2023年12月17日,南京金鷹美術(shù)館呈現(xiàn)年底收官群展——《作為中心的邊緣:東北亞的界河、橋梁與記憶空間》。此次展覽以作品回歸最本真的“地理空間”,圍繞“界河”進行展覽呈現(xiàn)。
展覽現(xiàn)場
作為金鷹美術(shù)館年終特展,策展人、藝術(shù)家梁琛圍繞中心與邊緣、橋梁、界河與記憶空間等主題,經(jīng)過逾一年多的考察和調(diào)研,最終在金鷹美術(shù)館的中央展廳呈現(xiàn)本場展覽?!蹲鳛橹行牡倪吘墸簴|北亞的界河、橋梁與記憶空間》匯集了來自國內(nèi)外24位藝術(shù)家的47組作品,涵蓋影像、裝置、繪畫、攝影等單一及綜合媒介,其中包括多件藝術(shù)家為本次展覽傾力制作的全新作品。
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本次展覽的主題“界河”是地緣譜系學中一個不可忽略的主題。中國東北的國境線主要由六條自然界河所勾勒,它們分別是作為中國與俄羅斯界河的烏蘇里江、黑龍江和額爾古納河,作為中國和蒙古界河的哈拉哈河,以及作為中國與朝鮮界河的圖們江和鴨綠江。河流雖為邊界,卻也作為相鄰國家與族群的生命之源。
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在北方漫長的冬季,冰凍期的河流成為兩岸人們重要的公共空間、交通空間與貿(mào)易空間——河流成了橋梁本身,交流在此顯得異?;钴S和充分。通過口岸的連接,位處兩岸的城市與鄉(xiāng)村聚落空間,不再是地理意義上各自國家的盡頭與末端。同河流一起,它們形成一個個中心和整體,不再分離。
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由此,展覽將東北亞的界河空間作為一個整體來考察。呈現(xiàn)一個世紀以來,各國與各民族藝術(shù)家不同的創(chuàng)作視角。展出作品將創(chuàng)造性地圍繞界河的東段、中段和南段,勾勒出中國與俄羅斯(前蘇聯(lián))、蒙古、朝鮮之間的地緣關(guān)系變化。
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例如,攝影師孫海霆與徐盛哲,以掃描式的創(chuàng)作軌跡,分別在不同時間完成了對界河空間線路的整體觀察,并以不同媒介呈現(xiàn)。藝術(shù)家王拓的一系列影像作品“東北四部曲”,也以整個東北為主體,探尋發(fā)生在這片土地和邊境節(jié)點上的歷史、空間以及個體命運的深層意識。藝術(shù)家蒲英瑋呈現(xiàn)了在當今的政治環(huán)境下,關(guān)于全球化的綜合思考。顧德清、顧桃、顧翰如三代藝術(shù)家對鄂溫克族和鄂倫春族的攝影和記錄、藝術(shù)家琴嘎的“圍欄計劃”探討了蒙古族從游牧到定牧的生活轉(zhuǎn)變等。除本土參展藝術(shù)家外,海外參展藝術(shù)家有來自俄羅斯、朝鮮、蒙古、韓國等與中國接壤的國家。
展覽現(xiàn)場
看似遙遠的東北界河,亦和本次展覽地產(chǎn)生著深層空間共振。南京,作為一個同樣自古充斥河流和橋梁空間經(jīng)驗的城市,其城市景觀可以從距地面兩百米高的金鷹美術(shù)館窗外一覽無余。同時,鏈接兩個塔樓的美術(shù)館中央展廳也同樣作為橋梁空間構(gòu)建著城市制高點上的流動與邊界。通過此展,東北亞界河兩岸不同國家,不同民族,不同語言,不同文化的人們的故事與記憶,將共時異地地并置在一個宛如河流的橋梁空間中??臻g、作品之間相互關(guān)聯(lián),甚至邀請觀眾從不同作品、作品內(nèi)外看到一樣的人、物與風景。(本文圖片與視頻均由金鷹美術(shù)館提供)
開幕式現(xiàn)場
部分展出作品:
東妮爾 《場域記錄 4:每一動都是儀式》單通道 4K 影像(彩色、立體聲) 2022-2023
顧德清 《獵民生活日記》攝影、研究筆記 20 世紀 80 年代
顧桃 《犴達罕》紀錄片 2013年
額爾德尼巴雅爾·孟克乎日 ( 蒙古 ) 《前前后后》 木頭,金屬,舊木制手推車輪和油漆 2021
金有光(朝鮮) 《鴨綠江大橋》 布面油畫 2019
亞歷山大·蓋達利姆(俄羅斯) 《烏德蓋》 藝術(shù)微噴 2021
孫海霆 《G331 》藝術(shù)微噴,F(xiàn)antac 純棉蝕刻藝術(shù)紙 2021-2023
展覽海報
名稱:《作為中心的邊緣:東北亞的界河、橋梁與記憶空間》
展期:2023.12.17 - 2024.05.11
策展人:梁琛
出品:金鷹美術(shù)館
參展藝術(shù)家:
弗拉基米爾·阿爾謝尼耶夫、曹天鉉、東妮爾、亞歷山大·蓋達利姆、顧德清、顧翰如、顧桃、侯子超、金有光、李怒、梁琛、劉雨佳、馬海蛟、額爾德尼巴雅爾·孟克乎日、阿爾謝尼·涅斯梅洛夫、蒲英瑋、琴嘎、沈少民、孫海霆、孫一冰、王拓、吳韃靼、徐盛哲、張曉