——也談建構(gòu)當(dāng)代中國藝術(shù)的核心價(jià)值觀問題

文/高嶺

?? “當(dāng)代藝術(shù)”作為一個(gè)名詞，如今成為中國藝術(shù)界使用率最高的概念。因?yàn)樗婕暗骄唧w藝術(shù)作品的語言特征和價(jià)值歸的，所以對于視覺藝術(shù)界的具體從業(yè)者來說，遠(yuǎn)要比“后現(xiàn)代主義”、“后殖民主義”、“社會學(xué)轉(zhuǎn)向”、“圖像學(xué)轉(zhuǎn)向”、“身體轉(zhuǎn)向”等等社會和人文領(lǐng)域里的思潮性概念更具有吸引力。今天，在許多會議和展覽上，在眾多的平面和網(wǎng)絡(luò)媒體里，在人們的飯后談資中，“當(dāng)代藝術(shù)”這個(gè)詞已經(jīng)成為了眾多藝術(shù)創(chuàng)作者、經(jīng)營者、宣傳者、闡釋者和收藏者眼中和口中的“不二法門”，一個(gè)最時(shí)髦的名詞。

　　像中國所有學(xué)術(shù)界最近二十多年來的專用學(xué)術(shù)術(shù)語基本源自于西方一樣，“當(dāng)代藝術(shù)”這個(gè)詞也不例外。它是通過中國藝術(shù)家參加各種國外的展覽反饋回來的各種信息，是通過引進(jìn)到國內(nèi)的各種藝術(shù)資訊，特別是通過最近幾年國際上藝術(shù)品拍賣的利好實(shí)例，逐漸深入到中國藝術(shù)界的視聽之中的。而一旦這個(gè)舶來的名詞落戶到中國，它的命運(yùn)也就變得多舛和復(fù)雜起來。首先，發(fā)端于上世紀(jì)八十年代中期，在九十年代和本世紀(jì)的這幾年，經(jīng)過艱難掙扎和奮斗而成為一股新的視覺力量的藝術(shù)作品，被國外或者國內(nèi)的拍賣公司打包冠以“當(dāng)代藝術(shù)專場”的名義推向市場，其中不少作品一路走高，市場價(jià)格以十倍數(shù)增長。其次，受到國外展覽機(jī)會和拍賣市場利好的影響，越來越多的在創(chuàng)作觀念、造型手法和語言風(fēng)格上與優(yōu)秀當(dāng)代藝術(shù)家作品類似的追風(fēng)者的繁衍之作，充斥著各類新近出現(xiàn)的畫廊一級市場，以及流鶯式的拍賣二級市場。再次，各種源自于八十年代，與八五新潮美術(shù)運(yùn)動所開創(chuàng)和確立的注重藝術(shù)的觀念表達(dá)相平行的其他藝術(shù)流派，也陸續(xù)大量地冠以“當(dāng)代”油畫、水墨、雕塑、攝影等等名稱，其展覽和著作或者圖錄可謂汗牛充棟。最后，在國內(nèi)重要城市的文化部門和藝術(shù)高等院校的講壇和論壇上，冠以它的名稱或者以它為前綴的各類議題和課程，也大量出現(xiàn)，而涉及到的具體作品在語言風(fēng)格和創(chuàng)作觀念卻千別百樣，甚至南轅北轍。

　　所有這一切都發(fā)生在最近這幾年，似乎所有的藝術(shù)愛好者和從業(yè)者都“自覺”地將自己的興趣和追求納入到“當(dāng)代”藝術(shù)的范圍里，因?yàn)樗械娜硕忌钤凇爱?dāng)代”這個(gè)時(shí)代語境中。于是，我們看到那個(gè)原本是西方學(xué)術(shù)界厘定已經(jīng)泛濫成災(zāi)的后現(xiàn)代風(fēng)格、試圖重新恢復(fù)藝術(shù)原本應(yīng)有的生機(jī)和活力的努力，被中國一股腦地統(tǒng)稱為“當(dāng)代”藝術(shù)。這里，存在著一種細(xì)微但卻是深刻的差異：此“當(dāng)代”藝術(shù)不同于彼“當(dāng)代藝術(shù)”，盡管在英文中這兩個(gè)中文概念都是contemporary art。換個(gè)角度說，由于在西方藝術(shù)最近一百多年的發(fā)展中，modern art(現(xiàn)代藝術(shù))過于強(qiáng)調(diào)抵制商品資本的藝術(shù)自律和形式主義，所以在二次大戰(zhàn)后變化了的新形勢下產(chǎn)生了post-modern art(后現(xiàn)代藝術(shù))，它大量使用去中心化的解構(gòu)主義方法，注重藝術(shù)對商業(yè)化的干預(yù)和融合，試圖克服現(xiàn)代藝術(shù)一種裹足不前的困境。而contemporary art(當(dāng)代藝術(shù))作為概念的產(chǎn)生則是針對后現(xiàn)代藝術(shù)的犬儒主義和新的風(fēng)格化傾向采取的糾正訴求。[①]也就是說，在西方語境中前后邏輯遞進(jìn)而形成的當(dāng)代藝術(shù)訴求，在中國語境的使用中顯然沒有或者部分喪失了其原有的邏輯遞進(jìn)關(guān)系，只是被壓縮在以現(xiàn)在這個(gè)“同時(shí)代”為準(zhǔn)繩的時(shí)間層面上。在西方語境中一種歷經(jīng)百多年思想和觀念演變的豐富藝術(shù)訴求，在中國的語境里被簡單化地裁剪為一種時(shí)髦藝術(shù)詞匯。

　　之所以說“當(dāng)代藝術(shù)”在中國的使用語境中被簡單化地剪裁了，是因?yàn)橹袊乃囆g(shù)就其各個(gè)組成部分的整體而言，今天依然是以自然主義為訴求的古典藝術(shù)、以自由主義為訴求的現(xiàn)代藝術(shù)和以消費(fèi)主義為訴求的后現(xiàn)代藝術(shù)的混合體，盡管從上世紀(jì)初開始，中國在被迫打開國門之后也試圖在文化藝術(shù)領(lǐng)域里進(jìn)行現(xiàn)代性的變革，但是中國上世紀(jì)大部分時(shí)間里特殊的民族獨(dú)立和解放的社會政治斗爭，根本無法使得藝術(shù)能夠按照自己的邏輯遞進(jìn)規(guī)律發(fā)展。

　　即便如此，今天的中國仍然有一股新的視覺力量，在改革開放后開始的短暫的不到三十年時(shí)間里，擺脫了政治意識的說教和自然主義的傷痕與鄉(xiāng)土風(fēng)的控制與影響，在藝術(shù)的自律和反省方面，在藝術(shù)對變化了的社會結(jié)構(gòu)以及人們思想觀念的反映方面，在藝術(shù)應(yīng)對經(jīng)濟(jì)全球化的文化關(guān)注方面，形成了自己的風(fēng)格和價(jià)值取向，走出了自己的道路。從上世紀(jì)九十年代中期開始，作為這股力量的視覺體現(xiàn)的藝術(shù)作品，參加了西方一系列的重要國際藝術(shù)展覽，并且隨著時(shí)間的推移，隨著西方對非西方藝術(shù)的逐漸注意，參加展覽的地域也擴(kuò)大到了非西方的包括亞洲在內(nèi)的許多國家和地區(qū)。這股視覺力量的作品在參加展覽的時(shí)候，基本上都被冠以“當(dāng)代藝術(shù)”的稱謂。這表明，起初被西方策展人冠名“當(dāng)代藝術(shù)”的中國藝術(shù)家的作品，雖然在邏輯的時(shí)間遞進(jìn)上遠(yuǎn)沒有西方藝術(shù)界那么長久，但是它們在風(fēng)格形態(tài)和價(jià)值取向上，已經(jīng)完全不同于此前服務(wù)于政治意識形態(tài)的庸俗社會學(xué)意義上的現(xiàn)實(shí)主義和停留在自然主義趣味上的形式美學(xué)，而后者只能算是藝術(shù)中古典主義后期和現(xiàn)代主義早期的藝術(shù)創(chuàng)作范疇。西方的策展人和少數(shù)收藏家看到了這股新的視覺力量與中國正在從各個(gè)方面百廢待興中崛起的象征性和對應(yīng)性，因?yàn)橹挥羞@種視覺力量較為準(zhǔn)確地反映了中國正在發(fā)生的深刻變化，而那些庸俗的現(xiàn)實(shí)主義和自然形式的表現(xiàn)手法，則完全無視中國現(xiàn)在社會的實(shí)際情況，依然在用千年來并沒有實(shí)質(zhì)性突破的傳統(tǒng)手法或者西方早已過時(shí)的油畫風(fēng)格。

　　這就是為什么源自于上世紀(jì)八十年代中期的新潮美術(shù)運(yùn)動，及其后來在九十年代和本世紀(jì)所展開的一系列不僅注重藝術(shù)語言風(fēng)格更關(guān)注當(dāng)代中國社會現(xiàn)實(shí)的實(shí)驗(yàn)性和先鋒性的藝術(shù)作品，首先被西方策展人和收藏界冠以“中國當(dāng)代藝術(shù)”的原因。是這股新的視覺力量而不是其他因循守舊的藝術(shù)傳統(tǒng)被稱之為“當(dāng)代藝術(shù)”，盡管它們兩者都處在中國改革開放最近三十年的同一個(gè)時(shí)間段里。

　　應(yīng)該注意到，已經(jīng)有不少人，包括藝術(shù)界、新聞媒體界和文化部門的工作人員指出，這些被冠以“當(dāng)代藝術(shù)”的中國藝術(shù)家的作品，只是西方策展人和收藏家們的后殖民色彩的認(rèn)定，不能代表中國當(dāng)代藝術(shù)的全貌。那么，持這樣觀點(diǎn)的人，能為我們勾畫出一個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)的全貌嗎?這些人中的一部分以學(xué)術(shù)寫作為主者，在肯定當(dāng)代藝術(shù)源自西方的對社會現(xiàn)實(shí)和國際問題保持關(guān)注和批判立場的同時(shí)，為我們開出了一個(gè)包羅甚廣的“當(dāng)代藝術(shù)”的菜單，在這個(gè)菜單中竟然充斥著那些庸俗的現(xiàn)實(shí)主義和自然形式的表現(xiàn)手法。各式各樣的藝術(shù)家在這個(gè)時(shí)代將自己從“當(dāng)代”藝術(shù)家標(biāo)榜“當(dāng)代藝術(shù)家”，這種趨之若騖的現(xiàn)象是個(gè)人的趕潮，本身無可厚非，也大不必驚訝，可若是出身藝術(shù)史或者還以藝術(shù)批評和教授理論為職業(yè)的人放出這類的言論，則讓人大跌眼鏡。更有甚者，有些論者搬出維特根斯坦，說既然語言和詞匯的意義在于用法或者說使用，因此，像“當(dāng)代藝術(shù)”這樣的概念就完全可以對它做重新的解釋和使用，可以用它來表述不同于西方話語權(quán)力的擁有者所理解的別樣的中國藝術(shù)。其實(shí)，十幾年前，西方的策展人也好，收藏家也好，在看到中國新出現(xiàn)的視覺現(xiàn)象的時(shí)候，不可能從中國的文化語境和傳統(tǒng)語匯中去找到恰當(dāng)?shù)母拍钤~匯來進(jìn)行描述和概括，他們只能從自己的知識譜系和藝術(shù)經(jīng)歷中去找出在他們看來比較準(zhǔn)確的表達(dá)。況且，當(dāng)時(shí)身在其中并且正在與九十年代初開始復(fù)蘇的各種保守論調(diào)論爭的中國藝術(shù)批評界，無法清晰地看清楚自己這里正在發(fā)生的藝術(shù)現(xiàn)象究竟怎樣加以準(zhǔn)確地概括。再其實(shí)，西方人究竟選擇什么樣的概念詞匯來描述中國九十年代以來的新的視覺現(xiàn)象，這本身對于中國藝術(shù)來說并不是最至關(guān)重要的?；蛘哒f，究竟是中國人還是西方人誰先使用了什么樣的名詞概念來描繪這股新的視覺力量并非至關(guān)重要。重要的是在“當(dāng)代藝術(shù)”或者其他什么名詞概念概括下的藝術(shù)現(xiàn)象究竟在中國的藝術(shù)發(fā)展中間扮演著怎樣的推動和積極作用，有著怎樣的價(jià)值，這才是問題的關(guān)鍵。

　　至此，如何評價(jià)源自于上世紀(jì)八十年代中期的新潮美術(shù)運(yùn)動，及其后來在九十年代和本世紀(jì)所展開的一系列不僅注重藝術(shù)語言風(fēng)格更關(guān)注當(dāng)代中國社會現(xiàn)實(shí)的實(shí)驗(yàn)性和先鋒性的藝術(shù)作品，就成為問題的核心。二十多年來，關(guān)于這股新的視覺力量的褒貶從來就沒有停止過，只是在這個(gè)時(shí)段的不同時(shí)間點(diǎn)上，爭論焦點(diǎn)的側(cè)重面有所不同。在早期的八十年代，批評者往往從政治意識形態(tài)的角度出發(fā)加以討伐;在中期的九十年代，批評者更多地從后殖民主義的立場表述西方文化霸權(quán)對中國藝術(shù)的誤讀;在近期的二十一世紀(jì)，批評者則集中從資本市場對藝術(shù)的干預(yù)和炒作層面作出抨擊。正是在這樣的紛爭中，這股新的視覺力量不斷地發(fā)展、壯大，頻繁參加國際上各種形式的展覽和博覽會，日益成為國內(nèi)高等藝術(shù)專業(yè)院校師生的教案，正在成為越來越多的藝術(shù)青年從事藝術(shù)創(chuàng)作的參照，也正在成為前面所提到的各種藝術(shù)講演和討論的熱門話題。沒有影響力的事物未必沒有價(jià)值，但有價(jià)值的事物一定有影響力。今天，當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展正處于其歷史的最好時(shí)期，盡管已經(jīng)產(chǎn)生的許多優(yōu)秀作品早已被海外收藏，盡管今天涌現(xiàn)的作品還沒有作為一個(gè)整體形態(tài)在國家最重要的美術(shù)館集中展覽。

　　最近，在評價(jià)和分析這股新的視覺力量的時(shí)候，出現(xiàn)了一種矛盾現(xiàn)象，有的論者將八十年代新潮美術(shù)運(yùn)動時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作，與九十年代以后的藝術(shù)創(chuàng)作割裂開來，認(rèn)為后者無論在語言風(fēng)格還是價(jià)值取向上，都存在著媚俗化和商業(yè)化的傾向。更有論者在否定九十年代構(gòu)成這股視覺力量重要組成部分的藝術(shù)家的成績的同時(shí)，提出建構(gòu)中國當(dāng)代藝術(shù)的核心價(jià)值觀。前面的論述已經(jīng)表明，在九十年代支撐起“中國當(dāng)代藝術(shù)”這個(gè)稱謂的正是這股源自八十年代中期的新的視覺力量，將這股力量排除在外，不知當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值觀如何體現(xiàn)。割裂中國新藝術(shù)從艱難和蹣跚中發(fā)展和壯大的價(jià)值追求歷史，拿一個(gè)無法實(shí)證的未來的“核心價(jià)值”來裁定已經(jīng)發(fā)生的歷史和現(xiàn)實(shí)事實(shí)，這本身就是無力的表現(xiàn)。的確，每一個(gè)人都有表述對當(dāng)代藝術(shù)認(rèn)識的權(quán)力，但權(quán)力的生效必須建立在對已經(jīng)發(fā)生并且存在的歷史和現(xiàn)實(shí)事實(shí)尊重的基礎(chǔ)上，沒有對歷史和現(xiàn)實(shí)事實(shí)的內(nèi)在結(jié)構(gòu)和價(jià)值取向的認(rèn)同和清醒認(rèn)識，那個(gè)未來的所謂“核心價(jià)值”只能是一種空中樓閣的內(nèi)心“觀”照。同樣的，沒有對歷史和現(xiàn)實(shí)事實(shí)的內(nèi)在結(jié)構(gòu)和價(jià)值取向的認(rèn)同和清醒認(rèn)識，借用“當(dāng)代藝術(shù)”這個(gè)西方概念名詞還有什么意義?干脆去編一個(gè)新的中國式的名詞概念吧!因?yàn)檫@些論者并不缺少杜撰和編造新名詞的能力。

　　在一個(gè)經(jīng)濟(jì)大國(盡管目前還只是發(fā)展中國家的最大經(jīng)濟(jì)體)崛起的時(shí)候，對文化建設(shè)提出更高的要求是勢在必行的，也是所有文化工作者畢生努力的目標(biāo)。因此，如何建構(gòu)當(dāng)代中國藝術(shù)，就與如何正確理解和看待改革開放三十年來中國藝術(shù)所走過的道路聯(lián)系起來了，也與如何正確理解和看待突破舊的政治說教束縛和自然主義的形式美學(xué)迷戀的一股新的視覺語言風(fēng)格和價(jià)值取向聯(lián)系起來了。無視或者肢解中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值訴求和貢獻(xiàn)，從個(gè)人經(jīng)濟(jì)或者學(xué)術(shù)利益得失出發(fā)所做的任何解釋和描述，將無法使自己的“當(dāng)代藝術(shù)”核心價(jià)值觀獲得學(xué)理和邏輯的支持，也無法使“當(dāng)代”中國藝術(shù)的核心價(jià)值觀更加充實(shí)和飽滿。

　　在完成了中國當(dāng)代藝術(shù)的語境還原之后，中國當(dāng)代藝術(shù)的未來正如她短暫的歷史所散發(fā)出來的魅力那樣，將更加值得期待。

　　注釋:

　　[①]關(guān)于后現(xiàn)代藝術(shù)是否存在的問題，國內(nèi)外學(xué)術(shù)界始終觀點(diǎn)不一，但以解構(gòu)主義、后殖民主義、女性主義等角度切入，采取去中心化的努力以改變現(xiàn)代主義思潮控制下現(xiàn)代藝術(shù)的局限性，卻是基本的共識。