2017年,以促進(jìn)中法現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)文化交流為原則,西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心簽署了戰(zhàn)略框架合作協(xié)議;2018年,作為中法最高級別文化合作項(xiàng)目被納入《中法聯(lián)合聲明》;2019年,在新中國誕生70周年、中法建交55周年之際正式向公眾揭幕。五年間,雙方將共同策劃在西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心舉辦的展覽及研討等交流活動,包括在西岸美術(shù)館呈現(xiàn)常設(shè)展和特展,以及在法國巴黎蓬皮杜中心舉辦聚焦中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)景象的展覽等文化項(xiàng)目。此外,雙方也將共同組織演出、研討、公共教育等活動,為中法深度文化交流搭建橋梁。
西岸美術(shù)館
2023年7月21日,西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目推出重磅常設(shè)展“肖像的映象”。繼廣受好評的常設(shè)展“時(shí)間的形態(tài)”、“萬物的聲音”之后,西岸美術(shù)館“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史三部曲”于此進(jìn)入終章,從“時(shí)間”、“萬物”到聚焦于“人”,全新常設(shè)大展以“肖像”為線索,探索現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展史,通過呈現(xiàn)不同身份、領(lǐng)域或社會地位的肖像講述社會的發(fā)展過程,同時(shí)描繪了“肖像”這一創(chuàng)作手法的歷史發(fā)展及在藝術(shù)史中的轉(zhuǎn)變。
“肖像的映象”展廳現(xiàn)場
“肖像的映象”集結(jié)了1895年至今的近300件蓬皮杜中心珍藏,涵蓋繪畫、雕塑、影像和攝影作品,為西岸美術(shù)館歷次展覽呈現(xiàn)作品數(shù)量之最。在為期16個月的展期內(nèi),展期內(nèi)將進(jìn)行兩次作品輪換,觀眾可以在超長展期內(nèi)飽覽“肖像”包羅萬象、極具啟示意義的藝術(shù)風(fēng)景。
“肖像的映象”展廳現(xiàn)場
“肖像”是生命與時(shí)代真相的忠實(shí)記錄。“肖像的映象”將開啟一次前所未有的“面對面”之旅,帶領(lǐng)觀眾從對人類面部的認(rèn)知,進(jìn)入對生命、社會、時(shí)代的深刻洞察。展品創(chuàng)作時(shí)間跨度長達(dá)一個多世紀(jì),但并未按慣常以時(shí)間線展開,而以15個主題章節(jié)貫穿敘事。展覽從“色彩”啟程,歷經(jīng)“扭曲面部”、“聲名顯赫與籍籍無名”、“肖像與藝術(shù)家自畫/自拍像”、“面具”、“上鏡者”、“家庭肖像”、“幽靈”、“怪誕者”、“到街頭去”、“世界女性”、“致敬”、“鏡子”等主題章節(jié),至“脫帽致禮”結(jié)束。
“肖像的映象”展廳現(xiàn)場
此次展覽策展人費(fèi)雷德里克·保羅表示,通過勾勒20世紀(jì)以來的眾生百態(tài),“人的肖像”在展覽中被進(jìn)一步拓展為“社會的肖像”。觀眾從中可以透視一個世紀(jì)的社會發(fā)展進(jìn)程,亦得以一窺百年來的社會關(guān)系變遷:家庭、愛情、友誼、同行、自我、他者。觀眾將在展覽中看到“聲名顯赫”與“籍籍無名”的人物比肩,通過林林總總的肖像一覽從顯貴到社會底層的眾生相。與之平行的展覽線索是,參展作品的藝術(shù)家中既有大批青史留名的明星藝術(shù)家,亦不伐諸多被忽視和遺忘的藝術(shù)家。兩條平行的線索在特定的語境下向交疊,為展覽的主題帶來更多解讀緯度。
“肖像的映象”展廳現(xiàn)場
“肖像的映象”為觀眾提供了不可多得的機(jī)會,通過“人”這一主題巡禮百年現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史。展覽涉及諸多藝術(shù)史維度,如色彩的流變、寫實(shí)與表現(xiàn)、繪畫與攝影、靜態(tài)與動態(tài)等,也涵蓋了立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義、野獸派、原生藝術(shù)等諸多現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)流派。20世紀(jì)諸多教科書級別的藝術(shù)家代表作將出現(xiàn)在展覽中。從巴勃羅·畢加索、弗朗西斯·培根、亞歷山大·考爾德、喬治·德·基里科、雷內(nèi)·瑪格里特、曼·雷、黛安·阿勃絲、奧古斯特·桑德、讓·杜布菲、阿爾貝托·賈科梅蒂、布魯斯·瑙曼、史蒂夫·麥昆、吉爾貝和喬治等西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史上大師級藝術(shù)家,到趙無極、黃永砯,張曉剛、張培力等享譽(yù)國際的中國藝術(shù)家,東西方藝術(shù)家共同譜寫了一部星光熠熠的“肖像藝術(shù)史”。
“肖像的映象”展廳現(xiàn)場
諸多時(shí)代名人肖像將出現(xiàn)在展覽中,從畢加索為攝影家朵拉·瑪爾等繆斯的名作、瓦倫丁·雨果的畢加索肖像,到吉賽爾·弗羅因德為詹姆斯·喬伊斯拍攝的肖像、曼·雷鏡頭下的勛伯格肖像、弗朗西斯·培根的梵高肖像等等。而展覽也不乏超出常規(guī)認(rèn)知的“前所未見”的肖像,從黃永砯的《蒙娜—芬奇》、布魯斯·瑙曼的“藝術(shù)化妝”肖像,到雷內(nèi)·瑪格里特的怪誕肖像、吉爾貝和喬治的親自出演等。“世界女性”、“肖像與藝術(shù)家自畫/自拍像”、“上鏡者”、“怪誕者”等主題章節(jié),也提供了令人耳目一新的觀看視角。
“肖像的映象”展廳現(xiàn)場
作為國內(nèi)首個系統(tǒng)開展國際合作的美術(shù)館機(jī)構(gòu),西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目的常設(shè)展系列深耕現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史,分別以“時(shí)間”、“物”、“人”三條線索梳理藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò),并沿著20世紀(jì)以來的時(shí)間軌跡,以扎實(shí)、深入、生動、有溫度的方式,深入淺出地呈現(xiàn)“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史三部曲”。項(xiàng)目并沒有局限在藝術(shù)史的學(xué)術(shù)框架,而是力圖以視覺文化鏈接時(shí)代社會發(fā)展,鏈接與當(dāng)代觀眾息息相關(guān)的議題,同時(shí)注重呈現(xiàn)東西方文化共通相融的部分。
本次展覽在西岸美術(shù)館1、2號展廳展出,將展出至2024年11月5日。(本文圖片由西岸美術(shù)館提供并授權(quán)使用)
“肖像的映象”展廳現(xiàn)場
“肖像的映象”展廳現(xiàn)場
“肖像的映象”展廳現(xiàn)場
費(fèi)雷德里克·保羅(Frédéric Paul),法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館策展人,“肖像的映象”策展人
部分展出肖像作品:
巴勃羅·畢加索,《女人肖像》,1938,布面油畫,98 × 77.5 厘米
阿爾貝托·賈科梅蒂,《迭戈胸像》,1954年,綠銹青銅,40 × 33.7 × 19 厘米
阿蘭·賽沙,《嫌疑人》,2000年,聚酯纖維、丙烯顏料、音響、射燈,音樂:阿爾弗雷德·舒尼特克《平安夜》, 220 × 360 × 70 厘米
安德烈·德蘭,《伊圖里諾肖像》,1914,布面油畫,92 × 65 厘米
奧古斯特·桑德,《藝術(shù)商人山姆·薩爾茲》,1927年,明膠銀鹽印相, 30.5 × 22 厘米
布魯斯·瑙曼,《藝術(shù)化妝》,1967 – 1968年,四段16 mm 膠片轉(zhuǎn)數(shù)字錄像,彩色,無聲,每段時(shí)長:10分鐘
查克·克洛斯,《阿恩》,1999 – 2000年,布面油畫,259 × 213 厘米
弗蘭西斯·皮卡比亞,《無題》,約1946 – 1947年,紙板油畫,64.5 × 52.5厘米
弗朗齊歇克·庫普卡,《黃色色階》,1907年,布面油畫,79 × 79 厘米
黃永砯,《蒙娜-芬奇》,1986 – 1987年,布面油畫切割,木、金屬、玻璃、紙、燈泡,燈箱:33 × 28 × 13 厘米,畫布:165 × 126 厘米
凱斯·凡·東根,《比莉肖像》,1920年,布面油畫,100 × 81 厘米
勒內(nèi)·馬格里特,《殘廢人》,1948年,布面油畫裱于膠合板上,59.5 × 49.5 厘米
路易絲·勞勒,《1945年后的生活(面孔)(可調(diào)適)》,2006-2015年,乙烯基墻紙,多尺寸
路易斯·史泰特納,《自拍像,圣地亞哥,智利》,2000年,明膠銀鹽印相,46.8 × 40.4 厘米
羅吉·安德烈,《安布魯瓦斯·沃拉爾》,1936年,明膠銀鹽印相,39.7 × 30.4 厘米
馬夏爾·雷斯,《一種自由的形式》,1969年,醋酸纖維塑料、玻璃、投影機(jī)、金屬、上漆木板,尺寸可變
讓·杜布菲,《體操爸爸》,1972年,復(fù)合板上乙烯基顏料,227 × 107 厘米
史蒂夫·麥昆,《面無表情》,1997年,PAL制式錄像帶,黑白,無聲,時(shí)長:4分03秒
亞歷山大·考爾德,《面具》,1929年,鐵絲,38 × 29.5 × 29 厘米
張曉剛,《父女 1號》,1999年,布面油畫,106 × 86.7 × 5 厘米
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