2023大同當(dāng)代藝術(shù)季現(xiàn)場
2023大同當(dāng)代藝術(shù)季現(xiàn)場
撰文報(bào)道_臺馨遙，現(xiàn)場攝影_楊明
2023年6月21日，由大同市文化旅游投資集團(tuán)主辦，大同市文化和旅游局指導(dǎo)，華夏江鴻文旅承辦的2023大同當(dāng)代藝術(shù)季在大同古城東南邑·歷史文化街區(qū)舉辦。本屆大同當(dāng)代藝術(shù)季由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，王靜任總策展人，是首次在國家歷史文化名城山西大同舉辦的當(dāng)代藝術(shù)盛事。
2023大同當(dāng)代藝術(shù)季策展人王靜在開幕式發(fā)言
大同當(dāng)代藝術(shù)季策展人王靜帶領(lǐng)媒體導(dǎo)覽
此次藝術(shù)季不僅設(shè)有國際頂配的“尋邑”主單元，還有本地藝術(shù)家探尋大同文化內(nèi)涵的“尋同”單元；以梁思成、劉敦楨的《大同古建筑調(diào)查報(bào)告》為線索展開的“鎖鑰”單元；以及探索討論自然、社會和文化，人類的精神歸屬和生命消亡，永恒之愛等話題的“萬·物·循”當(dāng)代攝影單元。藝術(shù)季“主單元+3個平行單元”的展覽體量，匯聚包括瑪麗娜·阿布拉莫維奇、朱利安·奧培、勞瑞斯·切克尼、徐冰、邱志杰、宋冬、郭工等近80位國內(nèi)外頂尖當(dāng)代藝術(shù)家的100余件（組）作品，涵蓋了繪畫、雕塑、裝置影像等媒介創(chuàng)作及網(wǎng)絡(luò)交互等最新前沿形式。
2023大同當(dāng)代藝術(shù)季現(xiàn)場
展覽：一場穿梭在古建院落間的“尋邑”之旅
大同作為兩漢名郡、北魏京華、遼金陪都、明清重鎮(zhèn)，曾經(jīng)是鐵馬金戈、血火錚鳴，充斥著烽煙與戰(zhàn)鼓聲的土地，也是云岡石窟、華嚴(yán)寺、善化寺、北岳恒山、懸空寺等絕世之美大放異彩的城邑。幾千年來農(nóng)耕與游牧的攻守、對抗和融合，積淀了厚重的文化源流。
本次大同當(dāng)代藝術(shù)季的主題為“尋邑”。尋邑，意為發(fā)現(xiàn)和探尋地理意義上的另一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代連接的關(guān)系，也意在制造和尋找與已得文化視野的差異，從而產(chǎn)生探尋的興味，用現(xiàn)代的視角達(dá)成理解文化源流和當(dāng)下生活的新的共識，用當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作成果，展現(xiàn)更新視角下不同媒介及不同空間維度的視覺探索和關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。
大同古城東南邑·歷史文化街區(qū)（攝影_臺馨遙）
展覽所處的東南邑·歷史文化街區(qū)，位于大同古城東南部，街區(qū)內(nèi)坐落有18處文物院落、16處歷史建筑和51處織補(bǔ)院落，經(jīng)過修復(fù)、修繕和微改造，這里成為大同古城中保護(hù)院落最多的街區(qū)，本屆大同當(dāng)代藝術(shù)季的全部參展作品便陳列和隱藏在這些大大小小的傳統(tǒng)院落里，對于參觀者來說，尋找和觀看藝術(shù)作品的過程同時也是一次尋訪和感受大同古城的奇妙之旅。
念夏藝術(shù)中心（攝影_臺馨遙）
從東南邑入口處的念夏藝術(shù)中心開始，沿古城內(nèi)的李懷角街向南而行，蔡家巷、正府巷兩條街道將整個東南邑分為三大部分，這里分布著“尋邑”主單元展廳和3個平行單元展廳，街巷兩側(cè)時不時可以看到各類文創(chuàng)空間、書坊、琴社、非遺體驗(yàn)店、時尚生活方式品牌空間等。
宋冬，《不知我知》
宋冬，《不知我知》
在主單元展廳，藝術(shù)家宋冬受本次展覽委托創(chuàng)作了作品《不知我知》。展廳建筑外立面上方懸掛著宋冬手書的“不知我知”四字牌匾，而在展廳內(nèi)部，以煤炭、石窟、琉璃佛像、鏡面、電燈等元素為媒介，宋冬創(chuàng)造了一個虛幻的有關(guān)佛像寺廟的精神空間，也為大同尋找到作為佛都與煤都、文化本源與當(dāng)代生活之間的某種精神關(guān)聯(lián)?！啊恢抑膫€字可以從左往右念，也可以從右往左念，念誦時標(biāo)點(diǎn)斷在不同的字后便產(chǎn)生不同的意義。你可以念為‘不知我知’，也可以念為‘知我不知’，它是多重含義的。像蘇格拉底說的，我知道我不知道。這是最可貴的?！彼味f道。
宋冬，《不知我知》
宋冬，《不知我知》
在宋冬看來，煤炭是人類在歷史與時間的長河中不斷延續(xù)發(fā)展的一種紀(jì)念物。這些煤在地底幾億年形成，為人類帶來了巨大的能量。此刻，煤炭被幻化成佛，借用石窟的局部形象，這件作品從外面看，像一座當(dāng)代的佛寺廟宇，但其實(shí)牌匾下無門可入；觀眾在外面透過石窟洞孔看到的也不是佛像，而是一塊塊煤炭?！斑@些煤是我與大同的煤炭工人們一起挑選的，選擇的標(biāo)準(zhǔn)是看上去像端坐的佛像即可，它們被不同的人選中，一起放到這個空間里，形成一個類似佛像寺廟的精神空間。這是我對大同過去的文化、歷史與當(dāng)代的一種回應(yīng)?！?/p>
宋冬，《不知我知》
“你可以看到展廳里的兩尊琉璃佛像周圍有很多盞燈，這些燈其實(shí)就是萬家燈火，它們不是新的燈，是我從不同地方收來的，它們曾經(jīng)照亮過不同的家庭。放在這個空間以后，變成了這個空間里唯一的照明。我想我們每個人都是這個世界的光明。”宋冬補(bǔ)充道。
朱利安·奧培，《舞蹈，人像》
從宋冬營造的迷幻空間中走出，朱利安·奧培的多媒體影像裝置把我們瞬間拉回了現(xiàn)實(shí)。作為極具藝術(shù)綜合表現(xiàn)力的虛擬動態(tài)藝術(shù)創(chuàng)作者，朱利安·奧培關(guān)注城市與人的生存空間。高清電子屏上，兩個被剝離了生活場景的完全抽象化的人，此刻正歡快地舞跳，極簡的人物線條與鮮活的色彩為這座灰白色的古老院落平添了青春活力。
阿布拉莫維奇與烏雷，《情人，長城徒步》
“行為藝術(shù)之母”阿布拉莫維奇與德國藝術(shù)家烏雷分手前合作完成的《情人，長城徒步》出現(xiàn)在主單元展廳。阿布拉莫維奇與烏雷發(fā)生于1988年春天的這場浪漫到極致的行為，是她結(jié)緣中國結(jié)緣大同的極富盛名之作。
郭工，《一棵松》
2023大同當(dāng)代藝術(shù)季展覽現(xiàn)場
郭工的《一棵松》是一件探究物象無限性的極富哲思的作品，“松”是他者眼中的松，同時也是“松”本身，嶙峋的走勢是松，撥開的內(nèi)在同樣是松，佛學(xué)中說一切實(shí)相，皆是虛幻。現(xiàn)代量子物理層面，同樣沒有了“實(shí)相”，那么什么才是“本質(zhì)”？……藝術(shù)家們從視覺藝術(shù)的層面，傳達(dá)當(dāng)代藝術(shù)的普世理想和多元包容的同時，也雙關(guān)了當(dāng)代藝術(shù)在中國蓬勃發(fā)展的時間起承。
徐冰，《地書立體書》
沈烈毅，《雨》
沈烈毅，《雨》（攝影_臺馨遙）
沈烈毅，《雨》
此次“尋邑”之旅，如果只顧著在展廳內(nèi)尋找作品，你可能會錯過不少驚喜。在一座院子的大樹下，沈烈毅作品《雨》與建筑外墻上的樹影斑駁相映成趣，在炎炎夏日為視覺送來一抹涼意?！拔沂呛贾萑耍苍S是江南水鄉(xiāng)潛移默化的一些審美影響，一直視水為師，始終在向水學(xué)習(xí)。我希望通過技術(shù)手段達(dá)到無限接近水的那種自然的狀態(tài)。之所以選擇在石頭的表面去塑造水的自然形態(tài)，主要源于對中國園林和空間美學(xué)的一些理解。不需要喧嘩的色彩，在黑色的石面上，好似有微風(fēng)吹過，掀起水面的一點(diǎn)漣漪。最簡單的形態(tài)，最簡約的色彩便可以表達(dá)豐富的意蘊(yùn)和情緒?！鄙蛄乙阏f道。
2023大同當(dāng)代藝術(shù)季藝術(shù)總監(jiān)張子康和參展藝術(shù)家宋冬、沈烈毅在展覽現(xiàn)場
譚勛，《自然系列—日子》
2023大同當(dāng)代藝術(shù)季展覽現(xiàn)場
2023大同當(dāng)代藝術(shù)季展覽現(xiàn)場
2023大同當(dāng)代藝術(shù)季展覽現(xiàn)場
在數(shù)字化時代，個體作為世界，每一個靈魂都體會著復(fù)雜、豐富、激烈的沖突，甚至令人困惑，亦如藝術(shù)自身。4號展廳匯集了一批新銳的藝術(shù)家力量，在深化各種形式語言的探索后，打破顯學(xué)的常規(guī)，回到更自我的生命內(nèi)部探討藝術(shù)的表達(dá)。他們以切近個體靈魂的觸點(diǎn)，和觀眾進(jìn)行良性的交流，在更純粹真誠的抒發(fā)中，更具趣味性的表達(dá)舉重若輕，彰顯出豐饒鮮明的生命力?；趥€性的內(nèi)化糅合，視角線索更加多元，支點(diǎn)筋脈也更加立體， 可見當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的多樣閃現(xiàn)。
平行單元“鎖鑰：一次尋訪的關(guān)鍵時刻”
2023大同當(dāng)代藝術(shù)季展覽現(xiàn)場
2023大同當(dāng)代藝術(shù)季展覽現(xiàn)場
平行單元“鎖鑰：一次尋訪的關(guān)鍵時刻”由楊西擔(dān)任策展人。1933年，梁思成、劉敦楨、林徽因、莫宗江對大同展開了一系列有關(guān)古代建筑的考察尋訪，并在隨后完成了《大同古建筑調(diào)查報(bào)告》的寫作。這次學(xué)術(shù)考察是一次歷史與現(xiàn)實(shí)的交錯，古代建筑在尋訪的實(shí)踐中被反復(fù)構(gòu)建，逐漸形成了一種延異的空間隱喻。展覽試圖通過對當(dāng)下藝術(shù)家工作和狀態(tài)的尋訪打破時間線索，來解碼這種空間隱喻。以當(dāng)代藝術(shù)作為一種顯影的方法，將歷史與當(dāng)下之間的緩存釋放出來。展覽以“鎖鑰：一次尋訪的關(guān)鍵時刻”為題，一語雙關(guān)，不僅僅是對于大同當(dāng)代藝術(shù)在地研究的探索，同時也是對諸多藝術(shù)家的作品在“歷史空間”中的發(fā)酵討論。
2023大同當(dāng)代藝術(shù)季展覽現(xiàn)場
2023大同當(dāng)代藝術(shù)季展覽現(xiàn)場
由喬建東擔(dān)任策展人的另一個平行展覽單元“萬·物·循????”當(dāng)代攝影展呈現(xiàn)了七位來自不同生活區(qū)域的藝術(shù)家作品。展覽試圖邀請觀眾和藝術(shù)家一起借由藝術(shù)的視角，共同探索和討論自然、社會和文化與人類的精神歸屬和生命消亡以及永恒之愛等話題。
2023大同當(dāng)代藝術(shù)季展覽現(xiàn)場
2023大同當(dāng)代藝術(shù)季展覽現(xiàn)場
2023大同當(dāng)代藝術(shù)季展覽現(xiàn)場
此外，作為對大同在地文化的探尋，“尋同”單元旨在通過藝術(shù)的紐帶探尋地域文化內(nèi)涵的外延與展開，通過馮永強(qiáng)、高一、郭工、賈志恒等13位藝術(shù)家的作品，尋找文化之間的共通和交流，將不同的文化元素融合在一起，通過藝術(shù)語言之間的碰撞與交融，也讓我們更加客觀的思考和踐行。
“城市更新浪潮中的規(guī)劃與美學(xué)愿景”論壇現(xiàn)場
主題論壇：專家共話“城市更新浪潮中的規(guī)劃與美學(xué)愿景”
大同當(dāng)代藝術(shù)季作為城市介入的一次行動和古城復(fù)興計(jì)劃合體并進(jìn)。重新定位歷史和當(dāng)代價(jià)值是關(guān)乎未來走向的大觀念。此次有全球頂級的當(dāng)代藝術(shù)作品云集東南邑，群策群力匯聚各方力量，不僅旨在激活一片區(qū)域，點(diǎn)亮一座城，更是以“東南邑”為案例為大同的城市創(chuàng)新提供一種新動力，并以此探討中國在第二次城市化浪潮里更新發(fā)展的可能。
2023大同當(dāng)代藝術(shù)季展覽現(xiàn)場
為此，本屆大同當(dāng)代藝術(shù)季特設(shè)專家報(bào)告會與主題論壇。論壇以“城市更新浪潮中的規(guī)劃與美學(xué)愿景”為主題，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康、上?，F(xiàn)代城市更新研究院院長余斯佳，同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院教授王偉強(qiáng)，中國美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院教授沈烈毅，深圳社科院人文研究所研究員任珺圍繞“歷史文化名城更新的思路探討”“文化空間對城市和區(qū)域的影響”“公共藝術(shù)對于打造社區(qū)精神空間和美學(xué)空間的作用”等話題展開分享和討論。
2023大同當(dāng)代藝術(shù)季展覽現(xiàn)場
大同當(dāng)代藝術(shù)季總策展人王靜在論壇伊始的發(fā)言中表示，現(xiàn)代意義上大規(guī)模的城市更新運(yùn)動始于1960年代-1970年代，城市更新的任務(wù)傾向于使城市再生，其表征的意義不只是城市物質(zhì)環(huán)境的改善，而有更廣泛的社會與經(jīng)濟(jì)復(fù)興的意義。
“城市創(chuàng)新生活場景與街區(qū)品質(zhì)的提升能夠有效容納城市核心消費(fèi)人群與消費(fèi)需求，帶動城市更新迭代的步伐。由文化藝術(shù)孵化出的社區(qū)空間，如美術(shù)館、書店、咖啡廳、餐廳這些最基礎(chǔ)的城市公共空間細(xì)胞，對塑造城市精神與美學(xué)空間，連接公眾審美教育與多維空間需求，展示城市精神氣質(zhì)具有十分重要的價(jià)值。此次論壇借大同當(dāng)代藝術(shù)季展覽的契機(jī)，邀請來自城市更新研究、城市規(guī)劃、公共藝術(shù)以及美術(shù)館領(lǐng)域的國內(nèi)頂尖專家進(jìn)行相關(guān)演講，以期他們從規(guī)劃及文旅結(jié)合的角度，為中國正在進(jìn)行中的新一輪城市更新提供富有啟發(fā)性的建議與思考。”王靜說道。
2023大同當(dāng)代藝術(shù)季展覽現(xiàn)場
上?，F(xiàn)代城市更新研究院院長俞斯佳以《文化興市 藝術(shù)建市》為演講主題，分享了近些年上?，F(xiàn)代城市更新研究院在上海市進(jìn)行的各類城市美學(xué)規(guī)劃實(shí)踐。在俞斯佳看來，城市更新不是一個新的詞匯，之前的舊城改造、城市復(fù)興、鄉(xiāng)村振興、城市修補(bǔ)、生態(tài)修復(fù)、微更新都可以算作是城市更新，而真正的城市更新應(yīng)該是一種“有機(jī)更新”。
俞斯佳隨后以墨爾本聯(lián)邦廣場片區(qū)更新、紐約高線公園的運(yùn)作模式、倫敦巴特西電站、荷蘭鹿特丹拱形市場、瑞典馬爾默西港新區(qū)、上海朝陽新區(qū)等國內(nèi)外城市更新和公共設(shè)施改造案例，指出當(dāng)前世界范圍內(nèi)城市更新發(fā)展進(jìn)程的五大特點(diǎn)和趨勢，分別是綜合性開發(fā)、多方參與、歷史保護(hù)、公眾優(yōu)先與可持續(xù)發(fā)展。
2023大同當(dāng)代藝術(shù)季展覽現(xiàn)場
同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院王偉強(qiáng)教授在分享中首先表達(dá)了對大同市“一軸雙城”的城市格局發(fā)展規(guī)劃戰(zhàn)略的贊同。當(dāng)今，在突出文化建設(shè)的主背景下，如何通過文化藝術(shù)活動推動和激發(fā)城市更新的活力尤為重要。上海城市公共空間展自2015年開始舉辦至今，深圳市也連續(xù)舉辦了9屆深港雙年展，每座城市都在挖掘著各自的在地文化基因，探尋著公共藝術(shù)與城市文化的融合。“如果說以往的展覽內(nèi)容更多強(qiáng)調(diào)的是宏大敘事，強(qiáng)調(diào)參展藝術(shù)家的國際影響力和參展作品的視覺震撼力，那么近些年來的城市公共藝術(shù)生活與展覽則更多深入民間，深入基層，走進(jìn)社區(qū)，推動著城市小微空間的更新與老舊設(shè)施的改造，這種變化使公共藝術(shù)介入生活的方式更具在地性、親民性與互動性。從這個角度上講，2023大同當(dāng)代藝術(shù)季的舉辦對于塑造大同的城市文化藝術(shù)品牌，激活古城內(nèi)生動力，連接大同的歷史傳統(tǒng)與當(dāng)代生活都具有特殊的意義?！蓖鮽?qiáng)說道。
2023大同當(dāng)代藝術(shù)季展覽現(xiàn)場
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康帶來《美術(shù)館建設(shè)與城市形象塑造》的演講。張子康是中國民營美術(shù)館建設(shè)與發(fā)展歷史的親歷者和見證者。在張子康館長看來，城市美術(shù)館的建設(shè)與運(yùn)營對帶動城市創(chuàng)新動力具有很強(qiáng)的關(guān)系。美術(shù)館作為公共文化生活的體驗(yàn)地與發(fā)生地，構(gòu)成了一座城市的精神和美學(xué)空間。美術(shù)館可以成為城市的地標(biāo)性建筑，以空間為原點(diǎn)，通過展覽和公共教育活動，也連接著城市居民的公共審美需求和多維空間需求。同時，美術(shù)館與城市社區(qū)的緊密連接，更彰顯了城市的精神氣質(zhì)與核心價(jià)值。張子康隨后以中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館近些年舉辦的國際展覽以及香港M+博物館作為香港文化新地標(biāo)，對激發(fā)城市活力，接續(xù)國際與本土、傳統(tǒng)與當(dāng)代、融合與創(chuàng)新等方面的積極意義。
中國美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院沈烈毅教授通過近些年在上海社區(qū)、公園、菜市場等地生發(fā)的城市更新與小微景觀、公共設(shè)施、裝置雕塑、建筑單體設(shè)計(jì)實(shí)例，講述了正在進(jìn)行中的上海城市空間更新、社區(qū)藝術(shù)與社區(qū)居民的親密互動。沈烈毅從個人戶外互動裝置作品《蹺蹺板·天梯》開始，先后分享了多位藝術(shù)家的社區(qū)與城市微改造計(jì)劃。如在2021上海城市空間藝術(shù)季新華社區(qū)公共藝術(shù)介入計(jì)劃《細(xì)胞計(jì)劃》中，街道就是藝術(shù)展的場地，通過在社區(qū)中見縫插針辦展與居民互動的形式，在不破壞社區(qū)結(jié)構(gòu)與環(huán)境的過程中，藝術(shù)家用四兩撥千斤的方式，就地取材，就境去材，藝術(shù)家在經(jīng)意創(chuàng)作，而觀眾則在不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)，使觀眾、居民對自己生活的社區(qū)環(huán)境有了新的認(rèn)識和發(fā)現(xiàn)。無論從個人的藝術(shù)創(chuàng)作，抑或策展實(shí)踐，沈烈毅都在踐行著他對公共藝術(shù)與城市生活關(guān)系的理解。這種藝術(shù)不經(jīng)意間的在場，恰恰給予了人潤物無聲的滋養(yǎng)。
2023大同當(dāng)代藝術(shù)季展覽現(xiàn)場
深圳社科院人文研究所研究員任珺從公共文化政策與城市文化發(fā)展的角度作以公共藝術(shù)激發(fā)場所活力與精神的分享。在任珺看來，能夠稱得上世界級的知名城市不僅因?yàn)樗鼈兊慕?jīng)濟(jì)實(shí)力和所擁有的世界級的文化遺產(chǎn)和文化建筑，還源于城市與藝術(shù)共生的那些美好的空間和街角。以公共藝術(shù)激活城市活力，通常以街區(qū)和公共空間的文化藝術(shù)營造為重點(diǎn)。全球化的鄰里街區(qū)，不僅體現(xiàn)著所在城市文化的本土化表達(dá)，也是其歷史文化傳統(tǒng)與當(dāng)代社會需求融合探索的實(shí)踐成果。任珺研究員隨后分享了深圳市近些年在公共藝術(shù)介入城市空間，提升公共空間文化藝術(shù)品質(zhì)方面的做法和經(jīng)驗(yàn)。
大同古城東南邑·歷史文化街區(qū)
東南邑 和陽里
在加速連接的新時代，大同當(dāng)代藝術(shù)季為大同古城東南邑在鋼筋水泥的包圍中開辟出一片詩意的棲居地，以期以慢助快，復(fù)興本土文化內(nèi)在更綿長，也更歷久彌新的力量。此次大同當(dāng)代藝術(shù)季將持續(xù)至8月30日。
