“如果你已經(jīng)能一覽自己的人生，從始到終，你會(huì)想做改變嗎？”
科幻大片《降臨》的女主，因研究外星人—七肢桶的語(yǔ)言而能預(yù)知未來(lái)。但即便能一覽自己的人生，她依然“選擇接受，選擇去擁抱其中每個(gè)瞬間”。像章魚長(zhǎng)滿觸角的七肢桶，擁有同時(shí)并舉的意識(shí)模式，它們能同時(shí)感知所有事件。而人類與外星人的共處，也并非是對(duì)抗的“零和博弈”（下棋是“零和博弈”，不是你輸就是我贏）。習(xí)慣于線性思維的人類，不妨像七枝桶一樣，嘗試伸出自己的觸角，去多維感知。
《降臨》電影截圖，圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
在浦東美術(shù)館的二樓，一只巨型的藍(lán)紫色充氣章魚攀附于“曹斐-潮汐宙合”的展覽海報(bào)上，膨脹的觸角黏附于展墻并蔓延到地面。隨即進(jìn)入展廳入口，左右兩扇相同的仿若太空艙式的鐵門讓觀眾不知該去向何處。任意推開一道，進(jìn)入一個(gè)錯(cuò)置的時(shí)空，在過去、現(xiàn)在、未來(lái)，真實(shí)與虛擬間錯(cuò)亂。
“曹斐：潮汐宙合”開幕現(xiàn)場(chǎng)，浦東美術(shù)館，2024
誤入網(wǎng)絡(luò)虛擬的元宇宙、中俄邊境滿洲里的巨型套娃游樂園、20世紀(jì)60年代新中國(guó)工業(yè)化進(jìn)程中的電影院、工廠流水線上重復(fù)勞作的工人在車間演繹“我的未來(lái)不是夢(mèng)”.......是新中國(guó)城市發(fā)展進(jìn)程的場(chǎng)景穿越，亦是曹斐摻雜美學(xué)演繹的社會(huì)學(xué)紀(jì)錄片。
“曹斐：潮汐宙合”展覽現(xiàn)場(chǎng)，浦東美術(shù)館，2024，攝影：夏木
藝術(shù)家曹斐并未以作品的時(shí)間順序作以線性式的展覽脈絡(luò)安排，或者劃分主題陳列，而是著重于空間設(shè)計(jì)，作品成為“布景”的素材。雖為個(gè)展，她卻將自己作為藝術(shù)家的作者痕跡打散，著重制造觀眾的體驗(yàn)感和探索式的發(fā)現(xiàn)，相比于藝術(shù)家的個(gè)人中期回顧展，更像是一個(gè)幕后導(dǎo)演精心編排了一部跨越時(shí)空的“科幻大片”。
“曹斐：潮汐宙合”展覽現(xiàn)場(chǎng)，浦東美術(shù)館，2024，攝影：夏木
正如展覽的主題—“潮汐宙合”，意指一種不斷自我完善與更新的體系，暗合了曹斐創(chuàng)作中的精神氣質(zhì)，一種開放、包容且持續(xù)演進(jìn)的世界觀?！安莒常撼毕婧稀庇?024年6月22日至11月17日在浦東美術(shù)館展出，該展是浦東美術(shù)館開館以來(lái)首個(gè)女性藝術(shù)家個(gè)展及首個(gè)影像與媒體藝術(shù)大展。此次展覽呈現(xiàn)了曹斐跨越近30年的藝術(shù)實(shí)踐，展覽中有7件作品為全球首次展出，13件/組作品為國(guó)內(nèi)首次亮相。此次展覽是藝術(shù)家曹斐首次在上海舉辦的大型中期回顧展，也是世界范圍內(nèi)舉辦的規(guī)模最大的曹斐個(gè)展之一。
“曹斐：潮汐宙合”展覽現(xiàn)場(chǎng)，浦東美術(shù)館，2024，攝影：夏木
時(shí)代潮流中成長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù)家曹斐
曹斐是當(dāng)下最受國(guó)際關(guān)注的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家之一，也是首位在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦個(gè)展的中國(guó)藝術(shù)家。
1978年，出生于廣州藝術(shù)之家的曹斐，伴隨著中國(guó)改革開放加速而來(lái)的城市化進(jìn)程成長(zhǎng)。作為這一時(shí)代發(fā)展的親歷者和見證者，她將時(shí)代的變遷作為創(chuàng)作表達(dá)的素材和背景，參考超現(xiàn)實(shí)主義并運(yùn)用紀(jì)錄片拍攝手法，反映當(dāng)代中國(guó)社會(huì)飛速發(fā)展的變化。探討在技術(shù)發(fā)展下，社會(huì)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型，由之人的生存狀態(tài)，人與人、人與社會(huì)的關(guān)系的變化。
藝術(shù)家曹斐
曹斐通過從打口碟、VCD中自學(xué)到電影語(yǔ)言和影像表達(dá)。在本次展覽中，最早的作品有曹斐大學(xué)生期間創(chuàng)作的舞臺(tái)劇《校園狂想曲 2》（1995）。彼時(shí)正是廣州城市化進(jìn)程最轟轟烈烈的時(shí)代，高漲的發(fā)展熱潮吸引了大量的外來(lái)勞工使這里成為“世界工廠”。曹斐目睹著城市化激烈變遷的現(xiàn)場(chǎng)，因此她的早期作品呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的沖擊、明快的節(jié)奏、以及各種錯(cuò)位但又和諧的矛盾感。
激流勇進(jìn)的社會(huì)發(fā)展與時(shí)代變遷
2006年，曹斐在其出生的珠三角地區(qū)，成為了一名西門子公司歐司朗制造廠的駐地藝術(shù)家。在工廠的六個(gè)月時(shí)間里，她與車間工人共處,獲取一手資料，之后產(chǎn)生了作品《誰(shuí)的烏托邦》。三段影像構(gòu)成現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)想，真實(shí)與虛擬的對(duì)照、追問、沉思。車間工人在流水線上重復(fù)地協(xié)助機(jī)器安裝燈泡組件，工人在車間演繹著現(xiàn)實(shí)之外的“夢(mèng)想”，工人們穿著“我的未來(lái)不是夢(mèng)”的印字T恤，直面鏡頭。這并不是一部勵(lì)志片，盡管片中的“孔雀舞女孩”在之后通過努力重啟自己的人生。誰(shuí)的烏托邦更像是一聲叩問。曹斐在作品中，將人作為時(shí)代發(fā)展進(jìn)程中的關(guān)鍵要素。
曹斐《誰(shuí)的烏托邦》2006 單頻錄像，5:4，彩色，有聲20分20秒 鳴謝：藝術(shù)家、維他命藝術(shù)空間 及 Sprüth Magers
2018年，時(shí)隔12年之后，曹斐創(chuàng)作了《亞洲一號(hào)》，作為對(duì)《誰(shuí)的烏托邦》的回應(yīng)。06年是中國(guó)的制造業(yè)蓬勃發(fā)展的時(shí)代，到18年中國(guó)的社會(huì)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)大幅轉(zhuǎn)型，從依靠工廠車間流水線的人工勞動(dòng)力轉(zhuǎn)為自動(dòng)化生產(chǎn)，進(jìn)入智能化、大數(shù)據(jù)時(shí)代。處在社會(huì)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型之時(shí)，曹斐構(gòu)建了一個(gè)滿懷狂想的工廠，場(chǎng)景設(shè)置在以京東為模型的大型全自動(dòng)物流中心。超高效的機(jī)器運(yùn)作，日復(fù)一日的重復(fù)作業(yè)麻木人心，兩個(gè)孤獨(dú)的員工產(chǎn)生內(nèi)心的疏離，進(jìn)而人與機(jī)器產(chǎn)生共鳴，發(fā)展成了兩個(gè)人與機(jī)器人的三角關(guān)系。
曹斐《亞洲一號(hào)》2018 單頻高清影像，2.35:1，彩色，有聲63分21秒 作品由紐約所羅門?R?古根海姆美術(shù)館為何鴻毅家族基金會(huì)中國(guó)藝術(shù)計(jì)劃委任創(chuàng)作 鳴謝：藝術(shù)家、維他命藝術(shù)空間 及 Sprüth Magers
展廳入口處還未完全完成的作品—《疾飛》，講述了一種新型的“農(nóng)業(yè)未來(lái)主義”，智慧農(nóng)業(yè)的發(fā)展將體力勞作更替為自動(dòng)化設(shè)備、無(wú)人機(jī)播種。包括《11.11》在內(nèi)的三部以制造業(yè)的工廠為背景的影片，以發(fā)展進(jìn)程的線性順序，呈現(xiàn)人在不同的發(fā)展階段、生存環(huán)境中的狀態(tài)。
“曹斐：潮汐宙合”展覽現(xiàn)場(chǎng)，浦東美術(shù)館，2024，攝影：夏木
人類的觸角被更新的媒介延伸
“現(xiàn)在這個(gè)世界如同一面不斷響起的部落鼓，每個(gè)人每時(shí)每刻都從那里得到訊息。”——馬歇爾?麥克盧漢
麥克盧漢提出“媒介即訊息”的觀點(diǎn)，同時(shí)他認(rèn)為媒介是人體的延伸。媒介的變革就像是一次次社會(huì)革命，每一次新的媒介技術(shù)的出現(xiàn)，都會(huì)帶來(lái)人類感知和認(rèn)識(shí)世界的全新方式。
我們當(dāng)下所處的電子時(shí)代，就像曹斐在《亞洲一號(hào)》中所使用的章魚的形象，我們的觸角被各種更新的媒介延伸而得以“四通八達(dá)”。曹斐將媒介的變革與社會(huì)的變遷和人的狀態(tài)發(fā)生的變化相糅合。
曹斐《亞洲一號(hào)》2018 單頻高清影像，2.35:1，彩色，有聲63分21秒 作品由紐約所羅門?R?古根海姆美術(shù)館為何鴻毅家族基金會(huì)中國(guó)藝術(shù)計(jì)劃委任創(chuàng)作 鳴謝：藝術(shù)家、維他命藝術(shù)空間 及 Sprüth Magers
《人民城寨》是《第二人生：中國(guó)?翠西》“中國(guó)制造”版的城市想象。在“第二人生”的虛擬世界中，用戶可以借數(shù)字化身自由探索世界。第二部作品《人民城寨》，藝術(shù)家作以反思“第二人生”的虛擬城市景觀如何為了契合西方審美而被設(shè)計(jì)出來(lái)，由此著手設(shè)計(jì)了一個(gè)反映中國(guó)建筑和城市發(fā)展?fàn)顩r的“山寨”版。用戶可以以數(shù)字化的形式進(jìn)行訪問，這里的用戶跨越國(guó)界、身份的限制，過著第二人生?！抖嗤邪睢穼?duì)《人民城寨》項(xiàng)目里的數(shù)字世界構(gòu)建作出回應(yīng)與更新。一座漂浮在失重的水域維度的大都市，時(shí)間的概念在這里消失。
曹斐 《多托邦》第一期 2022 三維渲染數(shù)字影像，16:9，彩色，有聲 2分40秒 音樂：馬海平 作品由元邦委托創(chuàng)作 鳴謝：藝術(shù)家、維他命藝術(shù)空間 及 Sprüth Magers
曹斐擅于使用媒介和環(huán)境，她將人類所處的現(xiàn)實(shí)環(huán)境和她所制造的虛擬環(huán)境交織、加工，同時(shí)環(huán)境也成為她表達(dá)的媒介。她將舞臺(tái)劇的形式納入到作品中。在《套娃宇宙》等多部影片中，身著藍(lán)紫色制服的工作人員像是從未來(lái)世界穿越而來(lái)，他們和影片中的時(shí)代環(huán)境格格不入，似是不同時(shí)空的影像拼貼。當(dāng)你在屏幕前凝視，就要誤入現(xiàn)實(shí)時(shí)，他們的出現(xiàn)提醒你：這只是一場(chǎng)表演。
曹斐《套娃宇宙》2022 雙頻高清影像，16:4.5，彩色，有聲37分38秒 作品由莫斯科車庫(kù)當(dāng)代藝術(shù)中心委任 鳴謝：藝術(shù)家、維他命藝術(shù)空間及 Sprüth Magers
曹斐以并不沉重的方式，勾勒出時(shí)代變遷中的人類圖景。她是親歷者，但同時(shí)她又更像一個(gè)導(dǎo)演，以廣角式的鏡頭，宏觀的視野觀察、記錄、描繪、演繹、虛構(gòu)?，F(xiàn)實(shí)的、虛擬的，過去的、當(dāng)下的、未來(lái)的，已然發(fā)生和想象中可能發(fā)生的交織在一起，亦真亦幻。
如果你已經(jīng)能一覽自己的人生，從始到終，你會(huì)想做改變嗎？《降臨》的男主說，“我會(huì)想多表達(dá)自己”。那么你呢？
