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一城聯(lián)動(dòng),連接世界——2024香港巴塞爾藝術(shù)展

一城聯(lián)動(dòng),連接世界——2024香港巴塞爾藝術(shù)展

時(shí)間: 2024-03-30 12:09:38 | 來源: 藝術(shù)中國

香港會(huì)議展覽中心場外

撰文_ 黃雪瑩

如果說2023年的香港巴塞爾是重啟,那么2024年則如展會(huì)總監(jiān)樂思洋所言:是重新連接彼此的一年。在這一命題下,2024巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)如期而至。香港巴塞爾步入第二個(gè)十年,象征著香港作為亞洲藝術(shù)生態(tài)向國際化發(fā)展的引擎,不僅拓寬了其文化圖景,也促進(jìn)藝術(shù)與個(gè)體、社會(huì)的聯(lián)結(jié)。

2024年香港巴塞爾藝術(shù)展現(xiàn)場

242間國際畫廊參展,較去年增加了65間;242間畫廊中,亦包括68間重返展會(huì)與25間首次參展的來自亞洲、歐洲、北美洲、拉丁美洲、中東及非洲40個(gè)國家與地區(qū)的畫廊;其中一些所在國家是首次亮相,來自內(nèi)地的24家參展畫廊也與2019年持平。盡管線上交易在藝術(shù)界已穩(wěn)定了根基,在這段旅游業(yè)大幅回暖的時(shí)間,主辦方仍舊希望通過五感直接地發(fā)掘和碰撞新的藝術(shù)聲音,講述故事和對話。

2024年香港巴塞爾藝術(shù)展現(xiàn)場

2024年香港巴塞爾藝術(shù)展現(xiàn)場作品局部

“連接”,意味著更多維度的視野,多元的文化和議題。它涵蓋了對藝術(shù)史的縱向探索,與香港藝術(shù)生態(tài)的橫向融合,以及各地藝術(shù)在同一時(shí)空中的交流與交融,同時(shí)也包括在線上和現(xiàn)場與公眾產(chǎn)生的情感共鳴。

2024香港巴塞爾藝術(shù)展現(xiàn)場作品 攝影:黃雪瑩

“大師”鎮(zhèn)場

豐塔納作品《空間概念,希望》 攝影:黃雪瑩

卡普爾作品 攝影:黃雪瑩

丁乙作品 攝影:黃雪瑩

草間彌生作品 攝影:黃雪瑩

夏加爾作品 攝影:黃雪瑩


梵高作品《農(nóng)場》 攝影:黃雪瑩

國際畫廊在不同程度上于參展陣容中重點(diǎn)呈現(xiàn)了二十世紀(jì)大師作品和當(dāng)代藝術(shù)大師的杰出的作品。20世紀(jì)大師的作品,以及近期代理的藝術(shù)家遺產(chǎn)是連接歷史與現(xiàn)代的關(guān)鍵體現(xiàn)。

朱利安?奧培作品 攝影:黃雪瑩

蕭勤作品 攝影:黃雪瑩

蕭勤是致力于把道家哲學(xué)思想溶入西方抽象繪畫藝術(shù)的第二代海外華裔藝術(shù)家。他聯(lián)合創(chuàng)辦了世界性的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)「東方畫會(huì)」,其后又創(chuàng)立「龐圖」藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。意大利語“龐圖”即“圓點(diǎn)”,多巴胺色彩和自由的筆觸里,禪與道,時(shí)空與生命,東方哲學(xué)融入現(xiàn)代抽象藝術(shù),人與自然的能量流經(jīng)萬物,生生不息。

林恩?德雷克斯勒作品 攝影:黃雪瑩

白立方畫廊以Lynne Drexler的畫作讓我們再次回到美國抽象表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)那個(gè)大師頻出的年代,讓我們看到身處邊緣卻創(chuàng)作不息的Drexler。她去世后,在其位于海島的小屋地下室發(fā)現(xiàn)了數(shù)千件作品,她在這個(gè)遠(yuǎn)離藝術(shù)圈的小島上創(chuàng)作長達(dá)16年。各種色彩的交錯(cuò)與跳躍,不斷變化的筆觸,以及色彩與畫布形成的各種縫隙和褶皺,這一切都是她對自然變化的感知。或許,這種回溯和追尋能夠激發(fā)我們對當(dāng)下藝術(shù)以及未來藝術(shù)史構(gòu)成的新思考。

樸棲甫作品 攝影:黃雪瑩

樸棲甫作品及作品局部 攝影:黃雪瑩

去年去世的韓國單色畫派大師樸棲甫將他的“鉛筆Ecriture”描述為“通過無心的反復(fù)來清空自己”的過程。靈感來源于他3歲的兒子在用鉛筆練習(xí)書寫前的觀察、擦拭、再書寫的過程,可以說是對經(jīng)驗(yàn)的一種反思。在控制與模糊之間實(shí)現(xiàn)平衡后,作品散發(fā)出類似于自然自我愈合能力的生動(dòng)感。

新銳視角

張子飄作品 攝影:黃雪瑩

今年的香港巴塞爾藝術(shù)展上,年輕的新銳藝術(shù)家以其獨(dú)特的視角,將藝術(shù)與觀眾、藝術(shù)與社會(huì)之間建立起了更為緊密的連接。他們展現(xiàn)了對當(dāng)代社會(huì)諸多議題的關(guān)注和思考,不斷地與觀眾、與社會(huì)進(jìn)行著對話與連接,共同創(chuàng)造出了一個(gè)充滿活力的藝術(shù)生態(tài)。

譚婧作品《熱浪隅》展覽現(xiàn)場 攝影:黃雪瑩

首次參展的紅樹林畫廊在“藝術(shù)探新”單元帶來譚婧的個(gè)人項(xiàng)目《熱夢隅》,該項(xiàng)目由藝術(shù)家近年創(chuàng)作的數(shù)件作品組成,以虛構(gòu)形象“阿雄”(“阿雄”是譚婧以她的泰國歸僑祖父為原型創(chuàng)作的角色)的魂靈回歸想象中的故里。

編織之鏈:連接新維度

Catalina swinburn作品2024香港巴塞爾展覽現(xiàn)場 攝影:張林

本次展會(huì)我們也看到了編織、纖維藝術(shù)越來越多地出現(xiàn)在主流敘事中,這一潮流與全球?qū)υ∶裎幕⒆匀恍问胶褪止に嚨年P(guān)注息息相關(guān)。

萬曼作品 攝影:黃雪瑩

宋懷桂作品 攝影:黃雪瑩

BANK畫廊在本次展會(huì)中帶來了纖維藝術(shù)的開創(chuàng)者與先驅(qū)、保加利亞藝術(shù)家萬曼及其妻子——時(shí)尚教母宋懷桂的創(chuàng)作。

梁紹基作品 攝影:黃雪瑩

施慧作品 攝影:黃雪瑩

萬曼開創(chuàng)了壁掛藝術(shù)的新階段,并在中國美術(shù)學(xué)院成立了“萬曼壁掛藝術(shù)研究所”,其藝術(shù)觀念影響了施慧、谷文達(dá)、梁紹基等中國當(dāng)代藝術(shù)的中堅(jiān)力量。而來自智利的凱特琳娜?斯溫創(chuàng)作的纖維藝術(shù)作品則以約5米高的形式呈現(xiàn),每件作品都由文獻(xiàn)館藏的古地圖和百科全書處理后手工編織而成,探討著紡織、實(shí)踐、思考、韌性和記憶。

金守子作品 攝影:黃雪瑩

對于編織物的強(qiáng)烈感知可以說是開啟金守子創(chuàng)作的一把鑰匙。在她看來,“布不僅僅是一種材料,它與身體密切相關(guān),它是精神的容器。”通過對編織物的強(qiáng)烈感知,展現(xiàn)了游牧、遷徙、人際關(guān)系和女性社會(huì)地位等議題,將世界和人類描繪成一幅“視覺人類學(xué)”的畫卷。

金守子作品 攝影:黃雪瑩

這些軟雕塑或壁掛和現(xiàn)場其他摩登的作品形成了強(qiáng)烈的對比。藝術(shù)家的手稿總比冷漠的軟件要打動(dòng)人,纖維藝術(shù)亦如此,這些溫潤的手工感既有對當(dāng)下焦慮心情的一種舒緩,亦有藝術(shù)家對信念的體現(xiàn),對非遺手藝的堅(jiān)守,通過這種既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的方式連結(jié)歷史與未來,探索歷史記憶對社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的影響,這種影響是超越政治的。

映照現(xiàn)實(shí)的大型裝置

梁慧圭作品《偶然之界》 攝影:黃雪瑩

韓國藝術(shù)家梁慧圭將菲律賓傳統(tǒng)紡織技藝比納科(Binakol)與20世紀(jì)60年代的歐普藝術(shù)相結(jié)合,編織了兩尊擬人化的藤條雕塑,頂上懸掛著巨大的白色流蘇天頂,將雕塑籠罩其中。她的作品探討了菲律賓在西方主導(dǎo)的文化社會(huì)中所經(jīng)歷的一系列變革。

梁慧圭作品《偶然之界》局部 攝影:黃雪瑩

中國藝術(shù)家黎薇的作品《很久很久以前》展現(xiàn)了六個(gè)七歲的“超級(jí)政客”的形象。盡管是孩子,但他們沒有絲毫的童真,穿著整齊地?cái)[放在游樂場上。觀眾一進(jìn)入這個(gè)類似香港本地游樂園的場地,就會(huì)被突然發(fā)出的“鳥鳴”聲所嚇到。

黎薇作品《很久很久以前》 攝影:黃雪瑩

為什么是七歲的孩子?因?yàn)槠邭q被認(rèn)為是人格完全成形的年齡,而“長大成人則被認(rèn)為是退化的開端”。這些大型裝置作品就像地標(biāo)一樣,一眼就能讓人銘記。

黃漢明作品《友誼第一,比賽第二》 攝影:黃雪瑩

黃漢明作品《友誼第一,比賽第二》 攝影:黃雪瑩

另一件引發(fā)觀眾共鳴的雕塑裝置作品來自新加坡藝術(shù)家黃漢明,他以20世紀(jì)70年代中美的“乒乓外交”為靈感,探討了體育文化在全球外交中的作用。

尤安?卡波特《無盡之海(安魂曲)》 攝影:黃雪瑩

尤安?卡波特的作品遠(yuǎn)看是平靜的海面,近看卻是暗流涌動(dòng),無數(shù)堅(jiān)硬的魚鉤組成的浪潮帶來強(qiáng)烈的壓迫感,似乎隱喻著當(dāng)下國際形勢的變幻莫測。

多元的文化議題融入主流

席德進(jìn)作品 攝影:黃雪瑩

香港巴塞爾藝術(shù)展不僅展現(xiàn)了香港藝術(shù)市場與生態(tài)的蓬勃?jiǎng)恿?,也通過展示充滿復(fù)雜議題和多元文化的作品,推動(dòng)并傳播當(dāng)代藝術(shù)的開拓與創(chuàng)新思維。在這個(gè)展會(huì)上,我們看到了許多具有挑戰(zhàn)性的作品,它們探索著深層次的社會(huì)和文化議題,呈現(xiàn)出豐富多彩的視覺與思想體驗(yàn)。

西亞蝶作品《門》 攝影:黃雪瑩

西亞蝶本名叫雷祥生,但他更愿意稱自己為西亞蝶。既因?yàn)樗恢痹诩艉惨驗(yàn)樗蛲淖杂?。既因?yàn)樗恢痹诩艉?,也因?yàn)樗蛲淖杂?。他生于中國陜西,以自學(xué)的剪紙創(chuàng)作講述自身性意識(shí)轉(zhuǎn)變的故事。

席德進(jìn)作品 攝影:黃雪瑩

席德進(jìn)與莊佳村公開發(fā)表的書信 攝影:黃雪瑩

首次參展的PTT Space(臺(tái)北)展出了已故大師席德進(jìn)的作品,作為東亞酷兒文化的先驅(qū)人物,他以情感充沛的肖像畫探索欲望。本次展覽還展出了他與莊佳村公開發(fā)表的書信。

席德進(jìn)作品 攝影:黃雪瑩

本地活力中的先鋒實(shí)踐

麥影彤二作品《美好家園》展覽現(xiàn)場 攝影:黃雪瑩

麥影彤二(MAK2)是一位幽默風(fēng)趣的香港本土藝術(shù)家,她的作品反映了當(dāng)今社會(huì)中真假難辨的問題。在畫廊展位上,她展出了名為《美好家園》的三聯(lián)畫系列,通過運(yùn)用電子游戲《模擬人生》中的圖像,并分別委托三位不同的畫家進(jìn)行繪制,再將三部分圖像拼合在一起,形成了數(shù)字圖像的模擬復(fù)制環(huán)節(jié)。

麥影彤二作品《美好家園》展覽現(xiàn)場 攝影:黃雪瑩

而在與畫廊相鄰的空間中,她復(fù)制了相同的展位,但三聯(lián)畫被馬賽克遮擋,這或許也是對數(shù)字圖像復(fù)制放大的一種象征。在這個(gè)展位的頂部,是下層展位的鏡像,但“美麗家園”已經(jīng)變成了雜草叢生、長滿霉菌,畫作也難以辨認(rèn)。在這樣的復(fù)制循環(huán)中,藝術(shù)家向觀眾展示了商品社會(huì)的正熵之旅。

光影現(xiàn)場放映的動(dòng)畫短片《唔好意思遲咗覆》是香港本土藝術(shù)家黃炳的作品。他沒有刻意去從香港文化出發(fā),但其獨(dú)有的“港式幽默”被觀眾所喜愛。作品從日常找出荒謬,荒謬成就笑話,笑聲停下就是問題的開始,在作品中,他沒有給出答案或是立場,觀眾笑的就是自己。

阿迪拉?蘇萊曼《當(dāng)你受夠了天堂》 攝影:黃雪瑩

2024年香港巴塞爾藝術(shù)展現(xiàn)場

巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)已恢復(fù)至疫情前的盛大規(guī)模,一連串實(shí)實(shí)在在的數(shù)據(jù)和紀(jì)錄,或許是2024巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)帶給人們最為直接的沖擊,而它們也恰如其分地用事實(shí)詮釋著“連接”這一重要命題。

小紅書藝術(shù)博主@藝術(shù)圈張某某對話藝術(shù)家徐冠宇

小紅書藝術(shù)博主@老趙看藝術(shù)對話Tabula Rasa畫廊藝?yán)戎鲃⒁鄫?/p>

這種“連接”同樣聯(lián)動(dòng)著“線上”與“線下”的多媒介平臺(tái)互動(dòng):作為國內(nèi)最大生活方式平臺(tái)的小紅書也參與到此次活動(dòng)中來——小紅書藝術(shù)作為巴塞爾藝術(shù)展首席中文社交內(nèi)容合作平臺(tái),聯(lián)動(dòng)畫廊、藝術(shù)家、觀展博主一起在線上為更多人呈現(xiàn)這一場藝術(shù)饗宴,同時(shí)亦專門策劃設(shè)置“藝術(shù)家朋友見面會(huì)”,促成站內(nèi)藝術(shù)博主在現(xiàn)場與參展藝術(shù)家、藝?yán)戎髡归_精彩對談,用平常人的視角,深入藝術(shù)創(chuàng)作的細(xì)枝末節(jié),拉近大眾與藝術(shù)的距離。

2024年香港巴塞爾藝術(shù)展現(xiàn)場

2024年香港巴塞爾藝術(shù)展現(xiàn)場

除了香港會(huì)展,展會(huì)還加大了與當(dāng)?shù)匚幕瘷C(jī)構(gòu)合作的力度。與H Queen’s的藍(lán)籌畫廊群落、M+、故宮、大館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作,并安排了各種展覽和活動(dòng),將“巴塞爾時(shí)間”引入其中。在M+博物館的巨大幕墻上,放映著由巴塞爾藝術(shù)展及M+共同委約創(chuàng)作,楊福東的特定場域影像作品《雍雀》?!坝骸痹诠糯给B站在河中石頭上的形象,遂演變?yōu)橐环N象征祥和的狀態(tài);雍雀,則意指“海邊簇?fù)碓谝黄鸬镍B群”,亦引申為對于香港這座城市的一種通感印象。

楊福東《雍雀》(截圖)圖源:M+博物館官網(wǎng)https://www.mplus.org.hk/

這部黑白電影取景于香港,參考1970至1990年代經(jīng)典香港電影的視覺元素和質(zhì)感,交織了海邊村莊和夜間城市街道的場景,新舊雜糅。褪去當(dāng)代藝術(shù)張揚(yáng)的外殼,個(gè)人記憶和經(jīng)驗(yàn)被牽扯到了城市共通的脈搏,從這里出發(fā),離散各地,或許又回到這里。

正如楊福東所說,“宛同一首短詩,糅合香港的往昔和現(xiàn)今,讓人一窺不可預(yù)測的未來?!碑?dāng)我們離開藝博會(huì)現(xiàn)場,遠(yuǎn)眺M+博物館的巨大幕墻,或許更能體會(huì)到樂思洋所提到的“連接”的意指所在。



一城聯(lián)動(dòng),連接世界——2024香港巴塞爾藝術(shù)展
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