撰文_李莞潸
【1940s】鏡頭下的前線與后方
1940年，第二次世界大戰(zhàn)的歐洲展場正進(jìn)行地如火如荼。大洋彼岸的美國似乎距離戰(zhàn)火很遙遠(yuǎn)，“了不起的蓋茨比”們繼續(xù)著自己上流社會(huì)的生活。下圖中的范德比爾特家族是鍍金時(shí)代以來美國最富有家族之一，這場1941年的“日常”豪華正式晚宴設(shè)在紐約哈德遜河畔旁的范德比爾特超級(jí)別墅中。同年12月7日，日軍偷襲珍珠港，美國被正式拉入第二次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)場。
范德比爾特家族（Vanderbilt）正式晚宴，攝 / Edward Carswell，1941
代表康泰納仕旗下刊物前往歐洲戰(zhàn)場的戰(zhàn)地?cái)z影師團(tuán)隊(duì)不斷從前線傳回作品，塞西爾·比頓記錄下倫敦大轟炸，李·米勒在諾曼底登陸后不到一個(gè)月前往法國，目睹了在圣馬洛解放戰(zhàn)役中首次使用凝固汽油彈的場景。
空襲后的倫敦，攝 /塞西爾·比頓（Cecil Beaton，1904-1980），1940
攝 /塞西爾·比頓（Cecil Beaton，1904-1980），上圖：威廉·詹姆斯·戴利（William James Daley Jr，1919-1944，美國空軍中校、二戰(zhàn)期間擔(dān)任老鷹中隊(duì)中隊(duì)長，陣亡時(shí)年僅23歲），1942；下圖：戴高樂（Charles de Gaulle，1890-1970，法國總統(tǒng)），1944
攝 /李·米勒（Lee Miller，1907-1977），1944，上圖：在巴黎圣母院的軍事路障前嬉鬧的孩子們；中圖：法國圣馬洛解放戰(zhàn)役中的爆炸；下圖：法國解放后，一位因戰(zhàn)時(shí)“通敵”而被剃掉頭發(fā)的法國女性正在接受審訊
第二次世界大戰(zhàn)對藝術(shù)和攝影也產(chǎn)生了極大的影響，從歐洲流亡至美國的藝術(shù)家們?yōu)槊绹囆g(shù)界注入了新鮮血液，也在這段至暗時(shí)刻為康泰納仕集團(tuán)添磚加瓦。這些外籍藝術(shù)家在紐約重新集結(jié)，使得這座城市成為新的藝術(shù)中心。
從蘇聯(lián)逃離的塞爾吉·巴爾金在抵達(dá)美國后為康泰納仕集團(tuán)工作了二十余年，在《Vogue》《Glamour魅力》等雜志留下了諸多經(jīng)典作品。塞爾吉·巴爾金的作品以優(yōu)雅的氣質(zhì)、創(chuàng)新的燈光運(yùn)用為特點(diǎn)，他為正在經(jīng)歷重大變革的時(shí)尚界構(gòu)建全新的視覺語言做出了斐然貢獻(xiàn)。
《克勞德·阿爾方德》（Claude Alphand，法國歌手），攝 /塞爾吉·巴爾金（Serge Balkin，1905-1990），1945
德國攝影師歐文·布盧曼菲爾德出生于柏林中產(chǎn)猶太家庭，一戰(zhàn)時(shí)曾服役于西線戰(zhàn)場，其兄弟陣亡于凡爾登前線。二戰(zhàn)爆發(fā)后，成功移民至美國的歐文·布盧曼菲爾德于1940、50年代成為最受歡迎、也是收入最高的時(shí)尚攝影師之一。
《沉默的人》核心成員（The Quiet One，1949，第10威尼斯電影節(jié)國際獎(jiǎng)最佳電影），攝 /歐文·布盧曼菲爾德（Erwin Blumenfeld，1897-1969），1949
同歐文·布盧曼菲爾德一樣，霍斯特P.霍斯特也是德國移民。他在1940年為《Vogue》拍攝封面的模特女主麗莎·豐薩格里弗是瑞典模特、舞蹈家、雕塑家及攝影師，算是首位真正意義上的超級(jí)名模。麗莎于1940年代在拍攝中與美國攝影師歐文·佩恩相識(shí)，二人后來結(jié)為連理、相伴一生。
《Vogue》封面：麗莎·豐薩格里弗-佩恩（Lisa Fonssagrives-Penn，1911-1992），攝 /霍斯特P.霍斯特（Horst P.Horst，1906-1999），1940
歐文·佩恩是康泰納仕出版集團(tuán)歷史上最為當(dāng)家的攝影師之一，被視為時(shí)尚和肖像攝影的革新者。1940年代擔(dān)任《Vogue》藝術(shù)總監(jiān)的亞歷山大·利伯曼是歐文·佩恩的“伯樂”，在歐文·佩恩為他擔(dān)任助理時(shí)，利伯曼建議當(dāng)時(shí)身為平面設(shè)計(jì)師的歐文·佩恩去嘗試攝影。在后來的1962年至1994年，亞歷山大·利伯曼超長待機(jī)一直擔(dān)任《Vogue》編輯總監(jiān)，而歐文·佩恩也為《Vogue》留下了無數(shù)代表作，單是封面攝影就有百余幅作品。
《Vogue》封面，攝 /亞歷山大·利伯曼（Alexander Liberman，1912-1999），1941
二戰(zhàn)期間，由于被美國陸軍拒絕，歐文·佩恩自愿加入戰(zhàn)地服務(wù)隊(duì)擔(dān)任攝影師。
著制服的歐文·佩恩（Irving Penn，1917-2009），攝 /約翰·羅林斯（John Rawlilngs，1930至1960年代康泰納仕集團(tuán)時(shí)尚攝影師重要代表），1945
歐文·佩恩是最早在灰白單色背景下創(chuàng)作肖像的攝影師之一，其視覺簡潔性完美呈現(xiàn)了他敏銳的現(xiàn)代品味。
《瑪琳·黛德麗》（Marlene Dietrich，1901-1992），攝 /歐文·佩恩（Irving Penn，1917-2009），1948
在人工打光逐漸成為常態(tài)的時(shí)代，歐文·佩恩的作品脫穎而出，并深深影響了隨后的時(shí)尚攝影。
攝 /歐文·佩恩（Irving Penn，1917-2009），1947，左圖：《亨利·卡蒂埃-布列松夫婦》（Henri Cartier-Bresson，1908-2004）；右圖：《達(dá)利夫婦》（Salvador Dali，1904-1989）
上圖左側(cè)是歐文·佩恩為亨利·卡蒂埃-布列松夫婦拍攝的雙人肖像，亨利·卡蒂埃-布列松以捕捉?jīng)Q定性時(shí)刻名揚(yáng)四海。與他并稱法國一代攝影大師的則是羅伯特·杜瓦諾，這位拍攝出經(jīng)典之作《市政廳之吻》的“平民攝影家”既是法國人文主義攝影運(yùn)動(dòng)的重要代表，也是20世紀(jì)最受歡迎的攝影師之一。
《雅克·塔蒂》（Jacques Tati，1907-1982，法國導(dǎo)演及演員），攝 /羅伯特·杜瓦諾（Robert Doisneau，1912-1994），1949
1945年，第二次世界大戰(zhàn)以同盟國的慘勝告終。同年，法國時(shí)裝設(shè)計(jì)師皮埃爾·巴爾曼（Pierre Balmain，1914-1982）創(chuàng)立日后鼎鼎大名的Balmain時(shí)裝公司，巴黎的高定時(shí)尚開始再次蓬勃發(fā)展。不過直到1947年「House of Dior」開業(yè)，才宣告時(shí)尚世界正式從世界大戰(zhàn)的陰霾中走了出來。
《Vogue》法國版，左圖：1948年6月刊；右圖：1949年10月刊
在戰(zhàn)后的幾年間，各行各業(yè)都在想方設(shè)法努力恢復(fù)元?dú)狻？堤┘{仕集團(tuán)在紐約曼哈頓市中心的總部大廈建立起闊氣的攝影工作室，配有最新設(shè)備的工作室供世界級(jí)攝影師們拍攝肖像、靜物和時(shí)尚大片。有業(yè)內(nèi)專家將這些年定義為康泰納仕出版集團(tuán)“關(guān)鍵時(shí)期”，出版業(yè)的超級(jí)航母即將實(shí)現(xiàn)真正的騰飛，可惜創(chuàng)始人康泰·蒙特羅斯·納仕再?zèng)]機(jī)會(huì)看到《Vogue》等雜志寫下的傳奇，他已于戰(zhàn)時(shí)的1942年離世。
左圖：靜物，攝 /安德烈·柯特茲（André Kertész，1894-1985），1945；右圖：《Vogue》紐約攝影工作室中的理查德·拉特利奇（Richard Rutledge，1923-1985，美國時(shí)尚攝影師），攝 /弗朗西斯·麥克勞克林-吉爾（Frances McLaughlin-Gill，1919-2014），約1949
（本文配圖除*星標(biāo)注釋外，其余均為展覽現(xiàn)場作品）
