開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)，策展人及藝術(shù)家特別導(dǎo)覽“班味劇場(chǎng)：如何更好地工作”
新繹美術(shù)館“青年策展人”計(jì)劃自啟動(dòng)以來(lái)，吸引了全球范圍內(nèi)眾多40周歲以下青年策展人的積極響應(yīng)，共收到六十余份展覽方案。經(jīng)過(guò)層層篩選與專家評(píng)審團(tuán)的嚴(yán)格評(píng)審，青年策展人張嘉偉的展覽方案“班味劇場(chǎng)：如何更好地工作”以其更符合當(dāng)下社會(huì)語(yǔ)境的主題思考、獨(dú)特的策展視角及有趣的展覽呈現(xiàn)方式，贏得了專家與公眾的高度認(rèn)可，最終摘得桂冠。在新繹美術(shù)館提供的支持下于2024年9月14日在美術(shù)館4層北展廳正式拉開(kāi)帷幕，展期持續(xù)至11月13日。
策展人張嘉偉
“班味劇場(chǎng)：如何更好地工作”以經(jīng)濟(jì)學(xué)家凱恩斯在1930年對(duì)未來(lái)工作的預(yù)言為出發(fā)點(diǎn)，反思在技術(shù)進(jìn)步和資本積累的背景下，人類是否真正擺脫了物質(zhì)層面的困擾，并通過(guò)一系列直覺(jué)式的提問(wèn)引發(fā)思考：如果我們必須工作，如何才能更好地工作？展覽以“劇場(chǎng)”作為概念與空間的主線，分為六個(gè)幕章，從最初對(duì)人類生產(chǎn)力革新的敘述，逐步深入探討工作管理、工作倫理、人類自我激勵(lì)與個(gè)人追求等議題，最終指向?qū)ξ磥?lái)工作模式的質(zhì)詢。展出作品涵蓋影音裝置、攝影、游戲和表演記錄，試圖引導(dǎo)觀眾在劇場(chǎng)式的互動(dòng)體驗(yàn)中，思辨現(xiàn)代社會(huì)中多樣的勞動(dòng)關(guān)系與多元價(jià)值判斷。
“班味劇場(chǎng)：如何更好地工作”開(kāi)幕表演
【候場(chǎng)，城鄉(xiāng)之變】
展覽首先從人類社會(huì)的生產(chǎn)力變遷出發(fā)，聚焦城鄉(xiāng)勞動(dòng)者的流動(dòng)。zzyw及“下海”項(xiàng)目組的像素風(fēng)格敘事游戲講述了九十年代中國(guó)北方工業(yè)城鎮(zhèn)中的中學(xué)生“小康”在公共澡堂打工的故事。彭文彪和一米的《彩云追月》通過(guò)沉浸式裝置，描繪了制衣廠女工阿云的雙重身份：白天她是流水線工人，夜晚則在虛擬世界中展現(xiàn)自我。謝燚的《羅密歐與朱麗葉》通過(guò)多頻影音裝置，取材于東莞工廠工人的采訪，融合了現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的敘述，展示了勞動(dòng)者的生活和夢(mèng)想。
“班味劇場(chǎng)：如何更好地工作”開(kāi)幕表演
【劇目：摩登時(shí)代】
展覽的第二章節(jié)以卓別林的代表作《摩登時(shí)代》為題，聚焦勞動(dòng)中的異化問(wèn)題?？ㄝ谒ね咚孺潭鞯摹侗患覄?wù)化》通過(guò)行為藝術(shù)表演，探討了女性在家庭勞動(dòng)中的角色，揭示了家務(wù)勞動(dòng)中的隱形壓力。張聰聰?shù)摹禟eeper》通過(guò)影像和算法，設(shè)計(jì)出一套標(biāo)準(zhǔn)化的工作動(dòng)作，批判了在效率至上的社會(huì)中，勞動(dòng)者被迫執(zhí)行重復(fù)性工作的現(xiàn)狀。
“班味劇場(chǎng)：如何更好地工作”開(kāi)幕表演
【在幕間循環(huán)】
展覽的第三部分像是連接不同劇目的中間地帶。藝術(shù)家胡偉和松郎描繪了社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中的多重境地：農(nóng)業(yè)勞動(dòng)者每日重復(fù)辛苦的低收入勞作，而城市中的自由職業(yè)者卻為“自由”深感焦慮；債務(wù)危機(jī)困住了一位白領(lǐng)，停工多年的爛尾樓成為了裱花蛋糕的胚體。城市中，許多人將工作成果視為自我贊許，不斷追求“更好”的同時(shí)，也偶爾渴望逃離城市，回歸田園牧歌的生活。
“班味劇場(chǎng)：如何更好地工作”展覽現(xiàn)場(chǎng)
【劇目：玩樂(lè)時(shí)間】
本章以雅克·塔蒂執(zhí)導(dǎo)的喜劇電影《玩樂(lè)時(shí)間》為靈感，呈現(xiàn)出一個(gè)看似輕松的辦公室場(chǎng)景?，F(xiàn)代社會(huì)中，閑暇時(shí)間日益稀缺。趙邦的《上班摸魚(yú)是一種對(duì)資本主義的抵抗方式嗎？》通過(guò)戲謔的方式展示了辦公室白領(lǐng)如何在工作間隙中找到片刻放松，質(zhì)疑了對(duì)效率的過(guò)度追求，你并邀請(qǐng)觀眾互動(dòng)投下對(duì)于工作態(tài)度的一票。袁可如的《關(guān)于“不在其位”的幾種》，將工作者從原本的環(huán)境中抽離，探討了勞動(dòng)空間與日常生活之間的張力。朱冰心的《社畜生態(tài)圈》則以幽默的設(shè)計(jì)探討了當(dāng)代職場(chǎng)中的“社畜”現(xiàn)象，揭示了職場(chǎng)年輕人在高壓環(huán)境下的生存狀態(tài)。該區(qū)域亦呈現(xiàn)了策展人思考過(guò)程中的閱讀書目，同時(shí)邀請(qǐng)展覽相關(guān)工作人員和藝術(shù)家填寫“簡(jiǎn)歷”，揭示藝術(shù)環(huán)境中的真實(shí)工作現(xiàn)狀。
“班味劇場(chǎng)：如何更好地工作”展覽現(xiàn)場(chǎng)
【劇目：銀翼殺手】
隨著技術(shù)進(jìn)步，人工智能與數(shù)字經(jīng)濟(jì)正在重塑勞動(dòng)模式。林博彥的《沒(méi)想到這就是未來(lái)》通過(guò)多頻影像裝置展示了數(shù)字勞工在全球化資本體系中的處境，引用微軟早期宣傳材料，回顧了互聯(lián)網(wǎng)初期的宏偉愿景。徐正月的《遷云》通過(guò)雙屏影像，描繪了數(shù)據(jù)標(biāo)注工人的機(jī)械化勞動(dòng)場(chǎng)景，探討了人工智能時(shí)代中，人類勞動(dòng)逐漸被替代的現(xiàn)實(shí)。任一飛在《外賣計(jì)劃》中，通過(guò)社會(huì)介入與影像記錄，呈現(xiàn)了外賣騎手在算法驅(qū)動(dòng)下的工作現(xiàn)狀，并試圖通過(guò)參與式藝術(shù)改善這一問(wèn)題。
開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)，新繹美術(shù)館館長(zhǎng)張子康致辭
【尾聲】
展覽以上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)的《感覺(jué)身體被掏空》作為結(jié)尾。這首在2016年風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的歌曲，依然精準(zhǔn)地描繪出當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，既回應(yīng)了職場(chǎng)中的疲憊感，也通過(guò)音樂(lè)傳遞力量。策展人寫道：“面對(duì)‘如何更好地工作’這一問(wèn)題時(shí)，也許每個(gè)人都應(yīng)暫時(shí)停下腳步，理清自己為何而辛苦，苦中是否依然能夠作樂(lè)？只有在清醒的認(rèn)知下，才能繼續(xù)負(fù)重前行?！?/p>
新繹美術(shù)館館長(zhǎng)張子康表示：“我們非常高興能夠見(jiàn)證‘班味劇場(chǎng)：如何更好地工作’這一優(yōu)秀策展項(xiàng)目的展出。青年策展人張嘉偉的學(xué)術(shù)思考以及所有參展藝術(shù)家的創(chuàng)作呈現(xiàn)，共同為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)具有學(xué)術(shù)意義的實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)。我們期待通過(guò)這一展覽，能夠激發(fā)更多關(guān)于工作、生活與社會(huì)發(fā)展的深刻思考?！?/p>
關(guān)于青年策展人計(jì)劃
新繹·青年藝術(shù)年度國(guó)際項(xiàng)目|“青年策展人”計(jì)劃是新繹美術(shù)館2024年推出的年度展覽項(xiàng)目，該項(xiàng)目面向40周歲以下的國(guó)際策展人公開(kāi)征集展覽方案，邀請(qǐng)專家評(píng)委進(jìn)行評(píng)選，并為獲獎(jiǎng)方案提供資金和場(chǎng)地支持，使其可以正式地展現(xiàn)在觀眾面前?！扒嗄瓴哒谷恕庇?jì)劃意在發(fā)掘當(dāng)代藝術(shù)中有潛力的青年策展人，推動(dòng)年輕策展人、藝術(shù)家和學(xué)者群體之間的互動(dòng)，保持對(duì)于中國(guó)和全球當(dāng)代藝術(shù)前沿話題的敏感度。通過(guò)提供極其開(kāi)放性和實(shí)驗(yàn)性的空間，推動(dòng)青年策展人的學(xué)術(shù)思考和思想創(chuàng)新。
關(guān)于新繹美術(shù)館
新繹美術(shù)館位于京津冀區(qū)域的中心地帶廊坊市，是基于新繹控股集團(tuán)文化使命而建立的綜合性、非營(yíng)利文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)。美術(shù)館總建筑面積三萬(wàn)多平方米，由14個(gè)專業(yè)展廳和書店、商店、咖啡廳等多元配套空間組成。美術(shù)館由中央美術(shù)學(xué)院教授張子康先生擔(dān)任館長(zhǎng)，秉持學(xué)術(shù)立館原則，致力于通過(guò)研究性展覽、學(xué)術(shù)脈絡(luò)梳理與研究、多類型化的公共教育、不斷豐富并且具有線索的收藏，將自身打造成為具有廣泛國(guó)際影響力的文化藝術(shù)交流平臺(tái)，成為公眾認(rèn)知藝術(shù)、提高審美能力的重要學(xué)習(xí)空間，由此，建立起美術(shù)館以學(xué)術(shù)推動(dòng)藝術(shù)的創(chuàng)造性發(fā)展新范式。
展覽信息
展覽名稱：班味劇場(chǎng)：如何更好地工作
策展人：張嘉偉
策展執(zhí)行：申玉亭
展陳設(shè)計(jì)：歐陽(yáng)彤
視覺(jué)設(shè)計(jì)：舒克
主辦單位：新繹美術(shù)館
開(kāi)幕時(shí)間：2024年9月14日
展覽時(shí)間：2024年9月14日至11月13日
展覽地點(diǎn)：新繹美術(shù)館4層北展廳
