展覽預(yù)展現(xiàn)場(chǎng),藝術(shù)家與策展人導(dǎo)覽
2023年9月22日至2024年2月25日,作為開(kāi)館以來(lái)的第五季展覽,由張尕?fù)?dān)任策展人的“動(dòng)為行——中國(guó)媒體藝術(shù)35年”在杭州BY ART MATTERS天目里美術(shù)館開(kāi)幕。展覽藉由縱覽媒體藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展和變化,探討信息時(shí)代帶來(lái)的媒介拓展在當(dāng)代藝術(shù)演化過(guò)程中所起的重要作用,并就場(chǎng)景的再造,時(shí)空的改寫(xiě),感知的錯(cuò)位,形式語(yǔ)言的鍛造和社會(huì)文化的反思等一系列問(wèn)題進(jìn)行思考。
展覽專(zhuān)題座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng),藝術(shù)家張培力發(fā)言
中國(guó)媒體藝術(shù)起源于20世紀(jì)80年代末,于90年代逐漸興起,現(xiàn)已成為中國(guó)最具活力和實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)類(lèi)型之一。和傳統(tǒng)藝術(shù)形式相比,媒體藝術(shù)靈活多變的表現(xiàn)形式讓藝術(shù)家跳脫出繪畫(huà)和雕像等靜態(tài)、扁平或單向視覺(jué)主導(dǎo)的傳統(tǒng)創(chuàng)作框架,采用互動(dòng)與數(shù)字技術(shù),為作品增加時(shí)間與運(yùn)動(dòng)的維度。當(dāng)人們觀看與體驗(yàn)藝術(shù)的方式被顛覆時(shí),引發(fā)的是如何觀看和體驗(yàn)個(gè)人生活和周遭世界這一當(dāng)代普遍性問(wèn)題。
部分參展藝術(shù)家合影
此次展覽共匯集了72位/組不同代際藝術(shù)家的79件代表作品,囊括影像、裝置、行為、交互、游戲、網(wǎng)絡(luò)等作品形式。視角回溯至早期的錄像藝術(shù)實(shí)踐,同時(shí)也延展到對(duì)人工智能、太空藝術(shù)等新興媒材或藝術(shù)形態(tài)的前沿探索。這些作品按照時(shí)間順序串聯(lián),以“運(yùn)動(dòng)”為關(guān)鍵詞展現(xiàn)“作為行動(dòng)的運(yùn)動(dòng)”、“作為互動(dòng)的運(yùn)動(dòng)”和“作為能動(dòng)的運(yùn)動(dòng)”三個(gè)章節(jié)。隨著三個(gè)章節(jié)區(qū)域的轉(zhuǎn)換,觀眾仿佛置身于一場(chǎng)時(shí)間旅行中,跟隨藝術(shù)家逐步了解不同的時(shí)代問(wèn)題,探索藝術(shù)創(chuàng)作在媒介、表現(xiàn)形式和觀念上的轉(zhuǎn)變,感知藝術(shù)世界的深度與廣度。
張培力,《碰撞的和聲》,“動(dòng)為行”展覽現(xiàn)場(chǎng)
王功新,《搖擺的灰色》,“動(dòng)為行”展覽現(xiàn)場(chǎng)
陳?ài)啃郏兑暳ΤC正器3》,“動(dòng)為行”展覽現(xiàn)場(chǎng)
作為行動(dòng)的運(yùn)動(dòng)
媒體藝術(shù)是運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)。媒體藝術(shù)的制作、展示及傳播是不可或缺的技術(shù)過(guò)程。以錄像作品為例,它即是通過(guò)攝像機(jī)去記錄下某個(gè)行為或某種事件、發(fā)展出某段敘事,并使影像得以回放的展示機(jī)制,亦或是某種促成反饋回應(yīng)的裝置。從張培力1988年的經(jīng)典作品《30×30》之慎思的單一性,到陶輝《跳動(dòng)的原子》以及張鼎的《高速形式#1》中精致的運(yùn)動(dòng)處理以及其與環(huán)境和心理之間的相互作用所見(jiàn),展覽第一部分既是對(duì)“運(yùn)動(dòng)”作為詞意本身展開(kāi)的敘述,又容納了對(duì)它的延展聯(lián)想,從而追溯駁雜紛呈的運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象,并在運(yùn)動(dòng)加速的行動(dòng)中,展現(xiàn)中國(guó)媒體藝術(shù)的多重軌跡。
徐冰,《衛(wèi)星上的湖泊》,“動(dòng)為行”展覽現(xiàn)場(chǎng)
吳俊勇,《千月》,“動(dòng)為行”展覽現(xiàn)場(chǎng)
林天苗,《反應(yīng)》(內(nèi)部),“動(dòng)為行”展覽現(xiàn)場(chǎng)圖
作為互動(dòng)的運(yùn)動(dòng)
互動(dòng)性是媒體藝術(shù)的核心之一。隨著傳感技術(shù)的成熟,媒體藝術(shù)曾經(jīng)的單向傳播起源(包括攝影、電影、廣播、錄像、電視介入、衛(wèi)星播送、傳真、慢速掃描等,其中有些類(lèi)型并未在中國(guó)出現(xiàn))也必然拓展,以包含和吸納雙向和多向溝通機(jī)制,作為在電子計(jì)算編程世界中交互式生產(chǎn)和傳遞意義的方式。傳感器開(kāi)啟了參與和合作的新前景。它們使環(huán)境數(shù)據(jù)和物理屬性成為偶變因素以及可塑造的矢量,增強(qiáng)了人類(lèi)的感知系統(tǒng),并引發(fā)了存在于熱-生化和電磁自然界中的反饋回路,從而提升了情感和知覺(jué)潛能。“作為互動(dòng)的運(yùn)動(dòng)”將人機(jī)互動(dòng)與機(jī)器之間的互動(dòng)結(jié)合起來(lái),同時(shí)通過(guò)媒體干預(yù)加強(qiáng)社會(huì)互動(dòng),揭示出互動(dòng)的多重性,以及通過(guò)這多重的互動(dòng)性所達(dá)成的開(kāi)放式意義建構(gòu)。
周?chē)[虎,《以物觀物-動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)》,“動(dòng)為行”展覽現(xiàn)場(chǎng)
曹澍,《散步模擬》,“動(dòng)為行”展覽現(xiàn)場(chǎng)
蘇永健、劉大珩,《肉身映像》,“動(dòng)為行”展覽現(xiàn)場(chǎng)
作為能動(dòng)的運(yùn)動(dòng)
進(jìn)入21世紀(jì)的第二個(gè)十年,氣候變遷急遽加速,環(huán)境破壞日漸嚴(yán)重,同時(shí),人工智能又再度興起——技術(shù)進(jìn)步由此催化了范式轉(zhuǎn)換。隨之而來(lái)的,是智慧技術(shù)與生命模因技術(shù)的飛速發(fā)展,深刻影響了社會(huì)生活與工作空間的每個(gè)角落,其規(guī)模之大,沖擊之強(qiáng),為近年來(lái)計(jì)算革命之記憶所罕見(jiàn)。在市場(chǎng)和業(yè)界的紛擾喧囂中,許多藝術(shù)家以批判的立場(chǎng)和謹(jǐn)慎的熱情對(duì)此做出回應(yīng)。他們也敏銳地意識(shí)到技術(shù)的超速發(fā)展所帶來(lái)的生態(tài)后果。展覽第三部分呈現(xiàn)了過(guò)去十年間致力于檢視這個(gè)劇變社會(huì)的諸多充滿活力,形式鮮明的作品,其多樣化的實(shí)踐亦非傳統(tǒng)藝術(shù)范疇可以歸類(lèi)。
策展人張尕開(kāi)幕致辭
策展人張尕認(rèn)為,媒體藝術(shù)的發(fā)展與科技的進(jìn)步密不可分,與社會(huì)、文化的歷史進(jìn)程緊密相連。因此,梳理中國(guó)媒體藝術(shù)不僅局限于對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的研究,也是回望這35年來(lái)的科技發(fā)展與文化變遷,引發(fā)人們對(duì)藝術(shù)的力量、人類(lèi)文明和社會(huì)變遷的更深入的思考,為未來(lái)的媒體藝術(shù)發(fā)展提供啟示。
楊健,《傳感器之林》,“動(dòng)為行”展覽預(yù)展表演現(xiàn)場(chǎng)
第19屆亞運(yùn)會(huì)于9月23日在杭州開(kāi)幕。杭州是中國(guó)首件媒體藝術(shù)作品的誕生地,也以2001年中國(guó)美術(shù)學(xué)院首創(chuàng)新媒體藝術(shù)中心為標(biāo)志性事件,促進(jìn)著中國(guó)媒體藝術(shù)的創(chuàng)作活力。直至今日,從杭州出發(fā)或現(xiàn)居于杭州的創(chuàng)作者們正以鮮活有創(chuàng)造性的作品和項(xiàng)目向全球輸出承載著中國(guó)當(dāng)代文化的視角與觀點(diǎn)。值杭州亞運(yùn)會(huì)舉辦之際,天目里美術(shù)館也希望通過(guò)展覽,藉由中國(guó)媒體藝術(shù)的發(fā)展歷程,通過(guò)藝術(shù)家之眼,啟發(fā)海內(nèi)外觀眾回望、理解和想象中國(guó)社會(huì)的當(dāng)下和未來(lái)。(圖片提供:BY ART MATTERS 天目里美術(shù)館,攝影:姜六六)
“動(dòng)為行”展覽現(xiàn)場(chǎng)
“動(dòng)為行”展覽現(xiàn)場(chǎng)
“動(dòng)為行”展覽現(xiàn)場(chǎng)