UCCA館長(zhǎng)田霏宇公布2024年度展覽計(jì)劃 圖源：UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心
2024年，UCCA將于UCCA北京和UCCA沙丘美術(shù)館（北戴河）舉辦10場(chǎng)展覽，為觀眾呈現(xiàn)從新興藝術(shù)家的最新創(chuàng)作、到具有開(kāi)創(chuàng)性、影響深遠(yuǎn)的國(guó)內(nèi)外知名藝術(shù)家的回顧展。上海UCCA Edge展訊將于稍后公布。
近日，UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心宣布，2024年將于UCCA北京和北戴河UCCA沙丘美術(shù)館為公眾呈現(xiàn)10場(chǎng)展覽。在北京，UCCA首先呈現(xiàn)國(guó)際著名攝影藝術(shù)家杉本博司，這也是藝術(shù)家于中國(guó)的首個(gè)重要機(jī)構(gòu)個(gè)展，隨后將迎來(lái)推動(dòng)觀念藝術(shù)發(fā)展的先驅(qū)勞倫斯·韋納個(gè)展，以及當(dāng)代繪畫(huà)界最具影響力的畫(huà)家之一的呂克·圖伊曼斯個(gè)展。此外，UCCA北京還將呈現(xiàn)聚焦意志、希望、記憶與想象議題的藝術(shù)家群展“夢(mèng)想時(shí)間”，以及梁好、米格爾·安赫爾·帕亞諾與莫毅個(gè)展；在風(fēng)景優(yōu)美的渤海之濱，UCCA沙丘美術(shù)館將一如既往關(guān)注新興藝術(shù)家的創(chuàng)作，特別推出探索網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)身份之間關(guān)系的“鳥(niǎo)頭：云云”、聚焦“創(chuàng)傷極境”的麥克斯·霍珀·施奈德個(gè)展和“張弈滿：無(wú)盡之夏”。
杉本博司，《相模灣，熱海》，1997。? 杉本博司，圖片由藝術(shù)家提供。
UCCA年度大展
杉本博司
UCCA北京大展廳
2024.3.23 – 2024.6.23
藝術(shù)家杉本博司于中國(guó)首個(gè)重要機(jī)構(gòu)個(gè)展，本次展覽將對(duì)其自1974年至今的藝術(shù)實(shí)踐進(jìn)行系統(tǒng)性回顧與梳理。杉本慣常使用大畫(huà)幅相機(jī)，在暗室中調(diào)配顯影液，手工沖洗黑白銀鹽照片，并不斷深入探索19世紀(jì)以來(lái)諸如實(shí)景模型、蠟像和建筑等攝影主題和實(shí)踐。在此過(guò)程中，他的創(chuàng)作對(duì)與媒介密不可分的時(shí)間、空間和光線的概念進(jìn)行了拓展與重排。本次回顧展囊括了杉本博司最知名的海景、劇場(chǎng)、放電場(chǎng)以及肖像等系列作品，并將首次面向公眾展出藝術(shù)家最新制作的一系列特別書(shū)法作品。通過(guò)這些作品，藝術(shù)家著重對(duì)時(shí)間和記憶的既定理解展開(kāi)富有哲學(xué)與趣味性的探索，并且展現(xiàn)了攝影作為一種既紀(jì)實(shí)而又虛構(gòu)的媒介的多義性。盡管杉本博司以攝影師的身份而聞名，但近年來(lái)，他將建筑和雕塑融入跨學(xué)科實(shí)踐，并擔(dān)任了多部戲劇和舞臺(tái)表演的藝術(shù)總監(jiān)和制片人。本次展覽的展陳設(shè)計(jì)也將由杉本博司帶領(lǐng)的建筑事務(wù)所——新素材研究所擔(dān)任。本次展覽由倫敦海沃德美術(shù)館與UCCA聯(lián)合呈現(xiàn)，并將巡展至悉尼當(dāng)代藝術(shù)博物館。展覽倫敦站由海沃德美術(shù)館館長(zhǎng)拉爾夫·魯格夫策劃，北京站由UCCA策展人張南昭策劃。
“勞倫斯·韋納：以邀光”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2007。圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供。
勞倫斯·韋納
UCCA北京大展廳
2024.7.20 – 2024.10.20
1969年，勞倫斯·韋納（1942 - 2021）撰寫(xiě)并發(fā)表《意圖宣言》：
1.藝術(shù)家可構(gòu)建作品
2.作品可被制造
3.作品無(wú)須被實(shí)現(xiàn)
（每項(xiàng)條件均具有平等地位，并符合藝術(shù)家的意圖，這些條件的取舍取決于觀者接收作品時(shí)的決定。）
觀者和藝術(shù)家共同合作完成作品，而無(wú)論作品是否顯現(xiàn)。韋納的藝術(shù)作品可以根據(jù)特定場(chǎng)域制作，但并非為某地點(diǎn)而創(chuàng)作。其作品材料和呈現(xiàn)形式各不相同——見(jiàn)于博物館、畫(huà)廊、住宅和公共空間的墻壁、地板或窗戶上。從火柴盒到井蓋、別針和T恤，或在電影中被講述，或在唱片中被演唱，其作品也出現(xiàn)在多樣情景中。而同一件作品也可以通過(guò)文字的置入及其色彩、字體、格式與比例的運(yùn)用，采用繪畫(huà)、印刷、模板或乙烯基材料等方式呈現(xiàn)。韋納的作品不斷顛覆人們對(duì)藝術(shù)的運(yùn)用與展示、創(chuàng)作者的身份和創(chuàng)作媒介的認(rèn)知。
作為20世紀(jì)60年代觀念藝術(shù)的先驅(qū)與主要奠基人之一，勞倫斯·韋納以文本為媒介的藝術(shù)實(shí)踐聞名，其作品在特定場(chǎng)域呈現(xiàn)，探索了語(yǔ)言、意義和交流的特性。韋納將語(yǔ)言視為物質(zhì)對(duì)象，拓展了人們對(duì)藝術(shù)本體論的認(rèn)知，并對(duì)文字與權(quán)力之間的關(guān)系展開(kāi)探討，其藝術(shù)創(chuàng)作正如藝術(shù)史學(xué)者安妮·羅里默（Anne Rorimer）所言，“將藝術(shù)從對(duì)傳統(tǒng)獨(dú)一性的臣服中解放出來(lái)”。在此次回顧覽中，UCCA將與勞倫斯·韋納藝術(shù)遺產(chǎn)合作，呈現(xiàn)藝術(shù)家一系列重要代表作品，包括自20世紀(jì)70年代至2010年代的文字作品以及相關(guān)文獻(xiàn)資料。這是自2008年受UCCA委托創(chuàng)作的個(gè)人項(xiàng)目“勞倫斯·韋納：以邀光”作為UCCA開(kāi)館展項(xiàng)目之一展出以來(lái)，勞倫斯·韋納于中國(guó)的首個(gè)大型機(jī)構(gòu)個(gè)展。本次展覽由UCCA策展人方言策劃。
呂克·圖伊曼斯，《朝陽(yáng)》，2003，布面油彩，156 × 180 cm，? 呂克·圖伊曼斯，圖片由藝術(shù)家和卓納畫(huà)廊提供。
呂克·圖伊曼斯：過(guò)去
UCCA北京大展廳
2024.11.16 – 2025.2.16
作為當(dāng)今最重要的畫(huà)家之一，呂克·圖伊曼斯于1980年代即通過(guò)自歐洲北方文藝復(fù)興蔚為壯觀的繪畫(huà)風(fēng)潮，及其自年輕時(shí)代——二戰(zhàn)數(shù)十年后比利時(shí)流行文化和媒體中汲取而成的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格而在歐洲備受關(guān)注。同時(shí)受波瀾壯闊的歷史和日常生活中的平凡細(xì)節(jié)所吸引，圖伊曼斯對(duì)圖像自身所蘊(yùn)含的塑造當(dāng)下與詮釋歷史的不穩(wěn)定力量展開(kāi)探索。“呂克·圖伊曼斯：過(guò)去”由UCCA策展顧問(wèn)彼得·逸利與藝術(shù)家共同組織策劃。中國(guó)是藝術(shù)家一直以來(lái)非常感興趣且曾經(jīng)展出過(guò)的國(guó)家，本次展覽則是中國(guó)首個(gè)全面系統(tǒng)梳理其藝術(shù)實(shí)踐、同時(shí)也是其最為重要的回顧展之一。
圖伊曼斯的作品引人注目且富有表現(xiàn)力，而畫(huà)面下暗含的內(nèi)斂緘默本質(zhì)則邀請(qǐng)觀者進(jìn)行多樣化解讀。基于原有意象，圖伊曼斯的作品或賦予普通物品超乎尋常的重要性，或令人難忘地將具有重大影響的主題簡(jiǎn)化為猶如迷一般的圖像，回避了歷史畫(huà)作通常所具有的清晰指向性。因其對(duì)繪畫(huà)與技法的力量與局限性的認(rèn)知與把控，圖伊曼斯對(duì)同輩及后續(xù)藝術(shù)家產(chǎn)生了廣泛影響，其中包括1990年代接觸到其作品的眾多中國(guó)藝術(shù)家。此次展覽精選代表呂克·圖伊曼斯整個(gè)職業(yè)生涯的約80幅作品，包括自1985年藝術(shù)家舉辦首展以來(lái)，其創(chuàng)作中始終出現(xiàn)的以中國(guó)為主題的作品，突出展現(xiàn)了圖伊曼斯對(duì)創(chuàng)作媒介如何塑造歷史和影響記憶的持續(xù)探索。
提達(dá)·海希彌與蘇菲亞·艾芳妮安，《緊握我的手，當(dāng)一切隨風(fēng)飄散》，紙上綜合媒介，59.4 x 84.1 cm，2023。圖片由藝術(shù)家和gb agency提供。攝影：Aurélien Mole。
夢(mèng)想時(shí)間
UCCA北京中展廳、新展廳、西展廳
2024.1.27 – 2024.4.28
“夢(mèng)想時(shí)間”是一場(chǎng)關(guān)于意志、希望、記憶與想象的展覽。此次展覽邀請(qǐng)十四位（組）來(lái)自世界各地的藝術(shù)家和藝術(shù)家組合，通過(guò)包含繪畫(huà)、雕塑、攝影、影像、裝置、表演等多種形式的作品，探究夢(mèng)（同時(shí)作為夢(mèng)境與預(yù)想）的豐富涵義，并共同參與對(duì)主體性和賦權(quán)的探索。他們的作品往往在主體感知、欲望機(jī)制、私密經(jīng)驗(yàn)、性別和文化身份、集體回憶等多個(gè)維度構(gòu)成穿越時(shí)空的敘事形態(tài)，形成互為牽動(dòng)的情感肌理。在展覽中，當(dāng)下的“所思所夢(mèng)”時(shí)而化為一種心理學(xué)和社會(huì)歷史性的虛構(gòu)之夢(mèng)景，又投射出對(duì)未來(lái)世界飽含情感與想象的愿景。在一個(gè)充滿考驗(yàn)的當(dāng)下，藝術(shù)能為我們揭示什么？UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心試圖在豐富多元的議題中為觀眾開(kāi)啟感官與思考的多重通道，將個(gè)體內(nèi)心世界中對(duì)記憶的重塑以及對(duì)未來(lái)的重構(gòu)嵌入集體之夢(mèng)，并帶領(lǐng)觀眾重思當(dāng)代生活。展覽“夢(mèng)想時(shí)間”的參展藝術(shù)家包括：艾絲利·喬烏肖魯與因吉·艾薇內(nèi)、陳泳因、亞莉桑德拉·杜曼諾維、馮至炫、提達(dá)·海希彌與蘇菲亞·艾芳尼安、克里斯汀·孫·金、馬秋莎、伊西婭爾·歐卡麗茲、彭祖強(qiáng)、單慧乾、曹晶、王伊芙苓韜程、王裕言、徐冠宇。本次展覽由UCCA策展人方言策劃。
梁好，《無(wú)題》，2020-2022，香樟木，尺寸可變。圖片由藝術(shù)家提供。
梁好
UCCA北京中展廳、新展廳
2024.5.18 – 2024.9.8
自上世紀(jì)80年代起，成長(zhǎng)于藝術(shù)世家的梁好就作為藝術(shù)家持續(xù)進(jìn)行雕塑創(chuàng)作至今。1985年于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系畢業(yè)后，出于對(duì)外部世界的向往和好奇，梁好1987年前往美國(guó)底特律郊外的克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)有關(guān)雕塑的學(xué)習(xí)。80年代的北美正經(jīng)歷著一場(chǎng)有關(guān)藝術(shù)終結(jié)論的激烈討論，因此，社會(huì)運(yùn)動(dòng)以及性別議題的討論成為梁好不得不面對(duì)的不可調(diào)和的兩極。在北美學(xué)習(xí)期間，梁好在創(chuàng)作材料和創(chuàng)作語(yǔ)言上獲得了極大的自由，與此同時(shí)，她也開(kāi)始審視自身的東亞傳統(tǒng)、個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系，并在研究生畢業(yè)數(shù)年后，開(kāi)始對(duì)現(xiàn)代主義雕塑語(yǔ)言的再探索，試圖以對(duì)空間的追問(wèn)觸碰“無(wú)遮蔽的存在的真理”。
作為梁好首次機(jī)構(gòu)個(gè)展，此次展覽將以非對(duì)象性雕塑語(yǔ)言和跨地域思想作為藝術(shù)家創(chuàng)作的重要線索，對(duì)其自2009年回到中國(guó)大陸工作生活后創(chuàng)作的雕塑作品進(jìn)行系統(tǒng)性梳理。此外，還將呈現(xiàn)一系列藝術(shù)家最新制作的委任雕塑作品。本次展覽由UCCA策展人張南昭策劃。
米格爾·安赫爾·帕亞諾，《一閃一閃》，2023，布上綜合媒介，150 x 162 x 12 cm。圖片由藝術(shù)家提供。
米格爾·安赫爾·帕亞諾：悟-物
UCCA北京中展廳、新展廳
2024.5.18 – 2024.9.8
米格爾·安赫爾·帕亞諾圍繞其所謂的“厚重拼貼”構(gòu)建了一種獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，以雕塑元素和現(xiàn)成品突顯畫(huà)布上描繪的人物和風(fēng)景。作為來(lái)自紐約的多米尼加裔美國(guó)藝術(shù)家，在北京生活的十多年間建立了自己的藝術(shù)生涯，帕亞諾有意識(shí)地去激發(fā)人們對(duì)文化成見(jiàn)進(jìn)行反思。近年來(lái)，他不斷完善自己的視覺(jué)表達(dá)和技巧，并將其應(yīng)用到展現(xiàn)從名人偶像到中國(guó)符號(hào)學(xué)和黑人歷史等各種理念之中。其作品充滿活力卻又不失嚴(yán)謹(jǐn)，摒棄文字上的指涉或寓意的同時(shí)，又蘊(yùn)含有豐富的內(nèi)涵及多義性。作為藝術(shù)家首個(gè)機(jī)構(gòu)個(gè)展，本次展覽將展出帕亞諾自疫情期間于北京和紐約兩地生活以來(lái)創(chuàng)作的大量新作，以及記錄其獨(dú)特藝術(shù)表達(dá)與實(shí)踐形成的過(guò)往作品。本次展覽由UCCA館長(zhǎng)田霏宇策劃。
莫毅，《自拍照》，出自“一米，我身后的風(fēng)景”系列（1988）。?莫毅，圖片由藝術(shù)家提供。
莫毅
UCCA北京中展廳、新展廳
2024.9.28 – 2025.1.5
北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心將呈現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)家莫毅個(gè)展，本次展覽亦是中國(guó)首個(gè)對(duì)藝術(shù)家早期（前20年）作品進(jìn)行全面梳理的機(jī)構(gòu)性個(gè)展。作為城市內(nèi)自主的局外人和自學(xué)成才的攝影師，莫毅在其作品中捕捉到20世紀(jì)下半葉中國(guó)流變不居的社會(huì)結(jié)構(gòu)巨變中所蘊(yùn)含的生機(jī)與感懷，而他在天津街頭拍攝的照片也因此成為其標(biāo)志性作品。在其多產(chǎn)的藝術(shù)生涯中，莫毅挑戰(zhàn)了“攝影凝視”的概念，在拍攝時(shí)常常不看取景器，而是將相機(jī)置于脖子后方，或固定在一根棍子上，邊走邊拍。這些漫游街頭的實(shí)驗(yàn)挑戰(zhàn)了紀(jì)實(shí)攝影的傳統(tǒng)、對(duì)拍攝技術(shù)的嚴(yán)格限定以及人們對(duì)構(gòu)圖與創(chuàng)作者關(guān)系的既定觀念，為影像創(chuàng)作者及其創(chuàng)作媒介提供了另一種可能性。
作為對(duì)莫毅藝術(shù)實(shí)踐的一次遲來(lái)已久的研究，本次展覽將展出150余幅黑白和彩色照片，均來(lái)自其代表性的系列作品，如“一米，我身后的風(fēng)景”（1988）、“搖蕩的車(chē)廂”（1989）、“公共車(chē)外的風(fēng)景”（1995）、“我是個(gè)流浪狗”（1995）、“舞蹈的街道”（1998）和大量自畫(huà)像（1987-2003），清晰展現(xiàn)了在中國(guó)和全球攝影史以及中國(guó)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)領(lǐng)域，莫毅對(duì)攝影形式的開(kāi)創(chuàng)及其藝術(shù)實(shí)踐的觀念性。除攝影裝置之外，本次展覽還將通過(guò)首次與觀眾見(jiàn)面的精選檔案資料，如手工制作的攝影集、拼貼畫(huà)和原始相版，令觀眾對(duì)莫毅的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程有更為深入的了解。此次國(guó)際巡回展由UCCA策展人容思玉策劃，阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)聯(lián)合舉辦，本次展覽還將于2024年夏季于阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)展出。相關(guān)專著將于2024年春季由英國(guó)泰晤士哈德遜出版社出版。
鳥(niǎo)頭，“云云”項(xiàng)目，2021-2023。圖片由藝術(shù)家提供。
北戴河 UCCA沙丘美術(shù)館
鳥(niǎo)頭：云云
2024.3.17 – 2024.6.30
“云云”是藝術(shù)家組合鳥(niǎo)頭始于2021年的一個(gè)持續(xù)性項(xiàng)目，旨在通過(guò)與擁有一技之長(zhǎng)、粉絲數(shù)量在100至500萬(wàn)之間的網(wǎng)絡(luò)達(dá)人進(jìn)行肖像合作，探索網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)身份之間的關(guān)系。鳥(niǎo)頭認(rèn)為這些從合唱音樂(lè)家、古生物學(xué)家、脫口秀喜劇演員到帽子設(shè)計(jì)師的網(wǎng)絡(luò)形象，尤其能體現(xiàn)我們與志趣相投的人建立準(zhǔn)社會(huì)關(guān)系的時(shí)代精神。鳥(niǎo)頭以照片的形式捕捉這些個(gè)體，并要求他們通過(guò)在照片上書(shū)寫(xiě)或其他方式與照片互動(dòng)，這種尋求個(gè)體間聯(lián)系的主題貫穿其一系列作品。該項(xiàng)目于UCCA沙丘美術(shù)館首次呈現(xiàn)，鳥(niǎo)頭將美術(shù)館空間改造為一個(gè)徘徊于真實(shí)與虛擬之間的樂(lè)園，他們所拍攝的對(duì)象將在這一空間中被傾聽(tīng)和觀看。此次展覽期間，還將舉辦一系列與拍攝對(duì)象及其追隨者相關(guān)的活動(dòng)。通過(guò)“云云”，鳥(niǎo)頭提出一個(gè)至關(guān)重要的問(wèn)題：在科技不斷發(fā)展的時(shí)代，我們究竟在追尋何種信息？本次展覽由UCCA館長(zhǎng)田霏宇策劃。
麥克斯·霍珀·施奈德，《重新歸類(lèi)的度假勝地》，2017，活淡水生物群落、玻璃水族館、模擬棲息地、場(chǎng)域特定材料、中古和/或殘缺枝形吊燈及水晶裝飾品、鋼底座， 61.0 x 137.2 x 50.8 cm。圖片由藝術(shù)家提供。
麥克斯·霍珀·施奈德
2024.7.14 – 2024.10.13
麥克斯·霍珀·施奈德在他的藝術(shù)實(shí)踐中探索了生態(tài)環(huán)境、技術(shù)和物質(zhì)親緣的交叉地帶。憑借景觀建筑和海洋生物的教育背景，通過(guò)多樣的創(chuàng)作形式展現(xiàn)后人類(lèi)世界的替代性現(xiàn)實(shí)，例如立體微縮景觀、含鈾玻璃雕塑、電鍍植物、充斥著人工制品和海洋生物的的水族箱、及微觀影像等。在這個(gè)被藝術(shù)家稱為“跨棲息地”（trans-habitat）的現(xiàn)實(shí)中，一切都持續(xù)經(jīng)歷形態(tài)塑造和自我再生，物質(zhì)根據(jù)自身能動(dòng)和與他者的關(guān)聯(lián)而行動(dòng)。藝術(shù)家構(gòu)建或模擬了沒(méi)有人類(lèi)存在的獨(dú)特生態(tài)。在這個(gè)生態(tài)中，他呈現(xiàn)了不同世界、物種和存在之間的關(guān)聯(lián)，模糊生命與非生命、有機(jī)物和無(wú)機(jī)物之間的界限，并挑戰(zhàn)藝術(shù)體系中人類(lèi)中心主義的觀看和創(chuàng)作方式。
本次展覽圍繞著“創(chuàng)傷極境”的線索，探索人類(lèi)活動(dòng)導(dǎo)致的生態(tài)危機(jī)和地理創(chuàng)傷中的恐怖與奇瑰。通過(guò)持續(xù)的技術(shù)更新，霍珀·施耐德的作品展示新的物質(zhì)形態(tài)和物質(zhì)集群，他創(chuàng)造的沉浸式體驗(yàn)鼓勵(lì)觀眾重新思考自身的人類(lèi)中心姿態(tài)和對(duì)生命、死亡和物質(zhì)形態(tài)的既有看法。本次展覽由UCCA策展人欒詩(shī)璇策劃。
張弈滿，《周長(zhǎng)（局部）細(xì)節(jié)》，2017 – 2024，混合媒體裝置，尺寸可變。
張奕滿：無(wú)盡之夏
2024.10.27 – 2025.2.16
張奕滿的藝術(shù)實(shí)踐通常借助敘事和日常物品的力量對(duì)錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)議題展開(kāi)討論，通過(guò)情境設(shè)置、寫(xiě)作、參與和合作等策略，實(shí)現(xiàn)涵蓋視覺(jué)藝術(shù)、行為表演和裝置等不同媒介的創(chuàng)作。在即將于UCCA沙丘美術(shù)館舉辦的個(gè)展“無(wú)盡之夏”中，藝術(shù)家將在中國(guó)北方冬日海灘上為觀眾打造一個(gè)超現(xiàn)實(shí)世界，并在此講述關(guān)于熱帶地區(qū)日常生活的故事。展覽聚焦于夏天這個(gè)特定季節(jié)和與它有關(guān)的一切，包括悶熱、潮濕、汗水和陽(yáng)光。藝術(shù)家將在UCCA沙丘美術(shù)館的洞穴狀空間中開(kāi)設(shè)一個(gè)以夏天為主題的書(shū)店，同時(shí)還會(huì)出現(xiàn)一百萬(wàn)張名片，五百?gòu)埫餍牌鄠€(gè)風(fēng)鈴構(gòu)成的雕塑，以及其他的概念、物品和情境，這些都指向一場(chǎng)以熱帶小島為目的地的想象之旅。展覽中的一切都處于流變之中。其中的作品圍繞著“集體”和“流通”的概念展開(kāi)思考，同時(shí)講述有關(guān)圖像、文字和物品遷移的故事。通過(guò)行為表演不斷重新移動(dòng)和布置作品，展覽將以無(wú)數(shù)不同的版本呈現(xiàn)給觀眾。本次展覽由UCCA策展人欒詩(shī)璇策劃。
