烏利·希克(Uli Sigg)被公認(rèn)為是中國當(dāng)代藝術(shù)的最大藏家，自1985年至今，他已經(jīng)收藏了超過200位藝術(shù)家的2000余件作品。1998年，他創(chuàng)立中國當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)（CCAA）。此后，他又在世界各地舉辦中國當(dāng)代藝術(shù)展，向世界介紹中國當(dāng)代藝術(shù)。迄今，他每年還頻繁來到中國，拜訪藝術(shù)家，參觀藝術(shù)展，繼續(xù)完善他的中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏體系。

希克：我希望我的藏品更像是一面“鏡子” 來映射中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展

　　Q：目前的經(jīng)濟(jì)危機(jī)對你的收藏產(chǎn)生了什么影響？

　　A：我和經(jīng)濟(jì)危機(jī)中的其他人一樣，確實(shí)失去了很多錢。

　　我是只買藝術(shù)品，從不賣藝術(shù)品。如果藝術(shù)品的價(jià)格降下來，這對我有好處。所以，我希望藝術(shù)品的價(jià)格會“唰唰”的降下來。我現(xiàn)在仍然在繼續(xù)購買中國當(dāng)代藝術(shù)品。當(dāng)然現(xiàn)在價(jià)格很高，我會少買一些。

　　受經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響，我的收藏方向也是有變化的。相對而言，架上繪畫是比較容易賣出去的。但一些雕塑、裝置要賣出去則是比較難的。

　　尤其是在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響下，這些雕塑藝術(shù)家、裝置藝術(shù)家很難進(jìn)入一個(gè)項(xiàng)目的創(chuàng)作。所以，我的一個(gè)轉(zhuǎn)變便是我越來越感興趣幫助這些藝術(shù)家做一些項(xiàng)目。

　　Q：你會資助哪個(gè)或者哪類藝術(shù)家做項(xiàng)目？

　　A：馮夢波。我已經(jīng)幫助他做了一個(gè)非常大的當(dāng)代山水壁畫項(xiàng)目。現(xiàn)在，中國很多年輕人都不是很了解中國豐富的傳統(tǒng)文化。而馮夢波卻能以非常當(dāng)代的形式，把中國傳統(tǒng)的山水畫帶給觀眾，讓中國的年輕人對中國傳統(tǒng)文化有更好的認(rèn)知。我也希望你能通過我舉的這個(gè)例子，知道目前我做事的興趣點(diǎn)。

　　Q：現(xiàn)在，你的收藏理念是否發(fā)生了變化？

　　A：1979年，我剛到中國的時(shí)候，并沒有立即收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品，更多的還是觀察、看資料來了解中國。我也想通過藝術(shù)，來尋找一個(gè)進(jìn)入中國的通道。現(xiàn)在，觀看我的藏品，基本上就能見證中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，從藝術(shù)到社會的很多事情都可從我的收藏中展現(xiàn)出來。我的收藏理念，主要是為了展示中國當(dāng)代藝術(shù)的全貌，更多的是像一個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的收藏，而不是依靠自己的品味、愛好來收藏。我希望我的藏品更像是一面“鏡子”，來映射中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。

　　Q：你會限定藏品中每個(gè)藝術(shù)家作品的件數(shù)嗎？

　　A：我不想也不會限定件數(shù)。但是我的資金也是有限的，所以也不會無限擴(kuò)張。如果一個(gè)藝術(shù)家的一系列作品只是在表述一個(gè)觀點(diǎn)，我也就不在繼續(xù)收藏這系列作品了。我要收藏一個(gè)藝術(shù)家的整個(gè)發(fā)展過程，而非某個(gè)發(fā)展階段。如果一個(gè)藝術(shù)家一直在做有意思的作品，我就會一直收藏下去。如果，他沒有轉(zhuǎn)變，我就會一直等他有新想法再收藏。

　　Q：你是否滿意你藏品中的每件作品？如何處理那些不滿意的作品？

　　A：首先，我不是根據(jù)個(gè)人趣味來收藏的，所以我不會像那些依據(jù)個(gè)人趣味做收藏的藏家一樣，根據(jù)趣味的轉(zhuǎn)變來調(diào)整藏品的結(jié)構(gòu)。我目的是要建立中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏體系，收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展過程。有些作品我可能不喜歡，但是它在整個(gè)發(fā)展過程中有一席之地，也會被我收藏。

　　但是，這并不是說我沒有錯(cuò)誤的選擇。在我的兩千多件藏品中，也有一些“失敗”的藏品。不過，我還會繼續(xù)保留這些“失敗”的藏品。

　　Q：你如何看待國外收藏家拋售中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)象？

　　A：我也看到了很多中國之外的藏家在出售中國當(dāng)代藝術(shù)，如羅根夫婦、尤倫斯夫婦、薩奇等。我認(rèn)為藏家購買藝術(shù)品的前提和目的很重要。如果藏家購買藝術(shù)品的目的就是為了再賣出去，這是沒有問題的，每個(gè)人都有選擇的權(quán)力。但是，如果藏家購買藝術(shù)品是要展示一段歷史，要捐贈給藝術(shù)機(jī)構(gòu)。如果懷有這樣目的的藏家再出售藏品的話，我認(rèn)為這不是一個(gè)好的選擇。

　　藏家在購買作品的時(shí)候，都會和藝術(shù)家談價(jià)格。他應(yīng)該把他的收藏前提和目的告訴藝術(shù)家。如果藏家的目的是為了買賣，卻還讓藝術(shù)家以很低的價(jià)格賣給他們，這完全是錯(cuò)誤的。

　　Q：最近，尤倫斯和保利拍賣合作拍賣藏品，其中也有劉小東、張曉剛、陳逸飛這些當(dāng)代藝術(shù)家的作品。您如何看待這個(gè)事情？

　　A：我并不知道其中的細(xì)節(jié)，也并不比別人知道的多。我的理解是尤倫斯藝術(shù)中心需要錢。對于藏家而言，這和剛才提到的為了賣而買的情況是不一樣的。也就是說，尤倫斯賣藝術(shù)品是為了支持空間的運(yùn)營，并非想著自己得利。不過，對藝術(shù)家而言，這并沒什么區(qū)別，藝術(shù)家可能不開心。

　　Q：你會效仿尤倫斯夫婦來中國開設(shè)空間嗎？

　　A：我每年來中國六七次，但不開設(shè)空間。現(xiàn)在，中國不缺少空間，而缺少好的藝術(shù)品。我會更加留意好作品，而不是計(jì)劃開設(shè)空間。我現(xiàn)在著重于展覽和收藏。我在歐洲、美國、拉丁美洲做了很多關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)的展覽，吸引了很多觀眾。在巴西的一個(gè)展覽時(shí)候，就吸引了53萬觀眾。

　　Q：你對個(gè)人藏品的最終歸向有什么打算？

　　A：我在公開場合曾多次表示我已經(jīng)做好把藏品帶回中國的準(zhǔn)備——我本想給一個(gè)主要的藝術(shù)機(jī)構(gòu)或藝術(shù)學(xué)校，因?yàn)樗麄儾拍芪罅康闹袊^眾，以使中國觀眾了解他們目前還不了解的自己國家的當(dāng)代藝術(shù)。但是，迄今我還沒有收到過中國公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)的暗示。現(xiàn)在時(shí)機(jī)還不成熟。

　　除此之外，我現(xiàn)在還沒有別的打算。雖然現(xiàn)在很多國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)如MOMA、泰特美術(shù)館都對我的藏品產(chǎn)生了很大興趣，并且邀請我做他們的國際藝術(shù)顧問，其目的自然是想要我的這些藏品。但是，我為什么要把這些藏品放在他們那里呢？在法國或者其他地方，我們可以容易的看到當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)發(fā)展歷程的收藏和展示，我希望在中國也能看到類似的。現(xiàn)在，中國缺少這個(gè)。

　　Q：隨著經(jīng)濟(jì)危機(jī)的加深，海外的美術(shù)館有沒有出現(xiàn)文化保護(hù)主義，轉(zhuǎn)變對中國當(dāng)代藝術(shù)的態(tài)度？

　　A：我并不認(rèn)為這是文化保護(hù)主義。當(dāng)錢少的時(shí)候，他們肯定首先會支持本國藝術(shù)家，因?yàn)檫@些錢，都是來自他們自己的國家。

　　Q：你如何看待中國當(dāng)代藝術(shù)的前景？

　　A：中國當(dāng)代藝術(shù)的未來完全掌握的藝術(shù)家的手中，他們必須做好的作品。