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超過35 個國家,225 家畫廊參展,是什么讓今年的紐約軍械庫藝術(shù)展如此火熱?

超過35 個國家,225 家畫廊參展,是什么讓今年的紐約軍械庫藝術(shù)展如此火熱?

時間: 2023-09-21 16:39:21 | 來源: 藝術(shù)中國

紐約軍械庫藝術(shù)展現(xiàn)場 圖源:紐約軍械庫藝術(shù)展官方Vincent Tullo

夏季剛剛結(jié)束,各個藝術(shù)博覽會和展覽開幕便隨著紐約初秋的熱浪席卷而來。專注于以紙為媒介的當(dāng)代藝術(shù)的紙上藝術(shù)展(Art on Paper),深耕于前沿性內(nèi)容的春假藝博會(SPRING/BREAK Art Show),影像上海藝術(shù)博覽會的“姊妹展”影像紐約藝術(shù)博覽會(Photo Fairs New York),由兩個紐約獨立藝術(shù)和文學(xué)空間蹦極空間(Bungee Space)和重音姐妹(Accent Sister)聯(lián)合舉辦的排練書展(Rehearsal Art Book Fair)等藝博會都在九月第一周的軍械庫周(Armory Week)舉辦。而其中最具影響力,規(guī)模最大的,當(dāng)屬紐約軍械庫藝術(shù)展(Armory Show)。

紐約軍械庫藝術(shù)展現(xiàn)場 圖源:紐約軍械庫藝術(shù)展官方Vincent Tullo

紐約軍械庫藝術(shù)展現(xiàn)場 圖源:紐約軍械庫藝術(shù)展官方Vincent Tullo

紐約軍械庫藝術(shù)展現(xiàn)場 圖源:紐約軍械庫藝術(shù)展官方Vincent Tullo

紐約軍械庫藝術(shù)展于2023年9月7日至10日,第三次在紐約賈維斯中心(Javits Center)舉辦,其中9月7日為貴賓預(yù)覽日,不對公眾開放。今年的紐約軍械庫藝術(shù)展邀請了超過35 個國家的225 家畫廊參展,雖相比于2022年的240家畫廊參展,在數(shù)量上有所下滑,但軍械庫藝術(shù)展依舊用藝術(shù)不僅將賈維斯中心一樓充滿,也讓每個到場的藏家、觀眾,都能沉浸于應(yīng)接不暇的藝術(shù)體驗中。本次展會依舊分為六個單元:畫廊(Galleries)、個展(Solo)、聚焦(Focus)、展示(Presents)、平臺(Platform)和非營利組織(Not-for-Profit)。可以看到的是,在本次紐約軍械庫藝術(shù)展中,更多的畫廊機(jī)構(gòu)選擇將中國和華裔藝術(shù)家的作品作為他們主要展出和推廣的對象。

徐震作品《永恒——菩薩立像,勝利女神雕像》在“平臺”單元圖源:現(xiàn)場拍攝

走進(jìn)軍械庫藝術(shù)展,很難不被其中最為特殊的“平臺”單元所吸引。區(qū)別于其他方正的隔間展位,“平臺”單元以橢圓形排布位于整個展覽的最中心,創(chuàng)造出一個當(dāng)代的阿古拉(Agora),古希臘人在公共場合聚集的地方。策展人伊娃·雷斯皮尼(Eva Respini)通過展示12位藝術(shù)家的裝置和雕塑作品,為觀眾提供了一個以多維度觀察歷史的窗口。其中中國藝術(shù)家徐震的作品《永恒——菩薩立像,勝利女神雕像》通過并置兩個在東西文化中廣為人知的形象,將古代神話與宗教文明帶到現(xiàn)代語境中,讓神明與世俗共處一室,以一種頗具幽默感的方式探索了佛教文化和希臘神話的異同,為觀眾帶來兼具考古觀和全球觀的體驗。

同在“平臺”單元展示的韓裔藝術(shù)家沈讓(Jean Shin)帶來了以廢棄的電子設(shè)備為材料的作品《擁擠的人群》(Huddled Masses)。廢棄的手機(jī)如同化石一樣鑲嵌在電腦電纜的地面上,形成了禪宗園林景觀和傳統(tǒng)中國畫中文人石,映射出人類不斷增長的數(shù)字足跡。沈讓的作品站在歷史的背景上對未來進(jìn)行想象,對觀眾發(fā)問,當(dāng)科技不斷更迭,人類生活是否會被更多的電子垃圾充斥,地球是否能夠承受人類越來越快節(jié)奏的消費文化。

韓裔藝術(shù)家沈讓(Jean Shin)作品《擁擠的人群》在“平臺”單元圖源:現(xiàn)場拍攝

另外一個單獨策展的單元是“聚焦”單元,由坎迪絲·霍普金斯(Candice Hopkins)擔(dān)任策展人,突破性的集中展示原住民的藝術(shù)創(chuàng)作。這一單元的策展不僅旨在展示之前沒有得到足夠展示機(jī)會的原住民藝術(shù),也是基于物質(zhì)文化對文化遺產(chǎn)的一次更為深入的探索與思考。

比如薩帕爾當(dāng)代藝術(shù)中心(Sapar Contemporary)就與希皮博·科尼博中心(Shipibo Conibo Center)合作,帶來了秘魯土著藝術(shù)家布魯斯·魯比奧·楚雷(Brus Rubio Churay)的作品對此進(jìn)行了回應(yīng)。楚雷的作品以"宇宙觀“為中心,通過描繪對于他的文化中具有象征意義和精神引領(lǐng)的動物,如亞馬遜粉紅河豚、猴子、美洲虎、食蟻獸和獵鷹等,從而探討了作為非人類生命的植物和動物在宇宙觀中的關(guān)鍵作用,以回應(yīng)西方文明對環(huán)境的焦慮。在“聚焦”單元,我們可以看到的是軍械庫藝術(shù)展對于邊緣藝術(shù)群體的關(guān)照,讓原住民藝術(shù)的文化價值有機(jī)會被更好的展現(xiàn),讓更多的人了解到原住民藝術(shù)也可以是當(dāng)代的。

秘魯土著藝術(shù)家布魯斯·魯比奧·楚雷(Brus Rubio Churay)作品圖源:畫廊官方

早在2014年,軍械庫藝術(shù)展的“聚焦”單元就有過圍繞中國當(dāng)代的策展,讓美國觀眾得以打破對中國藝術(shù)的認(rèn)知,進(jìn)一步了解中國當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作。雖然此次的“聚焦”單元因為主題原因沒有中國藝術(shù)家的參與,但在畫廊、個展和非營利組織單元中,也不乏有藝術(shù)機(jī)構(gòu)為觀眾帶來了精彩的呈現(xiàn)。

唐人當(dāng)代藝術(shù)中心展位圖源:畫廊官方

唐人當(dāng)代藝術(shù)中心作為少有來自中國的參展畫廊,為軍械庫藝術(shù)展帶來了更多當(dāng)代中國視角。唐人此次選擇展出了岳敏君、朱金石、王茜瑤、汪建偉和趙趙等十四位藝術(shù)家的作品,圍繞主題“超越邊界”,以藝術(shù)家個人表達(dá)為基礎(chǔ),延伸并展示當(dāng)代的社會現(xiàn)象和價值觀,講述在全球化背景之下的更加多元的媒介使用和藝術(shù)表達(dá)。值得一提的是,唐人的展位是所有參展機(jī)構(gòu)中占地面積最大的之一,以更多數(shù)量的藝術(shù)家和其作品為軍械庫藝術(shù)展帶來了更多的中國當(dāng)代聲音。

霓凱典畫廊(Nicodim)展位圖源:畫廊官方

霓凱典畫廊(Nicodim)在新任總監(jiān)喻言的帶領(lǐng)下,也在此次的軍械庫展覽帶來了十二位不同背景的藝術(shù)家。作為成都人和第一代美籍華人,總監(jiān)喻言為此次展覽帶來更獨特的文化視角,選擇的作品雖在主題內(nèi)容上有所區(qū)別,但均富有著來自不同文化的神秘氣質(zhì)。值得一提的是,此次霓凱典也在軍械庫展覽中展出了藝術(shù)家付亮的作品。據(jù)總監(jiān)喻言介紹,長居法國的藝術(shù)家付亮在創(chuàng)作時,會專門選取、研磨特殊的礦石作為作品的底色,而在具有西方現(xiàn)代主義風(fēng)格的畫面完成后,礦石顏料的光亮得已顯現(xiàn)出來,更添中國傳統(tǒng)繪畫中所擁有的空靈感。

晚餐畫廊(Dinner Gallery)展示中國臺灣藝術(shù)家洪恭凡(Phaan Howng)作品 圖源:畫廊官方

來自紐約本地的晚餐畫廊(Dinner Gallery)在此次軍械庫展覽中選擇以個展的方式呈現(xiàn)中國臺灣藝術(shù)家洪恭凡(Phaan Howng)的作品,并且特意邀請藝術(shù)家為展位墻面繪上藝術(shù)家最具特色的植物圖案,使得整個展位變成了藝術(shù)家的個人裝置。藝術(shù)家洪恭凡的作品是在描繪對未來世界的想象,她發(fā)覺,隨著自然環(huán)境的變遷,人們在無法掌控自然環(huán)境時,愈發(fā)希望在室內(nèi)制造自然景觀。在研究了中國古代園林繪畫和維多利亞時代的哥特植物文獻(xiàn)后,她開始創(chuàng)作這一系列作品,試圖想象用奇異的植物來填補(bǔ)所有的空間。而此次在軍械庫的展覽,藝術(shù)家洪恭凡成功邀請觀眾沉浸在她所想象的奇幻植物世界中去,帶來了一些未來人類與自然共生的想象。

在此次軍械庫展覽中,來自舊金山的想得開畫廊(Micky Meng)單獨展示了加州亞裔藝術(shù)家盧南燕(Cathy Lu)的裝置作品《外圍視野》(Peripheral Visions)引得觀眾們的駐足。在藝術(shù)博覽會中,畫廊更多選擇展示架上藝術(shù)作品,連雕塑都少有呈現(xiàn),裝置藝術(shù)更是鮮有畫廊選擇展出。可見,想得開畫廊做出了一次大膽的嘗試,而其特殊的內(nèi)容呈現(xiàn)引得了展位前不斷有觀眾駐足。《外圍視野》展示了一個寓言式花園,墻面上懸掛的圖騰樣的眼睛雕塑是按照藝術(shù)家本人,以及其他著名亞裔美國女性創(chuàng)作的,如藝術(shù)家魯斯·阿薩瓦(Ruth Asawa)、花樣滑冰運(yùn)動員關(guān)穎珊(Michelle Kwan)。每只眼睛都不斷流著用洋蔥釀制的“黃色淚水”,流入從不同中國城購置的常在亞洲社區(qū)出現(xiàn)的塑料水桶中。淚水通過水泵不斷循環(huán),暗示著亞裔群體在西方社會所面對的創(chuàng)傷與困境,并渴望通過建立友誼和社群以治愈反亞裔所帶來的創(chuàng)傷。

想得開畫廊(Micky Meng)展示藝術(shù)家盧南燕(Cathy Lu)裝置作品《外圍視野》(Peripheral Visions)圖源:畫廊官方

除了上述的畫廊,許多其他參展藝術(shù)機(jī)構(gòu)都選擇了在此次軍械庫展覽展出中國、華裔藝術(shù)家。比如,半畫廊(Half Gallery)展出了方圓的新作,法國塞米歐斯畫廊(Semiose)展出的謝磊作品。隨著全球化的發(fā)展,世界上更多的地區(qū)都聚集了中國人和華裔的身影,在異鄉(xiāng)如何找尋自己的身份,成為了他們藝術(shù)創(chuàng)作的一大主題。即使在國外學(xué)習(xí)、生活,他們也都會選擇從中國文化中尋根,將其融入進(jìn)自己的藝術(shù)創(chuàng)作。同時,更多的國內(nèi)的藝術(shù)家也得以將自己的作品輸送到國際舞臺,讓世界了解到中國當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)貌。在軍械庫藝術(shù)展的預(yù)展日,可以看到很多國內(nèi)外藏家都選擇在中國藝術(shù)家的作品面前駐足詢問。

 紐約軍械庫藝術(shù)展(Armory Show)現(xiàn)場 圖源:紐約軍械庫藝術(shù)展官方Vincent Tullo

如果說2014年的軍械庫藝術(shù)展用“聚焦”單元再次將中國的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作更好地介紹給西方。在今年的軍械庫藝術(shù)展可以看到,隨著更多的中國藝術(shù)家走出國門,更多的西方藝術(shù)機(jī)構(gòu)對中國藝術(shù)家的創(chuàng)作更加認(rèn)可,軍械庫藝術(shù)展在不斷青睞更多的中國聲音,中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)成為國際性藝術(shù)博覽會中一個必不可缺的常客。(撰稿人:張芷蘅)

紐約軍械庫藝術(shù)展現(xiàn)場 圖源:紐約軍械庫藝術(shù)展官方Vincent Tullo

紐約軍械庫藝術(shù)展現(xiàn)場 圖源:紐約軍械庫藝術(shù)展官方Vincent Tullo


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