劇照：瑪麗在表演初期的身體姿態(tài)
話劇《樓梯》憑借其獨特的時代背景設(shè)定和深刻的人物塑造,成功吸引了觀眾的目光。這部脫胎于西班牙戲劇《樓梯的故事》的作品,將故事背景置于上世紀九十年代上海弄堂的拆遷戶時期,生動且細膩地展現(xiàn)了時代變遷過程中人們所面臨的不同抉擇以及由此引發(fā)的命運起伏。而在這一獨特的社會情境下,演員瑪麗飾演的“王欣”這一角色,不僅是被愛情與親情的脅迫的受害者,更是時代背景下新一代底層獨立女性反抗的踐行者。演員瑪麗秉承“身體即語言”的創(chuàng)作理念,在原創(chuàng)戲劇中加入她的肢體動作,使得“時代與個體的激烈碰撞”得以具像化呈現(xiàn)。
一、角色背景與肢體語言:沉默的力量與壓抑的表達
瑪麗扮演的角色“王欣”,來自一個九十年代中國的貧困家庭。她有一個臥病在床的母親和不學(xué)無術(shù)的哥哥,作為王家唯一的女兒她年紀輕輕就挑起了生活的重擔(dān)。除了臺詞”說得有氣無力”,瑪麗在整場演出中,“幾乎維持著一種壓抑而拘謹?shù)纳眢w姿態(tài)”,這種不斷內(nèi)收的動作令人不禁聯(lián)想到角色內(nèi)心深埋的對自己生活的窒息感和社會身份的無力感。她不只是低垂頭顱,更是“讓自己身體時常縮成一團”,仿佛每一個動作都在拒絕與外界接觸,這一動作設(shè)計瞬間讓觀眾捕捉到“王欣”這一角色與其他角色的強烈反差,“生活的重擔(dān)”也壓在了觀眾肩膀上。舞臺設(shè)計也緊密配合了這一行為藝術(shù)風(fēng)格,狹窄的樓梯空間象征了“王欣”無法逃脫的社會束縛,而演員利用這有限的空間,常常“壓低身體”爬行樓梯,仿佛暗示著她的生命軌跡始終受限于這個封閉的、壓迫性的環(huán)境中。
二、肢體與情感的沖突:自卑與渴望的行為表現(xiàn)
在與男主的互動中,瑪麗內(nèi)心的掙扎與糾結(jié)更多通過肢體語言展現(xiàn)。面對男主的窮追不舍,瑪麗的回應(yīng)“我們不合適”顯得非常無力。她是自卑敏感,對方是一位風(fēng)流倜儻的花花公子,女生們的夢中情人,面對他長久的追求和告白,她也早已動心。但自己只是一個貧困人家的普通女孩,她跟普通女生一樣一面期待繁花般的愛情,一面不斷提醒自己認清現(xiàn)實不做無謂的幻想。在這種情況下,瑪麗只能通過“下意識露出的肢體預(yù)言”表達她內(nèi)心的渴望與不安。她手部不斷扣衣角,肩膀深深提起像是屏住了呼吸;她四肢僵硬,腳步頻頻后退的動作也體現(xiàn)出防御姿態(tài)。這一系列動作將她內(nèi)心的掙扎和復(fù)雜的情感以最直觀的方式傳遞給觀眾。
表演開始,瑪麗與男主的“對峙”
在劇情中,男主邀請“王欣”跳一支舞,面對心上人的邀請,她無法壓抑內(nèi)心的沖動。在整個共舞過程中,瑪麗終保持禮貌而克制,身體后傾,跟趙英杰保持最大的距離,眼神向下不敢直視心上人的眼睛。她右手手掌攥緊,只讓男生抓住手腕,左手卻五指張開緊緊摟住男生的后背,極度渴望卻極度隱忍,暗示著她因長久困于時代背景下的社會角色而忽視本我,沒有勇氣直面內(nèi)心,從而逃避、克制的壓抑情感。因此,整支舞蹈看上去非常僵硬,瑪麗通過這一支“令人不適”的舞蹈將“痛苦”行為化,直擊觀眾內(nèi)心。
瑪麗飾“王欣”應(yīng)男主邀請共舞
三、戲劇高潮:身體解放的象征
當(dāng)劇情推進到尾聲,拆遷這一事件成為劇情拐點,打破原有敘事走向,為男女主帶來全新的生活。這一時刻劇情走向高潮,瑪麗的身體語言發(fā)生了劇烈的變化。她從最初的拘謹和內(nèi)斂,逐漸變?yōu)樽孕藕屯夥拧Ｔ谖枧_上,她的步伐堅定,動作更加舒展,甚至在情感爆發(fā)的一刻,她主動撲向趙英杰,用手臂緊緊包裹男主的身體。這一刻,“王欣”與自己達成了和解。
她的人生軌跡在時代的作用下被改寫,她的社會角色發(fā)生了變化,她不再需要成為“別人的女性角色”而是她自己。接著,她敞開雙臂奔向觀眾,鎂光燈打在她的身上,她內(nèi)心陰霾也隨著光亮被甩在身后,同時被甩在身后的,是那個脆弱自卑的自己。她的生活中獲得了新生,觀眾也能從她的奮力展開的雙臂中感受到那種“擁抱自由”的力量。
在表演的最后一刻,瑪麗和男主相擁轉(zhuǎn)圈,可以看出她身體在劇烈顫抖。這不僅僅是情感的釋放,更象征著她長期壓抑的自我得到了“全面解放”。她不再是一個懂事的女兒,養(yǎng)著哥哥的打工妹,底層人家的婦女,那一刻她只是一位普通的,“追求愛與自由的女性”。這一細節(jié)通過“相擁旋轉(zhuǎn)”的肢體表現(xiàn)出的層次感,將觀眾深深帶入角色的內(nèi)心世界。
演出結(jié)尾瑪麗通過一系列外放的肢體動作表達角色的“全面解放”
四、演員瑪麗的角色探索:身體訓(xùn)練與角色塑造的關(guān)系
“王欣”這個角色跟瑪麗自身的成長環(huán)境相距甚遠,現(xiàn)實生活中的瑪麗是一位能說會道非常活潑的女生。為了塑造出這樣一個敏感自卑甚至有些”失語”的形象,瑪麗在排練過程中可以安排了大量的角色訓(xùn)練。她不僅學(xué)習(xí)在日常生活中減少語言表達,學(xué)習(xí)用非常簡練的臺詞和極致的面部表情去傳達情感,更是進行了長期的肢體訓(xùn)練,意圖通過肢體的張曲來完整表達情感。她從英國藝術(shù)家Antony Gormley表達的“身體與空間的關(guān)系”獲得靈感,創(chuàng)造性地探索如何通過“自然狀態(tài)下的肢體動作傳遞強烈的情感信息”。相較于原版西班牙話劇,這種表演方式不僅直觀傳達了角色的情緒變化,更讓現(xiàn)場觀眾也“沉浸式”成為時代的親歷者,跟角色一起經(jīng)歷情感震蕩、家庭沖突、性別歧視等人生經(jīng)歷,引發(fā)現(xiàn)場觀眾對于社會變更和女性成長的思考。
總的來說,王欣這一角色的成功塑造不僅基于劇本描述的時代背景,更依賴于演員瑪麗對這個角色開創(chuàng)性的表演探索,在戲劇舞臺上加入行為藝術(shù),在與搭檔演員的精準(zhǔn)配合下,這個角色形象更加立體、生動。通過肢體、音樂與劇場空間的互動,觀眾得以更加深入地體會到她在時代重壓下的掙扎與覺醒。而這種行為藝術(shù)式的表現(xiàn)方式,也讓《樓梯》在傳統(tǒng)戲劇之外,增添了一抹獨特的藝術(shù)色彩。
評論員簡介:
孔雍,戲劇評論員,上海電影職業(yè)藝術(shù)學(xué)院表演中心教師。長期參與戲劇的創(chuàng)作與評論工作。作品包括《寒夜》《兒女冤家》《等到花開浪漫時》《黎明前的海嘯》《律政女王》等。他的評論專注于角色與情節(jié)的敘事結(jié)構(gòu),尤其擅長透析人物的內(nèi)在張力與情感沖突。孔雍擅于通過多種元素分析戲劇作品,深入研究角色在肢體動作、空間使用和舞臺調(diào)度中的表達,評估肢體表演在深層主題和情感中的作用,賦予作品獨特的藝術(shù)價值。
