開(kāi)幕式嘉賓合影
7月6日，“一生愛(ài)好是天然：羅工柳、戴澤藝術(shù)聯(lián)展”在浙江省寧波市華茂藝術(shù)教育博物館啟幕。本次展覽由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院、寧波市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)共同主辦，華茂藝術(shù)教育博物館承辦，并得到北京靳尚誼藝術(shù)基金會(huì)、戴澤藝術(shù)基金、徐萬(wàn)茂美堉公益基金會(huì)的大力支持。
開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)
開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)昆曲表演
開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)，全國(guó)政協(xié)委員，北京畫(huà)院院長(zhǎng)吳洪亮；中央美術(shù)學(xué)院科研處處長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事于洋；《美術(shù)》雜志社社長(zhǎng)冀鵬程；閱文集團(tuán)副總裁、黨委副書(shū)記、深圳美術(shù)館運(yùn)營(yíng)及學(xué)術(shù)總監(jiān)王晨；中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員、理論研究室主任、博士生導(dǎo)師華天雪；中國(guó)國(guó)家畫(huà)院理論研究所所長(zhǎng)陳明；中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館直屬黨支部書(shū)記韓文超；武漢美術(shù)館館長(zhǎng)陳勇勁；八大山人紀(jì)念館館長(zhǎng)周曉健；浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)李云雷；中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館國(guó)圖創(chuàng)新總經(jīng)理張立朝；中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)湯宇；中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院黨總支副書(shū)記康俐；中國(guó)美術(shù)館文創(chuàng)開(kāi)發(fā)處副處長(zhǎng)高揚(yáng)；廣州美術(shù)學(xué)院省重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室主任賈鵬；資深藝術(shù)顧問(wèn)、策展人唐勝；江漢大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授陳時(shí)；首都師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師張鵬；西安美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系副主任李惠子；北京畫(huà)院美術(shù)館負(fù)責(zé)人薛良；戴澤藝術(shù)基金管委會(huì)主任，戴澤先生嫡孫戴夢(mèng)；浙江省文聯(lián)副主席、寧波市文聯(lián)主席楊勁；寧波市鄞州區(qū)宣傳部副部長(zhǎng)應(yīng)林輝；鄞州區(qū)文聯(lián)主席毛建平；寧波美術(shù)館館長(zhǎng)張繼萍；浙江紡織服裝學(xué)院教授、寧波市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席吳威；寧波市美協(xié)副主席、寧波市玖玖美術(shù)館館長(zhǎng)王??；寧波市文化館副館長(zhǎng)宋臻；海曙區(qū)文化和廣電旅游體育局黨組成員裘燕萍；青年學(xué)者楊燦偉、李垚辰、劉昊、陳都、莫曉雯、金寶敬、楊肖、叢濤、丁瀾翔、淺野泰之、宋金明、張濤。華茂集團(tuán)創(chuàng)始人、華茂教育基金會(huì)創(chuàng)始人、華茂美堉獎(jiǎng)發(fā)起人、東錢(qián)湖教育論壇創(chuàng)始人徐萬(wàn)茂；華茂集團(tuán)董事長(zhǎng)、總裁，華茂藝術(shù)教育博物館館長(zhǎng)徐立勛；華茂集團(tuán)董事長(zhǎng)助理、華茂藝術(shù)收藏負(fù)責(zé)人徐鈺程，來(lái)自全國(guó)各地的文藝界知名人士、藏家以及數(shù)十家媒體記者、藝術(shù)家齊聚東錢(qián)湖畔，共同研討中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展歷程與羅工柳、戴澤兩位藝術(shù)前輩對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)的重要影響。
開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)
開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)
開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)
適逢新中國(guó)成立75周年，展覽獻(xiàn)禮祖國(guó)生日，弘揚(yáng)中華美育精神。華茂藝術(shù)教育博物館推出首個(gè)公益美育大展，首次對(duì)羅工柳、戴澤兩位大家的藝術(shù)生涯進(jìn)行首次全景式并列呈現(xiàn)。華茂集團(tuán)董事長(zhǎng)助理、華茂藝術(shù)收藏負(fù)責(zé)人徐鈺程在開(kāi)幕致辭中致辭：“華茂藝術(shù)教育博物館是國(guó)內(nèi)首個(gè)以‘藝術(shù)教育’為主題的博物館，本次“羅工柳、戴澤藝術(shù)聯(lián)展”面向公眾免費(fèi)開(kāi)放，是我們對(duì)‘文化惠民’這一初心的堅(jiān)守，也是對(duì)“無(wú)圍墻的美育大課堂”理念的踐行。我們將結(jié)合展覽主題和展品，設(shè)置版畫(huà)印制、作品拼圖等一系列特色體驗(yàn)項(xiàng)目，建立‘潤(rùn)物無(wú)聲，以美育人’的多維度公教體系，讓美育和本次的展覽主題一樣，于無(wú)聲處自然發(fā)生。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽主題“一生愛(ài)好是天然”，源自昆曲《牡丹亭》的唱詞，意即喜愛(ài)美好的事物乃是由于天性使然。羅工柳與戴澤的藝術(shù)信念便是如此，雖然他們?cè)诩彝コ錾怼⒊砷L(zhǎng)環(huán)境、求學(xué)經(jīng)歷、藝術(shù)道路上不盡相同，但是對(duì)于藝術(shù)的摯愛(ài)與追求卻始終如一。此次展覽共分為三個(gè)篇章：第一篇章“藝術(shù)是溫暖的”，主要呈現(xiàn)戴澤的藝術(shù)歷程，第二篇章“藝術(shù)的追求是無(wú)止境的”，主要呈現(xiàn)羅工柳的藝術(shù)歷程，第三篇章“一生愛(ài)好是天然”重點(diǎn)向觀眾展示羅工柳、戴澤兩位藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的摯愛(ài)與追求。展覽涵蓋速寫(xiě)、油畫(huà)、水彩、版畫(huà)、綜合材料等多種藝術(shù)形式，內(nèi)容包括風(fēng)景、人物、建筑、動(dòng)物等多種題材，通過(guò)呈現(xiàn)近兩百件作品集文獻(xiàn)資料，向廣大觀眾展示羅工柳、戴澤筆下的景與物，情與境。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
序曲：麥積山石窟勘察團(tuán)
1950年4月1日，中央美術(shù)學(xué)院由國(guó)立北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校與華北大學(xué)三部美術(shù)系合并成立。戴澤與羅工柳以不同的院校背景匯聚于此，作為參與建?；I備工作的首批教師，自此開(kāi)啟了在中央美術(shù)學(xué)院的教學(xué)生涯。展覽的開(kāi)篇即以羅工柳與戴澤青年時(shí)期在藝術(shù)道路上的工作交集——麥積山石窟勘察團(tuán)為起點(diǎn)，分別追憶兩位先生的人生故事。
羅工柳與戴澤曾于1953年7月至8月共同參與由吳作人擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)的麥積山石窟勘察團(tuán)，投入到對(duì)麥積山石窟藝術(shù)進(jìn)行全面研究的工作中。在近一個(gè)月的時(shí)間里，他們發(fā)揮自己的專(zhuān)業(yè)特長(zhǎng)臨摹石窟壁畫(huà)、寫(xiě)生佛造像、實(shí)地考察，為今天的美術(shù)史留下了寶貴的藝術(shù)作品和文獻(xiàn)史料，而麥積山優(yōu)秀的民族藝術(shù)也悄然滋養(yǎng)著兩位藝術(shù)家未來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作。
羅工柳 臨摹麥積山壁畫(huà)《伎樂(lè)天人》 42.5x71cm 紙本水粉 1953
戴澤 《麥積山》 62x75cm 木板油畫(huà) 1953
第一篇章：藝術(shù)是溫暖的
戴澤是新中國(guó)美術(shù)教育奠基人之一、新中國(guó)第二代油畫(huà)家代表人物。在他筆下不僅有大家耳熟能詳?shù)闹卮髿v史題材創(chuàng)作，還有藝術(shù)家關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活展現(xiàn)溫情的畫(huà)作。1950年，戴澤的油畫(huà)作品《馬車(chē)》與《和平簽名》選入“中國(guó)藝術(shù)展覽會(huì)”，經(jīng)由老師徐悲鴻的推薦，戴澤作為展覽組成員，自1950年9月至1951年底參加“中國(guó)藝術(shù)展覽會(huì)”代表團(tuán)，先后赴蘇聯(lián)、民主德國(guó)、波蘭參觀交流。出國(guó)期間，他以寫(xiě)生的方式記錄下了在歐洲不同國(guó)家的生活見(jiàn)聞。
戴澤 《莫斯科大劇院》20×28cm 紙本水彩 1951
戴澤 《小熊同他的媽媽 》32.3X25.2cm 紙本水彩 1951
1951年元旦，身在蘇聯(lián)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的戴澤借筆抒懷，依據(jù)夫人陳碧茵寄來(lái)的照片創(chuàng)作了《小熊同他的媽媽》，以此表達(dá)對(duì)于親人的思念。畫(huà)面中兩只小熊正親昵地依偎在母熊的懷抱，母熊則頷首收攏雙臂，敦實(shí)地坐立在小熊身后，儼然是孩子們最為溫暖的港灣與最為堅(jiān)實(shí)的依靠。憨態(tài)可掬的小熊一家飽含著戴澤對(duì)妻兒濃濃的溫情與愛(ài)意。在歐洲各國(guó)參觀博物館、油畫(huà)修復(fù)工廠，臨摹名家作品的經(jīng)歷，令戴澤拓展了藝術(shù)眼界，提高了繪畫(huà)能力，為日后進(jìn)行歷史題材油畫(huà)創(chuàng)作積累了寶貴的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。
戴澤《中國(guó)藝術(shù)展覽會(huì)在柏林清點(diǎn)工作》20.5x28cm 紙本素描 1950
戴澤 《金水橋西眺》 22x43cm 紙本彩墨 1959
戴澤在生活中處處留心、勤于觀察，對(duì)身邊的事物與景物總是有著發(fā)現(xiàn)的眼光。他曾于新中國(guó)成立十周年來(lái)臨之際，敏銳地感知著北京城市建設(shè)的發(fā)展變化，記錄下了北京火車(chē)站、人民大會(huì)堂、全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館等新國(guó)慶“十大建筑”的城市地標(biāo)風(fēng)光。他也曾于20世紀(jì)60年代至80年代多次南下寧波，圍繞寧波的自然風(fēng)物，描繪出不同于內(nèi)陸地區(qū)的海濱風(fēng)光與人文風(fēng)情，此次展覽將展出多幅戴澤筆下的寧波寫(xiě)生，為觀眾還原老寧波的城市景象。
戴澤 《天一閣》 26x37cm 紙本水彩 1975
戴澤《寧波港》26x37cm 紙本水彩 1988
兢兢業(yè)業(yè)做事，踏踏實(shí)實(shí)做人，是戴澤一以貫之的人生態(tài)度。在生活中觀察入微，在創(chuàng)作中潛心鉆研，磨練出他樸實(shí)真誠(chéng)、穩(wěn)重踏實(shí)的性格。通過(guò)即時(shí)的捕捉、真情的抒寫(xiě)，戴澤將真實(shí)的美好定格于畫(huà)面，也為我們?cè)忈屃恕八囆g(shù)是溫暖的”真意。
第二篇章：藝術(shù)的追求是無(wú)止境的
羅工柳是中國(guó)現(xiàn)代著名美術(shù)家、美術(shù)教育家，中央美術(shù)學(xué)院的創(chuàng)建者之一、現(xiàn)代油畫(huà)教育的踐行者、寫(xiě)意油畫(huà)創(chuàng)作的先驅(qū)者。他的一生筆耕不輟，創(chuàng)變不息。早年的生活閱歷與革命信念，深深塑造著他“為救亡、為革命、為人生而藝術(shù)的道路”，逐漸成長(zhǎng)為藝術(shù)創(chuàng)作、教育教學(xué)、領(lǐng)導(dǎo)組織的“多面手”?；谇嗄陼r(shí)期從事木刻抗敵救亡宣傳的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，羅工柳在藝術(shù)道路上迎難克難、創(chuàng)新求索，初涉油畫(huà)便創(chuàng)作出《地道戰(zhàn)》和《整風(fēng)報(bào)告》，成為新中國(guó)美術(shù)史上經(jīng)典的革命歷史畫(huà)名作。
羅工柳 《兒童團(tuán)檢查路條》 35x25cm 版畫(huà) 1940
新中國(guó)初期，我國(guó)選派留學(xué)生赴蘇聯(lián)學(xué)習(xí)美術(shù)，羅工柳于1955年夏至1958年秋，以中央美術(shù)學(xué)院教授的身份，赴蘇聯(lián)列寧格勒的列賓美術(shù)學(xué)院進(jìn)行油畫(huà)研究和教學(xué)考察，期間繪畫(huà)了大量課堂長(zhǎng)期作業(yè)、風(fēng)景寫(xiě)生與名家臨摹習(xí)作。這些習(xí)作在羅工柳歸國(guó)的第二年，開(kāi)始在北京舉辦的“羅工柳留蘇油畫(huà)習(xí)作展覽”展出，展覽在兩年間相繼巡展至全國(guó)各地，在當(dāng)時(shí)引發(fā)了群眾觀展與青年畫(huà)家現(xiàn)場(chǎng)臨摹熱潮。
羅工柳 《悲劇演員》 87.7×65cm 油畫(huà) 1957
羅工柳 《臨摹列賓<伊凡殺子>（1885年）》199×254cm 油畫(huà) 1958
自任教于中央美術(shù)學(xué)院伊始，羅工柳即受到邀請(qǐng)，于1950年起的三十五年間，持續(xù)主持了第二至第四套人民幣的設(shè)計(jì)工作。人民幣以其鮮明的民族風(fēng)格和精美的設(shè)計(jì)工藝達(dá)到世界先進(jìn)水平，在國(guó)際印鈔業(yè)獲得贊譽(yù)。其中第四套人民幣更是被評(píng)價(jià)為中國(guó)當(dāng)代印鈔工業(yè)水平的代表，堪稱是“藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合”。此次展覽將集中展出第二套人民幣中“拾圓幣”的創(chuàng)作草稿，以及羅工柳在為第四套人民幣的設(shè)計(jì)工作收集創(chuàng)作素材期間，前往云南、貴州、三峽和舟山地區(qū)采風(fēng)考察，沿途記錄少數(shù)民族人物形象與自然風(fēng)光的作品。
羅工柳 《芒市傣族》 37x23cm 水彩 1978
羅工柳 《云南風(fēng)光-西雙版納橄欖壩》 17×12cm 速寫(xiě) 1978
羅工柳有意識(shí)地結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，探索油畫(huà)創(chuàng)作的新方向，變寫(xiě)實(shí)為寫(xiě)意。他于晚年積極變法，進(jìn)一步發(fā)展油畫(huà)的寫(xiě)意性與抒情性。以詩(shī)的意境、書(shū)的筆力、畫(huà)的語(yǔ)言作為創(chuàng)作的基本法，對(duì)西方近現(xiàn)代藝術(shù)加以吸收。通過(guò)發(fā)揮油畫(huà)筆觸的肌理特性，改造材料工具，創(chuàng)作出一系列氣韻生動(dòng)、意境開(kāi)闊，頗具傳統(tǒng)審美意趣的寫(xiě)意油畫(huà)。
羅工柳 《明月驚飛鳥(niǎo)》 71x95cm 綜合材料 1984
羅工柳 《明月驚飛鳥(niǎo)之一》 90×110cm 綜合材料（布面油畫(huà)） 1984
羅工柳 《詩(shī)意畫(huà)》 180x150.5cm 綜合材料 1993
第三篇章：一生愛(ài)好是天然
羅工柳、戴澤從青年時(shí)期走上藝術(shù)道路，對(duì)藝術(shù)的摯愛(ài)與信念便始終如一，終生未曾改變。如果說(shuō)羅工柳的人生旋律如同高亢激昂的交響樂(lè)，作為木刻戰(zhàn)士、油畫(huà)先驅(qū)、教學(xué)骨干，在時(shí)代轉(zhuǎn)折與藝術(shù)發(fā)展的脈搏中激流勇進(jìn)、敢為人先。那么戴澤的生命樂(lè)章則更似悠揚(yáng)綿長(zhǎng)的抒情曲，在對(duì)家國(guó)變遷的見(jiàn)證、觀察、記錄中默默耕耘。
戴澤 《藝術(shù)圣殿的入口（中央美術(shù)學(xué)院U字樓 》 24.5x32.5cm 紙本水彩 1953
戴澤 《白玉蘭》 29x47cm 紙本彩墨 1960
戴澤《睡》 50x44.5cm 紙本彩墨1984
戴澤 《海闊天空》 46x70cm 紙本彩墨 2009
羅工柳、戴澤在藝術(shù)變革的道路上走出了各自的風(fēng)采，然而在步入晚年后，他們?cè)谒囆g(shù)之路上不約而同返璞歸真，殊途同歸。羅工柳以書(shū)養(yǎng)病、以畫(huà)寄心，藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元化面貌，晚年的寫(xiě)意油畫(huà)在色彩和意境上達(dá)到新的高度。戴澤晚年行動(dòng)不便時(shí)仍倚窗寫(xiě)生，筆耕不輟。他將西方繪畫(huà)的色彩規(guī)律與中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨高度融合，作品呈現(xiàn)出恬淡、雋永的藝術(shù)面貌。在展覽的第三篇章，主要聚焦兩位先生藝術(shù)生涯中早期與晚年的代表性作品，通過(guò)鮮明的對(duì)比來(lái)呈現(xiàn)他們一生不斷求變、求新、求異的藝術(shù)追求。
羅工柳 《魯迅像》 14×10.5cm 版畫(huà) 1936
羅工柳《火燒云》150x180cm 綜合材料（布面油畫(huà)）20世紀(jì)90年代末
羅工柳 《霜晨月》 140×90cm 綜合材料 2004
羅工柳 《郁郁蔥蔥》 150×180cm 綜合材料 2004
全國(guó)政委委員、北京畫(huà)院院長(zhǎng)吳洪亮評(píng)論道：“羅工柳、戴澤雖然在成長(zhǎng)經(jīng)歷、藝術(shù)道路上不盡相同，但他們與世界相處的方式、對(duì)藝術(shù)的摯愛(ài)與追求，都能用‘一生愛(ài)好是天然’來(lái)闡釋。策展團(tuán)隊(duì)梳理了二人在不同時(shí)期的軌跡交叉點(diǎn)，向觀眾立體式展現(xiàn)了羅工柳、戴澤筆下的景與物、情與境。通過(guò)展覽，我們看到了羅工柳先生、戴澤先生更具人情的一面，尤其是在華茂藝術(shù)教育博物館這樣以教育為核心的博物館之中，我們感受到了他們對(duì)孩子、對(duì)于未來(lái)的關(guān)愛(ài)?！?/p>
羅工柳《錄李白詩(shī)自廣平乘醉走馬六十里至邯鄲登城樓覽古書(shū)懷》書(shū)法 126×3570.5cm 2004
開(kāi)幕式當(dāng)日，華茂藝術(shù)教育博物館還舉行了“羅工柳、戴澤與中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)，來(lái)自國(guó)內(nèi)外知名院校、專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)的青年學(xué)者從圖像學(xué)、社會(huì)學(xué)、藝術(shù)史等多元維度出發(fā)，發(fā)掘兩位藝術(shù)家傳續(xù)于丹青之中的文藝思想及美育精神。“策展與美育”圓桌會(huì)議也同步進(jìn)行，國(guó)內(nèi)知名學(xué)者及美術(shù)館管理者共聚一堂，共探美術(shù)館發(fā)展新動(dòng)力。
“羅工柳、戴澤與中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
“羅工柳、戴澤與中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)嘉賓合影
據(jù)悉，展覽將持續(xù)至2025年3月23日。在八個(gè)月的展期中，華茂藝術(shù)教育博物館將為觀眾提供覆蓋多個(gè)年齡階段的藝術(shù)教育活動(dòng)，包括繼續(xù)推出備受好評(píng)的“MoAE小小導(dǎo)覽員成長(zhǎng)計(jì)劃”，該計(jì)劃榮獲了2023年度文化和旅游部?jī)?yōu)秀公共教育項(xiàng)目的殊榮。此外，博物館也將同步推出教學(xué)元素來(lái)自藝術(shù)家作品的壁畫(huà)工作坊、夜宿博物館、拼貼工作坊、藝術(shù)特色營(yíng)、館藏臨摹等工作坊，旨在讓觀眾通過(guò)對(duì)藝術(shù)家作品的觀賞和創(chuàng)作，深度體驗(yàn)現(xiàn)代美術(shù)的魅力。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
此次展覽為踐行“博物館里的美育課堂”理念，力圖通過(guò)更樸素的語(yǔ)言、更多元的展陳手段、更活潑的互動(dòng)方式，實(shí)現(xiàn)展覽與教育的結(jié)合，帶給觀眾以美的享受。其中，“Citywalk城市行走計(jì)劃”作為華茂藝術(shù)教育博物館的最受大眾喜愛(ài)的公教活動(dòng)之一，計(jì)劃將于7月底，聯(lián)合茶飲品牌茶百道推出“藝術(shù)漫游in寧波”跨界聯(lián)動(dòng)，同步發(fā)布寧波城市藝術(shù)漫游手冊(cè)、集章贏好禮等互動(dòng)活動(dòng)，在2024年盛夏，探寧波百道，品藝術(shù)文脈。除此之外，展覽增設(shè)了語(yǔ)音導(dǎo)覽及視頻解說(shuō)以輔助展簽內(nèi)容，補(bǔ)充介紹畫(huà)作背后的知識(shí)。在展廳里還專(zhuān)門(mén)設(shè)置了印章收集、透卡合影、線描填色、版畫(huà)印刷等互動(dòng)體驗(yàn)區(qū)域，并通過(guò)公共雕塑、畫(huà)作布景、光影展廳等多媒介的組合，打造展廳感官氛圍的立體呈現(xiàn)。同時(shí)，博物館借力品牌聯(lián)名，賦能文創(chuàng)開(kāi)發(fā)，將推出一系列文創(chuàng)衍生品，將藝術(shù)的光芒融入日常生活。期待觀眾在觀展中，通過(guò)與藝術(shù)作品的不期而遇，體會(huì)羅工柳、戴澤二位先生漫長(zhǎng)歲月中的藝術(shù)與人生，將藝術(shù)融入日常，點(diǎn)亮自我對(duì)于生活的感知與熱情。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
華茂藝術(shù)教育博物館外場(chǎng)景
展覽海報(bào)
【展覽信息】
展覽名稱：一生愛(ài)好是天然：羅工柳、戴澤藝術(shù)聯(lián)展
學(xué)術(shù)顧問(wèn)：靳尚誼、全山石、徐萬(wàn)茂
總策劃：徐立勛
策展人：薛良
展覽總監(jiān)：徐鈺程、宋新新
主辦單位：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院、寧波市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)
承辦單位：華茂藝術(shù)教育博物館
支持單位：北京靳尚誼藝術(shù)基金會(huì)、戴澤藝術(shù)基金、徐萬(wàn)茂美堉公益基金會(huì)
展覽時(shí)間： 2024年7月6日-2025年3月23日
展覽地點(diǎn)：華茂藝術(shù)教育博物館2-4樓
