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柏林“分離派”大展【二】流金歲月之下的群星閃耀

柏林“分離派”大展【二】流金歲月之下的群星閃耀

時(shí)間: 2023-11-10 13:46:43 | 來(lái)源: 藝術(shù)中國(guó)

撰文_李莞潸

“分離派”這個(gè)群體包含著巨大的可能,慕尼黑、維也納和柏林三城分離派的不少成員加入過(guò)不止一個(gè)團(tuán)體,站隊(duì)不是終極目標(biāo),將藝術(shù)向前推、再向前推才是。這樣一個(gè)群體也絕不只有領(lǐng)頭的三個(gè)名字,每一個(gè)分離派都有百余名成員——分離派流金歲月的天幕,有群星閃耀。

《黑姆斯巴赫城堡》(Hemsbach Castle),上圖:威廉·特呂布納 ,約1904,藏于柏林國(guó)家博物館之老國(guó)家畫廊;下圖:艾麗斯·特呂布納 ,1904-1908,藏于卡爾斯魯厄州立美術(shù)館

威廉·特呂布納與施圖克都是慕尼黑分離派的聯(lián)合創(chuàng)始人,他的妻子艾麗斯·特呂布納擅長(zhǎng)靜物與風(fēng)景。艾麗斯曾是威廉的學(xué)生,她實(shí)現(xiàn)了當(dāng)時(shí)只有少數(shù)女畫家能夠?qū)崿F(xiàn)的高度獨(dú)立創(chuàng)作,她的風(fēng)景畫技法與老師很是相似,但又融入了自己“近乎陽(yáng)剛有力”的筆觸,其才華所流露出的光彩并不依附于成名已久的丈夫。1899年,艾麗斯的作品首次參展慕尼黑分離派群展。

艾麗斯出生于英國(guó)但在德國(guó)長(zhǎng)大,在跟隨威廉·特呂布納習(xí)畫之前,“德國(guó)印象派三巨頭”之一的馬克斯?斯萊沃格特也曾是她的老師。展覽現(xiàn)場(chǎng)有一幅馬克斯·斯萊沃格特的肖像作品,畫中人布魯諾·卡西爾來(lái)自出版商、商人和學(xué)者家族卡希爾家族。

《布魯諾·卡西爾肖像》 ,馬克斯?斯萊沃格特 ,1911,藏于柏林國(guó)家博物館之老國(guó)家畫廊

1898年,布魯諾與堂兄保羅·卡西爾(Paul Cassirer,1871-1926)在柏林創(chuàng)建“布魯諾&保羅·卡西爾”藝術(shù)出版社,并在剛成立不久的柏林分離派中擔(dān)任秘書。推廣印象派藝術(shù)是卡西爾兄弟當(dāng)時(shí)的首要目標(biāo),出版社力推德國(guó)印象派三巨頭的作品,短短數(shù)年,卡西爾出版社成為魏瑪共和國(guó)推廣印象派的領(lǐng)軍畫廊。可惜在1901年,兄弟倆因強(qiáng)烈的個(gè)人分歧拆了伙,保羅繼續(xù)經(jīng)營(yíng)畫廊和藝術(shù)品貿(mào)易,布魯諾則留下了出版社。分道揚(yáng)鑣后,布魯諾離開了柏林分離派,而保羅留了下來(lái)。

單飛后,保羅逐漸將自己的畫廊打理成20世紀(jì)初德國(guó)乃至歐洲舉足輕重的現(xiàn)當(dāng)代繪畫畫廊之一,他是唯一一位被德國(guó)藝術(shù)家協(xié)會(huì)接納為正式會(huì)員的藝術(shù)品經(jīng)銷商。德國(guó)在一戰(zhàn)前存有約120件梵高作品,其中80件都是由保羅·卡西爾經(jīng)銷的。許多分離派藝術(shù)家都在經(jīng)濟(jì)上依賴保羅·卡西爾。

第一次世界大戰(zhàn)開始時(shí),43歲的保羅·卡西爾自愿參軍,但在西線和戰(zhàn)地醫(yī)院的經(jīng)歷使其震驚并反思,隨后生成的反戰(zhàn)情緒使他遭受到不少敵對(duì)行為。這段參戰(zhàn)經(jīng)歷深深影響了保羅。時(shí)代洪流如旋渦,藝術(shù)家群體中有不少人也難免被卷入其中。馬克思·利伯曼早在1870年的普法戰(zhàn)爭(zhēng)就自愿加入過(guò)戰(zhàn)地醫(yī)院,23歲的他在真實(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)中接受了震撼教育,消退了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的狂熱。

《湖邊情侶》,恩斯特·斯托爾,1897/1903,藏于維也納列奧波多博物館

就算沒(méi)有上過(guò)戰(zhàn)場(chǎng),戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的精神沖擊也足以摧毀一個(gè)普通人。奧地利畫家、詩(shī)人、音樂(lè)家恩斯特·斯托爾是維也納分離派聯(lián)合創(chuàng)始人,也是“整體藝術(shù)”(Gesamtkunstwerk)概念的先驅(qū)。1915年,斯托爾所居住的地區(qū)被置于戰(zhàn)區(qū)。加之自身健康狀況不佳以及親人相繼離世等各種狀況不斷,他的畫作流露出日益增長(zhǎng)的絕望。1917年,斯托爾最終在家中廚房懸梁自盡。

相較于恩斯特?斯托爾走時(shí)的冷清,柏林藝術(shù)界的很多人都出席了1926年保羅·卡西爾的葬禮。在葬禮上致辭的有兩人,一位是馬克斯·利伯曼,另一位是生于巴黎的德國(guó)藝術(shù)收藏家、外交官哈里·格拉夫·科斯勒。

《哈里·格拉夫·科斯勒》,愛德華·蒙克,1906,藏于柏林國(guó)家博物館之老國(guó)家畫廊

科斯勒的私人日記(1880年-1937年)跨越了57年,是時(shí)代的重要見證。他從一開始就是柏林分離派的贊助人,1903年,科斯勒聯(lián)合倡議創(chuàng)建德國(guó)藝術(shù)家協(xié)會(huì)(Deutscher Künstlerbund),為分離派運(yùn)動(dòng)的跨地區(qū)合作做出了極大貢獻(xiàn)。展覽現(xiàn)場(chǎng)這幅著名的科斯勒肖像高達(dá)兩米之巨,出自挪威畫家蒙克之手。

1892年,受邀首次在柏林舉辦展覽的蒙克乍然“紅”起來(lái),因?yàn)樗切傲钊藚拹骸⒊舐捅氨伞钡淖髌繁还俜揭暈闊o(wú)政府主義的挑釁,展覽開幕后僅七天就被強(qiáng)行叫停。當(dāng)時(shí),力挺蒙克的畫家群體沒(méi)有足夠的力量對(duì)抗既有的展覽體系,但“蒙克被拒丑聞事件”無(wú)疑是一粒種子,把更多的同路人引往“分離”的方向。

《格魯內(nèi)瓦爾湖》,瓦爾特·萊斯蒂科,1895,藏于柏林國(guó)家博物館之老國(guó)家畫廊

1898年,德國(guó)畫家瓦爾特·萊斯蒂科的《格魯內(nèi)瓦爾湖》被柏林藝術(shù)展拒之門外,這為柏林分離派的起始點(diǎn)。萊斯蒂科是當(dāng)時(shí)革新風(fēng)景畫的代表人物,也是柏林分離派的聯(lián)合創(chuàng)始人,此后也一直是柏林分離派的核心成員,不過(guò)他同時(shí)也屬于慕尼黑分離派和維也納分離派。“十一人社”中也曾有萊斯蒂科的身影,1896年,他寫過(guò)這樣一段話:“讓我們聚集在一起的原因只是希望安排一個(gè)小型的聯(lián)合展覽,讓每個(gè)人都可以自由、毫不掩飾地展示自己,不需要考慮公眾的期望和銷售的利益,也不需要焦急地瞇起眼睛去研究展覽規(guī)劃中的各種條例。”

洛維斯·科林斯作為畫家和版畫家的成熟作品實(shí)現(xiàn)了印象派和表現(xiàn)主義的結(jié)合,他與馬克斯·斯萊沃格特、馬克斯·利伯曼并稱為“德國(guó)印象派三巨頭”。無(wú)論對(duì)于蒙克、洛維斯·科林斯還是馬克斯·斯萊沃格特,分離派的展覽都給這些嶄露頭角的藝術(shù)家提供了不可或缺的跳板。

《漢斯·羅森哈根》,洛維斯·科林斯,1899,藏于柏林國(guó)家博物館之老國(guó)家畫廊

洛維斯·科林斯為德國(guó)藝術(shù)評(píng)論家漢斯·羅森哈根繪制過(guò)一幅肖像,羅森哈根因在1902年發(fā)表的《慕尼黑作為藝術(shù)之城的衰落》一文而聞名,在文章中,他尖銳批評(píng)了曾經(jīng)的藝術(shù)之都的保守文化政策,并指責(zé)這座城市缺乏對(duì)分離派的支持,這導(dǎo)致了洛維斯·科林斯和馬克斯·斯萊沃特等重要藝術(shù)家移居柏林。羅森哈根的批評(píng)文章引起的廣泛辯論持續(xù)了數(shù)十年,1929年,一位狂熱的藝術(shù)愛好者對(duì)此唱反調(diào),他并不同意羅森哈根的言論,并反駁道:“德國(guó)藝術(shù)的衰落……(反而)在慕尼黑感受是最淺的。”此人名叫阿道夫·希特勒。

《黃金島》,喬治·科爾貝,1898,藏于柏林國(guó)家博物館之老國(guó)家畫廊

在1930年代希特勒上臺(tái)后的執(zhí)政時(shí)期,大多數(shù)分離派藝術(shù)家的作品被劃為“墮落藝術(shù)”,但希特勒卻十分欣賞德國(guó)畫家、雕塑家喬治·科爾貝。科爾貝于1905年加入柏林分離派,但他未曾答應(yīng)為希特勒作像的要求。喬治·科爾貝是極其少有的在四個(gè)政府體系(魏瑪共和國(guó)時(shí)期、納粹時(shí)期、戰(zhàn)后社會(huì)主義和資本主義德國(guó))中均受到重視的藝術(shù)家,西德和東德都被認(rèn)為科爾貝體現(xiàn)了“真正的人文主義和現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)”。

維也納分離派第14屆展覽(1902年)上馬克斯·克林格雕塑《貝多芬》?wikimedia

喬治·科爾貝的作品始于象征主義,他受到德國(guó)象征主義雕塑家、畫家馬克斯·克林格的影響。克林格被譽(yù)為“德國(guó)羅丹”,早在“十一人社”時(shí)期他就是創(chuàng)始成員。1902年,維也納分離派第14屆展覽的主題是紀(jì)念貝多芬逝世75周年,中心作品便是馬克斯·克林格的偉大雕塑作品《貝多芬》。

柏林分離派群展第三屆海報(bào),托馬斯·特奧多爾·海涅,1901,藏于柏林國(guó)家博物館之版畫素描博物館

克林格的《貝多芬》現(xiàn)存于德國(guó)“小巴黎”萊比錫,德國(guó)漫畫家、插圖畫家、畫家托馬斯·西奧多·海涅就出生在這座歷史名城。1933年開始,海涅遭受納粹迫害,最終流亡海外。上文曾提到,慕尼黑分離派和維也納分離派的宣傳海報(bào)常以女神雅典娜為核心,海涅為柏林分離派第三屆群展設(shè)計(jì)的海報(bào)卻開辟了新思路,他用象征的手筆將新舊力量之間的沖突描繪出來(lái)——顯出后退姿態(tài)的柏林熊象征保守派,年輕的女畫家正親吻并為之戴上繆斯女神的花冠,這個(gè)主題在當(dāng)年的展覽目錄和印刷品上成為柏林分離派的象征。(注:本文為柏林“分離派”大展系列報(bào)道第二篇,后續(xù)敬請(qǐng)期待)

柏林“分離派”大展【二】流金歲月之下的群星閃耀
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