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用藝術(shù)抗議世界的不公正——泰國藝術(shù)家瓦桑·西蒂克特專訪

用藝術(shù)抗議世界的不公正——泰國藝術(shù)家瓦桑·西蒂克特專訪

時間: 2023-08-10 14:07:42 | 來源: 藝術(shù)中國

瓦桑·西蒂克特(Vasan Sitthiket)圖片來源:onarto.com

導(dǎo)言

在中國人的普遍認(rèn)知里,泰國是旅游者的天堂,每年有世界各地的游客奔赴這里尋覓陽光、沙灘,狂歡和美酒,而對于泰國社會的多元復(fù)雜性,泰國的當(dāng)代文化藝術(shù),幾乎很少有人一窺究竟。而近日在北京中間美術(shù)館舉辦的“我們共享的河流,從瀾滄江到湄公河”展覽和展覽期間的講座與工作坊為中國觀眾打開了一扇窗口,讓中國觀眾得以了解到泰國當(dāng)代藝術(shù)的復(fù)雜多面的概貌。

7月22日,中間美術(shù)館邀請到兩位泰國參展藝術(shù)家,瓦桑·西蒂克特(Vasan Sitthiket)與納羅多姆·卡門赫特維特(Narodom Kamenkhetvit)為中國觀眾帶來了“ 河底的魚骨,在我們視線的盲區(qū)”的講座與工作坊。

瓦桑·西蒂克特(Vasan Sitthiket)在講座中 圖片來源:中間美術(shù)館

瓦桑是一位泰國的知名藝術(shù)家,1957年10月7日出生于那空沙旺府,畢業(yè)于曼谷美術(shù)學(xué)院。瓦桑曾經(jīng)在英國文化協(xié)會和 AUA 圖書館如饑似渴地閱讀文學(xué)作品,七年期間全程參加歌德學(xué)院的活動,或許可以解釋他的繪畫中所謂的德國影響。與其他獲得國際認(rèn)可的泰國藝術(shù)家不同,瓦桑在沒有出國的情況下就培養(yǎng)了自己的國際化世界觀。 

過去20年來,瓦桑一直通過繪畫、素描、木刻版畫、裝置和表演多種媒介來揭露泰國內(nèi)部及國際社會問題,他揭示了富人對窮人的剝削以及政客和官僚的腐敗。然而,正是他的繪畫作品對社會不公正的抗議為他帶來了國際藝術(shù)界應(yīng)有的認(rèn)可。在那之前,評論家批評他的作品過于放縱,是對德國表現(xiàn)主義的廉價模仿。對他來說,“風(fēng)格無關(guān)緊要。重要的是你的感覺。繪畫將你的頭腦和心靈融為一體。”值得一提的是,瓦桑的藝術(shù)實(shí)踐和理念在泰國當(dāng)代藝術(shù)中并不是孤立個案,正如數(shù)十年來踐行“抵抗美學(xué)”而呼吁“人民力量”的泰國資深藝術(shù)評論家和藝術(shù)家塔農(nóng)·查帕迪 (Thanom Chapakdee)所言“藝術(shù)不是一種特權(quán),而是一種自由表達(dá)的空間,無需認(rèn)同它。”

No Coal 反對媒污染海洋 圖片來源:中間美術(shù)館

2003 年第 50 屆威尼斯雙年展期間,與Montri Toemsombat和Manit Sriwanichpoom(以購物車聞名的粉紅人)一起出現(xiàn)在泰國館 圖片來源:中間美術(shù)館 圖片來源:onarto.com

瓦桑的藝術(shù)理念具有強(qiáng)烈社會批判色彩,當(dāng)泰國急于呈現(xiàn)一個新興工業(yè)化國家的外在特征時,瓦桑懇求人們考慮物質(zhì)化所帶來的負(fù)面影響。他將美國、歐洲和日本視為“死亡”國家,這些國家進(jìn)行了浮士德式的討價還價,用自己的靈魂換取消費(fèi)品。“世界上的疾病正在傳到泰國。金錢會讓你放棄誠實(shí)。”泰國社會的各個階層也逃不過瓦桑的批評。他說,如果泰國人是他們所聲稱的虔誠的佛教修行者,他們就會成為消費(fèi)主義的敵人,而不是它的奴隸。

瓦桑參加樂隊演出 圖片來源:中間美術(shù)館

瓦桑蓬松的大胡子和眼鏡是他標(biāo)志性特征,在他沉靜的講述中,觀眾能感受到他對藝術(shù)和社會問題如火般的激情。在講座中,瓦桑介紹了他在泰國境內(nèi)所做的一系列與當(dāng)?shù)厣鷳B(tài)政治密切相連的項目。瓦桑很早就有保護(hù)環(huán)境保護(hù)森林的意識,在學(xué)生時期的瓦桑逐漸理解藝術(shù)如何介入社會并將人們聯(lián)系在一起,理解如何用藝術(shù)抗議不公。瓦桑展示了一張他參加樂隊演出的照片,他身著白色T恤,上面印有“保護(hù)河流”的字樣,當(dāng)時他還發(fā)起了一個由藝術(shù)家、音樂人、作家、畫家構(gòu)成的叫做“環(huán)境藝術(shù)家們”的群體。水和海洋對于泰國來說,既是生活的必需品,也內(nèi)含特殊的象征意義與情感依托。

Protest for the Teak Forest, 2011, Kaeng Sue Ten Dam 圖片來源:中間美術(shù)館

The Birth of Human...Rice for Life, 2020, Loei  人類的出生...為生的米,2020,黎府  圖片來源:中間美術(shù)館

Save the Ocean International, 2019, Phatthalung  圖片來源:中間美術(shù)館

藝術(shù)家與漁網(wǎng)  圖片來源:中間美術(shù)館

瓦桑·西蒂克特的魚類繪畫作品(攝影:劉鵬飛)

2011年,瓦桑發(fā)起《保護(hù)柚木森林(Protest for the Teak Forest)》項目,該項目邀請12位泰國藝術(shù)家來到泰國本土最后一篇野生柚木樹林,在紙上寫下“這是我們共同的樹林,請保護(hù)它們”。2016年至今,瓦桑發(fā)起在泰國南部那空府童頌縣發(fā)起《不要堤壩——保護(hù)Wang Heep森林”(No Dam, Protest for the Wang Heep Forest)》項目,邀請藝術(shù)家和當(dāng)?shù)鼐用窆餐叫锌棺h,在河邊露營,共享且保護(hù)這片流經(jīng)家門口的溪流和森林。2019年,瓦桑在博他侖府進(jìn)行《保護(hù)國際海洋(Save the Ocean International)》行為表演。2020年,瓦桑在黎府創(chuàng)作《人類的出生…為生的米(The Birth of Human…Rice for Life)》,在泰國這個米發(fā)源的文化中來表達(dá)對天地和米的崇敬。在本次《我們共享的河流,從瀾滄江到湄公河》展覽中參展作品《最后的漁民(The Last Fisherman)》,瓦桑用手繪湄公河大小魚類的巨幅繪畫和纏繞與破壞漁網(wǎng)的行為藝術(shù)的方式來表達(dá)對湄公河生態(tài)環(huán)境破壞和沿岸人民生活疾苦的強(qiáng)烈關(guān)注。

Venice Biennale,2003  圖片來源:中間美術(shù)館

We Need Food Not Boom, 2008, Mexico  我們想要食物不是爆炸,2008,墨西哥  圖片來源:中間美術(shù)館

瓦桑將自己的作品置于泰國當(dāng)代歷史時空下,進(jìn)一步討論了政治在泰國的藝術(shù)實(shí)踐中扮演的角色。其一是內(nèi)政,尤其是泰國政變對藝術(shù)的干預(yù),瓦桑也特別強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的身份并不比普通民眾高一等,大家都在為自己發(fā)聲。其二是國際局勢,瓦桑將反美精神作為一種創(chuàng)作沖動在作品中持續(xù)。瓦桑稱二戰(zhàn)后美國在世界各地挑起戰(zhàn)爭,掠取并從武器和戰(zhàn)爭中獲益,因此他無論身在何處都會抗議這些行為,通過各種形式的藝術(shù)讓大家思考什么是真正的自由。比如2003年伊拉克戰(zhàn)爭之際,瓦桑參加威尼斯雙年展并創(chuàng)作這樣一幅作品:畫面上是伊拉克男孩阿里德布和喬治·布什的頭像,前者的周圍寫滿食物、土地、饑餓等短語,后者則由石油、戰(zhàn)爭等詞匯組成。2003至2013年,瓦桑創(chuàng)作《我們想要的是食物不是爆炸(We Need Food Not Boom)》系列,在墨西哥、波蘭等地演出,米做的反戰(zhàn)符號在表演中逐漸變形,質(zhì)問戰(zhàn)爭給人們帶來的傷害。

泰國藝術(shù)大學(xué)和畫廊 圖片來源:timeout.com

瓦桑最后談及泰國藝術(shù)內(nèi)部的革命性流變,學(xué)院體系的建立以及本體藝術(shù)家們的代際傳承。上世紀(jì)八十年代至今,泰國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)歷四代人。隨著藝術(shù)院校在殖民主義的影響下建立,例如意大利雕塑家悉帕·比拉斯里(Silpa Bhirasri)在Silpakorn建立起來的美術(shù)學(xué)院,與世界接軌的當(dāng)代藝術(shù)開始在泰國萌芽,各種藝術(shù)形式爆炸涌現(xiàn),而在此之前歷史繪畫和宗教繪畫占領(lǐng)著泰國藝術(shù)界。同期,瓦桑在七十年代參與“清邁藝術(shù)裝置”運(yùn)動,后在九十年代與春蓬·阿皮蘇克(Chumpon Apisuk)等十多位泰國藝術(shù)家聯(lián)合組建“火球”藝術(shù)小組,并創(chuàng)立開展“亞洲頂峰”行為藝術(shù)節(jié)。盡管曼谷文化中心(BCCA)收錄了相關(guān)歷史文獻(xiàn),瓦桑仍堅持建立更多的檔案與藝術(shù)研究。瓦桑借用佛教的觀點(diǎn)“生來就是為了受苦”來說明藝術(shù)應(yīng)該為理想與生活服務(wù),他最后呼吁,人類不應(yīng)該互相殘殺,鼓勵年輕藝術(shù)家為了更美好的世界創(chuàng)作。

在講座結(jié)束后,藝術(shù)中國記者圍繞泰國當(dāng)代藝術(shù)概貌對瓦桑進(jìn)行了簡要采訪。

瓦桑·西蒂克特回答記者問題

藝術(shù)中國:現(xiàn)在泰國的當(dāng)代藝術(shù)家的生存狀態(tài)是怎樣的?

瓦桑:在結(jié)束學(xué)業(yè)之后,我們會靠畫一些畫像來掙錢。在那個時期,生存對我來說比較艱難。我平常只在周末畫畫掙錢,在工作日會去到各個地方畫我想畫的東西。但這也只是開始的時候,后來我辦了一些展覽,因此吸引了很多收藏家購買我的作品,我的生活狀態(tài)就變好很多了。因?yàn)橛幸恍┦詹丶視艏?xì)選我的作品,對于他們比較看重的作品,價格就會稍微高一點(diǎn),然后我就可以繼續(xù)做自己的創(chuàng)作,并且去到各個地方做各類行為藝術(shù)的表演。

藝術(shù)中國:在泰國,裝置和行為作品收藏是怎樣的情況?

瓦桑:收藏家大多只收藏繪畫和木刻作品,但是現(xiàn)在他們也收藏我的裝置藝術(shù)作品。有少數(shù)非常有名的年輕藝術(shù)家,年齡大概25歲左右,他們的作品已經(jīng)賣到了百萬級別,大概有四五名這樣處于頂端的年輕藝術(shù)家。那時候,收藏我的作品的藏家已經(jīng)有一定年紀(jì)了,雖然現(xiàn)在我的作品變得更加成熟,但是他們有些已經(jīng)離世了。現(xiàn)在的收藏家更多會收藏比較流行的作品,一些年輕藝術(shù)家的木雕作品,可能價格在一千元、一萬元,這類的作品被收藏的較多。

藝術(shù)中國:現(xiàn)在泰國的藝術(shù)畫廊,更傾向于怎樣的收藏品味?

瓦桑:在曼谷,大概有100家畫廊,其中十家是非常好的。它們會收藏一些年輕藝術(shù)家關(guān)于政治方面的作品,也會收藏一些大體量的雕塑,這些通常看上去讓人感到開心的作品,比如說微笑的表情。我們可以通過這類作品掙錢,但是一年里可能有四次掙不到錢,只有一次能掙錢,也是靠著這樣的平衡關(guān)系來養(yǎng)活那些不掙錢的作品。

曼谷藝術(shù)文化中心(BACC)  圖片來源: viehotelbangkok.com

曼谷藝術(shù)文化中心 (BACC) I 攝影:Tanisorn Vongsoontorn 圖片來源: timeout.com

藝術(shù)中國:泰國的當(dāng)代藝術(shù)主要集中在哪些地區(qū)?有哪些著名畫廊或藝術(shù)機(jī)構(gòu)?

瓦桑:當(dāng)代藝術(shù)家到處都有,像曼谷、清邁都有比較優(yōu)秀的藝術(shù)家,但是商業(yè)化比較好的在曼谷會多一些。有一個在曼谷非常出名的畫廊,一旦開展就會有四五百人排著大長隊去看這個展覽,它們一開始會賣小的雕塑,后來加入了大型雕塑,價格也比較高。但是作品數(shù)量不多,版本也不同,所以如果想要購買就需要排隊等著。像BACC曼谷文化藝術(shù)中心、River City、Trendy art gallery、VER gallery、333 Warehouse 、Numthong Gallery 、XSpace等藝術(shù)機(jī)構(gòu)和畫廊都比較有名。

藝術(shù)中國:去年的第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展,有很多團(tuán)體性的藝術(shù)家來參與,泰國有這類藝術(shù)家參與嗎?

瓦桑:在泰國有很多藝術(shù)家會和當(dāng)?shù)厣缛旱暮献鳎热缯f穆斯林,為了參加展覽,他們會合作做出作品展出。所以我們沒有什么群體的概念,有少數(shù)人會邀請大眾參與到創(chuàng)作中,比如一些雕塑、木刻,會臨時參加一些活動。在我的家鄉(xiāng),我參與組織過一些藝術(shù)群體,但它在很久之前就解散了,現(xiàn)在年輕藝術(shù)家個人創(chuàng)作比較多,不太會組成一個群體。

The last fisherman 最后的漁民現(xiàn)場  圖片來源:中間美術(shù)館

藝術(shù)中國:在“我們共享的河流,從瀾滄江到湄公河”的展覽中,您和其他幾位泰國藝術(shù)家的創(chuàng)作都運(yùn)用了魚的形象,魚在泰國的藝術(shù)中有什么特殊的意義嗎?

瓦桑:這是一個委托集體創(chuàng)作的項目。去到那邊之后,我們和當(dāng)?shù)厝肆牧诵┧麄兊纳睿艿搅耸裁从绊懀吭趺慈ジ淖儯坎⑶乙源藶殪`感去進(jìn)行創(chuàng)作。湄公河由四條河流匯聚而成,圍繞湄公河百姓種植水稻獲得大米,整個社區(qū)的生活都是依靠河流去生存的。于是魚自然而然形成了在他們心目中非常重要的存在。

Cleaning the water, Cleaning the Sky, Cleaning the Earth, 2020, Loei  圖片來源:中間美術(shù)館

藝術(shù)中國:湄公河的自然生態(tài)受到破壞之后,藝術(shù)家的創(chuàng)作是否想傳達(dá)出對于河流的保護(hù)?

瓦桑:這是非常重要的一點(diǎn),我們希望通過這些作品為保護(hù)河流貢獻(xiàn)自己的力量。通過藝術(shù),能將“共同責(zé)任”這個概念更好的傳達(dá)出來。如果河流被污染,人也沒有辦法生存了。

藝術(shù)中國:您強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)為人民”的理念,那么泰國民眾對于當(dāng)代藝術(shù)是怎樣的態(tài)度?

瓦桑:大概在十五年前,我們做過一個叫做“BACC”的曼谷文化藝術(shù)中心,很多年輕人和小孩子很喜歡去看。這都是12年前成立的,在那之前,大家都是去商場之類的地方,建立之后會有大概5000—8000人進(jìn)到美術(shù)館觀看,那也是免費(fèi)的。這個藝術(shù)中心在城市非常中心的地段,成本也非常高,但是我們很幸運(yùn)有所有的藝術(shù)家一起努力來做成這件事。它現(xiàn)在已經(jīng)成為了標(biāo)志性的地方,并且為大家去了解當(dāng)代藝術(shù)提供了非常寶貴的空間。

藝術(shù)中國:您對于中國的當(dāng)代藝術(shù)有怎樣的看法?

瓦桑:我之前在798的唐人藝術(shù)中心舉辦過展覽,唐人藝術(shù)中心在泰國也有分布。所以我通過唐人藝術(shù)中心經(jīng)常了解中國的當(dāng)代藝術(shù),我覺得這些作品都非常有趣。2005年的時候,我在798看了非常多當(dāng)代藝術(shù)家的作品,感覺非常讓人激動。那個時候我還看見過很多年輕藝術(shù)家的行為表演,同時也加入了他們,因此認(rèn)識了很多年輕的中國藝術(shù)家。

(受訪人:瓦桑·西蒂克特 采訪人:劉鵬飛 采訪翻譯:中間美術(shù)館陶然 采訪錄音文字整理:曹楓茹 文字資料參考:中間美術(shù)館朱雅楠提供的“河底的魚骨在我們視線的盲區(qū)活動回顧”、mutualart.com 、 widewalls.ch)



用藝術(shù)抗議世界的不公正——泰國藝術(shù)家瓦桑·西蒂克特專訪
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