位于北京CBD泰康集團(tuán)大廈一層的泰康美術(shù)館
泰康美術(shù)館開館展《入世：20世紀(jì)以來的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)》
2023年8月22日下午，泰康美術(shù)館開館展《入世：20世紀(jì)以來的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)》開幕。約100件誕生于20世紀(jì)的中國(guó)經(jīng)典和現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)之作的展覽體量，不僅展現(xiàn)了泰康保險(xiǎn)集團(tuán)成熟系統(tǒng)的藏品收藏體系與文化愿力，也正式完成了泰康美術(shù)館由“空間”到“美術(shù)館”的轉(zhuǎn)型。
展覽媒體見面會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
本次展覽以泰康保險(xiǎn)集團(tuán)的收藏為依托，選取了涵蓋了百年歷史的百件作品，包括繪畫、裝置、攝影、影像等媒介類型，從“藝術(shù)與人”和“藝術(shù)與社會(huì)”兩個(gè)主要方面呈現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入20世紀(jì)以來的發(fā)展歷程。
泰康保險(xiǎn)集團(tuán)董事長(zhǎng)、泰康美術(shù)館理事長(zhǎng)陳東升
“縱觀全球發(fā)展的歷史，經(jīng)濟(jì)崛起后，文化的繁榮一定隨之而來。”泰康保險(xiǎn)集團(tuán)董事長(zhǎng)、泰康美術(shù)館理事長(zhǎng)陳東升在媒體見面會(huì)上分享了泰康美術(shù)館的收藏初衷、發(fā)展脈絡(luò)和泰康保險(xiǎn)集團(tuán)的藝術(shù)收藏理念。“中國(guó)40年工業(yè)化進(jìn)程取得的偉大成就有目共睹，我們現(xiàn)在有了很強(qiáng)的文化自信。我創(chuàng)辦的第一家公司是中國(guó)嘉德，給我最大的人生改變就是認(rèn)識(shí)到中華五千年文明的燦爛輝煌。”
“入世”收藏：藝術(shù)反映時(shí)代特征
秉承“藝術(shù)反映時(shí)代特征”的泰康收藏理念，從徐悲鴻、吳冠中、關(guān)良、吳作人等老一輩油畫家，在上世紀(jì)赴西歐留學(xué)，開始將油畫這一畫種和理念引入中國(guó)；到靳尚誼等前輩藝術(shù)家接受蘇聯(lián)油畫影響；直至改革開放后，以張曉剛、曾梵志等為代表的藝術(shù)家為中國(guó)藝術(shù)史開啟了當(dāng)代藝術(shù)的新篇章，陳東升一路見證了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)由邊緣走上國(guó)際舞臺(tái)的發(fā)展歷程。從對(duì)當(dāng)代藝術(shù)早期狀態(tài)的同情到認(rèn)知、理解和支持，陳東升率領(lǐng)泰康保險(xiǎn)集團(tuán)走上了對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的企業(yè)收藏之路，這也構(gòu)成了泰康美術(shù)館今天整體的藝術(shù)收藏脈絡(luò)。陳東升表示，“泰康還是希望從學(xué)術(shù)歷史的脈絡(luò)來構(gòu)建我們的收藏體系，提升我們對(duì)中國(guó)藝術(shù)品系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)和研究。”
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽聚焦20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的“入世性特征”，探討了藝術(shù)家如何將自我和藝術(shù)作品與社會(huì)現(xiàn)實(shí)緊密連接起來的歷史進(jìn)程。展覽主題“入世”源自藝術(shù)創(chuàng)作中兩個(gè)方面的探索，即藝術(shù)家的個(gè)體解放和藝術(shù)與社會(huì)、現(xiàn)實(shí)的緊密聯(lián)系。個(gè)體解放是指藝術(shù)家在現(xiàn)代社會(huì)中不再受束縛，可以自由地表達(dá)自己的思想和情感，追求個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作目標(biāo)。藝術(shù)與社會(huì)、現(xiàn)實(shí)的緊密聯(lián)系則體現(xiàn)在藝術(shù)作品反映社會(huì)變遷和人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。
“從19世紀(jì)末到現(xiàn)在一百多年間，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)實(shí)際上也是對(duì)中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程不同階段的一種反映。‘入世’既有對(duì)美術(shù)館整體學(xué)術(shù)定位的表達(dá)，也有我們從這些藝術(shù)家的畫面和創(chuàng)作中看到的，對(duì)中國(guó)社會(huì)發(fā)展進(jìn)程和時(shí)代變遷的一種深切關(guān)注和反映。這種特征與傳統(tǒng)文人士大夫‘入仕為官，遁世創(chuàng)作’的繪畫狀態(tài)有很大區(qū)別，也是我認(rèn)為20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)很大的一種轉(zhuǎn)變。所以展覽的主題“入世”，一方面指的是藝術(shù)家的變化，一方面是藝術(shù)與時(shí)代的關(guān)系。”策展人、泰康美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)唐昕告訴記者。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
百年歷史百件作品，見證20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)風(fēng)云
20世紀(jì)背景下中國(guó)藝術(shù)的自我生成、創(chuàng)新與演進(jìn)，以及藝術(shù)家如何在本土傳統(tǒng)和西方影響之間探索并形成中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的多元面貌，是此次展覽呈現(xiàn)的重點(diǎn)。展覽中的一個(gè)重要單元是“藝術(shù)家”，展示了約20件藝術(shù)家自畫像和肖像創(chuàng)作。面對(duì)來自西方強(qiáng)勢(shì)擴(kuò)張的挑戰(zhàn)，中國(guó)晚清社會(huì)進(jìn)行了內(nèi)外兼修的改革，其中1905年廢除科舉制度和隨后改革教育體制更是導(dǎo)致社會(huì)文化全面轉(zhuǎn)型的重要舉措。在百年社會(huì)變遷的過程中，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家們?cè)谒囆g(shù)技法和語言演變背后，展現(xiàn)出了意識(shí)和思想的激烈轉(zhuǎn)變，他們以獨(dú)特的創(chuàng)作手法和語言，表現(xiàn)出了對(duì)自我、社會(huì)、文化、經(jīng)濟(jì)等多方面深遠(yuǎn)影響的思考和探索。
陳逸飛，《黃河頌》，1972，布面油畫143.5×297
耿建翌 《燈光下的兩個(gè)人》
劉曉東 《吼聲》（局部） 2021
吳作人，《戰(zhàn)地黃花分外香》，1977，布面油畫
吳冠中，《北國(guó)風(fēng)光》，68×179.5cm，1979
從參展作品的重要性上來說，此次作為開館展面向公眾開放的泰康典藏，件件皆為名家力作。從林風(fēng)眠、孫世灝、吳作人、吳冠中、趙無極等早年留學(xué)歐洲的老一輩藝術(shù)家，到冷軍、劉煒、劉小東、毛焰、張曉剛等中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的扛鼎之作，再到安塞姆·基弗、白南準(zhǔn)、格哈德·里希特等蜚聲國(guó)際的重量級(jí)藝術(shù)家代表作，展覽觀賞與研究?jī)r(jià)值可見一斑。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
來自不同時(shí)期的藝術(shù)家對(duì)肖像、身體、現(xiàn)實(shí)、生命、抒情、先鋒等問題的探討，打破了斷代研究方法的限制。從“藝術(shù)家”自畫像篇章開始，展覽以清晰的脈絡(luò)呈現(xiàn)了一代代藝術(shù)家在不同時(shí)代背景下繪畫視角與繪畫意識(shí)的變化，從早一代藝術(shù)家受到西方文化沖擊后對(duì)民族未來與自我的集體凝視，到當(dāng)代藝術(shù)家更為多元化的自我坦露與表達(dá)，如耿建翌《燈光下的兩個(gè)人》、劉小東《吼聲》等作品，藝術(shù)家們以敏銳的感受和深刻的洞察力捕捉著中國(guó)社會(huì)進(jìn)程中社會(huì)現(xiàn)實(shí)和社會(huì)語境的變化，以“新體驗(yàn)”指引創(chuàng)作，且伴隨著深刻的社會(huì)責(zé)任感與文化自覺。
除了看到與千年傳統(tǒng)相應(yīng)的變化，這些作品還反映了不同時(shí)期各種國(guó)際藝術(shù)流派和風(fēng)格的影響，呈現(xiàn)出多樣化的創(chuàng)作手法和媒介特征。
安塞姆·基弗作品
格哈德·里希特作品
泰康美術(shù)館致力于追溯、研究和呈現(xiàn)中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)以及未來新藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)歷史觀的研究方法，關(guān)注中國(guó)藝術(shù)在時(shí)代發(fā)展中的主體地位與文化自信。開館展“入世”旨在通過藝術(shù)講述現(xiàn)代中國(guó)的故事，為觀眾奉獻(xiàn)一場(chǎng)跨越百年的視覺盛宴。
據(jù)悉，展覽將持續(xù)至2024年1月12日。（圖片由泰康美術(shù)館提供）
