記者：你對城市雕塑，在城市公共空間的作用是怎么認識的?

殷雙喜：我個人覺得，城市雕塑的一個作用就是參與這個城市的文化形象、文化空間的創(chuàng)造。它和這個城市的居民，應該成為他們生活的一部分，有一種互動，幫助居民了解自己的環(huán)境，自己的城市。當然這樣說比較籠統(tǒng)，但是我們的居民現(xiàn)在除了日常的生活改善、環(huán)境改善，還需要有一些畫龍點睛的東西，帶有一些提醒意味，讓大眾能夠介入、參與的東西。比如現(xiàn)在的雕塑大都還是觀賞性的，但是在這次展覽上施慧的一件作品——《亭》就是可以讓人坐下來休息的。

記者：在這次展覽上還有羅小平老師的，可以讓人在休息的同時轉動羅盤。

殷雙喜：對，原來施慧設計的是八件，每一件下有兩個座位，可以三五成組的。這樣的作品就直接成為城市空間的一部分，但是現(xiàn)在城市的一些公共實施都比較單一化，沒有太大的核心。假如說藝術家能夠介入到里面，就有可能用城市環(huán)境設施的資金來創(chuàng)造既有藝術又實用的一個作品。即使有一些作品也許不能起到一般的城市公共設施作用，但是觀眾可以通過活動和介入有一種更多的參與感。

記者：您對雕塑市場是怎么看待的?今年6月底的西泠春拍，雕塑專場被很多人看好，說這次雕塑專場是雕塑藝術市場春天到來的一個信號，您是怎么看待的?

殷雙喜：我覺得雕塑市場有兩大塊：一個就是城市公共空間，我們過去稱為“城雕”那一塊。這一塊過去都是工程項目，大家沒有覺得它是一個市場，事實上它也是一個很大的市場。另一塊就是架上雕塑，對于這塊的收藏和拍賣，是處于上升期。至今大家還沒有完全意識到雕塑的價值，包括它的收藏、觀賞價值。這個跟中國人的居住有關系，就是說中國人的居住環(huán)境改善只是近幾年的事情。以前一個人只有兩三平米，三四平米。現(xiàn)在能做到一個人的平均面積有20—30平米，三口之家100平米，兩室一廳的房子就已經不錯了。即使這樣的空間，稍微大一點雕塑作品還是放不下的。所以進到室內的雕塑只能是小型的，藝術家往往把小型雕塑當作一個藝術創(chuàng)作和探討的東西，不大考慮去擴展，這也許是過去市場不發(fā)達。我覺得未來的雕塑會有一個比較大的發(fā)展，但也不能太樂觀，就雕塑的價格問題，現(xiàn)在還在探討。就是我們到底希望什么樣的階層，什么樣的人來收藏，價格決定了它的走向。我想雕塑不會成為各個家庭，人人都收藏的東西。當然我們要把雕塑的概念擴大一點，其實我們很多人的家里都有雕塑，小型的工藝品也是雕塑。所以，對雕塑的概念可以再擴大一些，只要是三度空間的藝術品，不管是設計，還是什么，都應算是雕塑。

記者：我想請您就當下雕塑藝術和市場的關系給藝術家提個建議。

殷雙喜：我覺得中國的雕塑家還是比較幸福的。我認識的雕塑家工作條件、生活條件，各方面都很好，都得到了很大的改善。我希望他們還要更多地專注于雕塑本體的藝術研究，至于市場，尤其是價格，不要太往心里去，這個價格的高低不反映藝術質量的高低，它有很多的約束。比如某一類特別受歡迎，某些雕塑和雕塑家，背后強力的支持和運作，我覺得雕塑家的心態(tài)要放平和一點。

總的來說，大陸的雕塑環(huán)境非常好。我剛剛和香港的雕塑家黎日晃先生交談過，他就感覺在香港做雕塑家很艱苦。雖然香港的經濟很發(fā)達，但是香港的雕塑環(huán)境并不理想，作為一個雕塑家想要有工作室，有工人，成本是非常高的。

記者：和他們城市的空間有關系?

殷雙喜：有關系，就是和這個城市整個的文化、背景有關系。它原來在英國的殖民文化下，更多的是文化輸出，它不鼓勵本地文化的發(fā)展，還是把外面的、西洋的東西都拿到這里來展示。從這方面可以看出來，經濟發(fā)達，藝術不一定發(fā)達，關鍵還是要看整個環(huán)境。