梅溪湖國際文化藝術(shù)中心航拍圖，圖中右上方建筑為梅溪湖藝術(shù)博物館。 晟龍 攝影
作為扎哈·哈迪德留在中國的唯一藝術(shù)館建筑，長沙梅溪湖藝術(shù)博物館向我們展示了這位史上第一位獲得建筑領(lǐng)域最高獎(jiǎng)項(xiàng)——普利茲克獎(jiǎng)的女性設(shè)計(jì)師對于未來建筑的想象和探索。
對于2025年即將與大眾見面的梅溪湖藝術(shù)博物館來說，跨界融合亦是運(yùn)營的重點(diǎn)工作之一。藝術(shù)跨界意味著更多鏈接，與更多藝術(shù)形態(tài)的鏈接，與更多藝術(shù)新技術(shù)的鏈接，與更多藝術(shù)商業(yè)品牌的鏈接。
其中當(dāng)代與傳統(tǒng)相結(jié)合、轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)國際化與在地化的相互轉(zhuǎn)換，將最新潮、前沿的當(dāng)代藝術(shù)以好玩、好看的方式潤物細(xì)無聲地介入城市公共文化，與城市無縫銜接，是梅溪湖藝術(shù)博物館希望通過開館首展帶給觀眾的第一印象。
城市的藝術(shù)博物館幾乎是每個(gè)國際化都市的標(biāo)配。國內(nèi)外的無數(shù)案例表明，作為城市更新和再生的催化劑，藝術(shù)博物館是城市發(fā)展動(dòng)力的重要來源，為城市的文化、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展注入新的力量。
梅溪湖藝術(shù)博物館坐落于“世界媒體藝術(shù)之都”長沙，在其豐厚歷史在地文化和現(xiàn)代創(chuàng)新創(chuàng)意基因的大背景下，又將為這座網(wǎng)紅城市注入新的藝術(shù)和文化氣質(zhì)，助力長沙打造中國創(chuàng)新創(chuàng)意新高地、世界媒體藝術(shù)新坐標(biāo)，實(shí)現(xiàn)從“網(wǎng)紅”到“長紅”。
新地標(biāo) 為打破而生
梅溪湖國際文化藝術(shù)中心航拍圖，圖中右上方建筑為梅溪湖藝術(shù)博物館。
幾乎所有的大型公共建筑都曾被寄予成為地標(biāo)、帶動(dòng)所在地區(qū)經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展的厚望。前有蓬皮杜藝術(shù)中心以其未來主義特征的設(shè)計(jì)打破了傳統(tǒng)藝術(shù)博物館的精英光環(huán)、成為巴黎最受歡迎的地標(biāo)之一，后有古根海姆畢爾巴鄂分館創(chuàng)下了“一座博物館挽救一座城”的奇跡、一舉成為建筑和文化復(fù)興城市的全球典范之一。而作為世界上歷史最悠久的綜合性博物館之一，大英博物館則以宏偉的建筑和豐富的館藏成為倫敦乃至英國的地標(biāo)性建筑，也成為倫敦城市形象的重要組成部分?！ ?/p>
梅溪湖藝術(shù)博物館地處梅溪湖國際新城的核心地段，是長沙打造城市新中心的產(chǎn)物。以成為湖南乃至全國的文化藝術(shù)新地標(biāo)為目標(biāo)，梅溪湖藝術(shù)博物館從項(xiàng)目孕育到初具雛形，一直承載著打破的使命和立新的基因。
在全球海選中，經(jīng)過層層選拔，扎哈·哈迪德的“芙蓉花”方案脫穎而出。梅溪湖藝術(shù)博物館（MICA）竣工后，以其流動(dòng)的線條和充滿未來感的造型，迅速成為長沙的文化地標(biāo)之一。這座由鋼筋混凝土澆筑而成的建筑，猶如綻放在梅溪湖畔的芙蓉花，本身就是一件藝術(shù)品，幾乎每一個(gè)走進(jìn)來的人都會(huì)發(fā)出驚嘆。
MICA的中庭設(shè)計(jì)高達(dá)33米，直達(dá)穹頂，氣勢磅礴而莊嚴(yán)。四層樓共有八個(gè)展廳，以圓環(huán)相套的方式循環(huán)、重疊、無限延伸，打破了傳統(tǒng)空間的封閉樣式。梅溪湖藝術(shù)博物館的空間靈活而開放，不論凝視建筑的任何一處，扎哈標(biāo)志性的流動(dòng)性曲線，如銀蛇一般彎曲的勾勒出建筑形體，隨處都可以感受到空間的極富動(dòng)感。
擁有無與倫比的空間設(shè)計(jì)，既有傳統(tǒng)展示空間，也有大體量藝術(shù)作品的展示可能，成為梅溪湖藝術(shù)博物館區(qū)別于長沙本土乃至華中地區(qū)已有藝術(shù)空間的最大優(yōu)勢。
新藝術(shù) 為新潮而來
梅溪湖藝術(shù)博物館3樓展廳
特色鮮明的建筑空間往往將通過展覽內(nèi)容中得到體現(xiàn)和延伸。不論是黃浦江邊的上海當(dāng)代藝術(shù)博物館還是位于中國香港維多利亞港旁邊的香港M+，都是成功案例在前。如何讓內(nèi)部展示的藝術(shù)作品與這座建筑相得益彰，代表了未來的當(dāng)代藝術(shù)和新媒體藝術(shù)成為梅溪湖藝術(shù)博物館的不二之選。
梅溪湖藝術(shù)博物館的開館首展將包含四個(gè)展覽，各有側(cè)重：國際視野下當(dāng)代裝置藝術(shù)家的大型個(gè)展，關(guān)注國際藝術(shù)趨勢，呈現(xiàn)不同文化背景下的藝術(shù)創(chuàng)作；展現(xiàn)新媒體藝術(shù)50年發(fā)展演變史的藝術(shù)家群展，關(guān)注藝術(shù)與科技的融合、探索新媒體藝術(shù)的過去、現(xiàn)在和未來；和湖南博物院合作的展覽，以美學(xué)的視角解讀湖湘歷史文化6000年的文化藝術(shù)大展，致力于挖掘和展示本地文化的獨(dú)特性和歷史深度；中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館藏經(jīng)典藝術(shù)作品展，以經(jīng)典美術(shù)作品展現(xiàn)革命征程與人民故事。
從藝術(shù)形式到內(nèi)容，古今中外齊聚，四個(gè)開館首展通過涵蓋不同藝術(shù)門類和形式的展覽，體現(xiàn)了對藝術(shù)多樣性的探索。而在展覽中以新技術(shù)和新媒介對傳統(tǒng)藝術(shù)的重新演繹和詮釋，則可以視為梅溪湖藝術(shù)博物館傳承文化的同時(shí)，推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的計(jì)劃和布局。
新風(fēng)格 向未來鏈接
梅溪湖藝術(shù)博物館中廳
如何成就一座足以改變城市的藝術(shù)博物館，無數(shù)個(gè)經(jīng)典案例告訴我們，有遠(yuǎn)見的前期策劃、不被常規(guī)束縛的建筑以及充足的資金保障作為堅(jiān)實(shí)后盾，三大因素看來缺一不可。
從《關(guān)于推進(jìn)博物館改革發(fā)展的指導(dǎo)意見》提出要建設(shè)世界博物館強(qiáng)國，到“十四五”文物保護(hù)和科技創(chuàng)新規(guī)劃倡導(dǎo)建設(shè)特色專題博物館，自上而下的各種政策和意見都表明了從國家層面對博物館行業(yè)發(fā)展的高度重視。而多次因文博熱沖上熱搜的湖南，一直在深化博物館體制機(jī)制改革、推進(jìn)文化和科技深度融合等方面蓄力、發(fā)力。
湖南省委書記沈曉明在調(diào)研文博數(shù)字化工作時(shí)強(qiáng)調(diào)，要加快推進(jìn)文化和科技深度融合，打造“最亮眼的數(shù)字博物館”，推動(dòng)湖南文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。湖南省委常委、長沙市委書記吳桂英表示，要以答好“兩個(gè)融合”命題的責(zé)任感，推進(jìn)博物館“省市聯(lián)動(dòng)”體系改革，突出科技賦能，強(qiáng)化多級(jí)聯(lián)動(dòng)，讓優(yōu)質(zhì)文化資源直達(dá)基層。
伴隨著“文化+科技”的戰(zhàn)略定位和發(fā)展東風(fēng)，湖南湘江新區(qū)率先擂響加快發(fā)展新型文化業(yè)態(tài)的戰(zhàn)鼓，將梅溪湖藝術(shù)博物館納入文化旅游產(chǎn)業(yè)鏈重點(diǎn)項(xiàng)目，承接了這個(gè)中部地區(qū)首個(gè)國家級(jí)新區(qū)對高質(zhì)量發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)實(shí)構(gòu)想。
而湘江集團(tuán)作為梅溪湖藝術(shù)博物館的建設(shè)運(yùn)營方，貫徹落實(shí)省、市、新區(qū)發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略部署，積極探索具有湖南特色的文化和科技深度融合發(fā)展之路，致力于為地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展注入新活力，充分彰顯了國企的責(zé)任使命以及社會(huì)擔(dān)當(dāng)。
參照長沙目前已有的藝術(shù)場館資源，不僅有以馬王堆漢墓聞名的湖南博物院，湘江邊上的“三館一廳”成為外地游客的熱門打卡區(qū)，更有湖南美術(shù)館、李自健美術(shù)館、芒果美術(shù)館等多個(gè)美術(shù)館各具特色。作為加入隊(duì)列的新成員，梅溪湖藝術(shù)博物館有望打造出新范本，并實(shí)現(xiàn)梅溪湖國際文化藝術(shù)中心的全面綻放，讓梅溪湖畔的這朵“芙蓉花”散發(fā)出更璀璨的光彩。同時(shí)為當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)更為多元的藝術(shù)形式，鏈接更多的藝術(shù)形態(tài)，并以周邊親子家庭、本地文藝愛好者，以及外地游客作為主要群體，成為湖南乃至全國的文化藝術(shù)地標(biāo)、熱門打卡地和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)國際交流平臺(tái)。
為民眾創(chuàng)造與藝術(shù)相遇的機(jī)會(huì)。梅溪湖藝術(shù)博物館推動(dòng)藝術(shù)生產(chǎn)的優(yōu)勢資源，介入長沙市民生活的公共教育，以過程性呈現(xiàn)和在地性的關(guān)聯(lián)，形成與民眾的參與互動(dòng)、環(huán)境融合的當(dāng)代生活圖景，注入長沙藝術(shù)文化的大平臺(tái)。
