阿姆斯特丹國立博物館外景

編譯_許柏成

2023年2月10日至6月4日，阿姆斯特丹國立博物館將舉辦約翰內(nèi)斯·維米爾（Johannes Vermeer）大展，這不僅是該博物館歷史上首次舉辦這位17世紀繪畫大師的回顧展，也是有史以來規(guī)模最大的維米爾作品展覽。

除了該博物館本身收藏的《擠奶女工》《情書》《小街》《藍衣女子讀信》四幅杰作，展覽還將從歐洲、美國和日本的重要博物館和收藏借展，共有28幅維米爾的存世作品匯聚于此。維米爾本身留存于世的作品就不多，因此這次大展可謂盛宴。

阿姆斯特丹國立博物館繪畫和雕塑藏品的負責人皮特·胡洛夫思（Pieter Roelofs）

在解鎖阿姆斯特丹國立博物館系列視頻中，本次展覽策展人之一、阿姆斯特丹國立博物館繪畫和雕塑藏品的負責人皮特·胡洛夫思（Pieter Roelofs）提出了一個有趣的問題“為什么大家都愛維米爾？”讓我們看看他的講解吧——

約翰尼斯·維米爾是當今世界上最有名和最受贊賞的畫家之一。可直到十九世紀中期，他都沒什么名氣。

阿姆斯特丹國立博物館外景（核心建筑區(qū)窗楣上雕刻有范·洪特霍斯特等藝術(shù)家名字）

當阿姆斯特丹國立博物館在1880年代末期剛剛建成時，大家的注意力都集中在當時的杰出藝術(shù)家身上，如范·洪特霍斯特（Van Honthorst），揚·利文斯（Jan Lievens）和揚·斯蒂恩（Jan Steen）。

阿姆斯特丹國立博物館外墻邊角維米爾名字雕刻處

而維米爾的名字只出現(xiàn)在了建筑的一個邊角上。

我叫皮特·胡洛夫思，我是荷蘭國立博物館繪畫和雕塑藏品的負責人。接下來，我將帶大家一起了解維米爾。

維米爾可以說是先鋒畫派中的一名電影導演。他創(chuàng)作了許多電影鏡頭般的作品。

比如他的構(gòu)圖和取景方式，以及他對光的運用。

《擠奶女工》局部

他作品中的光幾乎都是從左側(cè)打進的。他筆下的光總是灑落在畫中各種各樣的物體上。

《擠奶女工》局部

他的畫總是聚焦在一個特定的動作上。他仿佛在和我們說，前一秒和后一秒都不重要，我只要你看這一秒。

在這幅作品中，維米爾將他的“鏡頭”對準了這位正在讀信的少女。而我們就好像站在屋子里一樣，見證著這一瞬間。

《藍衣女子讀信》

接下來會發(fā)生什么？她剛剛讀了些什么？信里都說了些什么？

阿姆斯特丹國立博物館的維米爾展廳

維米爾不是一個高產(chǎn)的畫家。他一生最多也就完成了4、50幅作品。留存于世的只有35幅，這其中的4幅收藏于阿姆斯特丹國立博物館中。

《情書》這幅畫應該是他最杰出，也是最晚年完成的作品之一。他的一筆一劃無不邀請著我們進入到畫中。

這是一組非常特殊的場景。女主人剛剛接過仆人遞上的信函，帶著一臉驚訝的神情扭著頭與仆人對視。接下來將要發(fā)生什么？信中說的到底是什么？

《情書》局部

除了維米爾，我們在十七世紀畫家中再找不出第二個這么會通過畫作講故事的人了。

《代爾夫特的房屋（小街街景）》

《小街街景》可以說是維米爾最不尋常的作品之一，畫中的房子是維米爾姑姑的家，所以他應該非常熟悉。

這幅畫雖然畫的是外景，但和維米爾其他描繪室內(nèi)景象的作品并無二致。他在聚焦他的“鏡頭”，在取景。還有他那從左側(cè)照進來，灑在房子上的光線。

《代爾夫特的房屋（小街街景）》局部

這幅畫所描繪的是荷蘭代爾夫特市1660年代一個平靜的夏日。我們雖然能看到幾個人物，但畫的核心仿佛還是那股平衡感、寂靜感。

維米爾畫中的故事從不曾過時。畢竟，今天的人們還是要讀（電子）信，還是要往碗里倒牛奶。這就是為什么我們都愛維米爾。

而你是因為什么愛維米爾呢？歡迎在留言區(qū)與我們互動~ 

阿姆斯特丹國立博物館館藏的維米爾作品：

《擠奶女工》 1658-59年 阿姆斯特丹國家博物館藏?

代爾夫特的房屋（小街）1658-59年 阿姆斯特丹國家博物館藏

藍衣女子讀信 1662-64年 阿姆斯特丹國家博物館藏

情書 1669-70年 阿姆斯特丹國家博物館?藏

（本文內(nèi)容來自視頻#解鎖阿姆斯特丹國立博物館之我們都愛維米爾，圖片來源?阿姆斯特丹國立博物館）