左起：UCCA館長與首席執(zhí)行官田霏宇（Philip Tinari）、柏林國立博古睿美術(shù)館館長加布里埃爾·蒙圖阿（Gabriel Montua）、柏林國立博古睿美術(shù)館策展人薇羅妮卡·魯多費爾（Veronika Rudorfer） 圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供
2023年6月22日至10月8日，UCCA與柏林國立博古睿美術(shù)館攜手呈現(xiàn)“現(xiàn)代主義漫步：柏林國立博古睿美術(shù)館館藏展”，展覽先于上海UCCA Edge亮相。11月11日至2024年2月25日，展覽將巡展至北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心。
本次展覽從柏林國立博古睿美術(shù)館的珍藏中精心挑選巴勃羅·畢加索、保羅·克利、亨利·馬蒂斯、阿爾伯托·賈科梅蒂、保羅·塞尚、喬治·布拉克6位20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)巨匠的近百件代表性作品，以時間為序，追溯20世紀(jì)歐洲現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展歷程。本次展出的這批珍貴藏品，皆為首次在中國展出。
加布里埃爾·蒙圖阿在現(xiàn)場導(dǎo)覽 圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供
展覽以“現(xiàn)代主義漫步”命名，旨在通過近百件藝術(shù)珍品對6位藝術(shù)巨匠創(chuàng)作歷程與思想演變的呈現(xiàn)，令公眾置身于20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)歷史之中徜徉漫步，從中體味與感悟現(xiàn)代主義的多元性與變革。近日，柏林國立博古睿美術(shù)館館長加布里埃爾·蒙圖阿回答了記者提問。
藝術(shù)中國：首先能否介紹一下博古睿美術(shù)館的概況？作為一位收藏家，博古睿是一個什么樣的人？
加布里埃爾·蒙圖阿：博古睿美術(shù)館位于德國柏林一幢19世紀(jì)建筑之中。該建筑與著名的夏洛滕堡宮僅一街之隔，它原本是皇宮衛(wèi)隊軍官的營房，如今成為了一座美術(shù)館。博古睿美術(shù)館擁有現(xiàn)代主義藝術(shù)的重要藏品，其中包括巴勃羅·畢加索、保羅·克利、保羅·塞尚、亨利·馬蒂斯、阿爾伯托·賈科梅蒂和喬治·布拉克的作品。
改擴(kuò)建中的博古睿美術(shù)館 ? Staatliche Museen zu Berlin / hc-krass.de
博古睿美術(shù)館的命名與館藏皆來自海因茲·博古睿。他于1914年出生于柏林，因其猶太血統(tǒng)而不得不逃離納粹德國。從美國回到歐洲后移居巴黎，1948年在巴黎開設(shè)了一家畫廊，1950年后該畫廊一直位處大學(xué)路。他結(jié)識了許多藝術(shù)家，銷售并收藏他們的作品，與畢加索交往甚密，并和他簽訂了銷售版畫作品的獨家合約。1980年，他開始逐漸退出畫廊相關(guān)活動，專注建立自己的收藏，并且開始尋找一個長期的展覽場地。在日內(nèi)瓦及倫敦（倫敦國家美術(shù)館）等城市舉辦過收藏展后，恰逢博古睿美術(shù)館今天的所在地在柏林閑置出來，同時，柏林也邀請他帶著藏品回歸故里。于是，1996年他回到了柏林。2000年德國政府收購了他的藏品，這是柏林國家博物館迄今為止規(guī)模最大、最有價值的一次單筆收購。
UCCA Edge“現(xiàn)代主義漫步”展覽現(xiàn)場 圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供
藝術(shù)中國：不同于前兩站（東京和大阪）的名稱“畢加索和他的時代”，本次展覽取名為“現(xiàn)代主義漫步”，是出于怎樣的考慮？
加布里埃爾·蒙圖阿：“畢加索和他的時代”其實也是海因茲·博古睿為他在博古睿美術(shù)館的藏品常設(shè)展選擇的標(biāo)題。畢加索應(yīng)該是這些藝術(shù)家中最為著名、最吸引訪客的名字，這個標(biāo)題在突出畢加索的同時，也在向與畢加索處在同一時代、共享生活軌跡的其他藝術(shù)家致敬。
UCCA展覽的標(biāo)題“現(xiàn)代主義漫步”英文名為“Modern Time”，關(guān)注的是現(xiàn)代主義所處的歷史時代，并沒有著重突出任何一位藝術(shù)家。對于我們所收藏的這些藝術(shù)家而言，這樣更加平等。另外，這個標(biāo)題也不禁會讓人想起1936年卓別林的著名電影《摩登時代》（Modern Times），從而強(qiáng)調(diào)了UCCA所呈現(xiàn)的這次展覽不僅可被視為藝術(shù)展覽，還可以被視為文化歷史展，試圖重現(xiàn)比展出作品更為宏大的文化語境。
UCCA Edge“現(xiàn)代主義漫步”展覽現(xiàn)場 圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供
藝術(shù)中國：本次在UCCA Edge的展覽“現(xiàn)代主義漫步”在展陳形式上有什么不同之處和亮點？
加布里埃爾·蒙圖阿：如果在中國的呈現(xiàn)僅僅是重復(fù)日本的展覽線索則缺乏挑戰(zhàn)性，且UCCA作為擅長展示當(dāng)代藝術(shù)的場館，我們認(rèn)為可以嘗試一種觀念性的方法，將其應(yīng)用到現(xiàn)代主義作品中的展陳和敘事中。因此，在此次UCCA的展覽中，作品嚴(yán)格按照時間順序排列，旨在引導(dǎo)觀眾對時間進(jìn)行多層次的思考。
首先是時間作為絕對價值的概念，也就是觀眾與藝術(shù)品之間的時間差：展覽中最早的作品距今已有100多年的歷史，而最近的作品則對于許多長者而言仍屬于“當(dāng)代”作品，而隨著觀眾在展覽中漫步、行進(jìn)，這種時間差又會逐漸縮小。其次，則是作品本身所固有的時間性，即觀眾可以看到不同藝術(shù)家在同一年創(chuàng)作的作品，邀請他們審視同一時期作品中的不同或相似之處。這種展陳方式還突顯了早期作品對后來創(chuàng)作的啟發(fā)和影響。例如，在看過畢加索和喬治·布拉克的立體主義作品之后，會更好地理解保羅·克利20世紀(jì)20年代的幾何抽象作品。
最后，觀眾在此次展覽中可以根據(jù)喜好觀看作品，這意味著他們肯定會花更多的時間在自己喜愛的作品前。以時間為序的呈現(xiàn)方式為作品增加了另一層意涵，為觀眾提供了思考的機(jī)會，且并不影響他們對單個作品的欣賞。
UCCA Edge“現(xiàn)代主義漫步”展覽現(xiàn)場 圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供
藝術(shù)中國：在您看來有那些重點作品值得觀眾特別關(guān)注？
加布里埃爾·蒙圖阿：巴勃羅·畢加索作于1905年的《坐著的丑角》，人物是具象的，但畫面背景又是抽象的。喬治·布拉克作于1914年的作品《煙斗靜物（南方日報）》，融合了立體派和繪畫拼貼兩種風(fēng)格。巴勃羅·畢加索1919年的作品《窗前靜物，圣拉斐爾》，融合了具象與立體主義風(fēng)格。
此外，還有保羅·克利的《純色建筑》（1923），《清真寺入口》（1931），《時間》（1933），巴勃羅·畢加索的《綠指甲的朵拉·瑪爾 》（1936），《黃色毛衣》（1939），《大幅斜倚裸像》（1942），阿爾伯托·賈科梅蒂的《城市廣場II》（1948-1949），以及亨利·馬蒂斯的《跳繩的藍(lán)色裸女》（1952）。
UCCA Edge“現(xiàn)代主義漫步”展覽現(xiàn)場 圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供
藝術(shù)中國：您希望通過此次博古睿美術(shù)館與UCCA的合作，實現(xiàn)怎樣的期待？
加布里埃爾·蒙圖阿：我們對UCCA很感興趣，作為一家聚焦當(dāng)代藝術(shù)同時又關(guān)注現(xiàn)代藝術(shù)的機(jī)構(gòu)，它曾舉辦過“畢加索——一位天才的誕生”（2019）、“成為安迪·沃霍爾”（2021），以及今年呈現(xiàn)的“馬蒂斯的馬蒂斯”（2023）等展覽。我們希望能在中國兩個不同的城市舉辦展覽，而通過UCCA的多個場館，我們能夠?qū)崿F(xiàn)這一點。
博古睿美術(shù)館收藏的藝術(shù)家本身就具有國際化的特點，他們通常都曾在許多不同的地方工作和生活。海因茲·博古睿也有著類似的經(jīng)歷，他1936年離開柏林，60年后帶著他的收藏返回故鄉(xiāng)。在當(dāng)下，正如以往一樣，文化藝術(shù)是傳遞開放、探索和包容精神最重要的使者。早在2019年，當(dāng)我們步入本世紀(jì)的第二個十年時，許多評論家已經(jīng)將當(dāng)時與20世紀(jì)20年代進(jìn)行了比較。博古睿美術(shù)館收藏中最精美的作品其實就產(chǎn)生于文化極其豐富但政治較為復(fù)雜的時期。當(dāng)畢加索被問及他在20世紀(jì)40年代初期的作品時，他回答說：“我沒有描繪戰(zhàn)爭，但戰(zhàn)爭存在于我的作品之中。”
相信今天，我們巡展所及的東京、大阪、上海、北京、巴黎的觀眾都能藉由這些深刻記錄了時代的大師作品，與作品創(chuàng)作所處的那個充滿激情與動蕩的年代產(chǎn)生共鳴。
UCCA Edge“現(xiàn)代主義漫步”展覽現(xiàn)場 圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供
部分展覽作品（按創(chuàng)作年代排序）：
保羅·塞尚 《塞尚夫人肖像》約1885 布面油彩 46 × 38 cm 國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟，借自博古睿家族 攝影：bpk圖片社/國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟/延斯·齊厄
保羅·塞尚 《塞尚夫人肖像》 約1890 紙上水彩與鉛筆 27.3 × 21 cm 國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟，借自博古睿家族 攝影：bpk圖片社/國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟/延斯·齊厄
巴勃羅·畢加索 《海姆·薩巴特斯肖像》1904 布面油彩 49.5 × 37.5 cm 國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟 NG MB 3/2000 ? Succession Picasso 2023 攝影：bpk圖片社/國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟/延斯·齊厄
巴勃羅·畢加索 《坐著的丑角》 1905 紙板上水彩與黑墨水 57.2 × 41.2 cm 國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟 NG MB 5/2000 ? Succession Picasso 2023 攝影：bpk圖片社/國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟/延斯·齊厄
巴勃羅·畢加索 《 女子頭像（費爾南德）》 1909 青銅 42 × 23 × 23 cm 國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟 NG MB 15/2000 ? Succession Picasso 2023 攝影：bpk圖片社/國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟/安德烈斯·基爾格
喬治·布拉克 《煙斗靜物（南方日報）》1914 布面油彩 33 × 41 cm 國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟 NG MB 91/2000 攝影：bpk圖片社/國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟/延斯·齊厄
巴勃羅·畢加索 《吉他與報紙》1916 布面油彩與沙 101 × 66 cm 國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟 NG MB 27/2000 ? Succession Picasso 2023 攝影：bpk圖片社/國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟/延斯·齊厄
亨利·馬蒂斯 《室內(nèi)風(fēng)景，埃特勒塔鎮(zhèn)》1920 木板上布面油彩 42.5 × 33.7 cm 國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟，借自博古睿家族 攝影：bpk圖片社/國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟/延斯·齊厄
保羅·克利 《夢之城》1921 紙板貼紙上水彩 47.5 × 31 cm 國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟 NG MB 115/2000 攝影：bpk圖片社/國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟/延斯·齊厄
保羅·克利《姜餅圖》1925 紋理墻紙上油彩、鋼筆與墨水 21.8 × 28.8 cm 國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟 NG MB 131/2000 攝影：bpk圖片社/國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟/延斯·齊厄
亨利·馬蒂斯《在尼斯畫室》1929 布面油彩 46.5 × 61 cm 國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟 NG MB 152/2000 攝影：bpk圖片社/國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟/延斯·齊厄
巴勃羅·畢加索 《綠指甲的朵拉·瑪爾》1936 布面油彩 65 × 54 cm 國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟 NG MB 53/2000 ? Succession Picasso 2023 攝影：bpk圖片社/國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟/延斯·齊厄
保羅·克利 《孩童游戲》1939 紙板上水彩、涂漆與漿糊混合 43 × 32 cm 國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟 NG MB 144/2000 攝影：bpk圖片社/國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟/延斯·齊厄
巴勃羅·畢加索 《大幅斜倚裸像》1942 布面油彩 129.5 × 195 cm 國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟 NG MB 73/2000 ? Succession Picasso 2023 攝影：bpk圖片社/國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟/延斯·齊厄
亨利·馬蒂斯 《藍(lán)色畫夾》1945 布面油彩 55.3 × 46.7 cm 國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟 NG MB 154/2000 攝影：bpk圖片社/國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟/延斯·齊厄
亨利·馬蒂斯 《乳白色花瓶》1947 紙上黑墨水 49 × 64 cm 國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟 NG MB 157/2000 攝影：bpk圖片社/國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟/延斯·齊厄
保羅·克利 《被封印的女子》1930 紙板貼紙上鋼筆與水彩，紙板下側(cè)邊上鋼筆與水彩 49 × 35 cm 國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟 NG MB 140/2000 攝影：bpk圖片社/國立博古睿美術(shù)館-柏林國家博物館聯(lián)盟/延斯·齊厄
