)主義相融合,因而被視為超現(xiàn)實(shí)主義以及抽象表現(xiàn)主義的開(kāi)創(chuàng)性人物。

庫(kù)爾特·塞利格曼,圖2:“定罪之靈”(The Genius of Conviction),1943,舊金山溫斯坦畫(huà)廊收藏;圖3:“自大的先祖”(Vanity of the Ancestors),1940-1943,私人收藏;圖4:“不受歡迎的客人”(The Unwelcome Guests),1943,舊金山溫斯坦畫(huà)廊收藏

大展現(xiàn)場(chǎng),圍繞戰(zhàn)爭(zhēng)陰霾最引人注目的作品出自庫(kù)爾特·塞利格曼之手,幽靈橫行于一系列大尺寸畫(huà)作中,以此影射正在進(jìn)行的殘酷之戰(zhàn)。在1938年巴黎的超現(xiàn)實(shí)主義國(guó)際展覽上,塞利格曼以13幅作品參展,作品數(shù)量及聲望與馬克斯·恩斯特、胡安·米羅并駕齊驅(qū)。德國(guó)入侵波蘭的一天后,塞利格曼后便流亡前往紐約,此后諸多超現(xiàn)實(shí)主義同伴都在他的幫助下前往大西洋彼岸。

聚焦德國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義大展(上):人類(lèi)群星閃耀時(shí)
  • <sup id="q8qqq"></sup>
    
    <cite id="q8qqq"><ul id="q8qqq"></ul></cite>
  • <noscript id="q8qqq"><optgroup id="q8qqq"></optgroup></noscript>
    <nav id="q8qqq"><code id="q8qqq"></code></nav>
  • <small id="q8qqq"></small>