瀾滄江邊 45x60cm 1978年 紙本設色
2023年4月28日,由中央文史研究館指導,北京畫院主辦的“縱筆寫青山——侯德昌書畫藝術展”在北京畫院美術館開幕。此次展覽共展出侯德昌創(chuàng)作的書畫精品六十余件,涵蓋書法、漆刻、中國畫等多個藝術門類,并收入早期人物畫及晚年新作,力求全面地展現(xiàn)侯德昌先生的藝術風采。
臥龍松 69x136cm 1997年 紙本設色
逐藝之路
侯德昌的藝術修養(yǎng)全面,不僅在書畫創(chuàng)作上成就卓著,同時還廣泛涉獵工藝美術、篆書理論研究等領域,是美術界難得的多面手。這與他的逐藝之路是分不開的。
長城 180x97cm 2000年 紙本設色
1933年,侯德昌出生在河南輝縣孟莊南田莊村,童年酷愛書法和繪畫。1956年考入中央工藝美術學院陶瓷美術設計系,打下了堅實的基本功,并留校任教。青年時代的侯德昌從未間斷書法練習,1977年,侯德昌的隸書從眾多稿件中脫穎而出,鑲嵌在毛主席紀念堂的瞻仰大廳。他出入書法各派,篆隸行草無不涉獵,創(chuàng)造性地將草篆與髹漆工藝相結(jié)合,創(chuàng)作出獨具裝飾美感的漆板刻字作品。此外,侯德昌潛心研究古文字,嚴謹治學,歷經(jīng)十年編撰《篆藝通典》甫一面世,便在書法界與學界引起轟動。該部著作藝術性與學術性并重,為篆書藝術的繼承、普及和發(fā)展做出巨大貢獻。
山深春來遲 69x136cm 2004年 紙本水墨
侯德昌精研書法的創(chuàng)作歷程同樣為其山水畫創(chuàng)作打下了良好基礎,秉承著以書入畫的理念,將線條的虛實變化引入山水之中,以強健筆力賦予畫中山水奇?zhèn)グ蹴缰畡荩P墨之間盡顯意蘊悠長。由其1974年協(xié)助白雪石完成的山水畫《長城腳下幸福渠》,便可窺見其取材自然,貼近人民生活的創(chuàng)作方向。1978年,侯德昌擔任中央工藝美術學院特種工藝美術系的山水畫教學工作,教學經(jīng)驗的積累亦為他的后續(xù)創(chuàng)作提供了有力支撐。1994年他為人民大會堂東大廳所繪巨幅山水畫《幽燕金秋圖》,筆力萬鈞,畫風磅礴,體現(xiàn)著恢弘壯麗的時代風貌,可謂一大史詩力作。此后數(shù)十年,侯德昌依舊筆耕不輟,始終堅持對山水畫的創(chuàng)新探索,晚年山水更呈現(xiàn)出浩然雄奇的美感與蒼然雄渾的生機。
森林人家 97x180cm 2009年 紙本設色
縱筆青山
侯德昌山水創(chuàng)作以篆隸筆意入畫,點皴密而不亂,墨色相疊,蔚然大觀。筆墨揮灑間以粗筆寫其體勢,濃墨壯其氣魄。隸書的豐厚端正又為氤氳于山水中的狂放注入了沉穩(wěn)堅實的根脈,如此縱筆寫青山,逸氣方能盈而不散。
焦墨山水冊頁八幅(其一)39X54cm 2011年 紙本焦墨
其山水上追五代宋元,以北派之雄渾盡傾筆端,師古而不摹古,取法自然,結(jié)合時代,在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間開辟出一條獨特的道路。畫面格調(diào)高古,又不失自然之本真。20世紀90年代,侯德昌連續(xù)五年與張仃同往太行山寫生采風,太行山的渾厚博大向侯德昌展現(xiàn)出師法古人所無法得見的自然之美,由此與傳統(tǒng)筆法共同作用于創(chuàng)作之中。同時侯德昌的成長歷程也令其更加貼近人民生活,他將太行山腳下農(nóng)民淳樸的生活愿景與情感融匯筆端,使其山水于壯美之中更多了一份鄉(xiāng)土溫情。
九萬里風鵬正舉 68x46cm 1983年
“放下鋤頭,拿上筆頭來耕耘一輩子”,從太行大山走出來的侯德昌始終保持著一份淳樸、寬厚與謙和。鮐背之年,執(zhí)筆不歇。他堅守傳統(tǒng)文脈,以縱橫的筆意書寫祖國山河的崢嶸壯美,以雄強的氣魄展現(xiàn)民族與時代的山水新篇章。
展覽將持續(xù)到5月21日。(文/宋安平)
大處落墨 50x50cm 1983年
1994年,創(chuàng)作《幽燕金秋圖》期間,張仃(中)、侯德昌(右二)、理召(左二)、陳寶山(左一)、耿安輝(右一)觀畫合影
2003年,侯德昌在太行山中
侯德昌近照
展覽海報
【展覽信息】
展覽名稱:縱筆寫青山——侯德昌書畫藝術展
指導單位:中央文史研究館
主辦單位:北京畫院
承辦單位:北京畫院美術館
展覽時間:2023年4月28日—5月21日
展覽地點:北京畫院美術館一、二層