20世紀(jì)的中國(guó)畫展現(xiàn)了波瀾壯闊的圖景，在起承轉(zhuǎn)合中承載了宏闊多元的命題和錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾。從藝術(shù)本體視角看，在自主系統(tǒng)與其他媒介的互動(dòng)后，20世紀(jì)所特有的體現(xiàn)在藝術(shù)觀念層面的劇烈震蕩在21世紀(jì)已經(jīng)轉(zhuǎn)換為相對(duì)春風(fēng)化雨般的多元化格局。在經(jīng)歷了風(fēng)格與形態(tài)的多樣化之后，此刻，傳統(tǒng)文脈的賡續(xù)和藝術(shù)創(chuàng)新的深化是中國(guó)畫界在21世紀(jì)逐漸清晰的新課題。在這個(gè)局面中，歷史情境轉(zhuǎn)換為時(shí)代現(xiàn)場(chǎng)，藝術(shù)家們獲得了新的機(jī)遇和舞臺(tái)，他們得以從20世紀(jì)的歷史爭(zhēng)鳴中走出，走到當(dāng)下21世紀(jì)充滿活力的“新語(yǔ)境”中去。在這個(gè)語(yǔ)境中，畫家們?nèi)绾伍_啟一個(gè)屬于自己也符合時(shí)代的創(chuàng)作系列，如何畫好一張畫，這是一個(gè)更為生動(dòng)和具體的探索現(xiàn)場(chǎng)。這個(gè)語(yǔ)境的變化也同樣是在今天理解任建國(guó)水墨狀態(tài)的前提。
中國(guó)畫壇的老朋友任建國(guó)第二階段的中國(guó)畫探索，是在21世紀(jì)這個(gè)新的語(yǔ)境中開啟的(大概從2014年開始)，以“新寫意”為風(fēng)格特征;而他第一階段的中國(guó)畫創(chuàng)作可以追溯到20世紀(jì)70年代末期，以那個(gè)年代作為時(shí)代表征的“工筆重彩”為語(yǔ)言方式。這兩個(gè)階段前后跨越近50年的歷程，其學(xué)術(shù)內(nèi)涵濃縮在他的“再尋桃花源”系列巡展中。作為一個(gè)“動(dòng)態(tài)式”和“行動(dòng)式”的系列性個(gè)人巡展，該計(jì)劃已經(jīng)在國(guó)內(nèi)完成了兩次，分別是2023年底舉辦于中國(guó)美術(shù)館的北京站和2024年春季剛在寧波美術(shù)館落下帷幕的寧波站。這兩次展覽在畫壇引起關(guān)注，也勾勒出了任建國(guó)藝術(shù)個(gè)案的基本輪廓。在觀展后不難發(fā)現(xiàn)，任建國(guó)繼承和發(fā)展了中國(guó)畫傳統(tǒng)中的“暢神”精神，并將其融入現(xiàn)代范式。
任建國(guó) 我們的飯店 1985年 82×82cm 中國(guó)美術(shù)館藏
任建國(guó) 種苞谷的老人 之六 , 絹本工筆重彩 , 18.5 cm×15.5 cm , 1984 , 中國(guó)美術(shù)館藏
南北兩站展覽概況
“再尋桃花源”系列巡展的第一回，任建國(guó)選在了他1980年代參加展覽史上著名的“前進(jìn)中的中國(guó)青年”、“第六屆全國(guó)美展”以及“第二屆全國(guó)青年美展”的素有中國(guó)美術(shù)界最高殿堂之稱的中國(guó)美術(shù)館，那里收藏了他1980年代創(chuàng)作的《我們開的飯店》和《種苞谷的老人》兩組7件作品(這次個(gè)展后又收藏了一件“新寫意風(fēng)格”的新作《涼山城西南》，目前國(guó)家館典藏任建國(guó)作品總數(shù)為8件)。作為“記憶重啟”的第一站，“再尋桃花源”系列巡展的第一回于2023年12月8日至12月19日在中國(guó)美術(shù)館一層3、7號(hào)廳展出，展出77件作品。這77件展品濃縮了任建國(guó)近半個(gè)世紀(jì)、前后兩個(gè)階段的中國(guó)畫創(chuàng)作。
任建國(guó) 涼山城西南 130x130cm 紙本水墨 2022年 中國(guó)美術(shù)館藏任建國(guó) 涼山城西南 130x130cm 紙本水墨 2022年 中國(guó)美術(shù)館藏
2024年3月29日至4月21日，“再尋桃花源”系列展的第二站，選擇了以“鄉(xiāng)情篇”的方式于江南地區(qū)的寧波美術(shù)館1號(hào)展廳完成，展出127件作品。自此，任建國(guó)在21世紀(jì)所開啟的“再尋桃花源”展覽計(jì)劃已經(jīng)從“記憶重啟”到“鄉(xiāng)情篇”完成了國(guó)內(nèi)展覽的“前兩回”，初步勾勒出這位“50后”藝術(shù)家的藝術(shù)面貌。據(jù)悉任建國(guó)國(guó)內(nèi)巡展的第三回已經(jīng)確定為2025年春季在上海美術(shù)館(中華藝術(shù)宮)舉辦。在上海站啟幕前，有必要對(duì)任建國(guó)“再尋桃花源”北京站和寧波站兩次巡展所呈現(xiàn)的藝術(shù)狀況做一次縷析，將任建國(guó)這個(gè)藝術(shù)家個(gè)案的“個(gè)體語(yǔ)境”，結(jié)合21世紀(jì)藝術(shù)進(jìn)程的最新狀況，就中國(guó)畫和水墨圈的當(dāng)下情況，展開一次學(xué)術(shù)觀察和藝術(shù)評(píng)價(jià)。
今天的藝術(shù)評(píng)論不僅以藝術(shù)作品為觀察點(diǎn)，隨著藝術(shù)世界的結(jié)構(gòu)性不斷變化，展覽已經(jīng)成為討論和研究一個(gè)“藝術(shù)家個(gè)案”信息量更大和更鮮活的載體。展覽評(píng)論的特點(diǎn)在于依托于展覽這個(gè)更大信息的藝術(shù)事件，在其開幕和結(jié)束的一個(gè)有效動(dòng)態(tài)期中，適時(shí)形成一種觀看和總結(jié)，提出一些值得當(dāng)下畫壇關(guān)注的學(xué)術(shù)問題，并從藝術(shù)個(gè)案或藝術(shù)現(xiàn)象的“最新動(dòng)向”中提煉當(dāng)下狀況的構(gòu)成因子。近期活躍于畫壇的任建國(guó)，為我們提供了一次討論中國(guó)畫在21世紀(jì)最新狀態(tài)的契機(jī)。
任建國(guó) 春早農(nóng)忙125×146cm 紙本設(shè)色 2016年
任建國(guó) 嵐山秋風(fēng)清 , 紙本水墨 , 106 cm× 123 cm , 2016
任建國(guó) 秋之風(fēng)125×146cm 紙本設(shè)色 2016年
任建國(guó) 云低天高 123×234cm 紙本水墨 2016年
桃花源：任建國(guó)的“五組概念”與創(chuàng)作體系
任建國(guó)的中國(guó)畫世界生機(jī)盎然，描繪出一派“豐饒養(yǎng)生”之地，其中有人物、有愛犬、有雞有鴨、有茶有耕、有山川之高遠(yuǎn)、有屋舍之儼然……。美術(shù)理論家?？苏\(chéng)說這是任建國(guó)的“精神家園”，美術(shù)評(píng)論家于洋說這是他的“桃源夢(mèng)境”。在這個(gè)山川、園趣與家情融于一體的水墨世界中，寄托著畫家任建國(guó)以其特有的筆墨方式關(guān)照世界、回歸林泉的“士者”情懷。近年來，任建國(guó)常往返于黃山、陽(yáng)朔、川西、承德、拉薩、張家界等中國(guó)名山大川與田野山莊。每到一處，他便以古人“搜盡奇峰”的精神目識(shí)心記，感悟自然造化之神韻，在望四時(shí)晨昏之變中釋放“我心”之本源，從中獲得欣喜與滿足。這使得任建國(guó)作品的畫面中隱含著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)情感，其中有脫去塵累的“禪宗意趣”，也有翻滾狂奔的“憾人氣勢(shì)”。他是一個(gè)復(fù)雜的多面體，又是一位在當(dāng)代畫壇畫派林立中敢于卓然不凡、劍膽琴心的獨(dú)行俠客。他在承續(xù)傳統(tǒng)中開創(chuàng)出獨(dú)此一家的“任氏筆墨”。他亦浸染古物從中感知“古意”，讓畫面古風(fēng)悠然，實(shí)現(xiàn)“古意今趣”。他在書生意氣與劍拔之氣中獲得“道”的平衡，這讓他筆下的桃花源在“意趣”與“狂灑”的綜合中分解著“世外”與“世中”的境象。這一切讓任建國(guó)的桃花源獲得了“映心載道”的充實(shí)，也構(gòu)成了一個(gè)成熟的創(chuàng)作體系。
任建國(guó) 冬去春又來 123×234cm 紙本設(shè)色 2016年
北京站和寧波站兩次巡展，初步展示了這個(gè)體系，通過“再尋桃花源”的主題，講述了“五組概念”，這“五組概念”讓畫壇南北為之一震。近十年，任建國(guó)創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)立的水墨創(chuàng)作體系，在這個(gè)復(fù)雜多樣的題材語(yǔ)境中，可以分述為五類彼此交織關(guān)聯(lián)又各自成章的類別?！坝洃浿貑ⅰ笔且粋€(gè)人物畫與風(fēng)俗畫的世界，在這其中貫穿了一位“50后”畫家藝術(shù)生涯“第一階段”的可稱之為“20世紀(jì)的任建國(guó)”和“第二階段”作為“21世紀(jì)的任建國(guó)”兩段水墨狀態(tài)。從1970年代開始、活躍于1980年代的工筆重彩風(fēng)俗畫《我們開的飯店》《種苞谷的老人》《燕京四景》《滿月》《男人也會(huì)燒飯》到2014年轉(zhuǎn)向“新寫意”的《二月春》《暖風(fēng)正午》《冬去春又來之一》《十二兄弟》《十二姐妹》《西昌城南》等佳作，直到2023年的《冬去春又來之二》，這是一條藝術(shù)家內(nèi)在創(chuàng)作線索的蹤跡，也是兩個(gè)階段的任建國(guó)合體為一個(gè)“整體的任建國(guó)”的畫家肖像。同時(shí)也預(yù)示著，自“記憶重啟”開始，他將一發(fā)而不可收，建構(gòu)一個(gè)畫壇江湖上的“百變的任建國(guó)”形象。“乘物游心”是任建國(guó)從畫史出發(fā)，研思中國(guó)畫“分科史”將“人物”與“山水”分科問題，進(jìn)而回歸到藝術(shù)創(chuàng)作原點(diǎn)而進(jìn)行的一次“合體實(shí)驗(yàn)”，創(chuàng)造出一種獨(dú)有的“人物山水”的融合性題材。此類作品十分有趣，將古人“點(diǎn)景人物”化作“敘事人物”，將古代山水格體與現(xiàn)代風(fēng)景結(jié)構(gòu)相打通，任主體人群“游心其中”，探索山水畫與風(fēng)俗畫的精髓實(shí)現(xiàn)內(nèi)在融合之法?！霸坪Ｂ狅L(fēng)”與“桃花依舊”是畫家從“20世紀(jì)專攻人物畫的任建國(guó)”轉(zhuǎn)向“21世紀(jì)寄情山水畫的任建國(guó)”過程中帶來的最新系列。這是兩種類型的“任氏山水畫”，前者是遠(yuǎn)距離鏡頭下表現(xiàn)“桃花源”山川險(xiǎn)峻、與世隔絕的“氣勢(shì)類型”，勁風(fēng)、煙云、樹叢、舟帆演繹了強(qiáng)勁“動(dòng)態(tài)化”的山水;后者是將鏡頭拉近，展現(xiàn)“桃花源內(nèi)”山居生活和人間煙火由一連串菜地、魚塘、禽場(chǎng)等“家園符號(hào)”所串起來的“家園式山水”，流露出畫家本人對(duì)于勞作的熱愛。“自有我在”是任建國(guó)所創(chuàng)作的“抽象化”和“表現(xiàn)性”的作品，像是桃源中的人在一天勞作后開懷暢飲的“士者風(fēng)采”與“醉后游心”之意。
任建國(guó) 十二姐妹 83x290cm(畫芯52.5x227cm) 紙本水墨 2022年
任建國(guó) 云谷風(fēng) 216x547cm 紙本水墨 2023年
從已經(jīng)完成的兩次巡展可見，任建國(guó)的創(chuàng)作體系已經(jīng)完成了其基本框架的搭建，從記憶重啟到乘物游心，從云海聽風(fēng)到桃花依舊，再到自有我在，這“五組概念”在藝術(shù)世界里構(gòu)成了一個(gè)相互滲透的有機(jī)體。必須指出，并不是每一個(gè)當(dāng)代畫家都有能力提供由“五組概念”構(gòu)成的個(gè)人創(chuàng)作系統(tǒng)，這體現(xiàn)了任建國(guó)非同尋常的藝術(shù)創(chuàng)造能力?？v觀兩次“再尋桃花源”巡展所展示出的五種類型，在變中不變的是畫家獨(dú)特的筆墨心法，這個(gè)已被畫壇稱之為“任氏筆墨”的基本狀態(tài)是可貴的“放松”和心情的舒展，但在松弛中卻又能做到“狂勇求趣”。在任建國(guó)的筆墨中，融匯著向上升華的力量。這不是古代文人所樂道的“秀逸”美學(xué)，而是當(dāng)代的“50后”所特有的“雄強(qiáng)渾樸”和浪漫主義，其中蘊(yùn)含著“騰達(dá)”的精神品格。
新寫意：讓寫意傳統(tǒng)永放光芒
桃花源與任建國(guó)這兩個(gè)詞匯緊密聯(lián)系在一起緣于水墨。他筆下桃源世界抵達(dá)人情所愿而不得見之天趣，宛如一次在21世紀(jì)重啟中國(guó)畫的“暢神”之旅。任建國(guó)的桃花源是水墨的，也是寫意的，他懂得“心窮萬物之源”與“目盡山川之勢(shì)”的畫學(xué)之道，并在莊子哲學(xué)的齊物等觀中尋找當(dāng)代寫意精神的“大自在”之法。他探尋到邊界時(shí)并不恐于此，而是繼續(xù)向前，變“古代寫意”中常有的拘謹(jǐn)狹窄為現(xiàn)代畫家的“灑意暢達(dá)”，實(shí)現(xiàn)了氣質(zhì)與內(nèi)涵的變更。他維護(hù)著格體也吸收著合理成分，在“大寫意”的框架內(nèi)游心翰墨，遵循著一部分，超越著一部分，將人物視為一種心靈的映照，將山水視為一種精神的寫生。他在外部世界的本源與內(nèi)心景觀的“跳脫”之間行筆積墨，載道寄情，以“禪”的精神解構(gòu)人為設(shè)定的邊界，在21世紀(jì)尋找中國(guó)畫“暢格”的可能性。
任建國(guó) 陽(yáng)朔晨水靜45×76cm 紙本水墨 2019年
任建國(guó) 晨霧河西68×137cm 紙本水墨 2020年
任建國(guó) 輕舟谷雨悠風(fēng)起68×137cm 紙本設(shè)色 2021年
任建國(guó) 風(fēng)輕青山谷 69x136cm 紙本墨水 2022年
任建國(guó) 谷南聚友風(fēng)暖早 96cmx178cm 紙本水墨 2023年
在唐代詩(shī)文的世界中，“寫意”遵從其本義，意為表露與傾吐詩(shī)人內(nèi)心情感與真實(shí)心意，也指借助某種媒介抒發(fā)人的即刻感悟與情懷。任建國(guó)的“新寫意”遵從這個(gè)本義，借景傳情，添加入更為高階的音符，以表達(dá)獨(dú)特而不可復(fù)制的人生歷程與內(nèi)心強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土濃情。因此他的“新寫意”需要一種“狂奔”的節(jié)奏，他用一種“抽象化的寫意”使畫面翻滾，再用一種“表現(xiàn)性的寫意”為杠桿，喚起精神的升騰。“再尋桃花源”的展覽充分展現(xiàn)了任建國(guó)將抽象納入寫意的順暢，讓表現(xiàn)融于寫意的舒展。從順暢到舒展，這是一種在現(xiàn)代范式中超越格體又遵循格體的成功示范。在21世紀(jì)，中國(guó)畫學(xué)應(yīng)以更大的勇氣和更雄心壯志的氣魄激活“千年文脈”的無限思想資源，破除一切限制進(jìn)行當(dāng)代轉(zhuǎn)化。如同《黑神話：悟空》的啟示，傳統(tǒng)的生機(jī)是21世紀(jì)藝術(shù)和人文領(lǐng)域的福音，而激活它，需要更大的“破格”勇力和智識(shí)，在新的生命體驗(yàn)中讓傳統(tǒng)永放光芒!
王 萌(藝術(shù)學(xué)者、著名策展人，中國(guó)美術(shù)館研究館員)
2024年10月2日于北京?聽海草堂
藝術(shù)家、收藏家任建國(guó)在“云海閣”
任建國(guó)
1957 年 2 月生于北京，藝術(shù)家、收藏家。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京工筆重彩畫會(huì)會(huì)員
1977
畢業(yè)于北京藝術(shù)學(xué)校
1978
考入中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系
1982
以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)并獲得文學(xué)士學(xué)位，畢業(yè)創(chuàng)作《巴蜀紀(jì)行》獲中央美院葉淺予獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。
《美術(shù)》雜志 1985 年第五期對(duì)他的創(chuàng)作和藝術(shù)思想進(jìn)行專欄介紹。
1985 年獲北京市文學(xué)藝術(shù)工作者表彰，曾任光明日?qǐng)?bào)社美術(shù)記者、編輯;從1982年至2023年作為國(guó)家館的中國(guó)美術(shù)館共收藏任建國(guó)中國(guó)畫作品8件。
1987年至今創(chuàng)作、生活于悉尼和北京。
展覽經(jīng)歷：
1978
北京市美展 (中國(guó)畫《古代藝術(shù)傳友誼》)
1979
北京市青年美展 (中國(guó)畫《到底誰是敵人》)
中央美術(shù)學(xué)院第一屆學(xué)生習(xí)作展 (六幅習(xí)作)
1980
第二屆全國(guó)青年美術(shù)作品展 (中國(guó)畫《到底誰是敵人》，獲三等獎(jiǎng))
1981
中央美術(shù)學(xué)院第二屆學(xué)生習(xí)作展 (中國(guó)畫《燕京四景》《孿生》，獲二等獎(jiǎng))
1982
北京市“八十年代”畫展 (中國(guó)畫《靜》)
中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生作品展 (組畫《巴蜀紀(jì)行》，中國(guó)畫《看戲去》《開春》《小牛館》《童年》等 12 幅)
北京工筆重彩畫展 (中國(guó)畫組畫《種苞谷的老人》，中國(guó)美術(shù)館收藏)
北京湖南工筆重彩畫展 (中國(guó)畫組畫《種苞谷的老人》，中國(guó)美術(shù)館收藏)
1983
北京工筆重彩畫展 (中國(guó)畫《南海拾零》)
“八十年代”畫展(二展) (中國(guó)畫《巴山球迷》《女人總也不能閑著》)
1984
第六屆全國(guó)美術(shù)作品展 (中國(guó)畫《撲不滅的烈火》)
光明日?qǐng)?bào)獎(jiǎng)美術(shù)作品展覽 (中國(guó)畫《渡口》，獲二等獎(jiǎng))
1985
“前進(jìn)中的中國(guó)青年”美術(shù)作品展 (中國(guó)畫《我們開的飯店》，中國(guó)美術(shù)館收藏)
中國(guó)體育美術(shù)作品展 (中國(guó)畫《家鄉(xiāng)的籃球賽》《飛吧，白鴿》
2023
“任重?道遠(yuǎn)”藝術(shù)展(在悉尼展出水墨50年歷程中的45件作品，其中兩件作品分別被中華人民共和國(guó)駐悉尼總領(lǐng)事館和悉尼中國(guó)文化中心收藏)
2023
“再尋桃花源——任建國(guó)中國(guó)畫作品展”(在中國(guó)美術(shù)館展出水墨50年歷程77件作品，其中“新寫意風(fēng)格”的新作《涼山城西南》被中國(guó)美術(shù)館收藏，國(guó)家館典藏任建國(guó)作品數(shù)量8件)
2024
“再尋桃花源——任建國(guó)中國(guó)畫作品展”(作為系列巡展的鄉(xiāng)情篇在寧波美術(shù)館展出水墨生涯50年的127件作品)
早期代表作：
1980
《到底誰是敵人》(第二屆全國(guó)青年美展三等獎(jiǎng))
1982
《巴蜀紀(jì)行》(畢業(yè)創(chuàng)作，中央美術(shù)學(xué)院葉淺予獎(jiǎng)金二等獎(jiǎng)，一等獎(jiǎng)空缺)
1984
《就職宣誓》(連環(huán)畫，北京市優(yōu)秀藝術(shù)作品二等獎(jiǎng))
《渡口》(中國(guó)畫，光明日?qǐng)?bào)獎(jiǎng)美術(shù)作品展覽二等獎(jiǎng))
《種苞谷的老人》(中國(guó)畫組畫，中國(guó)美術(shù)館收藏)
1985
《我們開的飯店》(中國(guó)畫，中國(guó)美術(shù)館收藏)
作品發(fā)表：
1976
《抗震救災(zāi)速寫》四幅，人民美術(shù)出版社出版
1980
連環(huán)畫《智勝刁婆》，人民美術(shù)出版社出版
1981
中國(guó)畫《到底誰是敵人》，《美術(shù)研究》雜志 1981 年 1 期
連環(huán)畫《孟嘗君》，人民美術(shù)出版社出版
小說《明清皇宮故事》插圖，河北人民出版社出版
1982
中國(guó)畫《燕京四景》之二，《美術(shù)》雜志 1982 年 2 期
中國(guó)畫《開春》，《人民文學(xué)》1982 年 10 期
中國(guó)畫《童年》，《人民中國(guó)》及《中國(guó)畫》刊物
1983
中國(guó)畫《小牛館》，《中國(guó)畫》1983 年 2 期及《中國(guó)書畫》第 15 期封面
中國(guó)畫組畫《種苞谷的老人》，《連環(huán)畫報(bào)》刊物1983 年 1 期
連環(huán)畫《李大虎與小刺猬》，河北美術(shù)出版社出版
1984
連環(huán)畫《就職宣誓》，《連環(huán)畫報(bào)》刊物1984 年第 1 期
中國(guó)畫《渡口》，《光明日?qǐng)?bào)》及香港《文匯報(bào)》，1984 年
連環(huán)畫《晚年》選頁(yè)，《連環(huán)畫報(bào)》刊物1984 年 7 期封面
2022
中國(guó)畫《燕京四景之冬雪》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《燕京四景之秋雨》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《煙雨寒林》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《冬去春又來》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《青云南山飄》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《種苞谷的老人之一》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《種苞谷的老人之二》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《種苞谷的老人之三》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《種苞谷的老人之四》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《暖風(fēng)正午》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《山南酒香》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《川西風(fēng)》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《西蜀長(zhǎng)街行》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《山地風(fēng)》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《晨醒靜聽風(fēng)雨聲》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《云低天高》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《嵐山秋風(fēng)清》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《陽(yáng)朔晨水靜》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《十月谷雨風(fēng)》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《嵐煙靜水》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《秋之風(fēng)》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《南山秋居》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《秋雨臨風(fēng)漸狂》，《榮寶齋》雜志2022年7期
中國(guó)畫《南鄉(xiāng)風(fēng)暖》，《榮寶齋》雜志2022年7期
2023
中國(guó)畫《二月飄香》，《美術(shù)》雜志2023年1期內(nèi)二
中國(guó)畫《種苞谷的老人之十》，《美術(shù)》雜志2023年1期
中國(guó)畫《我們開的飯店》，《美術(shù)》雜志2023年1期
中國(guó)畫《冬去春又來》，《美術(shù)》雜志2023年1期
中國(guó)畫《山城暮色》，《美術(shù)》雜志2023年1期
中國(guó)畫《嵐山秋風(fēng)清》，《美術(shù)》雜志2023年1期
中國(guó)畫《晨霧河西》，《美術(shù)》雜志2023年1期
中國(guó)畫《陽(yáng)朔晨水靜》，《美術(shù)》雜志2023年1期
中國(guó)畫《青云南山飄》，《美術(shù)》雜志2023年1期
中國(guó)畫《輕舟谷雨悠風(fēng)起》，《美術(shù)》雜志2023年1期
中國(guó)畫《秋雨臨風(fēng)漸狂》，《美術(shù)》雜志2023年1期
中國(guó)畫《山南酒香》，《美術(shù)》雜志2023年1期
中國(guó)畫《秋之風(fēng)》，《美術(shù)》雜志2023年1期
出版畫集：
2023
《再尋桃花源——任建國(guó)中國(guó)畫作品集》，湖南美術(shù)出版社
機(jī)構(gòu)收藏：
中國(guó)美術(shù)館(中國(guó)畫《我們開的飯店》)
中國(guó)美術(shù)館 (中國(guó)畫組畫《種苞谷的老人》6件)
美國(guó)西部博物館 (中國(guó)畫《孿生》)
北京市美術(shù)家協(xié)會(huì) (中國(guó)畫《靜》《女人總也不能閑著》)
中華人民共和國(guó)駐悉尼總領(lǐng)事館(2023年收藏中國(guó)畫《暖風(fēng)知我樂》)
悉尼中國(guó)文化中心(2023年收藏中國(guó)畫《南谷秋來涼風(fēng)乍起》)
中國(guó)美術(shù)館(2023年收藏中國(guó)畫《涼山城西南》)
本文作者
藝術(shù)評(píng)論家、策展人王萌
王萌，策展人、藝術(shù)學(xué)者。中國(guó)美術(shù)館學(xué)術(shù)部研究館員(正教授級(jí))，國(guó)家藝術(shù)基金評(píng)審委員會(huì)專家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)策展藝術(shù)委員會(huì)委員、北京工筆畫會(huì)理事、中國(guó)博物館協(xié)會(huì)會(huì)員。本科與研究生畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院藝術(shù)史和藝術(shù)管理專業(yè)，長(zhǎng)期從事現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)研究、藝術(shù)評(píng)論、新藝術(shù)動(dòng)向觀察和新美術(shù)館學(xué)研究，出版相關(guān)研究著述15部。2010年以來在中國(guó)美術(shù)館展覽部參與組織和策劃近200場(chǎng)展覽。獨(dú)立的策展作品2次被文化部評(píng)為全國(guó)年度優(yōu)秀展覽，3次被北京市文化局評(píng)為北京年度優(yōu)秀展覽。發(fā)表藝術(shù)評(píng)論50萬字，出版研究成果近300萬字。
出版學(xué)術(shù)著述15部：其中理論專著有《活力與生機(jī)：2010年代的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)》《美術(shù)館作為“文化發(fā)生場(chǎng)”的啟示：一種新思維的提出》和《行動(dòng)與闡釋：論2010年代的藝術(shù)現(xiàn)象》;著有三部實(shí)驗(yàn)報(bào)告《今日繪畫中的媒介與方法》《來自水墨的新語(yǔ)境》和《抽象藝術(shù)新一代》;編著三部研究室報(bào)告《圖像研究室：水墨進(jìn)程的一種“顯象邏輯”》《繪畫發(fā)生中的觀念和語(yǔ)言》《運(yùn)行中的“非形象”》;主編《從現(xiàn)代出發(fā)》(副主編)《中國(guó)意志——當(dāng)代中國(guó)繪畫》《視覺樂園》《再尋桃花源》《初見歡喜》和《敞開視野：水墨的生態(tài)》。
主要策展作品有：“寺上美術(shù)館實(shí)驗(yàn)室計(jì)劃”【“今日繪畫中的媒介與方法”(第一回)、“來自水墨的新語(yǔ)境”(第二回)、“抽象藝術(shù)新一代”(第三回)】(被文化部評(píng)為2013~2014全國(guó)優(yōu)秀展覽)、“正觀美術(shù)館研究室計(jì)劃”【圖像：水墨進(jìn)程中的一種“顯象邏輯”(第一回)、繪畫發(fā)生中的觀念和語(yǔ)言(第二回)、運(yùn)行中的“非形象”(第三回)】(被文化部評(píng)為2015全國(guó)優(yōu)秀展覽)。
其他策展作品還有：“從現(xiàn)代出發(fā)——15位藝術(shù)家的15個(gè)表達(dá)”(中國(guó)美術(shù)館)、“2021北京798藝術(shù)節(jié)主題展：“乾乾——尋找繪畫之‘意’”(美侖美術(shù)館·圣之空間)、“2021北京798藝術(shù)節(jié)主題展：不息——傳統(tǒng)的當(dāng)代轉(zhuǎn)化”(798玫瑰之名空間)、“INK NOW：水墨形態(tài)”(福州威獅當(dāng)代藝術(shù)中心)、“視界：抽象藝術(shù)的語(yǔ)匯”(四川美術(shù)館)、“宮娥之卵——武寧亞創(chuàng)旦紀(jì)”(今日美術(shù)館，以學(xué)術(shù)指導(dǎo)整體策劃)、“逸格的轉(zhuǎn)換：一個(gè)潮藝術(shù)的展示文本”(798共同藝術(shù)中心)、“2016中國(guó)當(dāng)代水墨學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展——敞開視野：水墨的生態(tài)”(威海美術(shù)館)、“此時(shí)此地——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展&中韓青年藝術(shù)交流展”(韓國(guó)文化中心)、“多棱體——新興抽象的結(jié)構(gòu)維度”(青年藝術(shù)研究會(huì)798當(dāng)代空間)、“中國(guó)意志——中國(guó)當(dāng)代繪畫展”(北京當(dāng)代美術(shù)館+798布魯姆畫廊)、“‘跨’波普折枝——金準(zhǔn)植個(gè)展”(北京名泰空間)、“開啟與攀越——水墨現(xiàn)代性之路研究展”(濰坊博物館)、“神奇的新‘疆’——張永旭作品展”(新疆吐魯番博物館)、“再尋桃花源——任建國(guó)中國(guó)畫作品展”(中國(guó)美術(shù)館)、“代碼視界——叢云峰作品展”(芳草地798空間)、“物狀態(tài)——田園個(gè)展”(798山藝術(shù)空間)、“視覺樂園：于幸澤的三個(gè)世界”(北京寺上美術(shù)館)、“折象——王彥萍作品展(1992~2012)”(北京畫院美術(shù)館)、“關(guān)注的目光——李洋水墨作品展”(中國(guó)美術(shù)館)、“安靜的普陀山——陶娜：一次繪畫行動(dòng)”(普陀山全景+山門空間)、“敘述的語(yǔ)言——當(dāng)代繪畫推動(dòng)展”(中央美術(shù)學(xué)院國(guó)際學(xué)院IC藝術(shù)空間)、“追光?合奏——‘2020中意藝術(shù)盛典：提香繪畫大賽’學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”(中央美術(shù)學(xué)院國(guó)際學(xué)院IC藝術(shù)空間)、“LIZI個(gè)展”(意大利羅馬Vision Area Art Space)、“Liquid Shadow——廖培個(gè)展”(意大利羅馬Vision Area Art Space)、“意味：劉剛”(深圳Lia藝術(shù)空間)和“文明互鑒——版畫語(yǔ)境中的世界圖像”(中國(guó)美術(shù)館)等。在澳大利亞“中國(guó)文化年”(2011)和德國(guó)“中國(guó)文化年”(2012)期間，作為“新境界——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展”(澳大利亞國(guó)家博物館)和“無形之形——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展”(德國(guó)卡爾舒特藝術(shù)中心)視覺藝術(shù)策展團(tuán)隊(duì)的成員，成功實(shí)現(xiàn)了在堪培拉和布德斯多爾夫的項(xiàng)目。
