《澳門2049》演出現(xiàn)場(chǎng)
在澳門回歸祖國(guó)25周年之際，張藝謀導(dǎo)演的最新力作《澳門2049》于2024年12月15日在澳門美高梅劇院首演。這部獻(xiàn)禮演出不僅展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)，更以一種全新的"隱藏式舞臺(tái)"設(shè)計(jì)理念震撼了觀眾。近日，該劇舞美總監(jiān)、國(guó)家大劇院國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)師趙曉宇接受專訪，首次詳細(xì)解密了這一突破性創(chuàng)新的誕生過程。
趙曉宇介紹，澳門美高梅劇院具有特殊的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)：寬度達(dá)36米、無側(cè)臺(tái)設(shè)計(jì)、舞臺(tái)后區(qū)安裝固定LED屏幕，同時(shí)劇院方明確要求在非演出期間必須保持舞臺(tái)空曠，以便承接其他演出項(xiàng)目。面對(duì)這些嚴(yán)格限制，傳統(tǒng)舞臺(tái)設(shè)計(jì)方案難以施展。經(jīng)過反復(fù)研究，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提出了一個(gè)突破性構(gòu)想：將所有布景和大型道具都隱藏于舞臺(tái)下方，需要時(shí)再精確升降。這一創(chuàng)新的“隱藏式舞臺(tái)”的創(chuàng)新設(shè)計(jì)經(jīng)過多次修改和完善，最終成功實(shí)現(xiàn)。
《澳門2049》舞臺(tái)
“首先把原有舞臺(tái)F區(qū)和E區(qū)沉降下去，空出約5.4米高的空間，在此空間開發(fā)設(shè)計(jì)了一套完整的隱藏式機(jī)械系統(tǒng)。所有設(shè)備都精確地藏于舞臺(tái)地板下，再根據(jù)節(jié)目需要進(jìn)行靈活調(diào)度。僅在4月至8月間，舞美設(shè)計(jì)方案就經(jīng)歷了多輪重大調(diào)整?！壁w曉宇回憶道，“張藝謀導(dǎo)演始終保持著敏銳的創(chuàng)作思維，往往一天之內(nèi)就能提出數(shù)個(gè)創(chuàng)新構(gòu)想。每個(gè)新要求都促使我們重新思考設(shè)計(jì)方案。”
前排從右至左：《澳門2049》導(dǎo)演張藝謀、總策劃廖穎琦、舞美總監(jiān)趙曉宇
其中，“秧歌·數(shù)控”這個(gè)節(jié)目的創(chuàng)作過程，最能體現(xiàn)這種不斷突破的過程。“項(xiàng)目初期，根據(jù)導(dǎo)演對(duì)劇目的設(shè)想，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了一套5至7米高的大型木偶系統(tǒng)，不僅完成了詳細(xì)的效果圖，還規(guī)劃好了相應(yīng)的機(jī)械結(jié)構(gòu)。然而，張藝謀導(dǎo)演認(rèn)為這樣的視覺沖擊力仍顯不足。經(jīng)過機(jī)械吊裝等多個(gè)方案的探索，導(dǎo)演最終提出了一個(gè)極具創(chuàng)見的構(gòu)思——運(yùn)用機(jī)器人來展現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)話。這一理念立即獲得了大家的一致認(rèn)同?！?/p>
《秧歌·數(shù)控》
在所有技術(shù)挑戰(zhàn)中，“美獅·光芒”單元中的巨型機(jī)械獅子的設(shè)計(jì)堪稱最為復(fù)雜?！斑@個(gè)機(jī)械獅子的初始設(shè)計(jì)高度接近8米，重量十分可觀。”趙曉宇說，“但受限于舞臺(tái)承重能力和下沉倉的深度極限，我們不得不進(jìn)行多輪技術(shù)改良，通過優(yōu)化鱗片數(shù)量來減輕重量，同時(shí)采用了兩節(jié)式折疊結(jié)構(gòu)。為了確保折疊結(jié)構(gòu)的可靠性，我們?cè)谥谱鞣健旖蛭杳姥芯克M(jìn)行了為期一個(gè)多月的持續(xù)測(cè)試，才最終攻克了這一技術(shù)難關(guān)。”
《澳門2049》舞美總監(jiān)趙曉宇與巨型機(jī)械獅子
“面條幕”的設(shè)計(jì)同樣代表著一項(xiàng)重要的技術(shù)突破?！懊栏呙穭≡何枧_(tái)高度較大，常規(guī)幕布需要達(dá)到11米的高度，這勢(shì)必會(huì)對(duì)前排觀眾造成視覺壓迫。”基于這一考慮，執(zhí)行總導(dǎo)演何璐璐提出了創(chuàng)新性的“面條幕”概念。趙曉宇進(jìn)一步解釋道：“經(jīng)過系統(tǒng)論證，我們采用了精確的分割設(shè)計(jì)——將傳統(tǒng)幕布改造為寬度為0.3米、間隔0.01米的條狀結(jié)構(gòu)。這1厘米的間距是通過嚴(yán)密計(jì)算確定的，既確保了升降軸承的順暢運(yùn)行，又完美保持了整體視覺效果?！?/p>
創(chuàng)新性的“面條幕”
在大型機(jī)械裝置的研發(fā)過程中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與天津舞美研究所建立了深度合作關(guān)系?！耙浴逗酐湣わh渺》單元里‘風(fēng)吹沙’裝置為例，其初始設(shè)計(jì)是一個(gè)高約0.6米，寬約6米的實(shí)體轉(zhuǎn)盤裝置。”趙曉宇介紹道，“經(jīng)過創(chuàng)新設(shè)計(jì)，我們將其優(yōu)化為隱藏式雙層結(jié)構(gòu)：外圈保持固定，內(nèi)圈僅需下降0.02米，再配合精確的送風(fēng)系統(tǒng)，便能實(shí)現(xiàn)預(yù)期的藝術(shù)效果。在這一技術(shù)改造過程中，團(tuán)隊(duì)里的工程師們提供了諸多專業(yè)性建議，促進(jìn)了方案的完善?！?/p>
《呼麥·飄渺》
每個(gè)節(jié)目都需要解決不同的技術(shù)難題。“像8米×8米的地毯和地膠,其重量已超出人工操作范圍?！壁w曉宇解釋說,“為此，我們?cè)谖枧_(tái)下層專門研發(fā)了自動(dòng)化收放系統(tǒng)，采用精密卷揚(yáng)機(jī)進(jìn)行控制。該系統(tǒng)不僅能在演出時(shí)實(shí)現(xiàn)地膠、地毯的自動(dòng)伸展，演出結(jié)束后還可以精確收納，同時(shí)確保收納后的舞臺(tái)表面完全平整，滿足其他演出需求。”
可自動(dòng)伸展、收納的地膠
演出壓軸的金球雨特效，凝聚了團(tuán)隊(duì)大量的技術(shù)攻關(guān)努力?！斑@些看似簡(jiǎn)單的金色球體，實(shí)際上需要滿足多項(xiàng)嚴(yán)格技術(shù)指標(biāo)?！壁w曉宇介紹道，“為此，我們?cè)跂|莞市三家專業(yè)工廠進(jìn)行了持續(xù)性實(shí)驗(yàn)。每個(gè)球體都必須同時(shí)具備防火性能、光澤通透度和適度彈性。最大的技術(shù)挑戰(zhàn)在于重量控制——必須將每個(gè)球體的重量精確控制在10克以內(nèi)，因?yàn)樵?萬個(gè)球體同時(shí)釋放的情況下，微小的重量偏差都可能導(dǎo)致整體效果的顯著變化?！?/p>
壓軸環(huán)節(jié)的金球
在整個(gè)創(chuàng)作過程中，張藝謀導(dǎo)演始終保持著對(duì)藝術(shù)細(xì)節(jié)的極致追求。趙曉宇舉例說明：“在‘神鼓·影子’單元中，我們最初為8米寬的投影幕選用的是常規(guī)材料。但效果呈現(xiàn)后感覺畫面表現(xiàn)力不夠理想。為了解決這個(gè)問題,我們和天津舞美研究所工程師經(jīng)過七八種不同材質(zhì)的反復(fù)測(cè)試，最終選定了一種特殊的柔性材料，才完美實(shí)現(xiàn)了導(dǎo)演預(yù)期的藝術(shù)效果?！?/p>
投影幕選用軟性材料
“這臺(tái)演出，機(jī)械裝置的設(shè)計(jì)核心在于實(shí)現(xiàn)雙重目標(biāo)：完美的功能性和絕對(duì)的隱蔽性?！壁w曉宇強(qiáng)調(diào)道，“以E區(qū)升降臺(tái)為例，在靜態(tài)時(shí)必須與舞臺(tái)完美融為一體，而在演出時(shí)又能穩(wěn)定承載演員表演。同樣，F(xiàn)區(qū)的車臺(tái)系統(tǒng)在待機(jī)狀態(tài)下與舞臺(tái)表面嚴(yán)絲合縫，啟用時(shí)則能執(zhí)行精準(zhǔn)的多維度動(dòng)作。這些技術(shù)要求都需要達(dá)到極高的工程精度標(biāo)準(zhǔn)?！?/span>
在談及升降系統(tǒng)的技術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)，趙曉宇詳細(xì)闡述道：“舞臺(tái)每個(gè)單元因景的升降，造成舞臺(tái)缺口，需要補(bǔ)臺(tái)技術(shù)處理。補(bǔ)臺(tái)系統(tǒng)必須同時(shí)滿足三項(xiàng)核心技術(shù)指標(biāo)：首先，需要具備與主舞臺(tái)同等的承重性能；其次，必須確保與舞臺(tái)表面的完美平整度；最后，還要保證系統(tǒng)在長(zhǎng)期運(yùn)行中的穩(wěn)定性。這三項(xiàng)要求的綜合實(shí)現(xiàn)，對(duì)工程設(shè)計(jì)提出了極高的技術(shù)挑戰(zhàn)?！?/p>
“舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，看似微小的調(diào)整往往會(huì)引發(fā)系統(tǒng)性的變化?！壁w曉宇解釋道，“例如在‘彝聲·海洋’單元中，當(dāng)我們調(diào)整飛魚的運(yùn)動(dòng)軌跡時(shí)，發(fā)現(xiàn)這一改動(dòng)會(huì)直接影響到威亞系統(tǒng)的整體布局。這促使我們需要重新規(guī)劃整個(gè)立體空間的使用方案。好在導(dǎo)演為我們預(yù)留了充足的時(shí)間來優(yōu)化每個(gè)技術(shù)細(xì)節(jié)。”
《彝聲·海洋》
《澳門2049》導(dǎo)演張藝謀與舞美總監(jiān)趙曉宇
“舞美設(shè)計(jì)不能只停留在裝飾層面，它必須有自己的‘語言’?！痹诳偨Y(jié)《澳門2049》隱藏式舞臺(tái)創(chuàng)作經(jīng)歷時(shí)，趙曉宇這樣強(qiáng)調(diào)。“就像莊子說的‘天地有大美而不言’，張藝謀導(dǎo)演的這臺(tái)新作給了我一個(gè)啟示：不必執(zhí)著于堆砌華麗的實(shí)體布景，有時(shí)‘隱’的智慧反而能創(chuàng)造出更震撼的藝術(shù)效果。當(dāng)舞臺(tái)能夠在‘顯’與‘隱’之間自如轉(zhuǎn)換，我們就找到了一種全新的適合中國(guó)文化的舞臺(tái)美術(shù)語言——深刻理解每種非遺藝術(shù)特質(zhì)的基礎(chǔ)上,通過現(xiàn)代科技手段強(qiáng)化其藝術(shù)表現(xiàn)力。
《澳門2049》不僅是對(duì)傳統(tǒng)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的突破，更是對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)本質(zhì)的深度思考。通過將現(xiàn)代科技與中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)相融合，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成功地實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)表達(dá)與實(shí)際需求的平衡，為未來大型演出的舞臺(tái)設(shè)計(jì)提供了新的思路和可能。這一創(chuàng)新實(shí)踐，不僅豐富了中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，也為全球觀眾呈現(xiàn)了中華文化的獨(dú)特魅力。
