文明互鑒，一場(chǎng)世界多元文化的會(huì)面
藝術(shù)史學(xué)者李軍認(rèn)為，早期的跨文化交流之路像一條流入沙漠的河流，流著流著就慢慢蒸發(fā)了，最終蹤跡全無。但它經(jīng)常并非真的蒸發(fā)了，而是進(jìn)入了地下暗流，從而與當(dāng)?shù)厝说纳钊跒橐惑w，或者它繼續(xù)于地下潛行，最終到達(dá)了它的目的地——羅馬、意大利或東方，它所造成的影響與改變總是隱于表層之下。
人類共同經(jīng)歷的跨文化交流曾經(jīng)歷過隔閡與沖突，更保留下諸多精神距離的拉近和彼此心意的溝通。“東方”與“西方”之間跨越各種界限的文化交流蒼黃翻覆、綿延不絕。古老的傳說在不斷的重新闡釋中，展現(xiàn)出新的交融和影響。我們從本周推薦的展覽中窺見多元藝術(shù)的發(fā)展歷程，也感受時(shí)間相近而空間相隔的東西方藝術(shù)文化的“你中有我，我中有你。”
北京、上海多地的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和海外博物館展開合作，多媒介形式交織呈觀威尼斯畫派、超現(xiàn)實(shí)主義的涌流。現(xiàn)代藝術(shù)展覽作為促進(jìn)成功跨文化交流的載體和“酵母”，帶來的內(nèi)在的精神、觀念和感情交流的經(jīng)歷，往往比純粹的歷史記錄更能引發(fā)觀眾的共鳴和思考。
當(dāng)代跨文化交流研究學(xué)者拉里?波特提出：“認(rèn)識(shí)多種文化、群體文化以及自身文化的特征是成功迎接跨文化交流所帶來的挑戰(zhàn)的第一步。”我們?cè)谟^看國(guó)外大師真跡時(shí)既可以以整體性的文化地理解“他者”文化；亦可以以個(gè)體的思考和感悟，超越自己的文化，更確切和貼近事實(shí)地認(rèn)識(shí)其他文化中的具體個(gè)人，期待具體而微的對(duì)話和理解。
編輯_張思琪
1.凡爾賽宮與紫禁城:17、18世紀(jì)的中法交往
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讓·卡尼爾（Jean Garnier）《路易十四保護(hù)藝術(shù)與科學(xué)》 布面油畫 174×233cm 法國(guó)巴黎盧浮宮藏
1685年，法國(guó)國(guó)王路易十四派遣6位耶穌會(huì)教士訪華，此后的一個(gè)多世紀(jì)里，中法兩國(guó)持續(xù)交流互動(dòng)，中國(guó)的文化與藝術(shù)品在法國(guó)掀起了一陣“中國(guó)風(fēng)”，并促成了現(xiàn)代漢學(xué)在法國(guó)的誕生。
為慶祝中法建交60周年，凡爾賽宮與紫禁城：17、18世紀(jì)的中法交往”年度大展將展出凡爾賽宮和故宮博物院收藏的180余件文物，故宮博物館的參展文物包括瓷器、繪畫、鐘表、科學(xué)儀器等，凡爾賽宮的參展文物內(nèi)亦含有最新收藏的中國(guó)藝術(shù)品，凸顯17世紀(jì)下半葉至18世紀(jì)中法兩國(guó)宮廷間的相互交往以及在科學(xué)、技術(shù)和藝術(shù)領(lǐng)域廣泛交流的歷史。
展覽地點(diǎn)：故宮博物院文華殿展廳
展覽時(shí)間：2024年4月1日-2024年6月30日
2.中國(guó)與西亞古代文明交流展
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展覽現(xiàn)場(chǎng)
西亞地區(qū)，是中國(guó)古代對(duì)外交流的主要對(duì)象之一。在相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期內(nèi)，以中國(guó)為代表的東方文明，和以波斯、阿拉伯為代表的西亞文明，一直是亞洲大地上最為燦爛的文明之光，如日月同輝。二者的相遇相知，不僅讓彼此直接獲益，更輻射帶動(dòng)著周邊古代民族、國(guó)家的發(fā)展。
此次展覽匯集國(guó)內(nèi)外8家考古文博機(jī)構(gòu)代表性藏品，展品總數(shù)達(dá)266件（組），展現(xiàn)中國(guó)與西亞跨越千年、互學(xué)互鑒的歷史，引領(lǐng)觀眾回顧絲路精神逐漸凝結(jié)的歷史進(jìn)程。
展覽地點(diǎn)：故宮博物院午門展廳
展覽時(shí)間：2024年1月12日至4月11日
3.蒸汽時(shí)代的回響——維多利亞時(shí)期的藝術(shù)
展覽海報(bào)
《大運(yùn)河視角的威尼斯總督府》詹姆斯?霍蘭德 1862
由國(guó)家大劇院與英國(guó)利物浦國(guó)家博物館主辦的“蒸汽時(shí)代的回響——維多利亞時(shí)期的藝術(shù)”將目光聚焦于維多利亞時(shí)期英國(guó)本土藝術(shù)的發(fā)展，通過展出對(duì)后世頗有影響的風(fēng)景畫家代表威廉?透納、改革先鋒拉斐爾前派等諸多藝術(shù)大師的油畫、水彩、素描、雕塑等珍貴藝術(shù)原作和精美的織物、器物等近百件展品，以“自然之景”“美的崇拜”“萬象眾生”三個(gè)主題進(jìn)行劃分，帶領(lǐng)觀眾走近多元而立體的維多利亞時(shí)代。
展覽地點(diǎn)：大劇院藝術(shù)館（東廳）
展覽時(shí)間：2023年12月23日至5月19日
4.藝薈中西——海上絲綢之路視角下的19世紀(jì)澳門及廣東地區(qū)圖像展
展覽海報(bào)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
此次展覽為全國(guó)性巡回展覽，在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的展覽，為巡回展覽五站中的第一站。展覽展出洋風(fēng)畫129幅，地圖80件，展出作品以銀川當(dāng)代美術(shù)館收藏的洋風(fēng)畫，以及澳門科技大學(xué)圖書館收藏的澳門及廣東地圖為主。展覽采用全景式和沉浸式的方式，向觀眾展示19世紀(jì)海上絲綢之路的重要節(jié)點(diǎn)澳門、廣州及通商口岸的城市景觀與歷史變遷。
展覽地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
展覽時(shí)間：2024年3月7日至4月20日
5.摶埴之工：古代東西文明交流中的陶瓷藝術(shù)
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女神陶偶，俾路支，巴基斯坦，公元前3千紀(jì)
人面陶甕，巴基斯坦，公元前2千紀(jì)
《周禮?考工記》中，將與陶器制造相關(guān)的工種稱為“摶埴之工”，是此次展覽主題的出典。“摶埴之工：古代東西文明交流中的陶瓷藝術(shù)”時(shí)間維度將跨越6000年，空間維度將包括古代亞歐大陸和古埃及，根據(jù)展品數(shù)量和來源地的分布情況，按區(qū)域劃分為古代近東地區(qū)、伊朗高原及其周邊、印度河流域文明、地中海區(qū)域、中亞的晚期彩陶、伊朗伊斯蘭前期、東亞和東南亞7個(gè)單元。雖非全景式呈現(xiàn)，卻可從這些來自不同時(shí)期、不同區(qū)域的展品中，不僅欣賞其制作工藝之精美，又可從獨(dú)具匠心的各種造型中，窺見中國(guó)之外從早期陶器到晚期瓷器的發(fā)展歷程，從而使我們更好地理解東西方不同文明之間的共性和差異性，特別是彼此之間可能存在的交流互鑒帶來的文化交融和社會(huì)進(jìn)步。
展覽地點(diǎn)：清華大學(xué)藝術(shù)博物館
展覽時(shí)間：2024年3月22日至7月31日
6.對(duì)話達(dá)?芬奇—文藝復(fù)興與東方美學(xué)藝術(shù)特展
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《頭發(fā)飄逸的女子》達(dá)芬奇
“對(duì)話達(dá)?芬奇一文藝復(fù)興與東方美學(xué)特展”由上海博物館和意大利特雷卡尼百科全書研究院聯(lián)合主辦，是上海博物館有史以來首次打造的東西方繪畫藝術(shù)對(duì)比展。
展品中包括《頭發(fā)飄逸的女子》是意大利唯一一幅可以出境的達(dá)芬奇油畫真跡《頭發(fā)飄逸的女子》、首次來華的《大西洋古抄本》11幅珍貴手稿等。上海博物館拿出了從五代到明朝500年間的18幅繪畫珍品參與對(duì)話，包括鮮少露面的五代《閘口盤車圖》、南宋梁楷《白描道君像圖》及“明四家”唐伯虎代表作《秋風(fēng)續(xù)扇圖》等。主要從兩個(gè)維度考量: 一個(gè)是時(shí)間相近性，選擇和達(dá)?芬奇處于同一時(shí)代的藝術(shù)家，呈現(xiàn)十五世紀(jì)東西方兩大藝術(shù)重鎮(zhèn)吳門地區(qū)與佛羅倫薩地區(qū)的文化差異與共識(shí)。另一個(gè)是相同的繪畫題材，中西方畫家的表現(xiàn)手法與風(fēng)格有何異同。
展廳劃分為多個(gè)空間，這些空間之間既相互獨(dú)立，又相互連通。達(dá)?芬奇領(lǐng)銜的18幅西方藝術(shù)作品位于主軸線上，18幅中國(guó)的繪畫作品則以半包圍形式圍繞其展開敘事。
展覽地點(diǎn)：上海博物館
展覽時(shí)間：2023年12月10日至4月14日
7.百年狂想：蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館的超現(xiàn)實(shí)主義杰作
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2024年，恰逢詩(shī)人安德烈?布勒東第一篇《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》發(fā)表100周年。于2月2日，浦東美術(shù)館首次攜手蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館，傾力呈現(xiàn)“百年狂想：蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館的超現(xiàn)實(shí)主義杰作”。
本次展出的百余件作品均源自蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館館藏，囊括了超現(xiàn)實(shí)主義的奠基人和先鋒大師，如薩爾瓦多?達(dá)利、雷尼?馬格利特、胡安?米羅、多蘿西婭?坦寧等50余位藝術(shù)巨匠的杰作真跡。所有展品皆為初次在國(guó)內(nèi)展出，以繪畫、雕塑、拓印、拼貼、攝影、手稿和書籍等多種媒介形式交織呈觀。按時(shí)間順序構(gòu)建的參觀路線將引導(dǎo)觀眾穿越超現(xiàn)實(shí)主義的百年慶典，展覽分為三個(gè)單元，展示20世紀(jì)初至晚期超現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展歷程。
展覽地點(diǎn)：浦東美術(shù)館
展覽時(shí)間：2023年2月2日至8月31日
8.提香?花神——烏菲齊美術(shù)館威尼斯畫派珍藏展 & Closer
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“提香?花神——烏菲齊美術(shù)館威尼斯畫派珍藏展”覽呈現(xiàn)了49幅威尼斯畫派大師杰作，彌足珍貴，其中有威尼斯畫派“三杰”提香、委羅內(nèi)塞、丁托列托的名作，還有喬爾喬內(nèi)、老帕爾馬等一眾威尼斯巨匠的作品，絕大部分作品首次在中國(guó)內(nèi)地亮相。
展覽展品主要來自于全球最負(fù)盛名的藝術(shù)博物館之一——意大利烏菲齊美術(shù)館。該美術(shù)館藏有大量16世紀(jì)威尼斯畫派名家的杰作，主要來源于紅衣主教萊奧波爾多?德?美第奇以及美第奇家族其他成員幾個(gè)世紀(jì)的積累。
展覽地點(diǎn)：上海東一美術(shù)館
展覽時(shí)間：2023年3月29日至7月28日
9.涌流——早期哈拉帕文明彩陶與當(dāng)代藝術(shù)綜合展 & Closer
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展覽現(xiàn)場(chǎng)
哈拉帕文明(Harappan Civilization)，亦稱作印度河文明(Indus Civilization)或印度河河谷文明(Indus Valley Civilization)，是舊大陸四大古文明之一。本次展覽的古代藝術(shù)部分即為早期哈拉帕代表性陶器。這些幾千年前的創(chuàng)作者們，以概括而又活潑的筆法將各種具象事物進(jìn)行融入，擅用幾何語言創(chuàng)造抽象圖樣，并以循環(huán)往復(fù)的構(gòu)圖方式強(qiáng)化核心元素和主題，竟還未落于“文必有典”的窠臼。更令人驚喜的是，有些作品甚至用高對(duì)比度的色彩進(jìn)行局部填彩，使得畫面在紋樣的層次之上，通過色彩沖突疊加了更加躍動(dòng)的情緒韻律。
雖然這些繪制彩陶誕生于數(shù)千年之前，卻頗與20世紀(jì)以來的抽象主義和表現(xiàn)主義藝術(shù)不謀而合。本次展覽，我們亦遴選了數(shù)位中國(guó)當(dāng)代具有代表性和獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家作品，他們的作品群像，則演繹著抽象主義和表現(xiàn)主義在中國(guó)當(dāng)代語境下的生發(fā)和演變。縱貫數(shù)千年，橫溯不同大河流域的藝術(shù)創(chuàng)作互為鳴和，交相奔涌。
