俯瞰青山村 攝影：劉鵬飛
2023年6月30日，筆者受邀參加了在青山村舉辦的“在青山?群響藝術(shù)季”的論壇活動，就此也體驗了本次藝術(shù)季的部分作品。
從杭州蕭山機(jī)場出發(fā)，車輛進(jìn)入黃湖鎮(zhèn)地區(qū)，村舍田地錯落有致，林木蔥郁，霧靄彌漫，遠(yuǎn)山青黛，典型的江南山村畫卷。近年來，關(guān)于青山村的報道很多，青山村原本是浙江余杭地區(qū)一個普通的小山村，村民們靠種植毛竹、水稻和苗木為生。 2015年以來，隨著青山村的一個水源地保護(hù)項目的啟動，青山村開始不斷有新村民加入，有了更多的人氣和活動，慢慢走出一條以生態(tài)保護(hù)和文創(chuàng)活動的鄉(xiāng)村振興之路，本次“群響藝術(shù)季”也是今年以來青山村最大的一次藝術(shù)活動。
青山訪客中心 攝影：劉鵬飛
青山村很潔凈，柏油路邊是修整的竹林和花草，家家戶戶皆是歐式洋樓，村子很幽靜，只有偶爾的鳥鳴和風(fēng)聲?！霸诘嘏c共通——鄉(xiāng)村如何聯(lián)結(jié)與生長”論壇在青竹外飾的青山訪客中心舉辦。
論壇結(jié)束后，本次藝術(shù)季的策展人姜劍向筆者介紹了藝術(shù)季的基本情況：“在???群響藝術(shù)季”從2023年6?5?開始，?7?16?結(jié)束，共分為“公共藝術(shù)”“自然劇場”“聲音現(xiàn)場”“在地聯(lián)結(jié)”四個策展單元。共邀請162位國內(nèi)外藝術(shù)家、編劇、演員、舞者、建筑師等不同領(lǐng)域的創(chuàng)作者，在青山村 15.6平方公里的鄉(xiāng)野范圍內(nèi)呈現(xiàn)46件藝術(shù)作品，8部?然劇場作品，2個聲?現(xiàn)場，16個在地?作坊，8個展覽，2場學(xué)術(shù)論壇，集裝置、設(shè)計、建筑、視覺、表演等不同形式的場域性作品。
竹林 攝影：劉鵬飛
融入自然的公共藝術(shù)
“在青山?群響藝術(shù)季”戶外裝置分散在村內(nèi)外的草坪、田野、森林和水庫沿線，需要一番探尋才能一窺真容。7月初的青山村，已進(jìn)入梅雨季節(jié)，高溫悶熱，不時有陣雨突至，游客如憑腳力確是辛苦。為此，筆者聯(lián)系了本次藝術(shù)季的主辦方之一“阿里巴巴設(shè)計”的相關(guān)負(fù)責(zé)人陳棟、曉雪和王津。在他們的安排下，筆者坐上游覽車，沿著Y形主路沿途觀看作品，拂面的風(fēng)將悶熱一掃而空，愜意清爽。
Matt Hope《Outer Ear，Inner Sphere》圖片來源：“在???群響藝術(shù)季”主辦方提供
宋晨 《竹林音場》攝影：劉鵬飛
車子轉(zhuǎn)過一道山坡，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到草叢中一個黑色球形物，仿佛科幻電影里的異星飛船，人入其中，話音仿佛就在耳畔低語，這是 Matt Hope的《Outer Ear，Inner Sphere》。我們一行人沿林間小路穿行， 一圈白色格柵圓環(huán)驀然出現(xiàn)在竹林深處，走進(jìn)觀看，地面是竹編的圓形底座和漫道，仿佛巨大的蒲團(tuán)，游人在此可坐可觀，體驗竹林、風(fēng)聲和日光，這便是宋晨的《竹林音場》，上述兩件都是典型的環(huán)境沉浸體驗性作品。
姜元《青山之弦》 圖片來源：“在???群響藝術(shù)季”主辦方提供 攝影：王鵬團(tuán)隊
青山村以竹聞名，本次裝置作品中，除《竹林音場》外，背靠竹林的《青山之弦》是用在地竹材細(xì)密編織的竹舞臺，它是藝術(shù)家姜元對宇宙生命連接的想象，《青山之弦》也是此次藝術(shù)季聲?現(xiàn)場的?部分，作為摩登天空的音樂主舞臺，這里呈現(xiàn)了6場?樂表演。
尹超《麥子的肖像》攝影：劉鵬飛
孫大勇《夢》 圖片來源：“在???群響藝術(shù)季”主辦方提供 攝影：王鵬團(tuán)隊
除竹林以外，水田也是作品集中之地。午后陽光下，田野里藍(lán)紅橙白四面“旗幟”閃閃發(fā)光，那是攝影師尹超為人類最日常的食物——麥子在春夏秋冬四季拍攝的巨幅肖像，讓我們珍視這些人類最不可或缺的生命價值。建筑師孫大勇的作品《夢》 以一個巨大白色睡枕構(gòu)成“夢”的主題，盡管是金屬作品，卻具有織物般的溫和質(zhì)感，最初作品預(yù)想置于稻田中央，考慮到對莊稼的影響，最終就放置在田地邊緣。
龍塢水庫 攝影：劉鵬飛
龍塢水庫航拍圖 圖片來源：“在???群響藝術(shù)季”主辦方提供
龍塢水庫壩頂?shù)牟瀹?攝影：劉鵬飛
王為&白莫媞&戴璞《如?愿Wish Pavilion》攝影：劉鵬飛
錢弈霖&修德旭《青山時刻》圖片來源：“在???群響藝術(shù)季”主辦方提供
青山村水庫眾多，南面有 龍塢水庫、后塢水庫，北面有石扶梯水庫，出于對水庫保護(hù)，作品都集中在堤壩周邊。在龍塢水庫壩道上眺望，群山環(huán)抱的水庫如彎曲的月牙兒，水色碧玉，深翠逼人。這里不僅壩面上有彩色插畫，壩道邊白色方塊上也呈現(xiàn)著李昱昱的插畫《漫漫青山路 》，主題均是森林防火和保護(hù)水庫等公益性內(nèi)容；在后塢水庫，竹林一側(cè)有一個白色禮堂型建筑，內(nèi)面鑲嵌著彩色玻璃，作品名為《如?愿Wish Pavilion》，一個很適合冥想觀景的場所。游覽車來到石扶梯水庫，天空已下起小雨，濛濛細(xì)雨中，能看到堤壩臺階鋪展著一個檸檬色的三角形，這是錢弈霖和修德旭長創(chuàng)作的《青山時刻》，這也是下周展演的舞臺。
曹雨西《四時比鄰》攝影：劉鵬飛
周宸宸 Frank Chou《內(nèi)外In the Fence》攝影：劉鵬飛
ATELIER ARI 《Reflektor》攝影：劉鵬飛
Atelier ARI《Le Voyeur》攝影：劉鵬飛
繼續(xù)游走了幾個地方后，發(fā)現(xiàn)本次藝術(shù)季的鏡面類作品很多，可能藝術(shù)家希望觀眾通過作品更多地體驗周圍的自然環(huán)境，而不是只關(guān)注作品本身，如竹林深處的《四時比鄰》，沙地上的《Reflektor》和生態(tài)草坪上的《Le Voyeur》等，其中《四時比鄰》的作者曹雨西是一位90后數(shù)字影像藝術(shù)家，2022年北京冬奧會開幕式上的“大雪花”就是曹雨西團(tuán)隊的杰作，此次在竹林中的作品映射出亦真亦幻的光影之竹。
蛙之助 丸山純奈（日本）攝影：劉鵬飛
鄧卓越《民族不倒翁》攝影：劉鵬飛
在地裝置設(shè)計——田野中的大鳥 小盒子工作室 攝影：劉鵬飛
路過青山村的鳥——朋克貓頭鷹 張帆、張雨陽 攝影：劉鵬飛
除了山野中的裝置外，鄉(xiāng)村公共場地中的作品更具趣味性，如生態(tài)草坪上的鄧卓越的《民族不倒翁》，張小川的《蛋是》，自然學(xué)校里丸山純奈的《蛙之助》。漫步小道時，也會不經(jīng)意發(fā)現(xiàn)一些小型作品：森林邊涂鴉的小鳥、田地邊的金屬蒲公英花球，幾只木桿上的小貓頭鷹，它們在傳播生態(tài)知識的同時，又為藝術(shù)季增添了可愛童稚的氣息。
縱觀本次公共藝術(shù)單元的作品，筆者能感受到藝術(shù)家對自然的謙遜與尊重，不打擾鄉(xiāng)村與自然是藝術(shù)季的原則，藝術(shù)家通過作品與環(huán)境的配置關(guān)系，弱化作品的景觀感，構(gòu)顯作品的微劇場感，使觀者的身體感官和情緒充分舒展，沉浸式體驗人與自然連接交融的狀態(tài)。遺憾之處是缺乏一些舊物和鄉(xiāng)村記憶的作品。
融設(shè)計圖書館 攝影：劉鵬飛
參觀完公共藝術(shù)作品后，游覽車回到村子，我們一行人還參觀了設(shè)計師張雷創(chuàng)辦的融設(shè)計圖書館。第二天張雷邀請筆者參觀了“品物流形”設(shè)計公司，并詳細(xì)介紹了公司在青山村發(fā)展的歷程，筆者將在另篇采訪中詳細(xì)介紹。
聆聽青山之音
相比以往的大地藝術(shù)節(jié)，本次藝術(shù)季的音樂、聲音和戲劇表演占比很大。聲音和表演在自然場域更容易激活表演者和觀者的共鳴和共情，導(dǎo)演、演員、舞蹈家和音樂人會產(chǎn)生更多的感官、身體和氣息的釋放，觀眾在自然場域和古樸的鄉(xiāng)村劇場也會有更加自由松弛的體驗。
《林森鶴見》演出現(xiàn)場 攝影：劉鵬飛
7月1日，筆者觀看了聲音現(xiàn)場作品 《林森鶴見》。傍晚時分，大雨席卷過后，雨過天晴，山林越發(fā)蔥郁，游覽車轉(zhuǎn)過一個山道，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到路邊人群或坐或臥地觀看演出：筆直挺拔的杉樹下， 蔓生的野草灌木中，豎著四張大傘，傘下三位黑衣男子與一位白衣女子正凝神演奏著手上的樂器，打擊樂響亮的音色和強(qiáng)烈節(jié)奏感，伴隨著悠長詭譎的樂聲，將森林的神秘與悠遠(yuǎn)烘托到了極致。耳邊縈繞的樂音，眼前森綠的草木，讓現(xiàn)場觀眾體驗到自然劇場強(qiáng)烈的氛圍。
7月1日，《林森鶴見》的表演者：電子音樂家陳睦璉、國際打擊樂音樂家林喆、打擊樂演奏家董梁，電子音樂家張建夫（從左到右） 攝影：劉鵬飛
《林森鶴見》的演奏者之一陳睦璉也是本次藝術(shù)季的「聲音現(xiàn)場」 聯(lián)合策展人，他介紹說，《林森鶴見》是不同的音樂人在自然現(xiàn)場的即興演出，演出現(xiàn)場既有打擊樂、電子樂也有傳統(tǒng)非遺音樂。不同領(lǐng)域的音樂家相互合作，能打破慣性思維并拓展創(chuàng)作格局，與自然聲響，與合作者的交相呼應(yīng)中可以找到最恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式。
《六個備忘錄》劇照 圖片來源：“在青山?群響藝術(shù)季”主辦方提供
看完聲音現(xiàn)場的演出后，筆者去紅心大禮堂觀看了《六個備忘錄》?！读鶄€備忘錄》通過三個現(xiàn)代年輕人的故事情節(jié)，探討戲劇藝術(shù)與現(xiàn)實、地位和戲劇批評的關(guān)系。本次「?然劇場」的作品主要集中在村子紅心大禮堂，除了《六個備忘錄》之外，在這里還上演青山版《雙下山》《飛躍莫名鎮(zhèn)》《貓說Cats Say》等多個劇目，在石扶梯水庫的戶外舞臺上演《種籽之地》，在茅草生態(tài)草坪上演《樹木博物館》。
為深入了解本次藝術(shù)季的創(chuàng)作情況和藝術(shù)對鄉(xiāng)村的影響，在青山自然學(xué)校，筆者對阿里巴巴設(shè)計事業(yè)部副總經(jīng)理陳棟進(jìn)行了專訪。
青山自然學(xué)校 攝影：劉鵬飛
“藝術(shù)季”將裝置、在地性和表演、舞劇和音樂相結(jié)合
藝術(shù)中國：「在???群響藝術(shù)季」中，戲劇、音樂和聲音內(nèi)容比重比較大，這出于怎樣的設(shè)想？
陳棟：聲音、戲劇等等類似像performance的溝通，我們認(rèn)為它是更平易近人的貼近方式。如果只是裝置，它更像一個打卡點，我個人認(rèn)為在地性會沒有那么強(qiáng)。我們的核心是“在青山”，“群響”是可以被改變的，但核心是在青山這里發(fā)生的一種行為。
藝術(shù)中國：您認(rèn)為在藝術(shù)季中哪些作品比較符合裝置和演出相結(jié)合的綜合體驗感受？
陳棟：我們這次完整性最強(qiáng)作品其實是《青山石刻》，從裝置、在地性到表演、肢體舞劇包括音樂都是組合在一起的。當(dāng)然裝置本身也單獨(dú)成立，但有表演在里面的時候又是另一副景象。
錢弈霖&修德旭《青山時刻》攝影：劉鵬飛
藝術(shù)中國：您認(rèn)為“群響藝術(shù)季”的藝術(shù)家對于在地性問題是否做了充分考慮？
陳棟：藝術(shù)節(jié)從一月初確定，到最后落地是6月5日，時間非常緊張。我們就用了很多設(shè)計師來解決作品問題，我們和他們溝通比較快速，在地的一些問題都能解決掉。從一月開始，策展團(tuán)隊帶著藝術(shù)家進(jìn)村考察，每位藝術(shù)家在青山村駐地十余天。除了一個國外藝術(shù)家，其他藝術(shù)家都來過現(xiàn)場考察，像日本藝術(shù)家丸山純奈三次從日本坐飛機(jī)至杭州，不斷完善作品。比如陳睦璉做《林森鶴見》的音樂，他在一個月內(nèi)持續(xù)進(jìn)行在地創(chuàng)作，從第一期到第四期已經(jīng)有了很明顯的進(jìn)步。另外我們會在四個單元里把在地連結(jié)的內(nèi)容放大，像張雷、張海江在青山村已經(jīng)付出很多了，我們這次也找了為自閉癥兒童畫畫的廣美藝術(shù)家邸翩，還有設(shè)計師高少康一起做這部分內(nèi)容。
藝術(shù)家在青山村調(diào)研 圖片來源：“在???群響藝術(shù)季”主辦方提供
藝術(shù)家在青山村調(diào)研 圖片來源：“在???群響藝術(shù)季”主辦方提供
藝術(shù)中國：青山村的村民是否參與了本次藝術(shù)季的作品創(chuàng)作？
陳棟：這次藝術(shù)季我們讓大量村民參與做裝置，例如“青山之弦”的作者姜元開始想在內(nèi)部用鋼架，外面再編竹子，后面找到村里做竹子的師傅，他說全用竹子做沒問題，所以我們沒有用一根鋼筋，用竹子全部搭好。中央戲劇學(xué)院帶來的《貓說 Cats Say》，它的主裝置是一棵菩提樹，也是余師傅編的。
《六個備忘錄》劇照 圖片來源：“在青山?群響藝術(shù)季”主辦方提供
藝術(shù)中國：戲劇一般都在城市演出，您如何和演職員協(xié)調(diào)在鄉(xiāng)村現(xiàn)場演出？
陳棟：這次藝術(shù)季很多作品都是專門為青山村排演的。像雷志龍的《六個備忘錄》，成熟度已經(jīng)超級完整了，但這出戲他是專門為青山村打造的。我之前看過他的本子，他寫的已經(jīng)和編輯完全不同了，而且他們四個人演70分鐘很累的。我們當(dāng)時找張維伊合作已經(jīng)很晚了，他是去年《一年一度喜劇大賽》的冠軍，熱度和流量很高。他聽說我們這個是藝術(shù)項目，他就很愿意參與。我們很多時候和藝術(shù)家溝通都是以藝術(shù)項目來做，不是按圈內(nèi)的出場費(fèi)。我也給他最大的空間來表達(dá)自己的想法，他跟我說這部戲是在演自己的感覺。
《雙下山》劇照 圖片來源：“在???群響藝術(shù)季”主辦方提供
《雙下山》也是專門為青山村排的作品，趙梁從來沒有在鄉(xiāng)村禮堂里面演出，所以他就做了一個上下舞臺。這部劇是昆曲《思凡》與《下山》結(jié)合，以“戲中戲”的敘述方式演繹，這個劇還將戲曲、民樂融入劇里。
藝術(shù)中國：藝術(shù)季中涉及生態(tài)的作品很多，比如天地里的驅(qū)鳥裝置、堆肥還有玻璃上畫的鳥等等，主創(chuàng)團(tuán)隊怎樣考慮從自然生態(tài)角度和鄉(xiāng)村與人進(jìn)行連接？
陳棟：我們最早定下來的一句話，叫“與世界天真接觸”，“與世間天真接觸”的一個大的邏輯是要看到這些邏輯存在的可能性。我自認(rèn)為地球的生命力很強(qiáng)，我們盡量不觸達(dá)，把它當(dāng)作一個天真的方式來溝通。像驅(qū)鳥裝置是協(xié)調(diào)人與自然利益矛盾的作品，它既不會傷害鳥類，也盡量保護(hù)人類的莊稼。另外我們在青山村做藝術(shù)，很快就發(fā)現(xiàn)建筑物的大面積玻璃會對鳥類造成危害，因為玻璃太透明，很多鳥都撞在玻璃上。所以解決方案就是在窗戶上畫了很多鳥，讓鳥類能夠識別障礙。
青山村 攝影：劉鵬飛
以人才和產(chǎn)業(yè)帶動青山村長遠(yuǎn)發(fā)展
藝術(shù)中國：您認(rèn)為青山村有怎樣的在地特色？藝術(shù)季能帶給青山村哪些創(chuàng)新點？
陳棟：青山村大部分的村民都是清末的時候遷移進(jìn)來的，以溫州和臺州后裔為主。它原有的產(chǎn)業(yè)比較單一，村子主要是以竹子、賣筍為核心的農(nóng)業(yè)價值。我們對于在地性的挖掘需要和在地的人共同創(chuàng)造，如果要從產(chǎn)業(yè)鄉(xiāng)村振興的邏輯上來講，我認(rèn)為可以把這里變?yōu)榍嗌皆O(shè)計藝術(shù)村，以“設(shè)計藝術(shù)”產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容來做。對于這次藝術(shù)節(jié)，我們希望把這些裝置、表演、新藝術(shù)做成新的藝術(shù)衍生品。
青山村街角 攝影：劉鵬飛
藝術(shù)中國：在藝術(shù)季項目落地青山村后，團(tuán)隊如何考慮協(xié)調(diào)藝術(shù)季帶給鄉(xiāng)村短期和長期利益的不同訴求？
陳棟：我們?nèi)ツ曜隽撕芏嗾{(diào)研，包括餐飲業(yè)、住宿業(yè)、地域的研究、數(shù)字技術(shù)等等。藝術(shù)節(jié)之后，我們會慢慢把需要時間體驗的內(nèi)容加入進(jìn)來，希望能有更多的人能深度體驗青山村。時間拉長能解決天氣太熱和交通不便的很多問題，我們也在尋找一些方式，比如做一些集中爆發(fā)點的活動，做一些如長桌宴這樣有煙火氣的活動，然后再看怎樣把這些與藝術(shù)季作品結(jié)合在一起。
青山村稻田 攝影：劉鵬飛
藝術(shù)中國：浙江鄉(xiāng)村的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)在全國算比較好，您覺得青山村未來發(fā)展方向是什么？
陳棟：青山村經(jīng)濟(jì)算是全中國鄉(xiāng)村的平均值以上，它缺的還不是錢，真正缺的是“長效基金”。青山村不是空心村，這里只有40%的老人和小孩，60%都是年輕人，但是年輕人考慮的問題還是教育和醫(yī)療。如果未來有更多產(chǎn)業(yè)和人才入駐，就會拉動這里的教育和醫(yī)療以及養(yǎng)老。
藝術(shù)中國：您認(rèn)為以文旅角度介入青山村是否適合青山村發(fā)展？團(tuán)隊在青山村還有哪些長遠(yuǎn)規(guī)劃？
陳棟：我們沒有想過把這里變成一個旅游景區(qū)，太多人進(jìn)入村子，村子的接待能力不夠，村民也會有排斥，對自然環(huán)境的破壞也會比較嚴(yán)重。所以我們希望把它變成一個專業(yè)的產(chǎn)業(yè)土壤。我們希望有更多的院校基地落地這里，也希望有更多設(shè)計和藝術(shù)人才在這里做集群。我覺得只要有人才的聚集，產(chǎn)業(yè)就會往這邊走。我們也正在跟地方政府談，爭取落地一系列的配套服務(wù)和政策服務(wù)，以便營造良好的營商環(huán)境。我們也希望在青山村慢慢把內(nèi)容運(yùn)營起來，大概兩三個月會辦一場設(shè)計藝術(shù)的公司、品牌的路演和會議。我們在青山村還有村政府批的兩塊場地，屬于鄉(xiāng)村振興的示范項目之一，未來我們會把它變成一個產(chǎn)業(yè)園區(qū)工作的地方。
（受訪人：陳棟 采訪人：劉鵬飛 錄音整理：曹楓茹）
