“各玩各的”展覽現(xiàn)場(chǎng)

剛剛在中國(guó)臺(tái)北策劃了“各搞各的”群展的大陸策展人顧振清說(shuō)：“兩岸直航縮短了時(shí)間，節(jié)省了資源與成本，更主要的是，使兩岸之間艱苦的航空旅行變得輕松快捷。這不僅有利于藝術(shù)界人士交往的便利，也帶來(lái)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的整合，比如兩岸從事藝術(shù)布展與運(yùn)輸?shù)墓鹃_(kāi)始聯(lián)營(yíng)、合資，顯示了兩岸三通帶來(lái)的便利。我覺(jué)得兩岸藝術(shù)圈的整合已是不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)。”

大陸策展人顧振清談兩岸三通帶來(lái)的影響　

從“各玩各的”到“各搞各的”

2月13日，顧振清剛剛在中國(guó)臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館策劃了一個(gè)群展“各搞各的”。說(shuō)到這個(gè)展覽，他提到了2005年在北京零空間策劃的“各玩各的”群展，當(dāng)時(shí)邀請(qǐng)了16個(gè)（組）藝術(shù)家在16個(gè)空間中做展覽，類似于個(gè)展，表現(xiàn)集體意志中的個(gè)性，與個(gè)體意識(shí)的覺(jué)醒的同步，引起了國(guó)內(nèi)外的關(guān)注。這次臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館的石瑞仁希望幫他做展覽。而藝術(shù)館這個(gè)老建筑是早先的一個(gè)國(guó)小，空間當(dāng)年作為教室是被切割的。因此想到了“各玩各的”，但是藝術(shù)家增加到28個(gè)（組），增加的不僅是中國(guó)臺(tái)灣藝術(shù)家，還包括歐美的藝術(shù)家。題目也改作“各搞各的——歧觀當(dāng)代”。展覽主題雖然同樣是針對(duì)集體與個(gè)人的關(guān)系的，但已經(jīng)不是當(dāng)時(shí)的玩轉(zhuǎn)、逆反集體意識(shí)，而是如今的表達(dá)、發(fā)展個(gè)體意識(shí)。

顧振清強(qiáng)調(diào)，展覽不貼中國(guó)標(biāo)簽。他說(shuō)，這是他2009年重要的思考——當(dāng)代藝術(shù)要擺脫中國(guó)LOGO。與此相關(guān)，還有其特有的身份焦慮，地緣焦慮，意識(shí)形態(tài)焦慮，異國(guó)情調(diào)焦慮等。每個(gè)藝術(shù)家要重新回到自己，表現(xiàn)自己，表現(xiàn)個(gè)體，表現(xiàn)個(gè)性自由。國(guó)外藝術(shù)家搞個(gè)性自由，那是當(dāng)代藝術(shù)的本源，只是在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)卻成為集體的面目。所以他在臺(tái)北的展覽要引入外國(guó)藝術(shù)家的作品，因?yàn)榭梢詻_擊中國(guó)LOGO。他認(rèn)為，目前，中國(guó)標(biāo)簽有副作用，外國(guó)人會(huì)因這個(gè)標(biāo)簽對(duì)作品另眼看待，懷疑后面的操作、泡沫等。 　　

兩岸整合帶來(lái)機(jī)會(huì)

顧振清稱，他與臺(tái)灣藝術(shù)家淵源頗深，2004年曾參與每?jī)赡暌淮蜟04臺(tái)灣前衛(wèi)文件展，當(dāng)時(shí)的主題是“身體資源與物”，他負(fù)責(zé)主體部分——公開(kāi)征件展。展覽在華山藝文特區(qū)（類似北京的798）舉辦，產(chǎn)生很大影響，引發(fā)了很多機(jī)會(huì)：如邀請(qǐng)臺(tái)灣地區(qū)藝術(shù)家到上海多倫現(xiàn)代藝術(shù)館做展覽，其中有姚瑞中、洪東祿、葉怡俐等參加展覽，參展的還有李明道（兼設(shè)計(jì)師）等。還受聘去臺(tái)中的東海大學(xué)的講學(xué)，那是繼栗憲庭、劉小東后去那里講學(xué)的第三位大陸學(xué)者，講的是當(dāng)代藝術(shù)行政于藝術(shù)策劃的內(nèi)容。2007年，還擔(dān)任臺(tái)新銀行組織的藝術(shù)活動(dòng)的評(píng)委。不過(guò)這次“各搞各的”，卻是由顧振清個(gè)人擔(dān)綱，給美術(shù)館策劃。

他說(shuō)，兩岸整合給了他這些機(jī)會(huì)，其中一個(gè)原因是臺(tái)灣藝術(shù)圈比較邊緣，類似威尼斯雙年展的臺(tái)灣館那樣的連接國(guó)際的現(xiàn)場(chǎng)很少。 　　

三通后情勢(shì)已變

現(xiàn)在情勢(shì)已變，顧振清的感受是，不管是官方與官方之間，還是民間與民間之間，對(duì)兩岸的整合都比較積極?！拔矣X(jué)得中國(guó)臺(tái)灣、大陸的藝文空間在加速互動(dòng)，經(jīng)驗(yàn)和資源互補(bǔ)，給我很大的空間。臺(tái)北在公共藝術(shù)方面，在美術(shù)館的基金會(huì)制度，公助、民助和企業(yè)資助美術(shù)館的制度方面可供大陸借鑒。這些機(jī)制及其改善提升，臺(tái)灣走在大陸前面，比較國(guó)際化。”因此他有一個(gè)愿景：臺(tái)灣的策展人有朝一日成為大陸展覽的策展人，而大陸的策展人也會(huì)成為臺(tái)灣展覽的策展人。

從2005年以后，就不斷有臺(tái)灣藝術(shù)家、畫廊登陸大陸。他表示，北京作為藝術(shù)中心的形成，就與臺(tái)灣藝術(shù)圈的介入、搶灘有關(guān)，他們?cè)诖箨懰囆g(shù)市場(chǎng)的硬件建設(shè)上有突出的作用。另外，中國(guó)臺(tái)灣藝術(shù)圈在走向國(guó)際時(shí)還是強(qiáng)調(diào)兩岸的關(guān)系，很少有去日韓發(fā)展的。

他還指出，亞洲的融合與整合不只是臺(tái)灣地區(qū)同行的愿望，也是大陸藝術(shù)圈的見(jiàn)地，包括上海藝博會(huì)，北京的拍賣行等都這么做。當(dāng)然，這里有兩個(gè)層面的意思：一是把這種整合當(dāng)作長(zhǎng)期的文化建設(shè)的目標(biāo)，一種是作為針對(duì)市場(chǎng)變化的短期商業(yè)策略。他認(rèn)為，即便是在市場(chǎng)方面，臺(tái)灣也有多年經(jīng)驗(yàn)積累，在危機(jī)形成的動(dòng)蕩面前處變不驚。另一方面，臺(tái)灣藝術(shù)創(chuàng)作并未受當(dāng)代藝術(shù)2005潮漲、2008潮落的大影響，在上述邊緣化的狀態(tài)下仍然敬業(yè)地做當(dāng)代藝術(shù)，尤其是年青藝術(shù)家的認(rèn)識(shí)較好，藝術(shù)家中老中青三代的梯隊(duì)也較整齊。因此，臺(tái)灣有很好的藝術(shù)資源。當(dāng)然，他認(rèn)為臺(tái)灣藝術(shù)圈也潛伏著危機(jī)，作品很少形成價(jià)值，比較孤獨(dú)寂寞。因此，兩岸需要資源的互補(bǔ)與整合，而且他相信，兩岸整合的趨勢(shì)已不可逆轉(zhuǎn)。