“本源之畫——超現(xiàn)實主義與東方”，展覽現(xiàn)場，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

2023年4月29日，西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項目推出年度特展“本源之畫——超現(xiàn)實主義與東方”。展覽將溯源此前未曾被充分討論過的超現(xiàn)實主義與東方文化的關(guān)系，藉由胡安·米羅（Joan Miró）、安德烈·馬松（André Masson）、趙無極等諸多超現(xiàn)實主義和抽象主義大師的作品，著重展現(xiàn)這一藝術(shù)流派的抽象特性，另辟維度審視超現(xiàn)實主義，引領(lǐng)觀眾步入追尋20世紀(jì)人類思想文明軌跡的精神之旅。展覽在甄選法國蓬皮杜中心重量級藏品的基礎(chǔ)上，得到上海博物館的鼎力支持，董其昌、八大山人、惲壽平、龔賢等大家的多件傳世之作同場亮相，由此開啟一場真正的東西方美學(xué)對話。

“本源之畫——超現(xiàn)實主義與東方”，展覽現(xiàn)場，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

“書畫同源”，淵源超現(xiàn)實主義與東方

在西方藝術(shù)史上，鮮有繪畫藝術(shù)運動像超現(xiàn)實主義一樣，在東方與西方之間建立起真正的美學(xué)對話。1924年，法國詩人安德烈·布勒東（André Breton）在巴黎發(fā)表了《超現(xiàn)實主義宣言》，將“超現(xiàn)實主義”定義為“一種純粹的精神無意識活動。通過這種活動，人們試圖用言語、書寫，或其它各種方式來表現(xiàn)出思想真實的運作”。這標(biāo)志著一場不受理性約束、全面革新的文學(xué)與藝術(shù)運動的開始。超現(xiàn)實主義運動在歐洲大范圍興起之后，又在全世界蔓延開來，并經(jīng)久不衰，直到1960年代才從藝術(shù)舞臺上逐漸淡出。

“本源之畫——超現(xiàn)實主義與東方”，展覽現(xiàn)場，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

作為第一次世界大戰(zhàn)的親歷者，超現(xiàn)實主義詩人和畫家們試圖在這場西方無法阻止自身價值崩塌的災(zāi)難之外另尋一種精神世界，并很快把關(guān)注的視線投向亞洲。他們在東方文化中發(fā)現(xiàn)了一個繪畫與詩歌密不可分的世界。東方的文明，特別是古代文人畫家所倡導(dǎo)的“書畫同源”，深刻影響了超現(xiàn)實主義藝術(shù)家們。安德烈·布勒東和菲利普·蘇波在《磁場》（1919）一書中運用了“自動書寫”的原理，藝術(shù)家安德烈·馬松（André Masson）繼而借鑒中國書法靈動迅捷的特點，創(chuàng)作了第一批“自動繪畫”。而超現(xiàn)實主義代表藝術(shù)家胡安·米羅（Joan Miró）則在其創(chuàng)作中尋求繪畫與詩歌的融合。

“本源之畫——超現(xiàn)實主義與東方”，展覽現(xiàn)場，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

20世紀(jì)50年代，超現(xiàn)實主義將其價值觀轉(zhuǎn)變?yōu)榻咏橄箫L(fēng)格的前衛(wèi)藝術(shù)，朱迪特·賴格爾（Judit Reigl）、西蒙·韓泰（Simon Hanta?）、克里斯蒂安·多特雷蒙（Christian Dotremont）、讓·德戈特克斯（Jean Dogottex）等畫家更對早期書法精神進(jìn)行了更新迭代。

鎮(zhèn)館之寶與文物瑰寶，透析人類思想文明軌跡的流變與融合

“本源之畫——超現(xiàn)實主義與東方”從蓬皮杜中心與上海博物館的館藏中甄選佳作，力圖打開一個認(rèn)識西方藝術(shù)史上超現(xiàn)實主義的全新視角，深入其與亞洲之間有待進(jìn)一步探索的關(guān)聯(lián)與互動，從而抵達(dá)貫通東西方繪畫藝術(shù)的本源。

“本源之畫——超現(xiàn)實主義與東方”，展覽現(xiàn)場，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

展覽將通過十個章節(jié)的近百件作品，悉數(shù)包括：日本繪畫和東方哲學(xué)對西班牙畫家胡安·米羅多年創(chuàng)作的影響，法國畫家安德烈·馬松受中國繪畫與神秘主義影響從而將繪畫與書法融合的實踐，匈牙利畫家西蒙·韓泰和朱迪特·賴格爾在超現(xiàn)實主義與抽象繪畫之間的探索，法國畫家讓·德戈特克斯創(chuàng)作對禪學(xué)思想的吸收，以及比利時超現(xiàn)實主義代表人物克里斯蒂安·多特雷蒙的“語素文字”，等等。

“本源之畫——超現(xiàn)實主義與東方”，展覽現(xiàn)場，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

大批超現(xiàn)實主義流派的繪畫和影像作品將出現(xiàn)在展覽上，其中包括蓬皮杜中心12000件收藏中的“鎮(zhèn)館之寶”，胡安·米羅的《星座》系列等。而上海博物館的數(shù)件書畫珍品，更為展覽添上了濃墨重彩的一筆，其中不乏梁楷（傳）《布袋和尚圖》卷、董其昌《燕吳八景圖》冊、八大山人《果熟來禽圖》頁、虛谷《蘆塘雨意圖》頁、惲壽平《山水花卉圖》冊等傳世之作。這些中國古代書畫珍品與西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的杰作同置一室，于全展期內(nèi)逐批呈現(xiàn)，開啟了一場真實的東西方藝術(shù)對話。

展覽為觀眾提供了一個絕無僅有的機會，親身體驗現(xiàn)代西方藝術(shù)史與中國文化千絲萬縷的關(guān)系，進(jìn)而深入20世紀(jì)人類思想文明軌跡的流變與融合。

“本源之畫——超現(xiàn)實主義與東方”，展覽現(xiàn)場，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

跨文化雙向交流深度實踐，全方位構(gòu)建公共社區(qū)新體驗

“本源之畫——超現(xiàn)實主義與東方”是西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項目呈現(xiàn)的又一場跨文化雙向交流大展。該展覽繼“抽象藝術(shù)先驅(qū)：康定斯基”后，再度聯(lián)手上海博物館，深入東西方文明的深層聯(lián)系和精神內(nèi)核，是在國際策展領(lǐng)域亦屬不多見的實踐，為跨文化、跨國界、跨館際的交流與合作開啟了全新的視界。

展覽期間，上海博物館的專家們將赴西岸美術(shù)館開展多場主題分享會。未來，上海博物館與西岸美術(shù)館將基于各自優(yōu)勢和本地資源，攜手展開更多層面的合作，促進(jìn)古今文明、中西文化的交流互鑒，共同助力上海國際文化大都市建設(shè)。

“本源之畫——超現(xiàn)實主義與東方”，展覽現(xiàn)場，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

作為首個系統(tǒng)開展國際合作的美術(shù)館機構(gòu)，西岸美術(shù)館在與蓬皮杜中心五年展陳合作項目的策劃與呈現(xiàn)上，始終堅持“雙向交流”的價值和必要性，探索中外文化對話交流的新模式，致力于“讓中國看到世界，也讓世界看到中國”。在近年的實踐中，西岸美術(shù)館格外重視建設(shè)與在地文化息息相關(guān)的文化內(nèi)容和社區(qū)公共教育內(nèi)容，以此貢獻(xiàn)本土公眾。

“本源之畫——超現(xiàn)實主義與東方”，展覽現(xiàn)場，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

與“本源之畫——超現(xiàn)實主義與東方”同期開放的，還有展廳1&2的常設(shè)展“萬物的聲音“，兩展相互對映，為觀眾提供了關(guān)于20世紀(jì)藝術(shù)史不同面向的視角。而即將于展廳0推出的中法聯(lián)合策展項目姚清妹個展“鼴鼠”，則力圖呈現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)最前沿的新銳體驗。此外，正在展出的互動裝置展“明日之民“以及館內(nèi)推出的“像素計劃”、“書架項目“和一系列公共教育項目，試圖打破美術(shù)館與觀眾間固有的距離感，并連接起不同文化背景的全齡層人群，提供豐富多元的藝術(shù)享受和文化資源，全方位感受公共社區(qū)新體驗。

“本源之畫——超現(xiàn)實主義與東方”，展覽現(xiàn)場，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

作為2023年中法文化之春的重頭戲之一，“本源之畫——超現(xiàn)實主義與東方”展覽由法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館副館長迪迪?！W廷格（Didier Ottinger）和法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館現(xiàn)代收藏部策展人瑪麗·薩雷（Marie Sarré）聯(lián)合策展。展覽期間將推出多場主題活動，更多信息將通過西岸美術(shù)館官方平臺陸續(xù)發(fā)布。

（本文圖片由西岸美術(shù)館提供并惠允刊登）

部分展出作品：

朱迪特·賴格爾，主宰的中心，1958年，布面油畫，191 × 189 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計中心

安德烈·馬松，恐慌，1963年，布面油畫，162 × 130 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計中心

西蒙·韓泰，繪畫，1958年，布面油畫，208.5 × 197 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計中心

讓·德戈特克斯，風(fēng)生，1961年3月28日，布面丙烯，233.6 × 189.2 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計中心

胡安·米羅，繪畫，1927年4月 – 1927年5月中旬，布面油畫，116 × 89 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計中心

安德烈·馬松，鄉(xiāng)下人，1927年，布面油畫與沙粒，80.5 × 64.5 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計中心

安德烈·馬松，遭雷擊的樹，1945年，炭條、墨水和粉彩繪于綠色紙上，60.8 × 45.5 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計中心

西蒙·韓泰，繪畫，1957年，布面油畫，241 × 426 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計中心

胡安·米羅，藍(lán)天上的人與鳥之舞；火花，1968年5月25日，布面油畫，173.6 × 291.6 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計中心

胡安·米羅，女人與鳥，1940年  1959年，《星座》系列作品，在牛皮紙上用彩色珂羅版印刷的水粉畫 ，35.7 × 43.3 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計中心

亨利·米肖，水墨畫，1959年，紙上水墨，71.2 × 104.3 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計中心

皮埃爾·阿萊欽斯基，墨的國度，1959年，水墨與蛋彩繪于用帆布裱的紙上，152 × 240 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計中心

胡安·米羅，長卷，1953年，布面油畫，57 × 500 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計中心

趙無極，18.10.59 - 15.02.60，1959年 – 1960年，布面油畫，200 × 162.5 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計中心

克里斯蒂安·多特雷蒙，小雪輕舞的粗糙地源, 1973年，宣紙水墨，55.3 ×74.6 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計中心

明 董其昌 《燕吳八景圖》冊 絹本 設(shè)色  上海博物館藏 展期：2023.4.29-6.12

清 八大山人 《果熟來禽圖》頁  紙本 水墨  上海博物館藏 展期：2023.6.12-9.24

清 傅山 《草書七絕詩》屏（局部）  綾本  上海博物館藏 展期：2023.4.29-7.10

清 龔賢 《山水圖》冊  紙本 水墨  上海博物館藏 展期：2023.7.10-9.24

清 龔賢 《山水圖》冊 紙本 水墨 上海博物館藏 展期：2023.4.28-7.10

策展人法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館副館長迪迪?！W廷格（Didier Ottinger）

策展人法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館現(xiàn)代收藏部策展人瑪麗·薩雷（Marie Sarré）

展覽海報

西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項目特展單元

本源之畫——超現(xiàn)實主義與東方

展期：2023年4月29日 – 2023年9月24日

策展：法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館副館長迪迪?！W廷格（Didier Ottinger），法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館現(xiàn)代收藏部策展人瑪麗·薩雷（Marie Sarré）

時間：10:00 - 17:00（16:00停止入場，每周一閉館）

地點：西岸美術(shù)館 |展廳3（上海市徐匯區(qū)龍騰大道2600號）