面對(duì)全球化，中國(guó)藝術(shù)如何回答？“新一代藝術(shù)家”群展意大利舉行

時(shí)間: 2023-12-12 16:19:42 | 來(lái)源: 藝術(shù)中國(guó)

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MART美術(shù)館外景

2023年12月6日，“全球性繪畫(huà)：中國(guó)新一代藝術(shù)家”開(kāi)幕式在意大利特倫托和羅韋雷托現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館（以下簡(jiǎn)稱MART）的學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉辦。本次展覽展出了來(lái)自中國(guó)，出生于80、90后的24位青年藝術(shù)家的106件繪畫(huà)作品。展覽開(kāi)幕式由意大利文化部副部長(zhǎng)、知名藝術(shù)理論家、MART美術(shù)館館長(zhǎng) Vittorio Sgarbi主持，數(shù)百位來(lái)自意大利羅馬、米蘭、威尼斯，以及歐洲其他國(guó)家，如荷蘭、德國(guó)、捷克的觀眾與學(xué)術(shù)界專家，參加了展覽的開(kāi)幕式。

MART美術(shù)館廣場(chǎng)俯瞰

MART美術(shù)館館長(zhǎng) Vittorio Sgarbi主持展覽開(kāi)幕式發(fā)言現(xiàn)場(chǎng)

在開(kāi)幕式發(fā)言中，Sgarbi表示年輕一代的中國(guó)藝術(shù)家，脫離了地域限制，讓他看到了更自由、更真實(shí)和多元的藝術(shù)創(chuàng)作。

面對(duì)開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)眾多的西方觀眾，本次展覽的中方策展人呂澎表示他本次選擇了24位中國(guó)年輕藝術(shù)家，是希望用他們的作品讓意大利乃至歐洲的觀眾，看到當(dāng)下中國(guó)的最新變化。他非常了解歐洲觀眾對(duì)過(guò)去數(shù)十年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的理解，但是面對(duì)最新的變化，西方觀眾和學(xué)術(shù)界仍然是陌生。因此本次展覽既是中國(guó)藝術(shù)家，疫情后在海外組織的相對(duì)規(guī)模較大的一次展覽，也是中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)史向前發(fā)展，在世界藝術(shù)舞臺(tái)的一次集中呈現(xiàn)。

本次展覽的意大利策展人Paolo De Grandis則表示非常高興能夠介紹中國(guó)的年輕藝術(shù)家的作品來(lái)到MART美術(shù)館展出，MART美術(shù)館成立于 1987年，是一座非常獨(dú)特，在意大利擁有重要影響力的藝術(shù)博物館。在這里前衛(wèi)與傳統(tǒng)并存：從未來(lái)主義到意大利新世紀(jì)，從貧窮藝術(shù)到超前衛(wèi)藝術(shù)，直至最新的藝術(shù)研究，例如這次中國(guó)青年繪畫(huà)的群展，以及與同時(shí)開(kāi)幕的丟勒展覽，都是美術(shù)館研究的方向。他希望這些中國(guó)年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作，能夠讓世界了解中國(guó)藝術(shù)的最新變化。

展覽的兩位策展人呂澎與Paolo De Grandis

意大利，尤其是威尼斯雙年展，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)走向全球的一個(gè)極其關(guān)鍵的窗口。1993年，由意大利策展人奧利瓦策劃的“東方之路”，讓全世界對(duì)中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)有了基本的認(rèn)知，一些中國(guó)的重要藝術(shù)家如方力鈞、王廣義、徐冰、丁乙，正是在此次展覽后，逐漸被世界和國(guó)內(nèi)認(rèn)可，它打開(kāi)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)通向世界的大門(mén)，是中國(guó)藝術(shù)家的一次集體亮相。三十年后，一群同樣年輕的中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)家，再次來(lái)到了意大利，在MART美術(shù)館用自己的作品，展現(xiàn)自身對(duì)時(shí)代的思考，展現(xiàn)當(dāng)下中國(guó)多元豐富的現(xiàn)實(shí)。這對(duì)于擴(kuò)展西方世界對(duì)中國(guó)多層次的了解是非常重要的。

展覽開(kāi)幕式在MART美術(shù)館學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉辦

也正如展覽的標(biāo)題“全球性繪畫(huà)”，本次展覽的另一個(gè)重點(diǎn)就在于突出，當(dāng)下青年繪畫(huà)中的“全球性”特征。由于全球化經(jīng)濟(jì)貿(mào)易、信息技術(shù)、交通的發(fā)達(dá)，這些80、90年代出生的中國(guó)藝術(shù)家，天然擁有了國(guó)際化的視野。也因此，這些年輕人創(chuàng)造的圖像，自然而然地呈現(xiàn)出全球化的立場(chǎng)和態(tài)度——這種立場(chǎng)和態(tài)度源自全球化運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的文化交融和圖像經(jīng)驗(yàn)的不斷錯(cuò)疊。當(dāng)然，全球化的性質(zhì)與個(gè)體精神的差異性是同時(shí)存在的，個(gè)性和審美展示出來(lái)的文化DNA被大大強(qiáng)化；并且，當(dāng)下的、即刻的、肉身的感受和體驗(yàn)，也是這一代年輕藝術(shù)家關(guān)注的核心；他們也表現(xiàn)出的活力通過(guò)城市生活和日常體驗(yàn)的積極共建而顯著，通過(guò)真實(shí)而敏銳的直覺(jué)，回應(yīng)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)世界的各種變化。

MART美術(shù)館館長(zhǎng)、都靈美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、展覽兩位策展人在現(xiàn)場(chǎng)交流

這些新的繪畫(huà)現(xiàn)象已經(jīng)很難通過(guò)風(fēng)格或流派進(jìn)行劃分，對(duì)這些年輕人進(jìn)行分類和形式定位已經(jīng)失去意義。區(qū)域主義的進(jìn)一步消亡使得這些畫(huà)家面臨的問(wèn)題不再僅限于特定國(guó)家和地區(qū)，而是全球化與本土的交融與演變；這些被歸類為全球化繪畫(huà)的藝術(shù)家，也受益于全球化和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展與不可回避。他們觀察變動(dòng)的世界，強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)語(yǔ)言的動(dòng)態(tài)化，形象與語(yǔ)言兼顧、觀念與表現(xiàn)并重。在這種多元文化的背景下，每個(gè)人通過(guò)展現(xiàn)最真實(shí)的個(gè)性，創(chuàng)造一種新的歷史共鳴，他們的作品代表了全球化時(shí)代藝術(shù)發(fā)展的多元化和開(kāi)放性，呈現(xiàn)著新一代藝術(shù)家對(duì)全球化、科技化、多元文化的獨(dú)特見(jiàn)解和表達(dá)方式。

MART美術(shù)館館長(zhǎng)、意大利文化部副部長(zhǎng) Vittorio Sgarbi，與策展團(tuán)隊(duì)部分成員合影

本次展覽于12月7日正式對(duì)外開(kāi)放，并將持續(xù)到2024年4月14日。在意大利MART美術(shù)館展出結(jié)束后，展覽也將巡回至歐洲與美國(guó)的其他美術(shù)館進(jìn)行展出。

展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

“全球性繪畫(huà)：中國(guó)新一代藝術(shù)家”圓桌論壇海報(bào)

12月7日，“全球性繪畫(huà)：中國(guó)新一代藝術(shù)家”圓桌論壇在意大利特倫托和羅韋雷托現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館（以下簡(jiǎn)稱MART）的學(xué)術(shù)會(huì)議室舉辦。論壇邀請(qǐng)了來(lái)自意大利各地的學(xué)術(shù)專家、藝術(shù)管理者、藝術(shù)家參與，中國(guó)方面則有三位藝術(shù)家代表與本次展覽策展人和執(zhí)行策展人共同參與。

圓桌論壇集體合影

本次展覽同期圓桌論壇由意大利布雷拉國(guó)立美術(shù)學(xué)院教授安德烈亞·德?tīng)枴す艩柷鹬鞒帧Ｔ跁?huì)議期間，中國(guó)的策展人和藝術(shù)家們向?qū)＜覀兘榻B了自己的作品與展覽的策劃背景，國(guó)外專家們同時(shí)就全球化的問(wèn)題以及他們對(duì)本次展覽中國(guó)藝術(shù)家的看法發(fā)表了學(xué)術(shù)意見(jiàn)。其中，意大利特倫托MART現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)館副主席Silvio cattani也出席了會(huì)議。

Andrea Del Guercio（布雷拉國(guó)立美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)史主任，著名史論家）

我堅(jiān)信東方和西方的隔閡，是需要消解，全球化的地域性，在西方的意識(shí)形態(tài)下，對(duì)全球性的一種理解是負(fù)面的，提到全球性，會(huì)說(shuō)到全球變暖的問(wèn)題，以及社會(huì)問(wèn)題。MarT美術(shù)館的這本書(shū)里面就提及到東方這個(gè)詞匯，在16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，西方繪畫(huà)中有一部分是東方性的審美、形象、符號(hào)。在全球性的語(yǔ)境下的藝術(shù)市場(chǎng)是非常活躍的，藝術(shù)經(jīng)濟(jì)不光是在展覽上是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，在全球性也是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，在中國(guó)有大量的收藏家存在。

呂澎（策展人）

本次展覽展出的繪畫(huà)，可以被視為近年來(lái)最具活力的中國(guó)新繪畫(huà)的一部分。策展人從80年到90年代出生的年輕藝術(shù)家中選擇了那些對(duì)圖像和經(jīng)驗(yàn)敘事表現(xiàn)出鮮明個(gè)人視角的作品。沒(méi)有任何現(xiàn)代繪畫(huà)或者流派的語(yǔ)言能夠概括他們的特殊性與形式的豐富性，這就像我們今天在全球化浪潮中感受到的那樣：想象力與歷史的資源共同推動(dòng)著人類文明形態(tài)的改變，那些被藝術(shù)家利用的圖像、符號(hào)，那些來(lái)自經(jīng)驗(yàn)與社會(huì)、來(lái)自不同國(guó)家和地區(qū)、來(lái)自歷史和今天的視覺(jué)資源，被藝術(shù)家化約和重組為新的圖像世界，它們是當(dāng)今世界的呈現(xiàn)，更是新世界的萌動(dòng)；他們是藝術(shù)的問(wèn)題，更是新藝術(shù)的涌現(xiàn)；它們來(lái)自文明的圖像史，更來(lái)自經(jīng)過(guò)內(nèi)心過(guò)濾的視覺(jué)戲劇。與純粹的抽象游戲不同，展覽中的作品給出的是對(duì)現(xiàn)實(shí)、個(gè)體、世界與人類問(wèn)題的提出。

李國(guó)華（執(zhí)行策展人）

不同于歐美，“全球化”相比較地域性藝術(shù)，在中國(guó)是一個(gè)相對(duì)進(jìn)步的概念。中國(guó)的地域性藝術(shù)，在十幾二十年前產(chǎn)生了很多好的藝術(shù)現(xiàn)象與藝術(shù)家。但是最近這些年，它卻成為了保守、落后代名詞。這是因?yàn)閷?duì)于中國(guó)的80、90后一代的畫(huà)家們來(lái)說(shuō)，圍繞他們的生活環(huán)境改變了。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，最重要詞匯是：全球化、市場(chǎng)化、多元化、科技化。與上一代相比，他們更關(guān)心自己的生活，那些即刻的、當(dāng)下的、肉身的感受和體驗(yàn)。宏觀不再是他們思考的最主要方向，個(gè)體的真實(shí)感受與判斷是他們想要表達(dá)的主體。

喬相偉（參展藝術(shù)家）

我出生在1993年的西安，這是一座歷史近千年的古城，就像意大利的佛羅倫薩，但也正是生活在這座古城，在我的成長(zhǎng)中也被落下這座城市的印記。在我的繪畫(huà)中也能看到這些印記，比如在這次展覽中的作品《我曾居住的地方》，畫(huà)面中一摞摞堆積成山的書(shū)籍，學(xué)校的大門(mén)還有學(xué)習(xí)繪畫(huà)中最常畫(huà)的石膏像-大衛(wèi)，這些物象的呈現(xiàn)與擺放是我繪畫(huà)中經(jīng)常運(yùn)用的方法，有時(shí)候感覺(jué)自己更像是一個(gè)導(dǎo)演，把那些能反映事物的物與人安排在合適的角落或者任何一個(gè)地方。而這樣的繪畫(huà)方式可以在最大程度上反映出我個(gè)人成長(zhǎng)的路徑，我認(rèn)為這是我判斷一個(gè)畫(huà)家最重要的點(diǎn)，創(chuàng)作和自己生活有關(guān)聯(lián)的東西，無(wú)論是被生活裹挾或者放逐，用心體會(huì)我們都會(huì)產(chǎn)生情緒，而這種情緒是支撐我完成作品最大的動(dòng)力，如果情緒消失了，那么創(chuàng)作的理由也就沒(méi)了，也是一幅作品的結(jié)束……

張釗瀛（參展藝術(shù)家）

我不僅是一名藝術(shù)工作者，還在大學(xué)擔(dān)任教職工作。在這里，強(qiáng)調(diào)不同文化氛圍的經(jīng)歷，是由于其對(duì)我的藝術(shù)創(chuàng)作起著重要的影響作用。就以我所成長(zhǎng)的城市為例，廣州作為中西文化交匯的重要城市，復(fù)雜且多樣化的經(jīng)商歷史與西洋文化早已滲入到城市的方方面面，而各種文化之間的混雜狀況正是個(gè)人無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)。因而，我們不能小看自身對(duì)環(huán)境的反應(yīng)，而在這其中，唯獨(dú)藝術(shù)可以用一種“唯獨(dú)”去表達(dá)并轉(zhuǎn)化這種你所面對(duì)的“處境”。因而，在我的藝術(shù)創(chuàng)作中會(huì)通過(guò)借用、挪移、解構(gòu)等方法，將西方藝術(shù)史中的經(jīng)典人物圖像和場(chǎng)景編排進(jìn)我的畫(huà)面中……

孟陽(yáng)陽(yáng)（參展藝術(shù)家）

作為中國(guó)80、90出生的一代，在當(dāng)今全球化語(yǔ)境下，在信息和能量不斷纏繞而更加復(fù)雜的當(dāng)下，我們的藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)構(gòu)一定是多元且開(kāi)放的。全球化運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的文化交融已經(jīng)融入我們的日常。而如何利用這些資源重新解構(gòu)和創(chuàng)造屬于我們的藝術(shù)是我們這一代藝術(shù)家面對(duì)的課題。我的繪畫(huà)關(guān)注人物和身體，以及對(duì)空間和場(chǎng)景的情感描繪。我通常是通過(guò)創(chuàng)作來(lái)探索自我，帶著對(duì)傳統(tǒng)文化、美學(xué)、宗教和哲學(xué)的理解去探索人類精神和情感的奧秘。這些作品不是來(lái)自現(xiàn)實(shí)圖像，而是通過(guò)放任自己的想象來(lái)勾畫(huà)人物，打破時(shí)間，身份，地域的束縛來(lái)構(gòu)建一種理想的自由的世界。或許這也是一種天真而美好的理解。

Elena Pontiggia（意大利藝術(shù)史學(xué)家、藝術(shù)批評(píng)家）

中國(guó)的藝術(shù)家的作品里面有一個(gè)非常重要的關(guān)鍵點(diǎn)——敘事性（時(shí)間、歷史、場(chǎng)景、人物…）在現(xiàn)代來(lái)說(shuō)的話，敘事像是在說(shuō)寫(xiě)一篇小說(shuō)，藝術(shù)家需要不斷敘事，不斷地闡述，不斷地表達(dá)。

Riccardo de angelis tommasi（藝術(shù)管理者、歷史研究者）

東方繪畫(huà)是一直處于活躍的狀態(tài)，特別是中國(guó)的傳統(tǒng)水墨畫(huà)歷史悠久的背景下，繪畫(huà)能有效地與全球接軌，實(shí)際上最重要的核心的是中國(guó)文化精神性。本次展覽的藝術(shù)家與中國(guó)傳統(tǒng)文化的鏈接其實(shí)也非常的多。

Marina Pizziolo （藝術(shù)顧問(wèn)、藝術(shù)史學(xué)家、評(píng)論家）

全球化的藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，不僅僅是進(jìn)行物品交換的一個(gè)工具，更是藝術(shù)家與人類的對(duì)話。中國(guó)是非常龐大的，每一個(gè)展覽代表一次挖掘，我們應(yīng)該多多鼓勵(lì)舉辦中國(guó)的展覽，把中國(guó)帶入國(guó)外，把國(guó)外帶去中國(guó)。

Antonio levolella（意大利雕塑藝術(shù)家）

我曾經(jīng)兩次探訪中國(guó)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)家面對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考是深層次的，展覽年輕藝術(shù)家能很強(qiáng)烈的表達(dá)他們內(nèi)心的世界，這是一個(gè)非常非常令人欣慰，值得開(kāi)心的現(xiàn)象。

Roberto codroico（建筑史學(xué)家、藝術(shù)史學(xué)者）

全球性的文化輸出，不是一種沖突，而是一種融合。在西方藝術(shù)史的背景下，繪畫(huà)更多是偏向于一種靜止的狀態(tài)，這次展覽中國(guó)藝術(shù)家的作品在吶喊，很有力量感！

（本文圖片由主辦方提供）