《池塘雪景》（The Pond，Snow Effect），克勞德·莫奈（Claude Monet，1840-1926），1874/75，德國(guó)波茨坦巴貝里尼博物館藏品(Museum Barberini)

撰文_李莞潸

提及印象派，很容易聯(lián)想到莫奈。提及莫奈，很容易聯(lián)想到他筆下的花園和睡蓮。但不是所有人都知道，莫奈的冬景也畫得極好。

作為法國(guó)本土之外收藏有最多印象派作品的美術(shù)館，位于德國(guó)波茨坦的巴貝里尼博物館有一間展室專門展示印象派筆下的冬景，莫奈、卡米耶·畢沙羅、阿爾弗雷德·西斯萊等名家的作品聯(lián)手奉上“印象派之冬”。

多彩的白

巴貝里尼博物館將這間冬景展室的主題命名為“多彩的白”，這“多彩的白”首先要感謝小冰川時(shí)期（Little Ice Age）。

在中世紀(jì)溫暖期持續(xù)了四百年后，始自16世紀(jì)中葉的小冰期制造出長(zhǎng)達(dá)五百年的寒冷化時(shí)期。1860年代至1890年代已是小冰川時(shí)期末期，但冬季的降雪量依舊特別大。即使是在法國(guó)很少降雪的地區(qū)，積雪也能厚達(dá)30厘米。氣溫降低，降水增多，冬季景觀因此改變。在印象派之前，這種發(fā)生改變的冬景已開始給予法國(guó)著名畫家、現(xiàn)實(shí)主義畫派創(chuàng)始人庫(kù)爾貝這一代藝術(shù)家無(wú)限靈感。

《鄉(xiāng)村貧婦》*（Poor Woman of the Village），古斯塔夫·庫(kù)爾貝（Gustave Courbet，1819-1877），1866，私人收藏

如同庫(kù)爾貝一樣，印象派畫家不再對(duì)法蘭西帝國(guó)時(shí)期銘刻在集體記憶中的英雄主題感興趣，并不常見的雪景給了畫家更多專注于光線和色彩的自由。

《利梅茨雪景》（Snow Effect at Limetz），克勞德·莫奈（Claude Monet，1840-1926），1886

某種程度上可以說(shuō)，正是小冰期的出現(xiàn)，讓荷蘭黃金時(shí)代繪畫出現(xiàn)了一批冬景佳作，也讓“印象派之冬”有了廣闊的發(fā)揮空間。不然，人們也許就只能見到莫奈筆下花團(tuán)錦簇的吉維尼花園，而無(wú)法與《吉維尼的溜冰者》相遇了。

《吉維尼的溜冰者》（Skaters at Giverny），克勞德·莫奈（Claude Monet，1840-1926），1899

于室外作畫的印象派畫家描繪冬景實(shí)屬不易，他們常在零度以下的惡劣條件下工作，觀察屬于冬季的日落與天色，忍受寒冷去捕捉冰面雪面反光中的光學(xué)景象。

《冬臨吉維尼》（Coming into Giverny in Winter），克勞德·莫奈（Claude Monet，1840-1926），1885

莫奈曾與雷諾阿在同一座花園畫過(guò)冬景，幾乎相同的視角，還真是莫奈的很莫奈，雷諾阿的很雷諾阿呢。

上圖：《霜》（Frost），克勞德·莫奈（Claude Monet，1840-1926），1875；下圖*：《雪景》（Paysage de neige），雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir，1841-1919），1875，法國(guó)巴黎橘園美術(shù)館藏品（Musée de l'Orangerie，Paris）

相較于雷諾阿，莫奈的畫看起來(lái)有些“素”？但莫奈其實(shí)畫的是五彩斑斕的白，這幅《浮冰》實(shí)屬現(xiàn)場(chǎng)最佳，筆觸觀感極其驚艷，翻拍只能展現(xiàn)其魅力百之一二。畫中樹木倒影與浮冰的展現(xiàn)，已能夠令人聯(lián)想到莫奈晚期的睡蓮圖。

《浮冰》（Floes at Bennecourt），克勞德·莫奈（Claude Monet，1840-1926），1893

聽，雪落在印象派的聲音

除了莫奈，現(xiàn)場(chǎng)還有另外幾位印象派畫家的冬景之作。

法國(guó)后印象派畫家古斯塔夫·盧瓦索擅繪巴黎街道的景觀，曾連續(xù)參加最后三屆印象派展覽。印象派風(fēng)景畫常將工廠煙囪作為時(shí)代的象征，但在冬景中極為鮮見，盧瓦索的這幅《霜》算是其中的佼佼者。

《霜》（Hoarfrost at Pontoise），古斯塔夫·盧瓦索（Gustave Loiseau，1865-1935），1906

作為印象派的中心人物、法國(guó)最多產(chǎn)的畫家之一，卡米耶·畢沙羅留下很多幅描繪索河畔巴贊庫(kù)爾的作品。各個(gè)季節(jié)，各個(gè)時(shí)段，畢沙羅樂此不疲地記錄同一場(chǎng)景的光影。同樣作于1892年的兩幅日落，你更偏好哪一幅？ 

卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro，1830-1903），1892，上圖：《雪景日落》（View of Bazincourt，Snow Effect，Sunset）；下圖*：《日落即景》（Blick auf Bazincourt，Sonnenuntergang）

法國(guó)印象派畫家、石版畫家阿爾芒德·基約曼與畢沙羅及塞尚是終生摯友，三人時(shí)常結(jié)伴作畫，還一起參加了1863年首屆落選者沙龍（Salon des Refusés）。阿爾芒德·基約曼曾參加了八次印象派展覽中的六次，偏愛強(qiáng)烈色彩組合的基約曼被藝術(shù)評(píng)論家稱為“憤怒的色彩學(xué)家”。進(jìn)入1890年代后，基約曼用色愈發(fā)大膽，有人說(shuō)，“比野獸派早十年，他就是野獸派”。

《多姆山之景》（View of Puy de D?me），阿爾芒德·基約曼（Armand Guillaumin，1841-1927），約1899

阿爾弗雷德·西斯萊的《路維希恩雪景》創(chuàng)作于1874年，這一年，他因參加首屆印象派畫展而備受關(guān)注。

《路維希恩雪景》（Snow Effect in Louveciennes），阿爾弗雷德·西斯萊（Alfred Sisley，1839-1899），1874

作為法國(guó)印象派創(chuàng)始人之一，西斯萊是印象派畫家中最為始終如一致力于描繪戶外風(fēng)景的藝術(shù)家。美國(guó)藝術(shù)史學(xué)家羅伯特·羅森布魯姆（Robert Rosenblum，1927-2006）將西斯萊形容為“印象派教科書般的人物”，他的作品以寧?kù)o為特點(diǎn)，這種寧?kù)o感使西斯萊成為制造氛圍感的大師。

《路維希恩途中雪景》（Road to Louveciennes，Snow Effect ），阿爾弗雷德·西斯萊（Alfred Sisley，1839-1899），1874

不過(guò)，“印象派之冬”的最佳寧?kù)o獎(jiǎng)應(yīng)該會(huì)頒給莫奈的《霜降吉維尼》。西斯萊年長(zhǎng)莫奈一歲，二人的作品無(wú)論是在風(fēng)格還是主題上都很接近，但西斯萊的光芒被莫奈所掩蓋——不過(guò)他“輸”得并不虧，畢竟，放眼印象派全體，莫奈都算是最為出圈的頂流。

《霜降吉維尼》（Frost at Giverny），克勞德·莫奈（Claude Monet，1840-1926），1885

頂流的待遇就是連周邊都會(huì)比其他藝術(shù)家更多些，走出巴貝里尼博物館「印象派之冬」的展廳，進(jìn)入博物館附帶的藝術(shù)品商店，莫奈的《霜降吉維尼》已被制成燭臺(tái)，點(diǎn)亮之后，氛圍感確是一頂一的寧?kù)o。

紅泥小火爐已就位，北京的第一場(chǎng)雪也已落下，現(xiàn)在，我們可以能飲一杯無(wú)了。

（本文配圖除*星標(biāo)外，其余作品均為作者在德國(guó)波茨坦巴貝里尼博物館展覽現(xiàn)場(chǎng)拍攝）