巴黎奧運(yùn)開幕在即，這座藝術(shù)之城哪些展覽值得關(guān)注？
“如果你有機(jī)會(huì)年輕時(shí)在巴黎生活，那么，無論你余下的生命在哪里度過，巴黎都會(huì)跟著你。巴黎是一場(chǎng)流動(dòng)的饗宴。”海明威的一席話廣為流傳。自在，溫柔，輕狂，詩意……這些巴黎身上的代名詞揭開了城市的面紗，它的矛盾、美麗和怪異全都一覽無余。
第33屆夏季奧運(yùn)會(huì)將于2024年7月26日在巴黎盛大開幕。巴黎成為繼倫敦后，第二個(gè)三度舉辦夏季奧運(yùn)會(huì)的城市，距離上次屬于巴黎的奧運(yùn)時(shí)刻，恰好百年。環(huán)顧全球，絕無僅有。據(jù)悉，塞納河畔將成為全球焦點(diǎn)，160艘船只將承載著參賽運(yùn)動(dòng)員優(yōu)雅入場(chǎng)，場(chǎng)面壯觀非凡。
現(xiàn)代以來，巴黎以其深厚的歷史底蘊(yùn)和琳瑯的時(shí)尚文化而著稱。夏季漫長(zhǎng)的白天和宜人的溫度，為在巴黎探索藝術(shù)畫廊和博物館創(chuàng)造了完美的氛圍。巴黎的每個(gè)街區(qū)都有其獨(dú)特的藝術(shù)身份。藝術(shù)畫廊和博物館呈現(xiàn)出從經(jīng)典到當(dāng)代，種類繁多、質(zhì)量卓越的展覽。當(dāng)體育競(jìng)技正如火如荼的進(jìn)行之時(shí)，這座藝術(shù)之城有哪些值得關(guān)注的展覽？跟隨小編一起去看看吧！
撰文_張思琪
1. 奧林匹克主義——現(xiàn)代發(fā)明，古老遺產(chǎn)
展覽海報(bào)
“搏斗的孩子們”浮雕石棺公元3世紀(jì)
布雷爾杯，Michel Bréal，1896年
在為配合2024年巴黎奧運(yùn)會(huì)和殘奧會(huì)，盧浮宮舉辦了一場(chǎng)關(guān)于展示首屆現(xiàn)代奧運(yùn)會(huì)創(chuàng)辦的展覽。觀眾將了解到奧運(yùn)會(huì)如何在19世紀(jì)末誕生的：當(dāng)時(shí)的政治文化背景、其圖像來源，以及組織者如何試圖重現(xiàn)古希臘的體育競(jìng)賽。
展覽揭示了這個(gè)目前世界上最大、最受關(guān)注的體育賽事的起源。它來自于皮埃爾·顧拜旦和一些法國(guó)及希臘知名人士的創(chuàng)意，后來瑞士畫家埃米爾·吉利隆（1850-1924）也加入了他們的行列。得益于斯塔夫羅斯·尼亞科斯基金會(huì)（SNF）的特別借展，盧浮宮將展出首屆奧運(yùn)會(huì)獎(jiǎng)杯，名為“布雷爾杯”，由法國(guó)學(xué)者米歇爾·布雷爾設(shè)計(jì)，由法國(guó)銀匠為首屆馬拉松賽的優(yōu)勝者制作。作為配合2024年奧運(yùn)會(huì)和殘奧會(huì)的文化活動(dòng)計(jì)劃的一部分，展覽將展示語言學(xué)、歷史、藝術(shù)史和考古學(xué)等科學(xué)學(xué)科如何結(jié)合起來，創(chuàng)造了這一全球體育盛會(huì)。
展覽地點(diǎn)：盧浮宮博物館
展覽時(shí)間：2024年4月24日至9月16日
2. 文化奧林匹克：現(xiàn)代藝術(shù)博物館永久藏品
巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館
《舞蹈》（La Danse） 亨利·馬蒂斯 1935-1936年
《運(yùn)動(dòng)》（Les Sports）讓·杜楠（Jean Dunand）1935年
巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Musée d'Art Moderne de Paris）創(chuàng)立于1961年，以1900年代迄今的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品為收藏核心，館藏基礎(chǔ)來自巴黎小皇宮的現(xiàn)代藝術(shù)收藏，以及法國(guó)收藏家莫里斯·吉哈登（Maurice Girardin）捐贈(zèng)的超過500件藝術(shù)作品。目前館藏總數(shù)超過1.5萬件。
本次展覽是巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館“文化奧林匹亞”系列活動(dòng)之一，以館藏藝術(shù)品為核心，呈現(xiàn)生活中的藝術(shù)與運(yùn)動(dòng)。“文化奧林匹亞”是奧運(yùn)會(huì)主辦方發(fā)起的系列文化活動(dòng)，從上屆奧運(yùn)會(huì)閉幕至本屆殘奧會(huì)結(jié)束期間，在舉辦國(guó)各地發(fā)起文化藝術(shù)活動(dòng)，以形成藝術(shù)、運(yùn)動(dòng)與奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的不間斷互動(dòng)。
本展分為兩部分，第一部分主題為“現(xiàn)代生活：圍繞藝術(shù)與運(yùn)動(dòng)”，展出 Henri Matisse 經(jīng)典三聯(lián)畫《舞蹈》、Robert Delaunay《加迪夫隊(duì)》、Enrico Prampolini《速度的魅力》、Marcel Gromaire《啞鈴》等運(yùn)動(dòng)主題作品。第二部分于4月5日啟幕，委托美國(guó)攝影師、電影藝術(shù)家、紐約街頭文化代表人物 Ari Marcopoulos 策展，以“注意”為主題，展出其作品《棕色背包》，并邀其以全新文化視角解讀館內(nèi)藏品。
展覽地點(diǎn)：巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館
展覽時(shí)間：2024年3月1日-8月25日
3.1900年奧運(yùn)會(huì)：運(yùn)動(dòng)與理想
奧賽博物館
三名女網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員在球場(chǎng)上，一名裁判坐在網(wǎng)邊（Paul SérusierLa Lutte bretonne, entre1890 et 1891），1981年
《布列塔尼人的摔跤運(yùn)動(dòng)》（La Lutte bretonne），保羅·塞魯西耶（Paul Sérusier），1890-1891年
奧賽博物館與1900年奧運(yùn)會(huì)有極深的淵源。博物館前身奧賽火車站正是為了迎接1900年舉辦的萬國(guó)博覽會(huì)及奧運(yùn)會(huì)興建，盛會(huì)期間奧賽火車站迎送了來自世界各地的五千萬游客。
19世紀(jì)下半葉體育文化興起，當(dāng)時(shí)這一文化主要起源于英國(guó)，并包含道德目標(biāo)：“健康的身體中有健康的精神”。現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)會(huì)的理念由皮埃爾·德·顧拜旦提出，也包含著通過競(jìng)技實(shí)現(xiàn)國(guó)家復(fù)興和在1870年法國(guó)戰(zhàn)敗后實(shí)現(xiàn)“身體復(fù)興”的目標(biāo)。經(jīng)典的身體和希臘理想是藝術(shù)中的典范，特別是在眾多的赫拉克勒斯（古希臘神話中的英雄，奧林匹克運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人）的描繪中可以看到。這種由精英階層發(fā)起并最初只針對(duì)男性的體育文化，在世紀(jì)之交逐漸大眾化，并被女性所接受。
奧賽博物館舉辦1900年奧運(yùn)會(huì)紀(jì)念展，以館藏畫作、舊照、海報(bào)、雕刻等回顧法國(guó)承辦的首屆奧運(yùn)會(huì)。展覽將聚焦現(xiàn)代奧運(yùn)會(huì)的大眾化與女運(yùn)動(dòng)員的首度亮相，重點(diǎn)展品有法國(guó)畫家 Maurice Denis 的大幅面畫作《羽毛球賽》（Jeu de volant）等。
展覽時(shí)間：2024年7月13日-9月22日
展覽地點(diǎn)：奧賽博物館
4. 百貨商店的誕生：時(shí)尚、設(shè)計(jì)、玩具、廣告（1852-1925）
1960年代的巴黎百貨商店
海報(bào)“Aux Buttes Chaumont” 朱爾斯·讓·查姆雷特（Jules Jean Chéret） 1888年
展覽海報(bào)“Affiche Exposition de Blanc” Henri Thiriet 1899年
巴黎裝飾藝術(shù)博物館與巴黎建筑與遺產(chǎn)之城于2024年聯(lián)合舉辦“百貨公司”主題展，關(guān)注1852年在巴黎誕生的百貨公司的興起與發(fā)展。展覽通過館藏廣告創(chuàng)意作品、時(shí)裝、玩具和裝飾藝術(shù)品，本展將呈現(xiàn)樂蓬馬歇、莎瑪麗丹、巴黎春天、老佛爺?shù)壤吓瓢儇浌臼侨绾瓮苿?dòng)時(shí)尚的誕生、迎接消費(fèi)時(shí)代的到來、擴(kuò)展兒童市場(chǎng)，以及塑造巴黎女性形象的。
第一場(chǎng)展覽于 2024 年4月10日至 10 月 13 日在巴黎裝飾藝術(shù)博物館舉行，將探討法蘭西第二帝國(guó)的歷史、政治和社會(huì)背景下百貨商店的興起，探索這些龐大的百貨商店在 1925 年國(guó)際裝飾和工業(yè)藝術(shù)博覽會(huì)上的發(fā)展、黃金時(shí)代。從樂蓬馬歇百貨、盧浮宮百貨、春天百貨莎瑪麗丹百貨和老佛爺百貨的建立開始，展覽將傳達(dá)這種新商業(yè)模式的重要性，并解釋它如何催生出一個(gè)由女性主導(dǎo)的消費(fèi)主義世界。第二場(chǎng)展覽將于2024年10月16日至2025年3月16日建筑與遺產(chǎn)城舉行，重點(diǎn)介紹從19世紀(jì)中葉至今的歐洲百貨商店歷史。本部分描述了建筑設(shè)計(jì)在消費(fèi)者體驗(yàn)中的重要性，同時(shí)突出了法國(guó)和歐洲各地百貨商店的顯眼外墻、宏偉的內(nèi)飾和商品陳列。
展覽時(shí)間：2024年4月10日-10月13日
展覽地點(diǎn)：巴黎裝飾藝術(shù)博物館
5. 馬蒂斯：紅色畫室
馬蒂斯作品《紅色畫室》在展覽現(xiàn)場(chǎng)
1911年10月，馬蒂斯工作室內(nèi)部
《夏日》（été） 奧古斯特·赫賓（Auguste Herbin） 1952年
“馬蒂斯的紅色畫室”特展是對(duì)馬蒂斯作于1911年的一件作品《紅色畫室》（Atelier rouge）由內(nèi)而外的細(xì)致關(guān)注與研究，由路易威登基金會(huì)藝術(shù)中心、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和哥本哈根國(guó)家美術(shù)館合辦。
展覽的第一部分，通過《紅色畫室》（Atelier rouge）與它所描繪的作品一起，概括了馬蒂斯藝術(shù)的早期發(fā)展；第二部分以文獻(xiàn)和照片的形式追溯了這幅作品從馬蒂斯工作室到MoMA的旅程（包括曾在倫敦一俱樂部長(zhǎng)時(shí)間存放），還展出了馬蒂斯關(guān)于室內(nèi)和工作室主題的其它作品，以觀察紅色和單色如何在其作品中重復(fù)使用，展覽在馬蒂斯1948年的作品《紅色的室內(nèi)》（Grand Intérieur rouge）中達(dá)到高潮，兩幅相隔近40年的作品之間形成了一種特殊的對(duì)話，展現(xiàn)了馬蒂斯如何在近40年的時(shí)間里重新詮釋這幅開創(chuàng)性的藝術(shù)作品，以及20世紀(jì)重大事件對(duì)畫家及其作品的影響和馬蒂斯對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的啟迪。在此之后，馬蒂斯逐漸將畫筆換成了剪刀和色彩濃烈的紙；第三部分，通過一部影片介紹了與馬蒂斯繪畫創(chuàng)作過程相關(guān)的最新科學(xué)發(fā)現(xiàn)。
本次展覽以《紅色畫室》為核心展品，集齊《紅色畫室》中描繪的多件物品，包括6幅畫作、3件雕塑和1件瓷器，以及相關(guān)畫作和檔案資料，對(duì)《紅色畫室》的創(chuàng)作和藝術(shù)意義進(jìn)行全方位的解讀。
展覽時(shí)間：2024年5月4日-9月9日
展覽地點(diǎn)：巴黎路易威登基金會(huì)藝術(shù)中心
6. 威嚴(yán)的馬——文明的象征
展覽海報(bào)
《拿破侖翻越阿爾卑斯》 雅各布·路易斯·大衛(wèi)（Jacques-Louis David）1802年 布面油畫 凡爾賽宮藏
《諾德林根戰(zhàn)役中的奧地利樞機(jī)主教費(fèi)爾南多》，Peter Paul Rubens，1634-1635年，布面油畫，西班牙普拉多博物館藏
凡爾賽宮舉辦的迄今規(guī)模最大的歐洲馬文化主題展覽，作為2024年巴黎奧運(yùn)會(huì)馬術(shù)項(xiàng)目比賽的周邊活動(dòng)，通過近300件展品介紹16至20世紀(jì)歐洲民間社會(huì)和軍隊(duì)中馬匹所扮演的角色及其功能。
展覽共有13個(gè)主題版塊，游客可以欣賞到英國(guó)維多利亞女王的阿拉伯馬畫像和瑞典卡爾十一世收藏的馬匹肖像畫，了解歐洲王室與馬匹的密切聯(lián)系。
凡爾賽宮的皇家馬廄是圈養(yǎng)馬匹的地方，也是傳授馴馬知識(shí)和技能的場(chǎng)所，在推動(dòng)法國(guó)傳統(tǒng)馬術(shù)臻至完美的過程中起到重要作用。壯觀華美的馬廄曾見證法國(guó)舊制度下王室和貴族對(duì)馬匹的重視，體現(xiàn)馬匹作為權(quán)力象征的重要性。
騎術(shù)表演慶典是歐洲宮廷生活的重要組成部分，展覽還將陳列各種儀式用長(zhǎng)矛、盾牌和箭筒、騎士游行中穿著的盔甲、馬匹飾物和馬衣畫稿。列奧納多·達(dá)·芬奇與老師 Andrea del Verrochio 的馬類解剖研究手稿，以及其他藝術(shù)家以馬匹為主題或靈感來源創(chuàng)作的作品亦將集中呈現(xiàn)。
展覽時(shí)間：2024年7月2日-11月3日
展覽地點(diǎn)：巴黎凡爾賽宮
7. 漫畫(1964-2024)主題展
展覽海報(bào)
《Travaux publics》 橫山裕一 2005年
《Rubrique-à-brac》第5卷 Gotlib 1974年
“漫畫”是蓬皮杜中心的核心藏品類別之一，繼中心于1977年的“漫畫與日常生活”展覽、1988年的“紙上英雄：50年代的完整故事”到2006年的“埃爾熱”之后，又即將迎來一場(chǎng)漫畫的大型展覽。“漫畫（1964 - 2024）”展覽位于位于蓬皮杜中心六層“現(xiàn)代收藏（1900-1960）”常設(shè)展區(qū)，旨在展現(xiàn)漫畫藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)之間的對(duì)話與共鳴。從法國(guó)-比利時(shí)漫畫到日本漫畫，從地下漫畫到最抽象的當(dāng)代風(fēng)格，讓人沉浸在漫畫的多重世界中。展覽突出了多樣性，展示了大量版畫、封面圖、素描本和文獻(xiàn)元素。
展廳內(nèi)設(shè)有比利時(shí)漫畫家 Hergé 及其作品《丁丁歷險(xiǎn)記：月球探險(xiǎn)》、美國(guó)漫畫家 Winsor McCay 及其作品《小尼莫夢(mèng)鄉(xiāng)歷險(xiǎn)記》、美國(guó)漫畫家 George Herriman 及其作品《瘋狂貓》，以及法國(guó)漫畫家 Edmond-Fran?ois Calvo、美國(guó)漫畫家 Will Eisner 和 Geo McManus 3位人物的專題陳列。展覽還將呈現(xiàn)15位當(dāng)代漫畫家致敬經(jīng)典或從過去作品中汲取靈感創(chuàng)作的作品，參與藝術(shù)家包括 Blutch、Philippe Dupuy、Brecht Evens、Emmanuel Guibert、Lorenzo Mattotti 等。
展覽時(shí)間：2024年5月29日-11月4日
展覽地點(diǎn)：蓬皮杜中心
8. 畢加索：吞噬圖像
展覽海報(bào)
《強(qiáng)暴薩賓婦女》 Pablo Picasso 1962年
《影》（L‘Ombre） Pablo Picasso 1953年
巴黎國(guó)立畢加索博物館于2024年6月11日至9月15日在一樓展廳舉辦題為“畢加索：圖像吞噬者”的臨時(shí)展覽。該展覽通過探索畢加索作品的藝術(shù)和非藝術(shù)來源及其運(yùn)用方式，分析了畢加索對(duì)圖像運(yùn)用的現(xiàn)代性。
畢加索的作品因其豐富的視覺文化而多重參照。盡管被先鋒派譽(yù)為反對(duì)學(xué)院派的斗士，畢加索始終將自己視為長(zhǎng)久繪畫傳統(tǒng)的繼承者。他對(duì)藝術(shù)史的矛盾態(tài)度既引發(fā)了對(duì)其創(chuàng)作來源的疑問，也探討了其運(yùn)用方式。作為盧浮宮的常客，畢加索一生中積累了大量照片、明信片、復(fù)制品、海報(bào)、雜志和插圖書籍，還包括他個(gè)人收藏的作品。這些豐富的圖像資源為他提供了一個(gè)豐富的圖像庫，象征著一種擺脫藝術(shù)領(lǐng)域和歷史時(shí)間的新型圖像思維方式。然而，在他的作品中并不存在直接引用：他對(duì)大師畫作的變奏首先是解構(gòu)；他的形式和構(gòu)圖總是混合的。本次展覽通過四個(gè)貫穿畢加索作品的主題——英雄、彌諾陶洛斯、偷窺者、火槍手，揭示了畢加索繪畫、雕塑和素描作品在復(fù)雜圖像源網(wǎng)中的位置。本次展覽展出約130幅包括繪畫、雕塑、素描在內(nèi)的畢加索作品，探索畢加索作品的藝術(shù)源頭。
展覽時(shí)間：2024年6月11日至9月15日
展覽地點(diǎn)：國(guó)立巴黎畢加索博物館
9. 托洛尼亞收藏杰作展
盧浮宮《托洛尼亞大理石收藏特展》修復(fù)作品照
描繪波爾圖斯港的浮雕（Relief votif représentant Portus），公元2世紀(jì)末-公元3世紀(jì)初
本次展覽旨在展示托洛尼亞雕塑收藏。托洛尼亞王子們遵循羅馬教皇的貴族傳統(tǒng)，對(duì)古代雕塑產(chǎn)生了濃厚的興趣。托洛尼亞博物館于2020年開放，其設(shè)計(jì)初衷是效仿梵蒂岡博物館、卡比托利歐博物館以及盧浮宮等大型公共機(jī)構(gòu)。亞歷山德羅·托洛尼亞 (Alessandro Torlonia) 的博物館在緩慢衰落后關(guān)閉，但托洛尼亞大理石在意大利仍然享有盛譽(yù)。近來這一世界級(jí)的羅馬雕塑藏品再次以一系列特別展覽的形式呈現(xiàn)在公眾面前。
十九世紀(jì)下半葉，該系列的起源和所選作品的意義激發(fā)了人們的靈感，亞歷山德羅·托洛尼亞創(chuàng)建博物館，向公眾展示被稱為“古董”的藝術(shù)品類別。他的博物館是由將收藏作為一種消遣的做法所塑造的，但它也代表了對(duì)這種方法的背離，而是兩種歷史趨勢(shì)的融合的結(jié)果：貴族對(duì)古物的品味和考古學(xué)作為一門學(xué)科的誕生。托洛尼亞博物館和盧浮宮的雕塑并排展出，將引發(fā)這兩個(gè)“姐妹”收藏之間關(guān)于各自歷史的對(duì)話。
展覽時(shí)間：2024年6月26日-2024年11月11日
展覽地點(diǎn)：盧浮宮博物館
10. 2024年奧運(yùn)會(huì)紀(jì)念展：巴黎！
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
眾所周知，巴黎今年將舉辦奧運(yùn)會(huì)。來自世界各地的游客都會(huì)經(jīng)過這里。
誰是巴黎人？近年來，從恐怖襲擊事件到巴黎圣母院火災(zāi)，我們共同經(jīng)歷了什么？本世紀(jì)初的首都面貌是什么樣子，今天又是什么樣子？巴黎忠實(shí)于其座右銘“Fluctuat nec mergitur”（拉丁語，意為“浪擊而不沉”），在面對(duì)本世紀(jì)的挑戰(zhàn)時(shí)進(jìn)行了自我轉(zhuǎn)型，適應(yīng)了居民的新用途，同時(shí)保持了其作為世界城市的地位。
通過本次展覽，人們對(duì)塞納河從源頭到勒阿弗爾進(jìn)行了前所未有的觀察和思考：巴黎的大量遺產(chǎn)、建筑、文化觀點(diǎn)、角落和縫隙，從最著名的到最秘密的，都在展出......展覽還展示了一組插圖地圖和數(shù)據(jù)，邀請(qǐng)公眾發(fā)現(xiàn)和看到這座城市。
